施光南藝術(shù)歌曲《吐魯番的葡萄熟了》的旋律形態(tài)與分形結(jié)構(gòu)

施光南藝術(shù)歌曲《吐魯番的葡萄熟了》的旋律形態(tài)與分形結(jié)構(gòu)

“大眾音樂(lè)家”施光南曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“音樂(lè)形式不能排座，不能把交響樂(lè)視為偉大的故事，不能把抒情歌曲當(dāng)作謙遜的觀點(diǎn)?！薄！被谶@樣的藝術(shù)觀念,他對(duì)藝術(shù)歌曲傾注了“真摯的感情”,用“心”創(chuàng)作了大量的藝術(shù)歌曲,并以“準(zhǔn)確的形象與優(yōu)美的旋律”打動(dòng)人心,給人以美的享受。從50年代起,還是一個(gè)中學(xué)生的施光南先生就已經(jīng)顯示了他的旋律寫作才能,他寫作了許多歷史題材的群眾歌曲,其中包括聲樂(lè)套曲《革命烈士詩(shī)抄》等等。除此外,他還寫作了大量的女聲小合唱,其中,表演唱是這一時(shí)期施光南創(chuàng)作中重要的體裁形式?！拔母铩逼陂g,盡管中國(guó)處于文化的沙漠狀態(tài),施光南還是創(chuàng)作了像《打起手鼓唱起歌》、《馬鈴聲聲響》等一批優(yōu)秀的抒情歌曲,這些歌曲成為在當(dāng)時(shí)文化沙漠中的一支獨(dú)秀。雖然“四人幫”不容許在廣播電視演唱他的歌曲,也不容許在公開(kāi)的出版物刊登他的歌曲,甚至在最能代表這一時(shí)期歌曲創(chuàng)作的五冊(cè)《戰(zhàn)地新歌》里也找不到一首施光南創(chuàng)作的歌曲,但它們還是通過(guò)手抄本和口頭傳唱的方式在全國(guó)各地廣泛流傳。粉碎“四人幫”,更激發(fā)了作曲家的創(chuàng)作熱情,他創(chuàng)作了大量膾炙人口的藝術(shù)歌曲,如《祝酒歌》、《周總理,你在哪里》、《在希望的田野上》等等。1創(chuàng)作于改革開(kāi)放初期的《吐魯番的葡萄熟了》2(以下簡(jiǎn)稱《吐魯番》)是一首廣為流傳的愛(ài)情歌曲。歌曲優(yōu)美的旋律如同一條蜿蜒曲折的小溪綿延流淌著生命的活力,又好像“長(zhǎng)長(zhǎng)的蔓兒在心頭纏繞”,將“心兒醉了”的“阿娜兒罕”的思念之情表達(dá)的淋漓盡致。在經(jīng)歷了文化沙漠的干渴之后,它像一股清泉滋潤(rùn)著人們的心田。這首歌曲在我國(guó)改革開(kāi)放初期家喻戶曉、婦孺皆知,其流傳之廣泛、影響之深遠(yuǎn)在施光南創(chuàng)作的眾多歌曲中亦屬佼佼者。至今,當(dāng)人們談?wù)撈疬@一時(shí)期的歌曲創(chuàng)作時(shí),《吐魯番》就是首先被提起的歌曲之一。這首歌曲之所以如此廣為流傳,就是因?yàn)樽髑艺业搅烁枨磉_(dá)的人的心理狀態(tài)和外化了的自然物形態(tài)的一致性,以及二者與旋律形態(tài)的契合點(diǎn),并將真摯的感情、準(zhǔn)確的形象與優(yōu)美的旋律有機(jī)地結(jié)合在一起。下面就從分形結(jié)構(gòu)的角度對(duì)其旋律形態(tài)進(jìn)行觀察和分析。首先,一部音樂(lè)作品即為一個(gè)動(dòng)力系統(tǒng),在這個(gè)系統(tǒng)中,具有典型意義的初始條件被(作曲家)輸入。初始條件通常處于樂(lè)曲開(kāi)始的位置。它可以是小到動(dòng)機(jī)(或稱樂(lè)匯)大到整個(gè)主題,依據(jù)系統(tǒng)大小而定,譬如,一首歌曲是一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的小系統(tǒng),而一部交響樂(lè)則是一個(gè)龐大、復(fù)雜的系統(tǒng)。在音樂(lè)的發(fā)生、發(fā)展過(guò)程中,一連串事件可能有一個(gè)臨界點(diǎn),在這一點(diǎn)上,小的變化可以放大為大的變化,同樣,大的變化也可以縮小為小的變化。臨界點(diǎn)意味著混沌,3混沌的意思就是這些點(diǎn)無(wú)處不在,這些點(diǎn)無(wú)孔不入。第二,如果一個(gè)系統(tǒng)可用確定性方程來(lái)描述,其輸出狀態(tài)(強(qiáng)烈)依賴于系統(tǒng)的初始條件,而且在某一初始條件下,其輸出出現(xiàn)了“類似隨機(jī)”的狀態(tài),此時(shí)該系統(tǒng)則稱為出現(xiàn)了混沌現(xiàn)象?；煦绗F(xiàn)象就是對(duì)初始條件的敏感性。音樂(lè)的發(fā)展運(yùn)動(dòng)過(guò)程也有賴于對(duì)初始條件的敏感性。對(duì)初始條件的敏感性乃是小尺度與大尺度相纏繞的不可避免的后果。第三,音樂(lè)作品分形結(jié)構(gòu)。分形(Fractal),4是混沌現(xiàn)象的幾何描述。所謂分形,就是具有自相似性5的結(jié)構(gòu)。自相似就是局部與整體的相似。在數(shù)學(xué)上認(rèn)為,分形圖形必須具有細(xì)微結(jié)構(gòu);在物理上,這種細(xì)微結(jié)構(gòu)不是無(wú)限可分的,而是具有層次性的特點(diǎn)。最低層次(最小)的結(jié)構(gòu),依據(jù)具體的物理系統(tǒng)而定。直觀些講,有一種構(gòu)造圖,它的前段與后段的構(gòu)造方式相同,只不過(guò)是標(biāo)度不同而已。從近處看和遠(yuǎn)處觀察的結(jié)果是相同的,也就是說(shuō)這種幾體圖形具有自相似型結(jié)構(gòu)。當(dāng)尺度改變時(shí),它的結(jié)構(gòu)具有不變性,具備這種特點(diǎn)的幾何圖形稱為分形。一、加音后的華彩節(jié)奏產(chǎn)生了一個(gè)有起有收之處的節(jié)奏型歌曲《吐魯番》的前奏采用散板的自由形式(0-9小節(jié)),以此表現(xiàn)了“阿娜兒罕”對(duì)美好愛(ài)情的回憶、對(duì)未來(lái)美好生活的憧憬,以及對(duì)遠(yuǎn)在邊哨的戀人“克里木”綿綿不斷的思念之情。前奏始于一個(gè)音階式進(jìn)行的抑揚(yáng)格動(dòng)機(jī)(狹義的),從主音出發(fā)經(jīng)過(guò)上主音到達(dá)一個(gè)高點(diǎn)——調(diào)式的三級(jí)音(D-E-F),并在這個(gè)高點(diǎn)(F音)上停留、持續(xù),然后以六連音的華彩形式急劇下降,回落到低音的屬音(A)上(5小節(jié))。這個(gè)華彩是一個(gè)帶有輔助音(上輔音)的下行音階(3-4小節(jié)),在整體下行的同時(shí),每一個(gè)輔助音都與它兩端的主干音形成一個(gè)起伏的線條——即以每三個(gè)音為單位形成一個(gè)個(gè)小尺度的“峰形”。從第6小節(jié)起逐漸開(kāi)始了強(qiáng)拍無(wú)強(qiáng)音的節(jié)奏,同時(shí),又保留了前面華彩音型的特點(diǎn),經(jīng)過(guò)變化重復(fù)引入主題具有舞蹈性的節(jié)奏型(參見(jiàn)附錄譜例0-9小節(jié),注意下畫線的幾個(gè)音)。作為廣義的動(dòng)機(jī),這一初始條件除了表情意義外,還為全曲的音高、節(jié)奏和音樂(lè)整體結(jié)構(gòu)形態(tài)奠定了基礎(chǔ),歌曲就在此基礎(chǔ)上進(jìn)行發(fā)展,并且強(qiáng)烈地依賴這一初始條件。在這里,初始條件的基本旋律形態(tài)構(gòu)成了由主音D為原點(diǎn),即中心點(diǎn)(盡管主音不在同一音高位置上)的上至三音、下至主音、屬音的波形律動(dòng)——環(huán)繞主音的運(yùn)動(dòng)。如果進(jìn)一步提取其旋律骨架的話,我們就將會(huì)看到在旋律上形成的一個(gè)從低點(diǎn)到高點(diǎn)再到低點(diǎn)的結(jié)構(gòu)形態(tài)——峰形結(jié)構(gòu)。接下來(lái)是一個(gè)在“慢中速”的速度下帶有新疆少數(shù)民族舞蹈特征的切分節(jié)奏型,這個(gè)節(jié)奏型營(yíng)造一種優(yōu)美抒情的氣氛,引出歌曲的主題。它襯托著歌曲的主要旋律,時(shí)而作為背景,時(shí)而作為間奏,始終貫穿在歌曲中。從主音到屬音再回到主音的四度跳進(jìn)就是“動(dòng)機(jī)”的骨架,這個(gè)跳進(jìn)的切分音型對(duì)歌曲的級(jí)進(jìn)式旋律也起到補(bǔ)充作用,二者的結(jié)合相得益彰(參見(jiàn)附錄譜例9-14小節(jié))。二、旋律運(yùn)動(dòng)的峰形結(jié)構(gòu)由于前奏的初始條件所使然,歌曲的主題音調(diào)采用帶有環(huán)繞旋律線條的音階式進(jìn)行。除了第46小節(jié)外,歌曲的旋律幾乎沒(méi)有跳進(jìn)(某些小三度進(jìn)行不屬于跳進(jìn))。這種進(jìn)行方式構(gòu)成整個(gè)歌曲的典型特征。主題開(kāi)始的三個(gè)音與前奏中最初的三個(gè)音相同,只不過(guò)將節(jié)奏緊縮為十六分音符和八分音符,將音區(qū)降低了八度。這種改變僅僅是尺度的變化,并不影響二者之間所具有的相似性,恰恰相反,它是初始條件在主題映射的結(jié)果。作曲家將“克里木參軍去到邊哨,臨行時(shí)種下一棵葡萄”兩句詞處理成以兩小節(jié)為一個(gè)單位的四個(gè)短句(或樂(lè)節(jié))。主題最初的兩小節(jié)以音階的方式從主音(歌曲部分的最低音D)開(kāi)始,進(jìn)行到屬音后又作了環(huán)繞屬音的處理,并停留在屬音上。雖然起音與尾音不在同一音高上——即不在原點(diǎn)上,但由低點(diǎn)向高點(diǎn)再回到低點(diǎn)的迂回運(yùn)動(dòng)所形成的峰形結(jié)構(gòu)的特征仍然十分明顯(15-22小節(jié)),不但每一個(gè)短句的旋律運(yùn)動(dòng)都具有這種峰形結(jié)構(gòu)特征,當(dāng)我們把這四個(gè)短句作為一個(gè)整體來(lái)觀察時(shí)同樣具有這種特征,只不過(guò)尺度有所改變而已——在兩小節(jié)、四小節(jié)、六小節(jié)到八小節(jié)不同標(biāo)度下,所獲得的結(jié)果是相同的。第四個(gè)短句尾音落在D音上(作為骨干音是前面沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)的),很新鮮。它既是小調(diào)的下屬音又是平行大調(diào)的二級(jí)音,具有多義性,因此,它的出現(xiàn)就成為發(fā)展過(guò)程中的一個(gè)臨界點(diǎn),并且十分自然地為下一個(gè)樂(lè)句的轉(zhuǎn)調(diào)作好了準(zhǔn)備?！稗D(zhuǎn)”意味著“變”,而“變”是混沌現(xiàn)象的本質(zhì)特征。音樂(lè)的發(fā)展亦然。接下來(lái)的兩句由四小節(jié)構(gòu)成?！肮麍@的姑娘……”一句(23小節(jié))開(kāi)始“轉(zhuǎn)”、“變”,即由一個(gè)平衡態(tài)(小調(diào))轉(zhuǎn)向另一個(gè)平衡態(tài)(大調(diào))的轉(zhuǎn)變:與前四個(gè)短句在調(diào)式上形成大調(diào)式與小調(diào)式的對(duì)比;在句子結(jié)構(gòu)上形成四小節(jié)與兩小節(jié)的對(duì)比。同時(shí),這個(gè)樂(lè)句還是整個(gè)主題中單位結(jié)構(gòu)音程跨度最大的樂(lè)句(大六度),因此,它構(gòu)成了主題的高潮。樂(lè)句從平行大調(diào)的主音出發(fā)迂回上升到平行大調(diào)六級(jí)音又迂回下降到主音,結(jié)束時(shí)在句尾由一個(gè)具有多義性的音(大調(diào)的導(dǎo)音,平行小調(diào)的二級(jí)音)引導(dǎo)自然而然地轉(zhuǎn)到下一樂(lè)句。“精心培育……”一句(27小節(jié))又轉(zhuǎn)回小調(diào)式。這兩個(gè)樂(lè)句分別從各自調(diào)式的主音出發(fā),經(jīng)過(guò)曲折的運(yùn)動(dòng)后又回到主音——即從原點(diǎn)出發(fā)又回到原點(diǎn),亦構(gòu)成峰形結(jié)構(gòu)。主題結(jié)束在主要調(diào)性的主音上(參見(jiàn)附錄譜例15-31小節(jié))。由一個(gè)高音區(qū)主音的長(zhǎng)音拖腔引入歌曲的第二部分(32小節(jié)),從調(diào)式的七級(jí)音上開(kāi)始,繼續(xù)向上攀升,直到全曲的最高點(diǎn)F音,并在此達(dá)到歌曲的高潮。這個(gè)四小節(jié)樂(lè)句被重復(fù)了一次從而形成歌曲的高潮區(qū),于是出現(xiàn)了典型的混沌現(xiàn)象:調(diào)式含渾不清。從表面上看,這樂(lè)句是典型的大調(diào)式特征,但實(shí)際上,小調(diào)式的主音仍然起著很重要的支撐作用,因此具有雙重調(diào)式的含義。還有一個(gè)有趣的現(xiàn)象,那就是雖然這兩個(gè)樂(lè)句的音程跨度仍舊是六度(請(qǐng)注意是小六度),但在聽(tīng)覺(jué)上所感受到的起伏線條和在心理上所產(chǎn)生的空間幅度似乎比在譜面上所呈現(xiàn)出來(lái)的六度大得多,因此給人的印象更為深刻。其原因大致有三點(diǎn):第一,兩個(gè)樂(lè)句處于高音區(qū),即有新鮮感,音色也明亮。第二,兩個(gè)高點(diǎn)音F46是歌曲的聲樂(lè)部分唯一出現(xiàn)的音。第三,與主題部分相比,六度兩端的音處于重要的節(jié)拍位置和較長(zhǎng)的時(shí)值。在此之后,通過(guò)兩小節(jié)一組的短句(42小節(jié))四次下行模進(jìn)在主音上結(jié)束,最后一組由一個(gè)拖腔擴(kuò)展為五小節(jié)。值得提出的是,在第47小節(jié)的第二拍有一個(gè)G音到C音的四度跳進(jìn),這是歌曲的旋律中唯一的跳進(jìn)。這個(gè)跳進(jìn)是從42小節(jié)開(kāi)始減退高潮中的又一次小小的波瀾,它似乎有一點(diǎn)欲罷不能的意味。也許,這正是作曲家的匠心所在(參見(jiàn)附錄譜例32-52)。三、休止符—旋律的節(jié)奏——映射初始條件的抑揚(yáng)格動(dòng)機(jī)映射了整首歌曲的節(jié)奏模式,它與峰形結(jié)構(gòu)有著對(duì)應(yīng)關(guān)系,即“揚(yáng)”與峰形結(jié)構(gòu)的峰頂相對(duì)應(yīng),“抑”與峰底相對(duì)應(yīng)。主題的節(jié)奏建立在強(qiáng)拍無(wú)強(qiáng)音的基礎(chǔ)上,始于第一個(gè)強(qiáng)拍的休止符,并作為整個(gè)歌曲的主導(dǎo)節(jié)奏模式,此后,包括兩小節(jié)短句在內(nèi)的幾乎每一個(gè)樂(lè)句也都以這樣的方式開(kāi)始,構(gòu)成全曲的有機(jī)統(tǒng)一。這就是初始條件在音樂(lè)運(yùn)動(dòng)過(guò)程中不斷迭代和映射的結(jié)果。休止符被奧地利學(xué)者恩斯特·托赫稱之為阻礙。7他論述到:“‘阻礙’理解為由主題的休止,本質(zhì)上也就是屬于旋律的休止所造成的進(jìn)行的中斷”。作曲家通過(guò)在強(qiáng)拍上的阻礙獲得一種阻礙、中斷效果,以此來(lái)表達(dá)女主人公既呼之欲出又難以言表的心理特征?！肮?jié)奏的獨(dú)立表現(xiàn)能力以它與語(yǔ)言的音調(diào)、呼吸以及各種動(dòng)作(特別是人體的動(dòng)作:步行、奔跑、跳躍,各種姿勢(shì))的關(guān)系為基礎(chǔ),音樂(lè)的節(jié)奏善于最確切地表達(dá)這些動(dòng)作的性質(zhì)?！^頻繁的動(dòng)作——運(yùn)動(dòng)、打擊、呼號(hào)等等——在其它條件相同的情況下,要比一般的動(dòng)作消耗更大的精力和更大的積極性”。8既然節(jié)奏的張弛與心理活動(dòng)過(guò)程的復(fù)雜程度所產(chǎn)生的動(dòng)作頻率相關(guān)聯(lián),那么強(qiáng)拍無(wú)強(qiáng)音和緊張——松弛——緊張——松弛的節(jié)奏模式的運(yùn)用恰好與不斷涌動(dòng)的思念情緒相吻合,這種吻合在欣賞者的心理也產(chǎn)生了共鳴。另外,與比較舒緩的“慢中速”相反,節(jié)奏被安排得十分稠密,最小時(shí)值單位為32分音符。與旋律音調(diào)的上升和下降相呼應(yīng),節(jié)奏的時(shí)值密度(以拍子為劃分單位)形成密→疏→密→疏的總體規(guī)律。因此,初始條件不斷地迭代在旋律線條的起伏、節(jié)奏的張弛、時(shí)值的疏密等方面形成同質(zhì)同構(gòu)映射,在情緒的起伏及心理方面形成異質(zhì)同構(gòu)映射,使歌曲的局部與整體形成高度的統(tǒng)一。四、整體結(jié)構(gòu)的運(yùn)用—旋律的結(jié)構(gòu)——局部與整體的相似性歌曲的旋律結(jié)構(gòu)體現(xiàn)了局部與整體的“自相似性”。小到樂(lè)句大到整個(gè)歌曲,在各種不同尺度下,各種不同層次都顯示出“峰形結(jié)構(gòu)”的特征。下面以最小尺度為兩小節(jié),最大尺度為整首歌曲從旋律線條、調(diào)式色彩、節(jié)奏等方面來(lái)觀察和分析局部與整體的相似性關(guān)系。在旋律線條方面,從整體來(lái)看(前奏計(jì)算在內(nèi)),以D音為原點(diǎn),不斷地迂回向上攀升,到35、39小節(jié)的F音為峰頂,再向下曲折回落,前后兩端為峰形結(jié)構(gòu)的底點(diǎn)。從局部來(lái)看,前端的攀升過(guò)程與后端的回落過(guò)程也都形成迂回上升和曲折下降的峰形。前端著眼于攀升,因此,每一個(gè)峰形單位以前點(diǎn)底、后點(diǎn)高為主要特征;后端著眼于回落,因此,每一個(gè)峰形單位以前點(diǎn)高、后點(diǎn)底為主要特征。下列圖表顯示小節(jié)數(shù)與峰形單位的對(duì)應(yīng)關(guān)系。在節(jié)奏方面,無(wú)論狹義的還是廣義的,都形成了抑揚(yáng)抑格——“弱強(qiáng)弱”的關(guān)系(按照邁爾節(jié)奏理論的劃分方法)。在這里,整體結(jié)構(gòu)是細(xì)微結(jié)構(gòu)在不同層次上不斷映射的結(jié)果。初始條件的抑揚(yáng)抑格動(dòng)機(jī)和峰形結(jié)構(gòu)映射了從兩小節(jié)的樂(lè)句(15-22、42-52小節(jié))、四小節(jié)的樂(lè)句(23-31、34-41小節(jié))到AB兩個(gè)部分(15-31、34-52小節(jié)),乃至整首歌曲(15-52小節(jié)),各種層次都形成抑揚(yáng)抑模式和峰型結(jié)構(gòu)。23-26小節(jié)、34-41小節(jié)的平行大調(diào)就是最初的三個(gè)音的映射?！靶〈笮　钡恼{(diào)式關(guān)系構(gòu)成陰柔-明亮-陰柔的色彩對(duì)比,這種對(duì)比與抑揚(yáng)抑的動(dòng)機(jī)也具有相似性對(duì)應(yīng)關(guān)系。這是相似性結(jié)構(gòu)的自然屬性所決定的。下面從四個(gè)層次的節(jié)奏劃分來(lái)看一看節(jié)奏的關(guān)系。分析圖表下方從1到4數(shù)字代表了從細(xì)微結(jié)構(gòu)到整體結(jié)構(gòu)表同的層次,當(dāng)中的橫線表示強(qiáng),曲線表示弱。我們將