迷惘的一代美國青年作家的創(chuàng)作與思想

迷惘的一代美國青年作家的創(chuàng)作與思想

“迷路一代”是艾回開始學(xué)習(xí)的美國年輕作家在20世紀20年代之后成立的一個文學(xué)流派。其成員大都經(jīng)歷過第一次世界大戰(zhàn),身心留下了戰(zhàn)爭造成的創(chuàng)傷,對傳統(tǒng)的一切——上帝、道德、價值觀等都產(chǎn)生懷疑,完全陷入迷惘、痛苦之中。“迷惘的一代”小說所植根的時代具有兩大特征:一度的美國資本主義經(jīng)濟繁榮和美國國民的精神空虛與道德墮落。當然,以歐內(nèi)斯特·海明威、斯科特·菲茨杰拉德、約翰·多斯·帕索斯、托馬斯·沃爾夫等為代表的美國作家雖然將自己稱做“迷惘的一代”,卻并沒有徹底消沉下去。他們雖流落他鄉(xiāng),但仍自愿回國;他們雖抨擊市儈作風(fēng),但仍熱愛祖國。正是他們在這一過程中為美國奉獻了文學(xué)史上最有生氣、最激動人心的作品?！懊糟囊淮弊骷以谒囆g(shù)形式上借鑒了歐洲尤其是法國的現(xiàn)代主義手法,在思想意識上受到歐洲存在主義等哲學(xué)思潮的影響,同時繼承了馬克·吐溫、惠特曼和豪威爾斯的民主主義傳統(tǒng)和美國人獨有的探索精神,拓展了小說創(chuàng)作題材的范圍,對小說的語言與形式進行各種大膽創(chuàng)新與實驗,形成了獨特的風(fēng)格,表現(xiàn)出一種“現(xiàn)代派的現(xiàn)實主義”精神,其作品對現(xiàn)代主義文學(xué)的發(fā)展具有一定的積極影響,是美國文學(xué)的“第二次繁榮”。從“迷惘的一代”小說中可以看到作家同作品之間有著更直接的聯(lián)系,海明威和菲茨杰拉德的作品都直接或間接地反映了作家自己的生活和思想,帶有明顯的自傳性傾向。與19世紀現(xiàn)實主義小說不同的是,“迷惘的一代”小說不再把反映和摹寫外部世界的現(xiàn)實作為自己的任務(wù),而轉(zhuǎn)向了對人的主觀世界或精神狀態(tài)的探索與挖掘。然而盡管他們反映的是主觀,卻極力用客觀的形式去表達。小說的敘述者也不再無所不知,而往往是故事的主要人物,如《了不起的蓋茨比》中的尼克·凱洛威、《太陽照樣升起》中的杰克·巴恩斯等。在寫作手法上,“迷惘的一代”小說擯棄現(xiàn)實主義小說以塑造人物性格為核心、以情節(jié)為主體的結(jié)構(gòu)框架,以及開頭—發(fā)展—高潮—結(jié)局的傳統(tǒng)套路,而是以非連續(xù)性結(jié)構(gòu)、碎片式描寫和高度實驗的語言表達為基本特征,以象征與傳統(tǒng)的決裂,突破傳統(tǒng)現(xiàn)實主義小說正常的時間和空間結(jié)構(gòu),從根本上否定事件發(fā)展的連貫性和線性因果關(guān)系。不連貫與非邏輯時序能夠表現(xiàn)出連續(xù)講故事方式所達不到的效果。在《美國》(U.S.A.)三部曲中,作者帕索斯集中描寫的12個人物沒有一個是貫穿始終的主人公,他們各自活動;故事獨立成章,間或有些情節(jié)上的交叉聯(lián)系?！懊糟囊淮毙≌f在寫作手法上另一個特點是沒有以往常有的解釋、評論和總結(jié),有的是種種能調(diào)動讀者視覺、聽覺、觸覺的意象和細節(jié)的堆砌。它經(jīng)常留出許多空白讓讀者去填補,因此使閱讀更具挑戰(zhàn)性和新鮮感。與傳統(tǒng)小說相比,“迷惘的一代”小說似乎更具包容性。許多以往不登大雅之堂的“非文學(xué)性”材料以及為社會敏感或禁忌的東西都有大膽表現(xiàn),如海明威和菲茨杰拉德的作品中都有較直露的性描寫以及對思想開放的“新女性”的反感和責(zé)難。從《太陽照樣升起》中的杰克·巴恩斯到《喧嘩與騷動》中的白癡班吉,還有菲茨杰拉德的《夜色溫柔》、帕索斯的《曼哈頓中轉(zhuǎn)站》以及海明威的許多作品中的同性戀人物身上,那些喪失原始生命本能的人物形象比比皆是。此外,通俗文化、廣告、電影等素材也被請入文學(xué)作品,以故意制造出一種與傳統(tǒng)小說敘述語言不協(xié)調(diào)的效果,如《了不起的蓋茨比》中宴會上的音樂、笑聲等等,一片烏煙瘴氣,模糊不清,充分表現(xiàn)出眾人無聊、無望和無奈的情狀?！懊糟囊淮毙≌f對傳統(tǒng)小說的挑戰(zhàn)還表現(xiàn)在對“人”的詮釋上。小說注重揭示人性的丑惡面,闡述人物的“非英雄化”本質(zhì),以及人內(nèi)心世界的卑微、混亂、無聊與荒謬。呈現(xiàn)出畸形物質(zhì)世界里具有病態(tài)心理人群的生活畫面,或是走向病態(tài)心理的人。《了不起的蓋茨比》中的人物幾乎都是病態(tài)的,他們渾渾噩噩,雖生猶死,無所適從。作者塑造這些人物旨在從根本上打破傳統(tǒng)的秩序,推翻傳統(tǒng)的宗教信仰。《太陽照樣升起》深刻地揭示了戰(zhàn)后移居歐洲的美國青年極其嚴重的異化感和幻滅感,使廣大讀者首次目睹了美國現(xiàn)代主義小說中像杰克這樣的典型的反英雄人物,標志著美國小說創(chuàng)作的一個重大轉(zhuǎn)折。對各種形式主義技巧的廣泛運用,是“迷惘的一代”小說另一突出特色,使得美國現(xiàn)代主義文學(xué)更加燦爛奪目。沃爾夫的作品在寫實的基礎(chǔ)上采用了抒情與象征的手法,融三者于一體。整個作品包含著強烈的感情,在寫實的層面上郁積著濃重的抒情氣氛,使作品呈現(xiàn)出多彩多姿的風(fēng)貌。帕索斯講究敘述風(fēng)格,用不同的形象對比達到諷刺效果,具有一定的內(nèi)涵,增添了人物描寫的深度。而海明威則以其獨特的電報體語言風(fēng)格和文件記錄式的情節(jié)描寫,為1920年代的美國小說創(chuàng)作帶來新鮮的活力,其小說創(chuàng)作的“冰山理論”更是被眾多批評家、作家及讀者推崇備至?；谶@一理論,海明威的語言干練,敘事筒約,被龐德稱為“意象主義散文家”,集中體現(xiàn)這一理論的作品《永別了,武器》、《老人與?！返仍缫驯环顬榻?jīng)典。菲茨杰拉德以描寫戰(zhàn)后的精神危機享有盛名,他的小說《人間天堂》和短篇小說集《爵士時代的故事》反映了20世紀20年代美國青年追求美國夢的幻滅,其文筆凝練,以印象主義手法描述細節(jié),作品充滿各種意象,具有非比尋常的藝術(shù)內(nèi)涵。美國現(xiàn)代主義文學(xué)是以傳統(tǒng)叛逆者的姿態(tài)登上20世紀文壇的,它代表了一種新觀念和新聲音。在傳統(tǒng)的秩序與宗教信仰不再主宰這個世界的年代里,文學(xué)家的任務(wù)就在于發(fā)現(xiàn)新的意義和創(chuàng)造新的形式。在這一變化過程中,“迷惘的一代”文學(xué)對美國現(xiàn)代主義文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響。20世紀美國現(xiàn)代主義小說的創(chuàng)作大致分為四個階段。第一階段從世紀初至20年代,一些現(xiàn)代主義小說以揭露社會丑惡、鞭撻社會弊端為目的。第二階段為30年代,此間興起的左翼小說,是美國經(jīng)濟危機時期發(fā)展起來的左翼文學(xué)運動的一部分。第三階段是一個跨度最大的階段,從第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束一直延續(xù)到五六十年代,這一時期的現(xiàn)實主義小說呈現(xiàn)出流派紛呈的繁榮局面。第四階段是從70年代中期開始到80年代,表現(xiàn)為重新以主流小說形式回歸美國文壇并延續(xù)至今的后現(xiàn)代主義小說?！懊糟囊淮毙≌f是20世紀20年代美國現(xiàn)代主義文學(xué)的一個重要組成部分。盡管海明威、菲茨杰拉德、帕索斯的長篇小說不像喬伊斯等作家的意識流小說那樣在形式和技巧上進行徹底的革新,也不像他們的作品那樣一味潛入人的意識領(lǐng)域,不遺余力地描繪連綿不絕的感性生活,但他們的小說至少在以下兩個方面體現(xiàn)了現(xiàn)代主義的基本特征。首先,“迷惘的一代”小說充分反映了創(chuàng)作題材的現(xiàn)代性。它同意識流小說一樣旨在揭示現(xiàn)代經(jīng)驗,即戰(zhàn)后彌漫于西方世界的異化感、孤獨感和絕望心理,并深刻反映現(xiàn)代人的道德困境與“性格認同危機”。這與20世紀初貝內(nèi)特和高爾斯華綏的現(xiàn)實主義小說所關(guān)注的焦點和表現(xiàn)的題材截然不同。其次,“迷惘的一代”小說在作品形式和創(chuàng)作技巧上同樣顯示了現(xiàn)代主義的藝術(shù)特征。正如勞倫斯的小說與喬伊斯的作品存在著明顯的區(qū)別一樣,“迷惘的一代”小說也具有其獨特的藝術(shù)風(fēng)格。不過,它同時也體現(xiàn)了美國現(xiàn)代主義小說所具有的某些共同特征。在作品的敘述形式上往往擯棄通曉一切的全知敘述,而經(jīng)常采用像《了不起的蓋茨比》中的尼克那樣有限的、不可靠的甚至自相矛盾