皮影戲的藝術(shù)特征及發(fā)展式保護(hù)

皮影戲的藝術(shù)特征及發(fā)展式保護(hù)

皮影戲是一部古老而獨(dú)特的流行戲曲表演藝術(shù)，具有很高的文化和藝術(shù)價(jià)值。但隨著人們的生活方式的變遷及審美情趣的變化,皮影戲的生存空間越來(lái)越狹小,面臨著市場(chǎng)萎縮、藝人老化、后學(xué)不繼、技藝失傳的危險(xiǎn)。而現(xiàn)代數(shù)碼技術(shù)帶來(lái)了數(shù)字藝術(shù)的空前繁榮,為傳統(tǒng)藝術(shù)形式提供了一個(gè)發(fā)展與進(jìn)步的技術(shù)平臺(tái)。保護(hù)是方法,發(fā)展是目的。避免博物館式的靜態(tài)保護(hù),在實(shí)踐運(yùn)用中延續(xù)其生命活力,是在對(duì)非物質(zhì)性文化遺產(chǎn)最好的傳承。1觀眾共同參與共建中國(guó)藝術(shù)“隔帳陳述千古事情,燈下?lián)]舞鼓樂(lè)聲。三尺生綃做戲臺(tái),全憑十指逞詼諧。一口敘述千古事,雙手對(duì)舞百萬(wàn)兵。一張牛皮演繹喜怒哀樂(lè),半邊人臉收盡奸忠賢惡?！边@段文字是對(duì)融文學(xué)、戲劇、音樂(lè)與美術(shù)為一體的民間藝術(shù)——皮影戲的真實(shí)寫照。皮影戲,又稱“燈影戲”或“影戲人”,是廣泛流傳于中國(guó)民間的戲曲表演藝術(shù)(圖1)。它通過(guò)燈光、影幕、音響、唱腔和由演員操縱影人的表演進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn),其特點(diǎn)可概括為“以皮制人、以光作影、以卷作本、以影作戲”。作為世界上最早的幕影文化娛樂(lè)形式,皮影戲素以形象夸張、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、性格特征突出、雕刻精美、色彩艷麗、表演獨(dú)特、觀賞性強(qiáng)而著稱;作為中國(guó)古老的民間藝術(shù),它不僅與剪紙有著極深的血緣關(guān)系,還和木偶、宗教壁畫、雕塑、木刻浮雕、畫像磚、門神年畫、銅鏡等藝術(shù)有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系,還不可避免地受到唐詩(shī)、宋詞、元曲、明清小說(shuō)等中國(guó)文學(xué)的影響。至今,我們?nèi)钥稍谄渖砩峡吹教扑挝幕挠囗?聽(tīng)到明清文化的余音。中國(guó)皮影藝術(shù),綿延千余年,經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)代民間藝人的千錘百煉而粲然生輝。在那千姿百態(tài)、瑰麗多彩的藝術(shù)形象里,在那煥發(fā)著東方藝術(shù)魅力的造型體系里,融入了民間藝術(shù)家們非凡的造型能力和高超的工藝水平,如對(duì)色彩合理的搭配、與牛皮本身晶瑩透亮質(zhì)地的有機(jī)結(jié)合,以及獨(dú)具一格的臉譜藝術(shù)等。皮影藝術(shù)已經(jīng)成為歷史留給我們的一筆寶貴財(cái)2植物的民間特色皮影戲經(jīng)歷了一千多年的發(fā)展,始終保持著淳厚樸實(shí)的藝術(shù)風(fēng)格和濃郁的民間特色。同許多傳統(tǒng)民間藝術(shù)的命運(yùn)一樣,皮影跟不上現(xiàn)代化和城市化的時(shí)代步伐,皮影戲演出市場(chǎng)日漸萎縮,劇團(tuán)的發(fā)展舉步維艱,皮影戲的文化生態(tài)鏈發(fā)生斷裂,其傳承與發(fā)展走向困境。1不符合現(xiàn)代生活規(guī)律的性演出生活節(jié)奏的加快,使得大眾審美習(xí)慣娛樂(lè)需求發(fā)生改變,慢節(jié)奏或者現(xiàn)場(chǎng)性演出不符合現(xiàn)代人間歇性休閑的生活規(guī)律。電影、電視等新興媒體的普及,吸引大眾走出劇院,在屬于自己的私密空間里娛樂(lè),休閑。而皮影戲作為劇院現(xiàn)場(chǎng)表演的一種單一的藝術(shù)表演形式,不能迎合現(xiàn)代青年人的口味。2演員宣傳力度不夠皮影戲多分布于偏遠(yuǎn)貧窮的農(nóng)村地區(qū),方言及地理因素限制了受眾范圍。劇目演唱和皮影制作靠師傳,藝人成才周期長(zhǎng),技藝要求高,而收益卻相對(duì)較少,社會(huì)地位低,造成藝人隊(duì)伍不斷縮減。因此皮影戲整體發(fā)展呈衰微之勢(shì)。3傳統(tǒng)知識(shí)缺乏傳承,造成了欠缺新的景觀空間一個(gè)皮影人物的制作過(guò)程要經(jīng)過(guò)制皮、畫稿、過(guò)稿、鏤刻、敷彩、發(fā)汗熨平、綴結(jié)合成等7個(gè)步驟,程序復(fù)雜。皮影藝人一般文化程度低,制作僅憑借多年的經(jīng)驗(yàn)積累。比如皮影制作一種很老的土辦法就是用土坯或磚塊來(lái)脫水發(fā)汗,掌握火候的土辦法叫“彈指點(diǎn)水”,用手指蘸水或唾液彈滴在熨具上,通過(guò)觀察水的變化來(lái)判斷溫度高低。由于類似這種古老的技藝千百年來(lái)都是口口相傳,沒(méi)有得到保存?zhèn)鞒?因此很難制作出高質(zhì)量的皮影。而皮影是劇目的載體,很多劇目表演因缺乏皮影而失傳。此外,不同地區(qū)間的交流較少,缺乏應(yīng)對(duì)外界變化的適應(yīng)能力。藝人思想保守,不愿表演方式和技巧外泄,這也是導(dǎo)致劇目、音樂(lè)、影刻大量失傳的重要原因。4現(xiàn)代觀眾的吸引力喪失皮影戲主要取材于歷史傳說(shuō)、傳奇故事,演出劇目陳舊,缺乏創(chuàng)新,表演技巧簡(jiǎn)單粗糙,墨守成規(guī),導(dǎo)致皮影戲?qū)τ诂F(xiàn)代觀眾吸引力的喪失。如今在許多地方,皮影已成為一種回憶和民間藝術(shù)博物館的收藏品?？坦ぞ?、歷史久遠(yuǎn)的皮影,因無(wú)人會(huì)操作表演,雖然有價(jià)值卻沒(méi)有了生命,留給后人的只有遺憾。3創(chuàng)新型發(fā)展式保護(hù)任何一門藝術(shù)都是一個(gè)開(kāi)放的系統(tǒng),在發(fā)展的過(guò)程中不斷受到新文化、新技術(shù)和新觀念的沖擊。數(shù)碼技術(shù)為傳統(tǒng)藝術(shù)提供了全新的多元化表現(xiàn)形式。在追求時(shí)尚、體現(xiàn)品位、張揚(yáng)個(gè)性的年代里,它影響和改變了傳統(tǒng)文化藝術(shù)的形態(tài)和格局,為人們提供了嶄新的數(shù)字藝術(shù)欣賞空間,逐漸成為一種美化生活環(huán)境、陶冶情操的主流表現(xiàn)形式。富有感染力的表現(xiàn)平臺(tái)和擁有深厚沉淀的傳統(tǒng)藝術(shù)迅速融合,傳統(tǒng)的藝術(shù)形式由此經(jīng)歷了鳳凰似的浴火涅槃,將新的生命展現(xiàn)在人們面前。創(chuàng)新型發(fā)展式保護(hù)是一種在發(fā)展中保護(hù)民族藝術(shù)形式的方法,即運(yùn)用現(xiàn)代技術(shù),在保留其藝術(shù)形式和特點(diǎn)的基礎(chǔ)上,拓展傳統(tǒng)藝術(shù)的表現(xiàn)形式,取現(xiàn)代技術(shù)之長(zhǎng),補(bǔ)傳統(tǒng)藝術(shù)之短。發(fā)展式保護(hù)不同于博物館式的靜態(tài)保護(hù),它使傳統(tǒng)藝術(shù)在創(chuàng)新發(fā)展中延續(xù)其生命力?，F(xiàn)代數(shù)碼藝術(shù)是在現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的,它適合人們現(xiàn)代生活方式,且表現(xiàn)形式活潑,包容性強(qiáng),復(fù)合程度高,表達(dá)能力強(qiáng)。可將皮影戲的藝術(shù)元素借助數(shù)碼技術(shù)表現(xiàn)出來(lái),走出皮影藝術(shù)的傳承、創(chuàng)新、發(fā)展之路。實(shí)際上已有很多有識(shí)之士在現(xiàn)代數(shù)碼設(shè)計(jì)中雜糅皮影元素或者借鑒皮影的技巧、表演特點(diǎn)。如著名演員劉德華主演的電影《三國(guó)之見(jiàn)龍卸甲》中運(yùn)用皮影戲創(chuàng)造了一個(gè)非常具有中國(guó)民族特色的空間意境,故事情節(jié)因此更豐滿而有一種特殊的節(jié)奏,電影富有歷史厚重感和文化深度。這不僅使作品形成了獨(dú)特的風(fēng)格,更使得皮影藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大。4素描藝術(shù)與現(xiàn)代數(shù)碼技術(shù)的結(jié)合4.1合成角色造型運(yùn)用數(shù)碼技術(shù),首先可以對(duì)皮影角色造型加以豐富,使其形象更加豐滿、生動(dòng);其次可以實(shí)現(xiàn)面部表情豐富的變化以表達(dá)人物角色細(xì)膩的內(nèi)心活動(dòng),引起觀眾的共鳴;第三,實(shí)現(xiàn)局部鏡頭放大特寫、縮放、定格,并讓多種比例的角色造型并存;第四,突破皮影造型平面化而帶來(lái)的局限,人物的動(dòng)作變化隨心所欲。4.2增強(qiáng)小屏度,豐富形式用數(shù)碼技術(shù)在現(xiàn)場(chǎng)演出的屏幕、舞臺(tái)背景、音效等方面進(jìn)行改進(jìn),增加皮影藝術(shù)的吸引力和感染力。利用數(shù)碼技術(shù),首先屏幕可以多面化、多層化、多窗口化、移動(dòng)伸縮化,即可以根據(jù)劇情的和場(chǎng)景的需要,對(duì)屏幕進(jìn)行控制,通過(guò)不同的屏幕表現(xiàn)不同的場(chǎng)景,不需要的屏幕后隱等;其次,可以運(yùn)用二維、三維軟件進(jìn)行豐富多樣的設(shè)計(jì),采用不同顏色、不同風(fēng)格、不同效果的平面背景或立體背景來(lái)輔助情節(jié)、烘托氣氛;第三,通過(guò)音響,煙霧、字幕等特殊效果,使皮影演出更生動(dòng)精彩。4.3建立新型游戲藝術(shù)首先,通過(guò)數(shù)碼技術(shù)加速具有皮影特色動(dòng)畫片的創(chuàng)作。皮影動(dòng)畫按照其功能可分為娛樂(lè)型和學(xué)習(xí)型兩個(gè)類別。筆者曾嘗試通過(guò)數(shù)碼技術(shù)制作了動(dòng)畫片《潑水節(jié)的故事》,用數(shù)字動(dòng)畫的形式表現(xiàn)和傳承傳統(tǒng)藝術(shù),將現(xiàn)代技術(shù)與傳統(tǒng)文化藝術(shù)結(jié)合,產(chǎn)生了極好的效果,得到了業(yè)內(nèi)人士的肯定。其次,創(chuàng)造具有皮影特色的游戲。皮影是一種由人支配的傀儡藝術(shù),特別是皮影由后臺(tái)操縱、相互配合的交互式特點(diǎn),與游戲的運(yùn)作非常相似,且更有特色。游戲可以借鑒皮影動(dòng)作分解的特點(diǎn),將動(dòng)畫人物的行為分解為幾個(gè)部分,玩家想進(jìn)行的行為必須是組合行為才能完成一系列動(dòng)作。這種方式如身臨其境,尤其適合現(xiàn)在的三維游戲。此外,將皮影人物如剪紙風(fēng)格、鏤空透光效果等造型特色融入虛擬網(wǎng)絡(luò)游戲角色身上,使游戲中的人物既具有傳統(tǒng)藝術(shù)特色又具有現(xiàn)代風(fēng)味,形成新的具有傳統(tǒng)中國(guó)特色的游戲風(fēng)格。第三,制作具皮影特色的虛擬表情頭像,根據(jù)用戶的長(zhǎng)相特點(diǎn)、自我想象,設(shè)計(jì)制作出許多生動(dòng)、活潑、個(gè)性化,具有皮影特色的虛擬表情頭像。它讓網(wǎng)民們?cè)谑褂肣Q、MSN、BBS、飛信、短信、彩信時(shí)可以