古代文學(xué)三第十章詞

第十章唐五代詞

第十章唐五代詞詞興起于隋唐。最早流行民間，敦煌曲子詞是唐代民間詞；中唐出現(xiàn)文人詞；晚唐五代文人詞大增。中原大亂，西蜀、南唐卻形成兩個(gè)詞壇：后蜀趙崇祚編《花間集》，尊溫庭筠為鼻祖，花間派由此得名；南唐詞人主要有李璟、李煜和馮延巳，李煜亡國(guó)后詞為詞壇增添了新的內(nèi)容。第一節(jié)詞的產(chǎn)生和發(fā)展第二節(jié)溫庭筠和花間詞人第三節(jié)李煜和南唐詞人第一節(jié)詞的產(chǎn)生和發(fā)展第一節(jié)詞的產(chǎn)生和發(fā)展1一、詞的產(chǎn)生詞：合樂(lè)可歌的新詩(shī)體，最早稱(chēng)曲子詞，后簡(jiǎn)稱(chēng)詞，又有詩(shī)余、樂(lè)府、長(zhǎng)短句等名稱(chēng)?！恫萏迷?shī)余》、《東山寓聲樂(lè)府》、《淮海居士長(zhǎng)短句》等。詞有詞調(diào)，詞調(diào)名就是詞牌。《沁園春》、《滿(mǎn)江紅》、《賀新郎》等。配合不同樂(lè)曲歌唱，“調(diào)有定句，句有定字，字有定聲”。按字?jǐn)?shù)分為小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)3種。中調(diào)分上、下兩片，長(zhǎng)調(diào)則有三片或四片的。第一節(jié)詞的產(chǎn)生和發(fā)展2詞起源何時(shí)，尚有爭(zhēng)議；隋末唐初較可信。詞興起之因：1.與音樂(lè)發(fā)展密切相關(guān)。“倚聲之學(xué)，源于隋之燕樂(lè)，三唐導(dǎo)其流，五季揚(yáng)其波，至宋大盛?！保▍敲贰对~學(xué)叢編序》）西晉以后，西域音樂(lè)大量傳入內(nèi)地，同傳統(tǒng)漢族音樂(lè)結(jié)合，產(chǎn)生一種新型抒情音樂(lè)“燕樂(lè)”。燕樂(lè)廣泛傳播，到唐又獲更大發(fā)展。主要部分是西梁樂(lè)和龜茲樂(lè)，其樂(lè)器以琵琶為主。琵琶4弦28調(diào)，音域?qū)拸V，變化繁多，有豐富表現(xiàn)力，齊言詩(shī)體不易與之配合，于是長(zhǎng)短句歌詞應(yīng)運(yùn)而生。第一節(jié)詞的產(chǎn)生和發(fā)展32.有賴(lài)于城市繁榮。經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，促進(jìn)城市繁榮。一些官僚地主、豪門(mén)富商講究享樂(lè)，沉湎歌舞。歌樓妓館，隨處可見(jiàn)，處處弦管，戶(hù)戶(hù)笙歌，出現(xiàn)很多樂(lè)工歌妓，他們所演奏歌唱的就是燕樂(lè)長(zhǎng)短句，這便促進(jìn)了詞的產(chǎn)生與發(fā)展。第一節(jié)詞的產(chǎn)生和發(fā)展4二、民間曲子詞詞最早在民間傳唱。1.數(shù)量：敦煌曲子詞160余首，約創(chuàng)作于唐玄宗時(shí)至五代，除極少數(shù)文人詞外，絕大多數(shù)為民間創(chuàng)作，是現(xiàn)存最早唐代民間詞。2.題材：或表現(xiàn)忠君愛(ài)國(guó)、英勇殺敵，或歌唱堅(jiān)貞愛(ài)情；或抒寫(xiě)征夫、思婦別離痛苦；或反映妓女不幸遭遇；或描寫(xiě)商人生活，也有歌功頌德、粉飾太平和表現(xiàn)色情放蕩作品。3.藝術(shù)：風(fēng)格自然樸素，感情真摯明快，生活氣息濃郁，語(yǔ)言淺顯通俗，但聲律不夠精嚴(yán)，藝術(shù)較粗糙。第一節(jié)詞的產(chǎn)生和發(fā)展5《菩薩蠻》：枕前發(fā)盡千般愿，要休且待青山爛。水面上秤錘浮，直待黃河徹底枯。白日參辰現(xiàn)，北斗回南面。休即未能休，且待三更見(jiàn)日頭。連用6種自然界決不可能發(fā)生的事情作為盟誓，表達(dá)對(duì)愛(ài)情堅(jiān)貞不渝，聯(lián)想新穎，夸張奇特，感情真摯而熱烈，風(fēng)格剛健質(zhì)樸，與漢樂(lè)府《上邪》極相似，但更曲折。第一節(jié)詞的產(chǎn)生和發(fā)展6兩首《望江南》以比興手法，表現(xiàn)婦女不幸，又各有特色：莫攀我，攀我心太偏。我是江邊臨池柳，者（這）人折去那人攀，恩愛(ài)一時(shí)間。托物寄興，以任人攀折的楊柳比喻備受侮辱的妓女。天上月，遙望似一團(tuán)銀。夜久更闌風(fēng)漸緊，為奴吹散月邊云，照見(jiàn)負(fù)心人。觸景生情，借風(fēng)吹月邊云表達(dá)對(duì)負(fù)心人的譴責(zé)。第一節(jié)詞的產(chǎn)生和發(fā)展7《鵲踏枝》：叵耐靈鵲多滿(mǎn)語(yǔ)，送喜何曾有憑據(jù)！幾度飛來(lái)活捉取，鎖上金籠休共語(yǔ)。比擬好心來(lái)送喜，誰(shuí)知鎖我在金籠里。欲他征夫早歸來(lái)，騰身卻放我向青云里。借思婦與靈鵲對(duì)話(huà)反映思婦念遠(yuǎn)之情，曲折委婉，生動(dòng)細(xì)膩，很有情趣。《浣溪沙》是優(yōu)美的船夫曲：五兩竿頭風(fēng)欲平，長(zhǎng)風(fēng)舉棹覺(jué)船行。柔櫓不施停卻棹，是船行。滿(mǎn)眼風(fēng)光多閃灼，看山恰似走來(lái)迎。仔細(xì)看山山不動(dòng)，是船行。以輕快流暢筆調(diào)描寫(xiě)乘風(fēng)破浪行船時(shí)欣喜之情。第一節(jié)詞的產(chǎn)生和發(fā)展8三、中唐文人詞中唐文人學(xué)習(xí)民間詞作詞。張志和、韋應(yīng)物、戴叔倫、王建、白居易和劉禹錫等。張志和《漁歌子》5首，表現(xiàn)隱居生活情趣。其一：西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚(yú)肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。展示清新明麗江南水鄉(xiāng)風(fēng)景畫(huà)，寄托熱愛(ài)自然、不慕榮華、樂(lè)于歸隱思想。筆墨洗練，格調(diào)清新，形象鮮明，音律和諧，既有文人詩(shī)筆的淡雅，又有民間漁歌的通俗。形象之外，可見(jiàn)瀟灑、恬淡的人格、胸襟。第一節(jié)詞的產(chǎn)生和發(fā)展9文人詞時(shí)屬初創(chuàng)。本篇形式與七絕極近，惟第3句破為2個(gè)3字句，但已使節(jié)奏、韻律產(chǎn)生特有音樂(lè)效果和情致、韻味，表現(xiàn)出新的生命力。

此詞傳誦千古，產(chǎn)生很大影響，和作甚多。唐代傳到日本，嵯峨天皇及宮廷貴族和者甚眾。蘇軾、黃庭堅(jiān)等增減文字改調(diào)為《浣溪沙》、《鷓鴣天》，傳為佳話(huà)。蘇《鷓鴣天》：“西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚(yú)肥。朝廷尚覓元真子，何處于今更有詩(shī)？青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。人間欲避風(fēng)波險(xiǎn)，一日風(fēng)波十二時(shí)?！焙?句則是結(jié)合自身經(jīng)歷的至深體會(huì)。第一節(jié)詞的產(chǎn)生和發(fā)展10韋應(yīng)物《調(diào)笑令》描寫(xiě)邊塞風(fēng)光：胡馬，胡馬，遠(yuǎn)放燕支山下。跑沙跑雪獨(dú)嘶，東望西望路迷。迷路，迷路，邊草無(wú)窮日暮。境界開(kāi)闊，氣象雄渾。戴叔倫《調(diào)笑令》也描寫(xiě)邊塞景象：邊草,邊草,邊草盡來(lái)兵老。山南山北雪晴,千里萬(wàn)里月明。明月,明月,胡笳一聲愁絕。異曲同工，也屬難得。第一節(jié)詞的產(chǎn)生和發(fā)展11白居易、劉禹錫詞較多，藝術(shù)更為成熟。白《憶江南》3首有名：江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。能不憶江南！江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重游！江南憶，其次憶吳宮。吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復(fù)相逢！其一景色明艷如畫(huà)，感情熾熱真切，語(yǔ)言鮮明生動(dòng)，具有濃郁民歌風(fēng)味。第一節(jié)詞的產(chǎn)生和發(fā)展11《長(zhǎng)相思》表現(xiàn)愛(ài)情，完全是詞的格調(diào)：汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭。吳山點(diǎn)點(diǎn)愁。思悠悠，恨悠悠，恨到歸時(shí)方始休。月明人倚樓。上片寫(xiě)景，下片抒情，情景交融，意境深遠(yuǎn)。劉禹錫詞藝術(shù)也很突出?！稇浗稀罚捍喝ヒ?，多謝洛城人。弱柳從風(fēng)疑舉袂，叢蘭浥露似沾巾，獨(dú)坐亦含嚬。寫(xiě)惜春之情，細(xì)膩生動(dòng)，耐人尋味。第一節(jié)詞的產(chǎn)生和發(fā)展12傳李白《菩薩蠻》《憶秦娥》是不可多得的佳作：平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。玉階空佇立，宿鳥(niǎo)歸飛急。何處是歸程？長(zhǎng)亭更短亭。簫聲咽，秦娥夢(mèng)斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。樂(lè)游原上清秋節(jié)，咸陽(yáng)古道音塵絕。音塵絕，西風(fēng)殘照，漢家陵闕。意境闊大，風(fēng)格蒼勁，氣象雄渾，寄意深遠(yuǎn)，南宋黃升《唐宋諸賢絕妙詞選》：“二詞為百代詞曲之祖。”是否為李作，爭(zhēng)議較大。非李作說(shuō)較可信：1.李白時(shí)代不可能有如此成熟的詞；2.詞的風(fēng)格和意境不似盛唐更像晚唐；3.李白性格與律詩(shī)、詞。第一節(jié)復(fù)習(xí)思考題1.詞的基本知識(shí)。2.了解敦煌曲子詞。3.了解中唐文人詞。第二節(jié)

溫庭筠和花間詞人第二節(jié)溫庭筠和花間詞人1詞至晚唐，作者漸多，且有專(zhuān)集問(wèn)世，藝術(shù)表現(xiàn)力提高。但內(nèi)容狹窄，缺乏民間詞清新質(zhì)樸風(fēng)格，柔靡綺麗逐漸成為特色。一、溫庭筠詞集《金荃集》，晚唐寫(xiě)詞最多，存76首。題材狹窄，幾乎全是愛(ài)情相思，多用女子聲吻，格調(diào)境界不高。色彩秾艷，辭藻華麗，充滿(mǎn)脂粉氣，孫光憲《北夢(mèng)瑣言》以“香而軟”概括其詞風(fēng)：1.辭采秾艷華麗；2.表現(xiàn)細(xì)膩綿密；3.抒情委婉含蓄。王國(guó)維：“畫(huà)屏金鷓鴣”。第二節(jié)溫庭筠和花間詞人2最能代表溫詞風(fēng)格的是《菩薩蠻》：小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫(huà)蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣。描寫(xiě)美女晨妝梳洗嬌弱慵懶神態(tài)，揭示孤獨(dú)苦悶、空虛無(wú)聊內(nèi)心世界?？坍?huà)細(xì)膩形象，言情委婉含蓄，語(yǔ)言華艷精工?！陡┳印穭t較為疏淡：玉爐香，紅蠟淚，偏照畫(huà)堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長(zhǎng)衾枕寒。梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。極寫(xiě)閨中少婦的離情，卻“語(yǔ)彌淡，情彌苦，非奇麗為佳”（謝章鋌《文棋山莊詞話(huà)》）。第二節(jié)溫庭筠和花間詞人3《夢(mèng)江南》別具一格：梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋(píng)州。寫(xiě)女子望歸來(lái)的癡情，一反溫詞秾麗、細(xì)密、婉約，以清淡、疏朗、明快見(jiàn)長(zhǎng)，情致幽遠(yuǎn)，韻味深長(zhǎng)。溫在詞史上的地位：1.白居易等雖作詞，只是嘗試，偶一染指，溫則是唐代第一個(gè)大力作詞的人，開(kāi)辟了文人詞新的道路。2.溫在詞的文采聲情、修辭意境等方面有新突破，完善了詞的藝術(shù)形式，使詞真正成為一種與詩(shī)并行的文學(xué)樣式。3.溫詞對(duì)五代、兩宋婉約詞發(fā)展，有很大影響。第二節(jié)溫庭筠和花間詞人4二、韋莊與《花間集》西蜀詞人通稱(chēng)“花間派”，因《花間集》得名?！痘ㄩg集》：我國(guó)最早的詞總集，后蜀趙崇祚編，包括晚唐五代溫庭筠、皇甫松、韋莊、薛昭蘊(yùn)、牛嶠、張泌、毛文錫、牛希濟(jì)、歐陽(yáng)炯、和凝、顧敻、孫光憲、魏承班、鹿虔扆、尹鶚、閻選、毛熙震和李珣等18家500首詞。除溫、皇甫和孫外，都是西蜀人。大都蹈溫后塵，內(nèi)容狹窄空虛，陷入秾艷香軟不能自拔。韋莊較突出。與溫齊名，存詞55首。詞稍有內(nèi)容，風(fēng)格與溫有區(qū)別。溫穠艷、細(xì)密、含蓄，韋清麗、疏宕、明快。

第二節(jié)溫庭筠和花間詞人5《菩薩蠻》：人人盡說(shuō)江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫(huà)船聽(tīng)雨眠。壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。既寫(xiě)江南美景，又抒懷鄉(xiāng)之情；清新疏朗、質(zhì)樸自然，與溫詞迥異?！杜谧印罚核脑率?，正是去年今日，別君時(shí)。忍淚佯低面，含羞半斂眉。不知魂已斷，空有夢(mèng)相隨。除卻天邊月，沒(méi)人知。寫(xiě)別時(shí)悲傷和夢(mèng)中思念，構(gòu)思精巧，情感真切，語(yǔ)言淺顯，也不同于溫詞。第二節(jié)溫庭筠和花間詞人6《思帝鄉(xiāng)》直率大膽：春日游，杏花吹滿(mǎn)頭。陌上誰(shuí)家年少，足風(fēng)流。妾擬將身嫁與，一生休?？v被無(wú)情棄，不能羞。坦率表達(dá)少女求愛(ài)熱情。賀裳《皺水軒詞筌》：“小詞以含蓄為佳，亦有作決絕語(yǔ)而妙者。如韋莊‘陌上誰(shuí)家年少，足風(fēng)流，妾擬將身嫁與，一生休?？v被無(wú)情棄，不能羞’之類(lèi)是也。”第二節(jié)復(fù)習(xí)思考題1.概念：花間派。2.比較說(shuō)明溫韋詞風(fēng)。3.分析：溫庭筠《菩薩蠻》（小山重疊）韋莊《菩薩蠻》（人人盡說(shuō)）。第三節(jié)

李煜和南唐詞人第三節(jié)李煜和南唐詞人1一、倚聲填詞之風(fēng)的興盛937年李昪代吳稱(chēng)帝，國(guó)號(hào)唐，史稱(chēng)南唐，據(jù)荊楚贛皖吳閩等地。物產(chǎn)豐饒，百姓安居樂(lè)業(yè)，遠(yuǎn)隔北方戰(zhàn)場(chǎng)，首都金陵自三國(guó)以來(lái)成為江南政治、經(jīng)濟(jì)、文化中心。六朝舊都，自古繁華，中原文學(xué)之士，紛至江南避亂。第三節(jié)李煜和南唐詞人1李璟943年即位，史稱(chēng)中主，雖“天性儒懦，素昧威武”，卻“多才藝，好讀書(shū)”，“時(shí)時(shí)作為歌詩(shī)”，韓熙載、馮延巳、李建勛、徐鉉等時(shí)在左右，相與論文學(xué)。君臣在偏安茍且中，過(guò)著酣歌醉舞、倚紅偎翠享樂(lè)腐化生活。在宮廷豪門(mén)的日夜歡宴唱和聲中，倚聲填詞之風(fēng)興盛起來(lái)，由此而產(chǎn)生南唐詞派。以李璟、李煜、馮延巳為代表，無(wú)總集，只有宋人輯《南唐二主詞》和馮延巳《陽(yáng)春集》。風(fēng)格沒(méi)有花間詞人那樣濃烈脂粉氣，遣辭較深婉含蓄，注意意境創(chuàng)造和開(kāi)拓。第三節(jié)李煜和南唐詞人2二、馮延巳時(shí)代較早、創(chuàng)作較多。馮延巳（904-960），又名延嗣，字正中，廣陵（今揚(yáng)州）人，有辭學(xué)多技藝，李昪以為秘書(shū)郎，使李璟游處。李璟少年讀書(shū)，侍左右；即位后，很受寵信，幾度出任宰相，后因用兵失敗被罷相，官終太子少傅。有《陽(yáng)春集》，存詞100余首。詞多寫(xiě)兒女私情、傷時(shí)嘆逝，但情景交融，意境幽邃，含蘊(yùn)深婉，語(yǔ)言清麗?！度碎g詞話(huà)》借其“和淚試嚴(yán)妝”（《菩薩蠻》）為喻，認(rèn)為“秾麗中見(jiàn)悲涼”乃馮詞風(fēng)格，指出：“馮正中詞，雖不失五代風(fēng)格，而堂廡特大，開(kāi)北宋一代風(fēng)氣?！钡谌?jié)李煜和南唐詞人310多首《鵲踏枝》很能夠代表其藝術(shù)風(fēng)格。誰(shuí)道閑情拋擲久？每到春來(lái)，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。河畔青蕪堤上柳，為問(wèn)新愁，何事年年有？獨(dú)立小橋風(fēng)滿(mǎn)袖，平林新月人歸后。詞已不像花間著力于對(duì)女子容貌、妝飾的描繪，而是深入表現(xiàn)人物的不盡愁思；語(yǔ)言屏棄了花間雕琢堆砌流弊，清新流暢。第三節(jié)李煜和南唐詞人4《謁金門(mén)》歷來(lái)傳誦：風(fēng)乍起，吹皺一池春水。閑引鴛鴦香徑里，手挼紅杏蕊。斗鴨欄干獨(dú)倚，碧玉搔頭斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。詞雖仍未脫閨情別緒一類(lèi)，但藝術(shù)極為出色。善于以景托情，春水吹皺既是景，又是主人公蕩漾思緒，“風(fēng)乍起”2句尤為人稱(chēng)道。生動(dòng)細(xì)節(jié)描寫(xiě)反映人物曲折情思，“手挼”句耐人尋味。馮詞影響：劉熙載：“晏同叔得其俊，歐陽(yáng)永叔得其深?！保ā端嚫拧罚r周頤：“《陽(yáng)春》一集，為臨川《珠玉》所宗。愈瑰麗，愈醇樸。南渡名家，沾溉膏馥，輒臻上乘。”（《歷代詞人考略》卷4》）第三節(jié)李煜和南唐詞人5三、李璟李璟（916-961），字伯玉，李昪長(zhǎng)子，保大元年（943）嗣位稱(chēng)帝，因受周威脅，以國(guó)為周之附庸，去帝號(hào)，稱(chēng)南唐國(guó)主，史稱(chēng)中主，在位19年。愛(ài)好文學(xué)，詞清和婉轉(zhuǎn)，力去藻飾，始擺脫花間鏤玉雕瓊。詞存4首，《攤破浣溪沙》膾炙人口：菡萏香銷(xiāo)翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠無(wú)限恨，倚闌干。上片寫(xiě)景，下片懷人，風(fēng)格委婉哀怨，語(yǔ)言清新自然，與花間詞剪紅刻翠風(fēng)氣迥異。第三節(jié)李煜和南唐詞人6“細(xì)雨”2句久負(fù)盛名。陸游《南唐書(shū)·馮延巳傳》：元宗（李璟）嘗因曲宴內(nèi)殿，從容謂曰：“‘吹皺一池春水’，何干卿事？”延巳對(duì)曰：“安得如陛下‘小樓吹徹玉笙寒’之句！”《雪浪齋日記》：荊公（王）問(wèn)山谷（黃）江南詞何處最好，山谷以“一江春水向東流”為對(duì)。荊公云：“未若‘細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒’。”第三節(jié)李煜和南唐詞人7四、李煜南唐詞人中成就最高。李煜（937-978），字重光，25歲即位南唐主，世稱(chēng)李后主。在位15年，政事不修，縱情享樂(lè)，茍且偷安。975年，40歲時(shí)，宋兵破金陵，國(guó)亡，肉袒降宋，受封違命侯，過(guò)了3年囚徒般屈辱生活。傳為趙光義賜牽機(jī)藥酒毒死。政治軟弱無(wú)能，毫無(wú)建樹(shù)。文學(xué)藝術(shù)才華橫溢，洞曉音樂(lè)，工書(shū)，善畫(huà)，精于鑒賞，經(jīng)史詩(shī)文皆通。詞存45首，收入《南唐二主詞》。以亡國(guó)為界，分為前后兩期。第三節(jié)李煜和南唐詞人8前期多寫(xiě)宮廷享樂(lè)生活，內(nèi)容無(wú)甚可取，雖技巧漸臻成熟，但風(fēng)格柔靡，與花間詞無(wú)根本區(qū)別?！朵较场罚杭t日已高三丈透，金爐次第添香獸，紅錦地衣隨步皺。佳人舞點(diǎn)金釵溜，酒惡時(shí)拈花蕊嗅，別殿遙聞簫鼓奏。寫(xiě)宮中通宵達(dá)旦酣歌狂舞?！肚迤綐?lè)》懷念遠(yuǎn)方情人，較有新意：別來(lái)春半，觸目柔腸斷。砌下梅花如雪亂，拂了一身還滿(mǎn)。雁來(lái)音信無(wú)憑，路遙歸夢(mèng)難成。離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。借生命力旺盛、無(wú)所弗至的春草比喻離愁別恨，新奇形象，詞味雋永。第三節(jié)李煜和南唐詞人9后期由一國(guó)之君變?yōu)殡A下之囚，身份和生活發(fā)生巨變，詞風(fēng)發(fā)生根本轉(zhuǎn)變，抒發(fā)亡國(guó)之痛成基本主題，藝術(shù)臻于妙境?！队菝廊恕罚捍夯ㄇ镌潞螘r(shí)了？往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。充分反映了亡國(guó)深哀巨痛。“問(wèn)君”2句，以水喻愁，生動(dòng)新穎，具有很強(qiáng)的藝術(shù)概括力和感染力，是千古名句。第三節(jié)李煜和南唐詞人10《歷代詩(shī)余·詞話(huà)》引《樂(lè)府紀(jì)聞》：“后主歸宋后，與故宮人書(shū)云：‘此中日夕只以眼淚洗面?！繎压蕠?guó)，詞調(diào)愈工。其賦《虞美人》有云：‘問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。’舊臣聞之，有泣下者。七夕，在賜第作樂(lè)，太宗聞之，怒。更得其詞，故有賜牽機(jī)藥之事?！薄独颂陨场罚汉熗庥赇?，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一餉貪歡。獨(dú)自莫憑闌，無(wú)限江山。別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難，流水落花春去也，天上人間！借傷春寫(xiě)亡國(guó)之痛，上片寫(xiě)寒曉夢(mèng)回，下片寫(xiě)憑欄怨恨，通篇明白如話(huà)，情境凄慘，十分動(dòng)人。第三節(jié)李煜和南唐詞人11李煜詞藝術(shù)成就很高。1.直抒胸臆。直寫(xiě)觀感，自然真率，絕無(wú)拘束，尤其后期詞直接傾瀉亡國(guó)之痛，以如泣如訴的情感感染讀者，引起強(qiáng)烈共鳴。這對(duì)從前詞常借女子遭遇曲折表達(dá)個(gè)人情感，多用比興寄托，是重大突破，從而使詞擺脫了長(zhǎng)期在花前月下淺斟低唱所形成的柔靡纖弱的傳統(tǒng)風(fēng)格，而成為言志抒懷的新體詩(shī)，擴(kuò)展和提高了詞的境界。對(duì)后來(lái)豪放詞人表現(xiàn)生活、抒發(fā)情感亦有影響。第三節(jié)李煜和南唐詞人122.善用白描，平淡中見(jiàn)新奇，不追