美國當(dāng)代史的喜劇版影片阿甘正傳的藝術(shù)賞析

美國當(dāng)代史的喜劇版——影片《阿甘正傳》的藝術(shù)賞析最近有沒有降溫呀~讓我們看一部經(jīng)典的美國電影吧——《阿甘正傳》關(guān)于一個(gè)影評(píng)........《阿甘正傳》影評(píng)美國電影的經(jīng)典史詩——評(píng)《阿甘正傳》藝術(shù)風(fēng)格電影《阿甘正傳》以充滿著好萊塢電影回歸的保守主義精神展現(xiàn)了歷史個(gè)人的約定，并以小人物的經(jīng)歷透視了美國的政治社會(huì)歷史。在歷史事件與人物的再現(xiàn)，歷史規(guī)律的輕松闡釋，宏大場(chǎng)面的創(chuàng)造等方面展現(xiàn)出了獨(dú)特的史詩風(fēng)格，并因此成為美國史詩片乃至當(dāng)代美國文化的經(jīng)典之作。電影借助電視道具和電視新聞紀(jì)錄片，使阿甘與歷史名人同框出場(chǎng)，將阿甘縫合進(jìn)歷史敘事中。以“傳記”式的敘事風(fēng)格，通過阿甘的角度展現(xiàn)了大學(xué)種族隔離事件、肯尼迪兄弟遇刺、越南戰(zhàn)爭、反越戰(zhàn)和平集會(huì)、西披士運(yùn)動(dòng)、水門事件等歷史事件的發(fā)生。不僅展現(xiàn)了影片所涵蓋的漫長歷史跨度，而且讓虛構(gòu)性的主人公有了參與歷史的真實(shí)感。這種以主人公視角回溯與反思?xì)v史的“傳記”敘事成為影片史詩敘事的一大特色。在歷史的反思與規(guī)律的闡述過程中，影片舍棄了沉重的敘述立場(chǎng)，體現(xiàn)出輕松幽默的風(fēng)格。不論是阿甘成為橄欖球明星的戲劇化經(jīng)過，還是面見肯尼迪總統(tǒng)時(shí)出言不遜的一句“我想尿尿”再到約翰遜總統(tǒng)接見時(shí)脫下褲子等一系列“不合規(guī)矩”的言行。將沉重沉重的歷史背景予以輕松的闡釋，并從中表達(dá)出對(duì)政治權(quán)威的嘲諷。更有在對(duì)丹中尉家族歷次為戰(zhàn)爭犧牲的敘述中，以四個(gè)相似鏡頭的快速組接形成一個(gè)平行蒙太奇段落。卻以戲謔的角度展現(xiàn)了戰(zhàn)爭的殘酷與歷史悲劇的不斷重演，讓觀眾在不忍發(fā)笑的同時(shí)，反思美國社會(huì)的發(fā)展歷程。在以輕松幽默的背后，引發(fā)觀眾對(duì)社會(huì)制度和社會(huì)發(fā)展的深度思考，成為本片史詩性敘述的又一大特色。影片創(chuàng)造了闊大的歷史場(chǎng)面呈現(xiàn)出恢弘的史詩影像風(fēng)格。越南戰(zhàn)場(chǎng)上丹中尉隊(duì)伍遭遇突襲的場(chǎng)景中，俯拍的全景畫面展現(xiàn)了硝煙四起的戰(zhàn)場(chǎng)上生靈涂炭的慘狀?？焖俑歧R頭，講述了阿甘為轉(zhuǎn)移受傷戰(zhàn)友在槍林彈雨中來回穿梭于叢林與河畔。高科技的特效手段，對(duì)血流成河的場(chǎng)景進(jìn)行了了逼真再現(xiàn)，驚現(xiàn)刺激的場(chǎng)面中，巨大的火球在阿甘咫尺之處升騰，帶給觀眾險(xiǎn)象環(huán)生，驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)爭奇觀感受。以藝術(shù)片中少有的大量特效鏡頭讓觀眾感受到恢弘的史詩影像風(fēng)格是本片史詩化敘述的特色。歷史事件與人物的逼真再現(xiàn)，歷史規(guī)律的輕松闡釋，宏大場(chǎng)面的創(chuàng)造使《阿甘正傳》具有了獨(dú)特的史詩化敘述。以戲謔的方式闡述了美國20世紀(jì)40年代至90年代的沉重歷史，讓觀眾在不忍發(fā)笑的同時(shí)對(duì)社會(huì)發(fā)展與民族價(jià)值觀的選擇留下了深刻的思考?？梢哉f，《阿甘正傳》是美國電影中不可多得的具有獨(dú)特史詩風(fēng)格的作品。

永恒的人生答卷——賞析電影《阿甘正傳》HALLOLIFE一片羽毛飄過阿拉巴馬州的上空，尋找自己的驛站，在生命的機(jī)遇中落在了福斯特甘的腳下。電影長鏡頭的運(yùn)用，和諧的場(chǎng)景，真誠的獨(dú)白開始了奔跑且富有詩意的人生旅程。整部影片采取主人公獨(dú)白的方式向觀眾展現(xiàn)當(dāng)時(shí)歷史下的美國，利用小人物的成長歷程折射出美國社會(huì)史。寫實(shí)的鏡頭，多種蒙太奇的應(yīng)用不僅增強(qiáng)了這部影片的主題在一定程度上也是導(dǎo)演真情的流露，情感的抒發(fā)，得到觀眾的共鳴。這部影片的一個(gè)最大的特點(diǎn)就是在巴士站臺(tái)，通過巴士以及等待的人來切換不同的場(chǎng)景，進(jìn)而展開導(dǎo)演敘述的故事。通過這些不同乘客的場(chǎng)景串聯(lián)，觀眾感覺到了關(guān)聯(lián)性蒙太奇的魅力，重復(fù)蒙太奇巴士駛過來的鏡頭反復(fù)出現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)了導(dǎo)演要表達(dá)的現(xiàn)實(shí)，同時(shí)也對(duì)觀眾是一種無形的暗示。影片同時(shí)采用兩個(gè)線索敘述故事，其一是主人公阿甘從智商低能兒艱難求學(xué)到上大學(xué)并取得很多榮譽(yù)到參軍再到參加越南戰(zhàn)爭，由于表現(xiàn)突出退伍，再到后來的捕蝦業(yè)的成功以及長達(dá)三年長跑的一生。再者就是珍妮為了求得名譽(yù)和出名狠心離開阿甘吃盡苦頭自己去漂泊闖蕩最后回歸本性的一生。兩條線索雖然發(fā)生在不同的空間，但鏡頭的敘事是無界限的，通過導(dǎo)演的鏡頭轉(zhuǎn)換，使其在敘事結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)出一種相互關(guān)聯(lián)的場(chǎng)景，交叉前接在一起，創(chuàng)造出一種聯(lián)想的氛圍和想象的無限空間。永恒的人生答卷2021·AprilSUMMER堅(jiān)定布巴的理想。列兵阿甘參加了越南戰(zhàn)爭，為越南共和國及美國對(duì)抗共產(chǎn)主義的越南民主共和國及“越南南方民族解放陣線”的一場(chǎng)戰(zhàn)爭。越戰(zhàn)是二戰(zhàn)以后美國參戰(zhàn)人數(shù)最多、影響最重大的戰(zhàn)爭。戰(zhàn)爭總是殘酷的，當(dāng)阿甘一次次穿梭于死亡線上奮不顧身的場(chǎng)景展現(xiàn)在觀眾的眼前時(shí)候，不僅是對(duì)戰(zhàn)爭的一種抵觸，也是彰顯人物真善美的一面，布巴“捕蝦”的愿望就在這次的戰(zhàn)爭中留給了阿甘。在白宮內(nèi)阿甘接到了退役書，在拉巴特灣，他買下漁船，繼續(xù)著布巴的理想，“珍妮號(hào)”捕蝦船在颶風(fēng)中幸存，阿甘和丹中尉開創(chuàng)了巴布的理想并堅(jiān)定的發(fā)揚(yáng)光大。這是一種信念的堅(jiān)守、情誼的堅(jiān)守更是對(duì)人性美的堅(jiān)定。布巴是阿甘人生的一個(gè)驛站，這一段歷程展現(xiàn)給觀眾的有悲痛有安慰更有了希望。電影是視聽語言的結(jié)合體，因此在帶給我們心靈震撼的同時(shí)，對(duì)歷史的再現(xiàn)對(duì)人性的思考通過電影屏幕讓觀眾看到一個(gè)更加深刻的主題。不離不棄，相互扶持。丹中尉寧可好死也不想茍存于世的心態(tài)轉(zhuǎn)變，不得不說是阿甘影響著他。影片表現(xiàn)丹中尉場(chǎng)景從戰(zhàn)場(chǎng)、醫(yī)院到圣誕晚會(huì)以及漁船的甲板到最后的安濫攜手未婚妻，彰顯著他激激烈烈的輝煌、痛苦壓抑的釋放之后最終也走向了平淡，生命的可貴在那一刻是多么的顯眼。“我有我自己的命運(yùn)，那就是死在戰(zhàn)場(chǎng)上?！苯刂?、從病床上接下、以及他透過語言對(duì)生活信心的喪失，這些都是戰(zhàn)爭留給人們的無限的痛苦，身體的心靈的，丹中尉無時(shí)無刻不在用他犀利的話語刺痛每個(gè)觀眾的心。HALLOSUMMER永恒的人生答卷2021·AprilSUMMER2021·April圣誕晚會(huì)過后，他對(duì)阿甘的庇護(hù)對(duì)那些浮云的冷淡粗野透過他那張執(zhí)拗的臉堅(jiān)定的神態(tài)展現(xiàn)給觀眾，也彰顯著他正在逆轉(zhuǎn)的心。越南戰(zhàn)爭的戰(zhàn)場(chǎng)上阿甘沒有放棄丹中尉，在漁船遭受颶風(fēng)的時(shí)候同樣兩人彼此都沒放棄，丹中尉戰(zhàn)勝的心靈的惡魔、戰(zhàn)勝了對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的恐懼，守住了自己的尊嚴(yán)，同時(shí)也得到了一份真摯的感情得到了眾人的認(rèn)可。從一而終。阿甘對(duì)珍妮的感情至始至終都是那么的純潔，這似乎也正象征著任性最真誠的一面，也似乎正在諷刺當(dāng)時(shí)美國社會(huì)的各種黑暗以及混亂。珍妮對(duì)阿甘三離三合似乎成為觀眾心目中的一個(gè)謎，珍妮從小就不愛回家，這是和家庭有巨大關(guān)系的，可以說珍妮在內(nèi)心里是恐懼家庭的，她討厭她的爸爸甚至一度想要變成小鳥飛走，所以她走遍了很多地方，就是要逃離這個(gè)讓她有著痛苦回憶的家庭，就像一只小鳥在外面自由自在的飛著，也許她不愿意和阿甘回家也是這個(gè)原因。每當(dāng)珍妮受到欺負(fù)，阿甘的表情就是那樣的憤怒，特寫效果一出來，一個(gè)憤怒巨人的畫面就展現(xiàn)在觀眾面前。珍妮從開始的放縱到后來穩(wěn)定的工作，也展現(xiàn)著人性的回歸，似乎是在透徹表現(xiàn)美國安定的國民。珍妮最終還是和阿甘回家了，這不僅是表層意義上的回歸，她在內(nèi)心已經(jīng)接受了這個(gè)城市，回到了家，回到現(xiàn)實(shí)生活，回到人性的起點(diǎn)。SUMMER一切都重新回到