任峰黑陶的工藝技術(shù)與創(chuàng)新1wps

黑陶的工藝技術(shù)與創(chuàng)晚期，距今已四千多年，是黃河中下游原始文化的杰作。千百年來人藝術(shù)，力與美的結(jié)晶”黑陶文化是黃河流域文化，是廣泛性的文化，華文化體系的重要組成局部。作為“龍山文化”的黑陶，因吳金鼎先生，首次于1928年覺察于6080年月年被詮釋破譯。爭論說明，我們的先人早在4600年前就已經(jīng)把握了先進(jìn)的封窯“熏煙滲碳”技術(shù)，將煙中的碳粒滲入了坯體而呈黑色。黑陶的“熏煙滲碳法”被載入了世界工藝美術(shù)史。自上世紀(jì)八十年月，失傳的黑陶技術(shù)被研制成功以來，經(jīng)過藝術(shù)化的風(fēng)土民情、人文景觀、名勝古跡、等題材為表現(xiàn)對(duì)象，執(zhí)著于黑煙滲炭”燒制工藝、泥料的成型工藝上形成了獨(dú)具風(fēng)格的技術(shù)特點(diǎn)。制陶工藝有輪式手工拉坯、模具注漿成型、印坯成型、手塑成型、下面介紹幾種不同造型的根本工藝以及不同的雕刻工藝特點(diǎn)。1、輪式拉坯器皿造型，是用手工將可塑泥料拉制成各種外形坯體的方法，這是一種古老的瓷器制作技術(shù)和工藝，要求手工技術(shù)水平高，勞動(dòng)強(qiáng)度也較大，需要拉坯師傅在轉(zhuǎn)動(dòng)的輪盤上，將實(shí)現(xiàn)已經(jīng)活好的可塑呢料拉制成各種外形的胚體的方法。2、注漿器皿造型，是一種適應(yīng)性廣、生產(chǎn)效率高的成型方法，是借助石膏模具和泥漿灌注成型，但凡外形簡單或不規(guī)章、不能用其他方法成型以及薄胎制品都可用注漿成型來生產(chǎn)。3、印坯器皿造型，與注漿成型類似，都是借助模具制作，不同的是印坯成型是將已壓制好的可塑泥片手工貼壓在模具上印制成型。4要求，手工捏制，不受造型器械限制可隨便發(fā)揮。多以抽象的人物、動(dòng)物、和異形器皿為主。5濕坯雕刻技法，在已制作好的濕坯拋光外表，用超薄鋒利韌性適中的特制鋼片刀具，依據(jù)紋飾需要，通手感調(diào)整刻刀的深淺寬窄、明暗層次關(guān)系和畫針描線的粗細(xì)效果，表達(dá)刀片雕刻瀟灑飄逸的片刻、空靈剔透的鏤空效果。6灑飄逸的片刻、空靈剔透的鏤空效果。6硬坯雕刻更是別具風(fēng)格，在陶體的磨光面上把要雕琢的圖像輪廓描繪出來，依據(jù)黑白明暗成像原理，用特制的針一樣細(xì)小合金鋼頭工具，通過運(yùn)用腕力調(diào)整針點(diǎn)疏密粗細(xì)、深淺和虛線變化而表現(xiàn)圖像。既有攝影光學(xué)同等藝術(shù)效果又能表達(dá)繪畫筆觸技法，獨(dú)具藝術(shù)神韻。并在其根底上挖掘開發(fā)消滅代黑陶，漆陶，彩陶，影雕，鑲嵌等不同工藝技法的陶藝品種?？胺Q國粹，但黑陶的將來是全國業(yè)界都面臨的問題。從整體來看，盡刻技法上，仍存在類此、庸俗、程式化的審美方式和審美情趣，缺乏藝術(shù)情趣性、當(dāng)代審美性。消滅。材質(zhì)上的創(chuàng)，是根本性的創(chuàng)。與有用性相結(jié)合，材質(zhì)的多元化、多品種，將給黑陶帶來寬闊的市場。黑陶的創(chuàng)要面對(duì)全國、面對(duì)全世界，要革觀念，關(guān)鍵是科學(xué)對(duì)待。藝術(shù)的制造必含借鑒、變通、融合，藝術(shù)家的制造在于覺察提煉整合，不管承受什么方法，什么工藝把它做好就行。從大汶口文化化藝術(shù)中的珍寶，從而也給現(xiàn)代黑陶藝術(shù)供給了更多的參考和借鑒，通過借鑒提煉吸取，結(jié)合黑陶泥料特性和燒制工藝要求進(jìn)展設(shè)計(jì)制作。但是傳統(tǒng)豐厚文化的積淀，對(duì)現(xiàn)代黑陶的創(chuàng)既是個(gè)優(yōu)勢也是統(tǒng)文化精華，表達(dá)傳統(tǒng)文化魅力特點(diǎn)，還要更審美觀念，跟上時(shí)代要求，突出藝術(shù)共性，不要標(biāo)準(zhǔn)一種模式的重復(fù)。的根源。假設(shè)對(duì)傳統(tǒng)的完全否認(rèn)，反而會(huì)失去藝術(shù)創(chuàng)作的立足之本。業(yè)文化、區(qū)域文化為一體，要海納百川，古為今用、洋為中用，拓展式和技法上要大膽拓