名人介紹與作品分析

名人介紹與作品分析

20103749賴柳燕威廉·莫里斯

(工業(yè)設(shè)計(jì)之父)

威廉·莫里斯（CharlesWilliamMorris，1901—？）美國哲學(xué)家，現(xiàn)代“指號學(xué)”創(chuàng)始人之一。主要著作有《邏輯實(shí)證主義、實(shí)用主義和科學(xué)的經(jīng)驗(yàn)主義》、《符號理論的基礎(chǔ)》、《符號、語言和行為》、《人類價值種種》、《意謂和意義》等。19世紀(jì)英國設(shè)計(jì)師、詩人、早期社會主義活動家及自學(xué)成才的工匠。他設(shè)計(jì)、監(jiān)制或親手制造的家具、紡織品、花窗玻璃、壁紙以及其他各類裝飾品引發(fā)了工藝美術(shù)運(yùn)動，一改維多利亞時代以來的流行品味。1868年至1870年間出版的敘事詩集《地上樂園》，借古希臘到中世紀(jì)的傳說一抒胸中塊壘。他亦是拉斐爾前派的重要成員，但極少留下畫作。威廉·莫里斯的生平1834年3月24日威廉·莫里斯生于英國沃爾瑟姆斯托一戶富裕的中產(chǎn)階級家庭，他的父親是成功的股票經(jīng)紀(jì)人。14歲時莫里斯進(jìn)入莫爾伯勒學(xué)院（MarlboroughCollege），受牛津運(yùn)動影響很深。1853年他進(jìn)入牛津大學(xué)?？巳貙W(xué)院（ExeterCollege），為當(dāng)牧師而學(xué)習(xí)神學(xué)。大學(xué)時期結(jié)識了正就任牧師的愛德華·伯恩·瓊斯，二人結(jié)為終身摯友并在日后一同加入拉菲爾前派。牛津生涯使莫里斯對藝術(shù)和文學(xué)產(chǎn)生了濃厚的興趣，尤為愛好中世紀(jì)的一切藝術(shù)、設(shè)計(jì)和建筑。22歲之時繼承了一筆年金，藉此他和伯恩-瓊斯結(jié)伴在法國北部徒步旅行，遍訪哥特大教堂。返回威廉·莫里斯的作品

《美麗的伊索爾德》據(jù)信是莫里斯唯一完成的油畫遺作。畫中主人公以簡·伯登為模特，她身著中世紀(jì)長裙，一度被誤認(rèn)為代表著亞瑟王的妻子桂妮維亞，稱作《王后桂妮維亞》，然而最近的研究指出其實(shí)是描繪《崔斯坦與伊索德》中的哀悼崔斯坦離去的伊索德。返回威廉·莫里斯的作品威廉·莫里斯和菲利普·韋伯合作設(shè)計(jì)的紅屋，位于英國倫敦郊區(qū)肯特郡的住宅是工藝美術(shù)運(yùn)動時期的代表性建筑。紅磚表面沒有任何裝飾，頗具田園風(fēng)情。是19世紀(jì)下半葉最有影響力的建筑之一紅屋是英國哥特式建筑和傳統(tǒng)鄉(xiāng)村建筑的完美結(jié)合，擺脫了維多利亞時期繁瑣的建筑特點(diǎn)，采用功能需求為首要考慮，自然、簡樸、實(shí)用。返回比亞茲萊

畫家比亞茲萊，這個早逝的天才，只活了26歲。他的作品很簡潔，一般只有黑白兩色；同時又很繁復(fù)，精心的線條細(xì)碎的花紋。他總是畫一些表情詭異的妖冶男子女子，充滿了嘲諷、頹廢，甚至色情、邪惡。書上用"惡之花"來形容他。實(shí)在是貼切。1872年8月21日出生于英國南部海濱城市布萊頓(Brighton)。其父文森特"比亞茲萊(VincentBeardsley）是一個珠寶商的兒子，繼承了一點(diǎn)財(cái)產(chǎn)，可是卻在結(jié)婚時被另一個女人指控逃婚而失去財(cái)產(chǎn)，由是家道中落，不得不來往于布萊頓和倫敦之間時時尋找工作，大部分時間都在釀酒廠里做小職員。其母埃倫（Ellen)是一個軍官的女兒，家境富裕而受過高等教育，嫁給文森特后不得不住廉租屋，并且做家庭教師以謀取家用，因此常感嫁錯了人，而把所有的愛和精力都投入在培養(yǎng)兒女身上。比亞茲萊還有一個僅比他大一歲的姐姐瑪白（MabelBeardsley,1871-1916年），姐弟兩人感情極好，大部分時間都生活在一起，有了秘密也互相傾訴。埃倫培養(yǎng)起兒女對文學(xué)和音樂的愛好，她本身也是一個頗有造詣的鋼琴家，經(jīng)常指點(diǎn)兒女們彈奏鋼琴。幼年就表現(xiàn)出藝術(shù)天分，但并未受正規(guī)藝術(shù)教育。比亞茲萊非常喜愛德國著名歌?。骷彝吒窦{（RichardWagner,1813-1883年），而據(jù)說他在音樂上的天賦遠(yuǎn)大于繪畫。返回比亞茲萊的作品處女作：他的首次大型插圖作業(yè)是為《阿瑟之死》配圖。比亞茲萊制作的插畫充滿了天鵝、精靈、騎士等與故事沒有直接關(guān)系的奇幻細(xì)節(jié)。比亞茲萊初露鋒芒是在1892年夏天，接受了出版商登特的繪制《亞瑟王之死》插圖的任務(wù)。一共300余幅插圖、標(biāo)題花飾等，得到了250磅報(bào)酬。這促使比亞茲萊決心走上職業(yè)畫家的道路。比亞茲萊的作品《黃面志》的影響

《黃面志》是比亞茲萊事業(yè)的頂點(diǎn)。整整一年比亞茲萊春風(fēng)得意，雖然對他作品德指責(zé)一直不斷，但是并不妨礙他如日中天的名聲。一直到1895年4月5日，王爾德因?yàn)椤坝袀L(fēng)化”罪被捕，臨行前順手夾了一本黃色封面的書在肋下，第二天報(bào)紙報(bào)道“王爾德被捕，肋下夾了一本《黃面志》”，比亞茲萊的厄運(yùn)到了。由于比亞茲萊曾為《莎樂美》制作“不堪入目”的插圖，民眾在心中已經(jīng)把比亞茲萊和王爾德緊密地聯(lián)系在了一起，因而王爾德的被捕不可避免地影響到了比亞茲萊。迫于壓力，萊恩解雇了比亞茲萊，并且換掉比亞茲萊為《黃面志》第五期所做的一切插圖。同時，再也沒有謹(jǐn)慎的出版商敢于出版比亞茲萊的作品，比亞茲萊的經(jīng)濟(jì)立刻陷于困頓。雪上加霜的是，他的肺病也重新爆發(fā)。彼得·貝倫斯

彼得·貝倫斯，德國現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的重要奠基人之一，著名建筑師，工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的先驅(qū)，“德國工業(yè)同盟”的首席建筑師。彼德·貝倫斯是德國工業(yè)同盟最著名的設(shè)計(jì)師，被譽(yù)為“第一位現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)師”。他出生于漢堡，曾在藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫，1891年后在慕尼黑從事書籍插圖和木版畫創(chuàng)作，后改學(xué)建筑。l893年成為慕尼黑“青春風(fēng)格”組織的成員，期間他接受了當(dāng)時的激進(jìn)藝術(shù)的影響。1900年黑森大公召他到達(dá)姆施塔特藝術(shù)新村，在那里他由藝術(shù)轉(zhuǎn)向了建筑。1903年他被任命為迪塞爾多夫藝術(shù)學(xué)校的校長，在學(xué)校推行設(shè)計(jì)教育改革。彼得·貝倫斯的個人簡介

彼得·貝倫斯，德國著名建筑師，工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的先驅(qū)，“德國制造聯(lián)盟”的首席建筑師。他是一代人的宗師，現(xiàn)代主義建筑大師格羅皮烏斯、密斯·范·德·羅和勒·柯布西耶早年都曾在他的設(shè)計(jì)室工作過，他對德國現(xiàn)代建筑的發(fā)展具有深刻的影響。貝倫斯早年在漢堡的藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，1897年赴慕尼黑，1900年黑森大公召他到達(dá)姆施塔特，在那里他從藝術(shù)轉(zhuǎn)向了建筑。1903年他被任命為迪塞爾多夫藝術(shù)學(xué)校的校長。1907年他被德國通用電氣公司聘請擔(dān)任建筑師和設(shè)計(jì)協(xié)調(diào)人，1909－1912年參與建造公司的廠房建筑群，其中他設(shè)計(jì)的透平機(jī)車間成為當(dāng)時德國最有影響的建筑物，被譽(yù)為第一座真正的“現(xiàn)代建筑”。

1904年參加了德國工業(yè)同盟的組織工作，1907年德國工業(yè)同盟在穆特修斯的大力倡導(dǎo)與組織下宣告成立，工業(yè)同盟的目的首先是要在各界推廣工業(yè)設(shè)計(jì)思想，規(guī)勸美術(shù)、產(chǎn)業(yè)、工藝、貿(mào)易各界人士，共同推進(jìn)“工業(yè)產(chǎn)品的優(yōu)質(zhì)化”，工業(yè)同盟的口號就是“優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品”。1907年他被德國通用電氣公司AEG聘請擔(dān)任建筑師和設(shè)計(jì)協(xié)調(diào)人，開始了他作為工業(yè)設(shè)計(jì)師的職業(yè)生涯。這是世界上第一家公司、第一次聘用一位藝術(shù)家來監(jiān)督整個的工業(yè)設(shè)計(jì)，及讓一位藝術(shù)家擔(dān)任董事，并成為藝術(shù)設(shè)計(jì)史上第一個擔(dān)任工業(yè)公司藝術(shù)領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)的人。彼得·貝倫斯的作品

貝倫斯還為AEG作了大量的平面設(shè)計(jì)，AEG的標(biāo)識在幾年時間內(nèi)數(shù)易其稿一直沿用至今，并成為歐洲最著名的標(biāo)識之一。作為工業(yè)設(shè)計(jì)師，貝倫斯設(shè)計(jì)了大量的工業(yè)產(chǎn)品，如弧光燈、電風(fēng)扇、電水壺等，奠定了功能主義設(shè)計(jì)風(fēng)格的基礎(chǔ)。他把外貌的簡潔和功能性作為工業(yè)產(chǎn)品的審美理想，從1908年設(shè)計(jì)的臺扇和1910年設(shè)計(jì)的電鐘上看不到任何的偽裝與牽強(qiáng)。他通過改變?nèi)萘?、局部的幾何形狀、材料和裝飾的途徑，設(shè)計(jì)了電水壺系列，基礎(chǔ)模式有圓底、橢圓底與六面體，后者被稱為“中國燈籠”。貝倫斯把純粹的幾何圖形與簡潔而精致的裝飾很好的結(jié)合起來，使這些產(chǎn)品具有自身