普利策基金會美術(shù)館 設(shè)計(jì)分析

普利策基金會美術(shù)館PulitzerFoundationfortheArt安藤忠雄111040108許晶晶安藤忠雄

1941年生于日本大阪1962－1969年自學(xué)建筑，并在美國、歐洲和非洲游學(xué)1969年在大阪建立安藤忠雄建筑家協(xié)會1979年獲日本建筑院的年度大獎1986年獲日本教育部的年度獎1987年任耶魯大學(xué)訪問教授1988年任哥倫比亞大學(xué)訪問教授1989年獲法國建筑學(xué)院頒發(fā)的建筑金獎1990年任哈沸大學(xué)訪問教授1991年成為美國建筑家學(xué)會榮譽(yù)會員1992年獲丹麥卡爾斯堡建筑獎1993年獲日本藝術(shù)學(xué)院頒發(fā)的獎勵，成為英國皇家建筑學(xué)學(xué)會

的榮譽(yù)會員，任東京大學(xué)教授1994年獲日本藝術(shù)大獎1995年獲得普利茲克建筑獎1997年安藤忠雄在日本當(dāng)代建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域具有重大的影響力，

他的設(shè)計(jì)融自然、光影為一體，成為了日本建筑的

一種嶄新趨勢普利策基金會美術(shù)館建筑的近況建筑與場所平面分析和

功能組織建筑的形體特征建筑師背景

在20世紀(jì)80年代，安藤的出現(xiàn)是建筑界的一個(gè)驚喜。在人們厭惡了現(xiàn)代主義的冷漠、缺乏意義卻不愿接受后現(xiàn)代的膚淺表達(dá)時(shí)，安藤的建筑以抽象的、現(xiàn)代主義的手法表現(xiàn)地方特色，重新賦予建筑以精神內(nèi)涵。到了90年代，安藤的作品規(guī)模越來越大，重要性越來越高，他的設(shè)計(jì)也隨之出現(xiàn)了一些明顯的變化。但這時(shí)人們對安藤的熱情卻似乎漸漸褪去，有些人甚至覺得安藤只適于做小規(guī)模的住宅建筑，而缺乏對大規(guī)模公共建筑的控制力。從某種意義上說，在它早期的一些公共建筑中，他所一貫追求的空間的緊張感似乎不那么明顯了。安藤在1990年代的建筑和1980年代的建筑相比，設(shè)計(jì)手法、理念以及材料運(yùn)用方面沒有質(zhì)的突破，沿承多于創(chuàng)新。但變化是明顯的?？梢哉f，盡管1990年代的安藤不像前10年那么光彩奪目，參加投標(biāo)也連戰(zhàn)連敗，但正是這一時(shí)期的思考和積累，使安藤在21世紀(jì)初期迎來了事業(yè)上的一個(gè)高峰，普利策基金會美術(shù)館，法國皮諾當(dāng)代美術(shù)館等一系列重要國際競賽的中標(biāo)充分證明了安藤天才的敏感性和創(chuàng)造力，他的設(shè)計(jì)理念更趨成熟，更為國際建筑界認(rèn)可。普利策基金會美術(shù)館建筑的近況建筑與場所平面分析和

功能組織建筑的形體特征建筑師背景設(shè)計(jì)理念

東西方的融合現(xiàn)代機(jī)能主義的批判封閉－開放的都市觀建筑構(gòu)成三要素可靠的材料正宗完全的幾何形式自然普利策基金會美術(shù)館建筑的近況建筑與場所平面分析和

功能組織建筑的形體特征建筑師背景普利策基金會美術(shù)館設(shè)計(jì)：安藤忠雄建筑研究所基地位置：美國密蘇里州圣·路易斯占地面積：1040m2總建筑面積：2380m2基地面積：3920m2層數(shù)：地下1層地上2層施工時(shí)間：1997年11月—2001年7月建筑師背景建筑與場所平面分析和

功能組織建筑的形體特征建筑的近況普利策基金會美術(shù)館普利策基金會美術(shù)館建筑位于美國中部的圣路易斯。在那里，市中心因多年的郊區(qū)開發(fā)而受到嚴(yán)重破壞。此建筑就位于建筑中的文化中心一隅。普利策先生和夫人他們希望這個(gè)博物館能夠成為這個(gè)區(qū)的文化中心。根據(jù)周圍的環(huán)境和項(xiàng)目要求，安藤設(shè)計(jì)了這個(gè)類似于住宅尺度的博物館，內(nèi)部包括所有現(xiàn)代藝術(shù)展示設(shè)施。當(dāng)?shù)孛襟w評論:它為古老的圣路易斯的城市風(fēng)貌帶來了鮮活的氣息。

普利策基金會美術(shù)館的外部空間，如水庭、屋頂花園和各種階梯式地面與內(nèi)部展示空間的相連，所有這些空間都是可以用于現(xiàn)代藝術(shù)作品展示的。內(nèi)外的連續(xù)性將活躍的自然光引入展室，表達(dá)著時(shí)間的流逝和季節(jié)的更替。建筑的近況平面分析和

功能組織建筑的形體特征建筑師背景建筑與場所普利策基金會美術(shù)館建筑的近況建筑與場所建筑的形體特征建筑師背景平面分析和

功能組織該建筑由兩個(gè)平行的矩形體形組成，均為7.3m寬，其中一個(gè)比另一個(gè)高十英尺(3米)。在兩者中間是一個(gè)水波蕩漾的池塘。其次該建筑區(qū)塊地形比較平坦，周邊多是規(guī)劃住宅道路，使整個(gè)建筑用地區(qū)域比較規(guī)整，有一定的綠化面積。普利策基金會美術(shù)館建筑的近況建筑與場所建筑的形體特征建筑師背景平面分析和

功能組織游客流線分析首層平面圖其它：金屬雕塑水庭辦公室圖書館

一、

入口入口大廳大廳（露臺）展廳樓梯普利策基金會美術(shù)館建筑的近況建筑與場所建筑的形體特征建筑師背景平面分析和

功能組織游客流線分析2二層平面二、樓梯休息室屋頂平臺屋頂花園休息室

其它：吹撥館內(nèi)人員流線分析一層平面圖一、入口大廳辦公樓（圖書館）樓梯館內(nèi)人員流線分析2地下一層平面二、樓梯儲藏室機(jī)械室

其他：停車場普利策基金會美術(shù)館建筑的近況建筑與場所建筑的形體特征建筑師背景平面分析和

功能組織

游客從西翼（低的矩形）的入口進(jìn)入，繞到東翼（高的矩形）的展廳，最后上二樓的休息室和屋頂花園，幾乎游遍了整個(gè)建筑，各處的景象都盡收眼底，滿足了游玩的心理.館內(nèi)工作人員的活動空間主要在西翼，與游客的路線不交叉，滿足了私密性的要求，便于管理。普利策基金會美術(shù)館建筑空間布局特點(diǎn)建筑

交通流線組織建筑立面分析建筑的結(jié)構(gòu)形式材料運(yùn)用與細(xì)部處理光影的運(yùn)用

外部空間，如水庭、屋頂花園和各種階梯式地面都與內(nèi)部的展示空間相連，所有這些空間都可以用于現(xiàn)代藝術(shù)作品展示。而且這種內(nèi)外的連續(xù)性將活躍的自然光引入了展室內(nèi)，表達(dá)著時(shí)間的流逝和季節(jié)的更替。普利策基金會美術(shù)館建筑空間布局特點(diǎn)建筑

交通流線組織建筑立面分析建筑的結(jié)構(gòu)形式材料運(yùn)用與細(xì)部處理空間與功能安藤說,這個(gè)建筑是一個(gè)不讓步的方盒子。在這里,一開始安藤就知道會放置什么藝術(shù)作品，因此他可以預(yù)想到空間的感覺會是怎么樣的。但建筑不會允許它本身被強(qiáng)迫來做任何的事情。于是建筑與藝術(shù)兩者沒有絲毫妥協(xié)，卻能使彼此更完善。從展廳走下去，可以看到EllsworthKelly的雕塑作品“BlueBlack”，這是用兩塊繪畫過的金屬矩形板組成的簡單雕塑。安藤忠雄希望它能給大樓帶來一些意想不到的反差。基