肖邦作品的演奏風格

肖邦夜曲的演奏風格摘要：眾所周知，肖邦是世界上著名的音樂家，他一生中創(chuàng)造了很多令人贊嘆的鋼琴作品，在波蘭音樂史上享有很大的聲譽。人們對他的作品非常關(guān)注，其中所體現(xiàn)的浪漫主義盛受觀眾的推崇與認可。在這篇文章中，問了讓大家更加深刻地了解肖邦，筆者將對肖邦的各種作品進行深入的研究與分析，將其中美妙的音樂、創(chuàng)作的風格、大膽的創(chuàng)新以及獨特的藝術(shù)一一展現(xiàn)在觀眾的面前。關(guān)鍵詞：肖邦；夜曲；演奏風格一、引言大家可能有些不關(guān)注音樂，但一定在周圍聽過夜曲的各種討論，這就是在19世紀，我們偉大的作曲家肖邦所創(chuàng)作的優(yōu)質(zhì)作品之一。除了這些，還有更多更好、更加令人贊嘆的作品，肖邦的作品，不僅涉及到的范圍較廣，同時最顯著的就是將自己的情感與音樂結(jié)合在一起，每一個跳動的音符，都是自己的心情表述，都帶有像詩人一般的浪漫氣息[1]。二、肖邦夜曲概述在肖邦的作品中，夜曲是體裁比較出色的一部代表作。它的出世與愛爾蘭的一個作曲家菲爾德有著很大的關(guān)系，其實，最初的夜曲就是由他首創(chuàng)，不僅有著動聽的旋律，同時朗朗上口，將夜的靜與自己內(nèi)心感觸結(jié)合在一起，再加上適中或者是緩慢的速度，結(jié)合琵琶與弦的融合，使之更有特色。在這之后，肖邦就在此基礎(chǔ)上，加上精致與細膩的體裁，才有了后來二十一首夜曲的問世。不得不說，肖邦的一生其實并不順暢，夜曲就是對他一生的遭遇進行展示，明朗與憂郁的結(jié)合，眷戀與傷感的融入，使他的顛沛流離的一生展現(xiàn)的淋漓盡致[2]。三、肖邦夜曲的演奏風格但正是由于他的顛沛流離而又跌宕起伏的一生，才導(dǎo)致了他的作品創(chuàng)作更加豐富，在夜曲中所體現(xiàn)的藝術(shù)表現(xiàn)力就深刻的表明了這一點。其實，這首夜曲不僅是受到那個愛爾蘭的作曲家的影響，從整個旋律中也可以看到自己的獨特風格。他將菲爾德的風格特征、觸鍵方式、演奏技巧加以融合，體現(xiàn)了更強的藝術(shù)張力，使夜曲的藝術(shù)境界達到更高[3]。（一）獨特的對比旋律在這二十一首夜曲中，都有一些共同的特征，運用雙音與和聲豐富了其創(chuàng)作背景，包括其他音樂織體的結(jié)合，以及音區(qū)音色的對比并置，反映相似的創(chuàng)作旋律，形成了獨特的肖邦夜曲旋律。就一般情況而言，肖邦的作品大多是采用主觀情緒的表現(xiàn)以及對比的手法結(jié)合，采用ABA的三部曲方式，將各種情感交錯，并形成強烈的對比，由此體現(xiàn)一種濃烈的浪漫氣息。在他的作品中，前后樂段的情感表述有的相差巨大，但正是由于他這種獨特冒險將其中的藝術(shù)張力深刻的表現(xiàn)出來。比如在最受大眾歡迎的夜曲作品降E大調(diào)中，雖然整首曲子并沒有突出的對比旋律，但是，其中的華彩性裝飾變奏則突然問給全曲帶來了強烈的對比效果。除此之外，在夜曲中還充斥著肖邦本身復(fù)雜的心理感受與變化，從某種程度來講，也體現(xiàn)了強烈的對比風格[4]。就像在c小調(diào)的夜曲中，就有這焦慮、振奮、內(nèi)心告自等多種濃烈的悲劇色彩，另外，這種跌宕起伏的音樂形象，又讓人體會到了一種愛國激情。這種強烈的對比旋律使得整首夜曲極具藝術(shù)張力，實現(xiàn)了音樂與思想的高度融合。確切來說，這種強烈對比的創(chuàng)作風格，與肖邦的矛盾心理，以及多重人格息息相關(guān)。在這些夜曲中，既有自己的憂郁內(nèi)心，也有自身熱愛祖國的強烈內(nèi)心，這種對比手法，也給他的夜曲創(chuàng)作提供了創(chuàng)作源泉。從肖邦的二十一首夜曲中，我們可以看到，其情感的分布比較鮮明，從開始的抒情，轉(zhuǎn)化為充滿戲劇性的悲憤音調(diào)，接下來又轉(zhuǎn)為抒情，這種ABA式的創(chuàng)作風格，結(jié)合情感的強烈對比，使得他的夜曲就像一首動聽、優(yōu)美的詠嘆調(diào)。一方面是憂郁的沉思、孤獨的傷感、內(nèi)心的思念、柔情的表白等優(yōu)美抒情的形象;另一方面卻是濃烈的熱情，以及惶恐與悲痛。總之，肖邦的作品是矛盾的對立統(tǒng)一體，充滿著強烈的戲劇性，以及優(yōu)美的抒情性，加上敘事曲相輝映的設(shè)計，這就是他的獨特創(chuàng)造風格[5]。這些夜曲中的對比，不僅僅體現(xiàn)在結(jié)構(gòu)對比上，同時還表現(xiàn)在音樂形象、調(diào)式、織體等方面。以作品《F大調(diào)夜曲》（OP15.N01)的前后兩段A段與中段B段為例.從音樂形象來看:A段寧靜、安詳.帶沉思風格，力度較弱;B段則是暴風雨形象，焦慮急躁，力度較強。從調(diào)式來看:A段為F大調(diào)，明亮，抒情，如冬日的暖陽;B段為f小調(diào)，黯淡、不安，有揮之不去的陰霆。從織體來看:A段是右手單音主旋律，左手根音保持下輔以三連音，在穩(wěn)定的三連音烘托下造成高中聲部的旋律進行;E段則是右手六連音的震音，加上左手的六連音級進，穿插變化音級，使旋律不穩(wěn)定的發(fā)展，造成勢不可擋的動蕩趨勢。在這二十一首夜曲中，不僅有情感上的強烈對比，同時在寧靜風格上加以體現(xiàn)，這種創(chuàng)作風格與之前大不相同，在其中增添悲劇性與英雄性的音樂形象，簡直就是一場創(chuàng)作風格的變革[6]。如《c小調(diào)夜曲》(OP48.N01)，開始就是使用整齊均勻且徐緩的節(jié)奏，斷斷續(xù)續(xù)的主體表述，表達了內(nèi)心哀傷的情緒獨白。中段轉(zhuǎn)入C大調(diào)，首先出現(xiàn)圣詠似渾厚而深沉的歌唱，帶有從容不迫的穩(wěn)定氣質(zhì)。這種織體很快就發(fā)生了轉(zhuǎn)變，運用有動力性的三連音織體，將英雄性的音樂形象加以體現(xiàn)。利用平行八度的半音上行，就像能夠壓倒一切力量的滾滾洪流。這些不同因素的結(jié)合，將表演者的哀傷、沉思到最后的振奮人心，淋漓盡致的表現(xiàn)出來。從低吟到穩(wěn)定，再到嘹亮，加上最后悲愴有力的尾聲，展現(xiàn)了作家一步步遞進的情緒轉(zhuǎn)變，體現(xiàn)了戲劇性與英雄性的強烈結(jié)合。（二）細膩的演奏技巧在夜曲的創(chuàng)作中，肖邦采用了大量的遞進表現(xiàn)方法，在演奏時，把握好力度，使之呈階梯的形式，向上行進，正如演奏者的情感內(nèi)涵表達一樣[7]。就我的研究看來，肖邦的夜曲創(chuàng)作可以從以下幾方面來理解。首先，從開始，肖邦就通過慢板將情節(jié)慢慢展開，無論是由快及慢，還是由慢到快，都是為了讓作家本身的心理感受與夜景能夠交織融合在一起，這無疑也是給它的演奏增加了難度。其次，肖邦巧妙地運用了音樂織體，并進行改進，用節(jié)奏的改變，使旋律變化更為廣闊。不僅需要演奏者對小同的音色加以注意，同時要將踏板與主次分明巧妙配合起來。對于音樂創(chuàng)作者來說，踏板體現(xiàn)了鋼琴的靈魂，這就是我要說的最后一點。夜曲的成功創(chuàng)作，離不開肖邦對于踏板的有效運用，以及創(chuàng)造開發(fā)。例如在夜曲中，肖邦就使用了大量的踏板類型，包括切分、模糊、抖動，還有長踏板、四分之一踏板以及半踏板等。通過以上這些，不僅展現(xiàn)了詩人般的浪漫色彩以及哲學思想，同時巧妙地將其精致與細膩的表演技巧加以展現(xiàn)，從而表達了內(nèi)心的真實情感，以及獨特的藝術(shù)魅力。所以，肖邦的夜曲，只有通過精致與細膩的演奏技巧，以及張弛有度的演奏力度，才能將其行云流水的藝術(shù)效果加以體現(xiàn)[8]。（三）裝飾音但是，夜曲的成功，還需要裝飾音的巧妙融合。對于音樂創(chuàng)作者來說，裝飾音就是音樂旋律的最佳搭配，它與音域狹窄、古典的裝飾音大不相同，不是為了圍繞主音，而是為了使旋律的表現(xiàn)力更為強烈，營造川流不息的強烈動感。它們是一種完全新穎的創(chuàng)作技巧，一大量、豐富的音群形式進行使用。從某種層面來講，裝飾音有著非常重要的地位，就和旋律同等重要[9]。在夜曲中，肖邦的感受不同，使用的裝飾音也不同。他的裝飾音種類大多為以下幾種：1.將裝飾音與旋律進行巧妙地搭配(如《降E大調(diào)夜曲》（OP9N02);2.純粹的帶裝飾音旋律，近似于古典裝飾音(如《g小調(diào)夜曲》（OP37NOl);3.利用不同的音樂織體如《降D大調(diào)夜曲》（OP27N02);4.級進音群(如《F大調(diào)夜曲》（OP15N02);5.將經(jīng)過音進行隨意變換(如《降b小調(diào)夜曲》（OP9NO1)。肖邦對于裝飾音的使用可謂是極其獨到，不僅將自身細膩的情感加以展現(xiàn)，也使鋼琴的音樂表現(xiàn)手法得以拓展。同時，由于裝飾音的多樣加入，揭開了另一種奇妙的詩意境界，同時也從一個側(cè)面發(fā)展了鋼琴演奏技巧，達到前所未有的高峰[10]。如果說，肖邦的優(yōu)美旋律來自于他對波蘭民間音樂的熱愛，那么肖邦的裝飾音便是作者內(nèi)心情感的波動。肖邦單純的旋律只能表達他的整體心境，卻不能準確傳達出他心中的每一次心悸，每一片漣漪。于是，肖邦只好借助各種各樣的音群來裝飾旋律，那是心靈的顫動，是凌駕與主體感情之上的嘆息、抽泣或暖流，催人淚下，動人心魄。縱觀肖邦的夜曲，它們不僅僅在對比性、旋律、裝飾音等三個方面遠遠超過菲爾德的夜曲風格，取得了非凡的成就，同時在和聲、織體及踏板的運用等方面都形成了獨特的風格，超越了古典主義創(chuàng)作方式的局限，使夜曲這一浪漫的音樂體裁得到了很大的發(fā)展，達到了更高的境界。從肖邦本身而言，如果沒有自身獨有的靈氣，他是不能創(chuàng)造出像這樣具有極大表現(xiàn)張力，以及良好平衡的藝術(shù)形式，也就更談不上如此令人贊嘆的、為世人永遠記住的夜曲了。四、結(jié)語菲爾德的夜曲如果是富于歌唱的美好藝術(shù)，那么肖邦的夜曲就是我們無法企及的靈魂高度。每一次對它的研讀，都能被它充實的情感、豐富的思想，好友深遠的意境所折服。這并不是普通的將大自然的夜景進行展現(xiàn)，而是將情與景巧妙結(jié)合，體現(xiàn)自身復(fù)雜的心理變化。在夜曲中你，肖邦添加了極具戲劇化的英雄主義與浪漫主義色彩，使用富含獨特個性的音樂語言，利用織體、和聲、旋律以及節(jié)奏的巧妙結(jié)合，把夜曲提高到一個嶄新的藝術(shù)水平。參考文獻[1]黨博.傳統(tǒng)音樂美學對肖邦夜曲演奏的指導(dǎo)意義[J].大眾文藝,2017,(18):126-127.[2]吳宗奎.肖邦夜曲的節(jié)奏研究[J].湖北文理學院學報,2017,38(09):60-64.[3]宋曉婷.淺析肖邦夜曲的創(chuàng)作特色[J].戲劇之家,2017,(16):50.[4]王葉胤.試析肖邦夜曲中的浪漫主義創(chuàng)作手法[J].九江學院學報(社會科學版),2016,35(03):99-102.[5]趙軒.肖邦鋼琴夜曲的演奏技法探析[J].當代音樂,2016,(13):46-48.[6]趙軒.淺析肖邦對菲爾德鋼琴夜曲的傳承與發(fā)展[J].南陽師范學院學報,2