宋詞復習詞牌名與情感 課件

期末之詞的相關知識詞的有關知識：

詞的起源：興起于隋唐，盛行于宋，并在宋代發(fā)展到高峰。詞即歌詞，指可以和樂歌唱的詩體，即詞是詩的一種，所以又稱“長短句”、“詩余”、“曲子詞”、“歌詞”等。

詞牌：就是詞的格式的名稱。不同的詞牌，其段數(shù).句數(shù).韻律，每句的字數(shù).句式.等均有各自的不同的規(guī)格。有水調歌頭

采桑子

沁園春等。因為格式是固定的，所以寫詞叫“填詞”，即按照詞牌的格式把詞填進去。例如課文“沁園春”是詞牌名，“長沙”是題目。詞牌和標題：詞牌是一首詞的詞調的名稱，詞的標題是詞的主要內容的集中體現(xiàn)。

“詞有定格，句有定數(shù)，字有定聲?！泵渴锥加幸粋€曲詞名稱，叫“詞牌”。可以分上下兩段，叫“片”或“闋”。詞的分類按長短小令：58字以內中調：59-90字長調：90字以上按段落單調、雙調、三疊、四疊按風格豪放派婉約派詞的風格流派比較

豪放派代表人物：蘇軾、辛棄疾特點：題材廣泛,內容豐富,氣象宏大意境雄渾,抒發(fā)豪情壯志。婉約派代表人物：秦觀、柳永、李清照特點：題材狹窄,多抒情,婉約纏綿細膩,語言含蓄,多寫個人遭遇或者男女戀情詞的相關知識之常用詞牌什么是常用詞牌所謂“常用詞牌”，是指大多數(shù)詞家喜歡用的詞牌，也就是指在歷朝的詞著中，特別是宋朝的詞著中，在眾多的詞牌中，出現(xiàn)概率最高的那些詞牌。能夠掌握了這些詞牌，也就掌握了宋詞的精華?！端卧~全集》常用詞牌統(tǒng)計表序號詞牌名出現(xiàn)頻率/作品數(shù)頻率平均值倍數(shù)詞牌結構1浣溪沙197/658

28.1

雙調42字

2水調歌頭170/527

24.3

雙調95字

3鷓鴣天158/479

22.6

雙調55字

4臨江仙155/348

22.1

雙調58字

5念奴嬌155/306

22.1

雙調100字

6菩薩蠻149/446

21.3

雙調40字

7西江月142/324

20.3

雙調50字

8滿江紅140/362

20.0

雙調93字

9點絳唇130/293

18.6

雙調41字

10清平樂120/283

17.1

雙調46字

在41個詞牌中，出現(xiàn)頻率最高，也是作品數(shù)量最多的前十名詞牌依次是：1浣溪沙、2水調歌頭、3鷓鴣天、4臨江仙、5念奴嬌、6菩薩蠻、7西江月、8滿江紅、9點絳唇、10清平樂。常用詞牌鵲橋仙”這一詞牌名的由來，一說因歐陽修有詞“鵲迎橋路接天津”一句，取為詞名。又有一說，此調因詠牛郎織女鵲橋相會而得名。以上說法都表明了這一詞牌與“鵲橋相會”的神話有關。古時關于“鵲橋”的神話，以東漢應劭《風俗通》中“織女七夕當渡河，使鵲為橋”的記載為最早。至唐時，民間傳說更為普遍，詩人多有吟詠。該調當于此際產生。釵頭鳳。原名《擷芳詞》，相傳取自北宋政和間宮苑擷芳園之名。后因陸游有“可憐孤似釵頭鳳”詞句，故名。丑奴兒。出自唐教坊大曲《采?！?，所以，通稱《采桑子》，又名丑奴兒令、羅敷媚。

定風波。唐教坊曲名，敦煌曲子詞中有“問儒士，誰人敢去定風流”一語。此調取名原來有平定叛亂的意思。又名《定風流》、《定風波令》等。浣溪沙又名《小庭花》。唐玄宗時教坊曲名，后用為詞調。

攤破浣溪沙，實為“浣溪沙”之別體，不過上下片各增三字，移其韻于結句而已。雙調，四十八字，上片四句三平韻，下片四句兩平韻。漁家傲，唐、五代詞中不見此詞牌，取自北宋詞人晏殊的“神仙一曲漁家傲”一句。又名《吳門柳》、《忍辱仙人》、《荊溪詠》和《游仙詠》等。雨霖鈴，一作《雨淋鈴》，唐教坊曲名。后用于詞牌。相傳唐玄宗因安史之亂逃入蜀地，進斜谷，霖雨連下十數(shù)天，在棧道中聞見鈴聲，思念起楊貴妃，便制曲一闕，名為《雨霖鈴》。鷓鴣天，唐、五代詞中無此詞牌。最初由北宋的宋祁所作。北宋大詞家晏殊以《鷓鴣天》填詞最多。在北宋詞牌中《鷓鴣天》的別名最多，有《千葉蓮》、《思佳客》、《思越人》、《第一香》、《醉梅花》、《鷓鴣引》、《驪歌一疊》等等。水調歌頭，又名《元會曲》、《凱歌》、《臺城游》。相傳隋煬帝開汴河時，曾制《水調歌》，唐人演為大曲。大曲分散序、中序、入破三部分。“歌頭”是中序的第一章。蘇幕遮，唐玄宗時教坊曲名。原曲源自西域龜茲國，“蘇幕遮”意“西戎胡語”。望江南，原唐教坊曲名，后用為詞牌。此調本名為《謝秋娘》，是唐李德裕為亡姬謝秋娘所作。后進入教坊。一剪梅，出自宋代詞人周邦彥詞中的“一剪梅花萬樣嬌”一句。又名《玉簟秋》、《臘梅香》。常用詞牌風格特點和習慣用法

關于填詞，歷來主張選常用的詞牌，寧精勿濫。大浪淘沙，那些一直常用的，往往是在格律上比較具有美感的。劉坡公《學詞百法》，對選詞牌上有精到闡述：詞之題意，不外言情、寫景、紀事、詠物四種。題意與音調相輔以成，故作者拈得題目最宜選擇調名。蓋選調得當，則其音節(jié)之抑揚高下，處處可以助發(fā)其意趣。其法須將各調音節(jié)爛熟胸中，而后始有臨時選擇之能力。

例如《滿江紅》、《念奴嬌》、《水調歌頭》三體，宜為慷慨激昂之詞。小令《浪淘沙》，音調尤為激越，用之懷古撫今最為適當。《浣溪沙》、《蝶戀花》二體，音節(jié)和婉，作者最多，宜寫情寫景?！杜R江仙》、《凄清道上》二體，最宜用于寫情，對句兩兩作結，句法更見挺拔?！抖聪筛琛吠疝D纏綿，可以寫情，可以紀事，一疊不足，作若干疊者更妙?！肚邎@春》多四字對句，宜于詠物。別名壽星明，可賦本意。用以祝壽。

比如《滿江紅》、《沁園春》、《六州歌頭》等詞調，就比較適宜表達激昂慷慨的情感，像岳飛的《滿江紅》、劉過的《沁園春》、賀鑄的《六州歌頭》就是很明顯的例子。

而像《滿庭芳》、《一剪梅》等詞調，就比較適合表現(xiàn)細膩傷惋的情思。所以選用詞調，不要太隨意，尤其不能望文生義。如有人填《賀新郎》詞去恭喜別人新婚，用《千秋歲》詞去祝賀老人的生日，懂詞的人一看就會好笑。因《賀新郎》多用以抒寫蒼涼慷慨之情，《千秋歲》則多寫憂郁悲傷的情緒。又如史達祖的《壽樓春》詞，只看詞牌名，會以為是喜慶的詞，但實際是抒發(fā)悼亡情感，聲情低抑，全作凄音。早期的詞調、詞牌，和所表達的內容是比較一致的，但后來詞牌漸漸只是代表詞調，也就是說詞牌只表示詞的長短節(jié)奏、音樂聲韻形式，與內容關系漸遠。但這并不是說，不管寫什內容，都可以任意選用詞調詞牌名與文情聲情的關系唐宋詞人倚聲填詞，不同的作者，或同一作者，在以詞配樂時，往往出現(xiàn)同一詞調之作品在字數(shù)上略有差異，多一字、少一字或多數(shù)字、少數(shù)字的情形；某字或數(shù)字的平仄相異；原是單調后來發(fā)展為雙調。這些差異被詞學家區(qū)分為若干體。如詞牌多體，填完詞以后，詞牌后應該注明例體。詞調與文情有密切的關系，詞的文情必須與調的聲情相一致，某一類詞牌只適宜表現(xiàn)某種內容，不宜混用。需要注意的是今天多數(shù)詞牌只起符號與名稱的作用，只是代表這首詞的形式，與內容沒有關系。所以我們選擇詞牌切不可望文生義。1．壓抑凄涼類：

《河傅》《金人捧露盤》《釵頭鳳》《祝英臺近》

《劍器近》

《西吳曲》

《雨霖鈴》《摸魚兒》

《菩薩蠻》《天仙子》《蝶戀花》、《青玉案》《卜算子》《南鄉(xiāng)子》《憶舊游》、《高陽臺》《阮郎歸》《生查子》《一斛珠》

《風入松》

《憶舊游》、《揚州慢》、《高陽臺》《何滿子》《壽樓春》《千秋歲》

《凄涼犯》、《惜分飛》2．纏綿婉轉類：

《洞仙歌》音節(jié)舒徐?！墩{笑令》多演唱故事?！蹲罡邩恰份p松流美。

《鵲橋仙》多用于男女相會。

《一剪梅》等細膩輕楊的詞調。

《浣溪沙》上半闋急，下半闋緩和。

《鷓鴣天》宜哀怨思慕、柔婉風麗之情。

《暗香》、《疏影》音節(jié)和婉，古人多以詠梅。

《木蘭花慢》和諧婉轉，宜于寫纏綿悱惻之情。

《桃園憶故人》一般抒發(fā)情感,表現(xiàn)友情。

《長相思》多寫男女情愛，以聲助情得其雙美。

《滿庭芳》、《鳳凰臺上憶吹簫》和諧婉約,輕柔婉轉，宜表達纏綿情緒。

《小重山》、《定風波》、《臨江仙》感情細膩，宜表現(xiàn)細膩婉約之情調。

《憶江南》、《浣溪沙》、《浪淘沙》、《少年游》音節(jié)流麗諧婉，用來表達不同的思想情3．豪放激壯類：

《永遇樂》激越情感。

《好事近》表達激越不平的情調。

《蘭陵王》表達拗怒激越聲情。

《水龍吟》激越,表達凄壯郁勃情感。

《清平樂》，上片感情拗怒，下片轉為和婉。

《南浦》高昂歡樂，不宜表達凄涼悲傷送別之情。

《破陣子》為軍樂，適合抒發(fā)激昂雄壯情緒。

《漁家傲》拗怒，表達兀傲凄壯、爽朗襟懷的情調。

《沁園春》、《風流子》壯闊豪邁，顯示寬宏器宇和雍容氣度。

《念奴嬌》多表達雄壯豪邁情感，不宜形容女性嬌弱婉曲心態(tài)。

《六州歌頭》音調蒼涼悲壯，適于表達慷慨悲壯的聲情，多言古興亡之事。

《賀新郎》調高昂，宜表達慷慨激昂、豪邁雄壯的英雄情感。不宜作催妝喜慶的祝賀曲詞。

《釵頭鳳