【詩(shī)詞的拼音】詩(shī)詞的一般節(jié)奏

【詩(shī)詞的拼音】詩(shī)詞的一般節(jié)奏詩(shī)詞的一般節(jié)奏

這里所講的詩(shī)詞的一般節(jié)奏，也就是律句的節(jié)奏。律句的節(jié)奏，是以每?jī)蓚€(gè)音節(jié)（即兩個(gè)字）作為一個(gè)節(jié)奏單位的。如果是三字句、五字句和七字句，則最后一個(gè)字單獨(dú)成為一個(gè)節(jié)奏單位。具體說(shuō)來(lái)，如下表：三字句：平平——仄仄仄——平平仄——仄仄平——平四字句：平平——仄仄仄仄——平平五字句：仄仄——平平——仄平平——仄仄——平平平——平仄——仄仄仄——仄平——平六字句：仄仄——平平——仄仄平平——仄仄——平平七字句：平平——仄仄——平平——仄仄仄——平平——仄仄——平仄仄——平平——平仄——仄平平——仄仄——仄平——平從這一個(gè)角度上看，“一三五不論，二四六分明”這兩句口訣的基本上正確的：第一、第三、第五字不在節(jié)奏點(diǎn)上，所以可以不論；第二、第四、第六字在節(jié)奏上，所論需要分明①。意義單位常常是和聲律單位結(jié)合得很好的。所謂意義單位，一般地說(shuō)就是一個(gè)詞（包括復(fù)音詞）、一個(gè)詞組一個(gè)介詞結(jié)構(gòu)（介詞及其賓語(yǔ)）、或一個(gè)句子形式，所謂聲律單位，就是節(jié)奏。就多數(shù)情況來(lái)說(shuō)，二者在詩(shī)句中是一致的。因此，我們?cè)嚢言?shī)句按節(jié)奏來(lái)分開(kāi)，每一個(gè)雙音節(jié)奏常常是和一個(gè)雙音詞、一個(gè)詞組或一個(gè)句子形式相當(dāng)?shù)?。例如：西風(fēng)——烈，長(zhǎng)空——雁叫——霜晨——月。（毛澤東）指點(diǎn)——江山，激揚(yáng)——文字，糞土——當(dāng)年——萬(wàn)戶——侯。（毛澤東）寧化——清流——?dú)w化，路隘——林深——苔滑。（毛澤東）天連——五嶺——銀鋤——落，地動(dòng)——三河——換臂——搖。（毛澤東）晴川——?dú)v歷——漢陽(yáng)——樹(shù)，芳草——萋萋——鸚鵡——洲。（崔顥）應(yīng)當(dāng)指出，三字句，特別是五言、七言的三字尾，三個(gè)音節(jié)的結(jié)合是比較密切的，同時(shí)，節(jié)奏點(diǎn)也是可以移動(dòng)的。移動(dòng)以后就成為下面的另一種情況：三字句：平——平仄仄——仄平平——仄仄仄——平平五字句：仄仄——平——平仄平平——仄——仄平平平——平——仄仄仄仄——仄——平平七字句：平平——仄仄——平——平仄仄仄——平平——仄——仄平仄仄——平平——平——仄仄平平——仄仄——仄——平平我們?cè)嚳矗硪环N詩(shī)句則是和上述這種節(jié)奏相適應(yīng)的：須——晴日。（毛澤東）起——宏圖。（毛澤東）雨后——復(fù)——斜陽(yáng)。（毛澤東）六億——神州——盡——舜堯。（毛澤東）海月——低——云旆，江霞——入——錦車。（錢(qián)起）亂花——漸欲——迷——人眼，淺草——才能——沒(méi)——馬蹄。（白居易）實(shí)際上，五字句和七字句都可以分為兩個(gè)較大的節(jié)奏單位：五字句分為二三，七字句分為四三。這樣，不但把三字尾看成一個(gè)整體，連三字尾以外的部分也看成一個(gè)整體。這樣分析更合于語(yǔ)言的實(shí)際，也更富于概括性。例如：雨后——復(fù)斜陽(yáng)。別來(lái)——滄海事，語(yǔ)罷——暮天鐘。天連五嶺——銀鋤落，地動(dòng)三河——鐵臂搖。晴川歷歷——漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋——鸚鵡洲。五字句分為二三，七字句分為四三，這是符合大多數(shù)情況的。但是，節(jié)奏單位和語(yǔ)法結(jié)構(gòu)的一致性也不能絕對(duì)化，有些特殊情況是不能用這個(gè)方式來(lái)概括的。例如有所謂折腰句，按語(yǔ)法結(jié)構(gòu)是三一三。陸游《秋晚登城北門(mén)》“一點(diǎn)烽傳散關(guān)信，兩行雁帶杜陵秋?！比绻譃閮砂?，那就只能分成三四，而不能分成四三。又如毛主席《沁園春·長(zhǎng)沙》“糞土當(dāng)年萬(wàn)戶侯”，這個(gè)七字句如果要采用兩分法，就只能分成二五，而不能分成四三；又如毛主席《七律·贈(zèng)柳亞子先生》“風(fēng)物長(zhǎng)宜放眼量”，這個(gè)七字句也只能分成二五，而不能分為四三。還有更特殊的情況。例如王維《送嚴(yán)秀才入蜀》“山臨青塞斷，江向白云平”；杜甫《春宿左省》“星臨萬(wàn)戶動(dòng)，月傍九霄多”；李白《渡荊門(mén)送別》“山隨平野盡，江入大荒流”?！芭R青塞”、“臨萬(wàn)戶”、“隨平盡”、“向白云”、“傍九霄”、“入大荒”，都是動(dòng)賓結(jié)構(gòu)作狀語(yǔ)用，它們的作用等于一個(gè)介詞結(jié)構(gòu)，按二三分開(kāi)是不合于語(yǔ)法結(jié)構(gòu)的。又如杜甫《旅夜書(shū)懷》“名豈文章著，官應(yīng)老病休”，按節(jié)奏單位應(yīng)該分為二三或二二一，但按語(yǔ)法結(jié)構(gòu)則應(yīng)分為一四，二者之間是有矛盾的。杜甫《宿府》“永夜角聲悲自語(yǔ)，中天月色好誰(shuí)看”，按語(yǔ)法結(jié)構(gòu)應(yīng)該分成五二。王維《山居》“鶴巢松樹(shù)遍，人訪蓽門(mén)稀”，按語(yǔ)法結(jié)構(gòu)應(yīng)該分成四一。元稹《遣行》“尋覓詩(shī)章在，思量歲月驚”，按語(yǔ)法結(jié)構(gòu)也應(yīng)該分成四一。這種結(jié)構(gòu)是違反詩(shī)詞節(jié)奏三字尾的情況的。在節(jié)奏單位和語(yǔ)法結(jié)構(gòu)發(fā)生矛盾的進(jìn)候，矛盾的主要方面是語(yǔ)法結(jié)構(gòu)。事實(shí)上，詩(shī)人們也是這樣解決了矛盾的。當(dāng)詩(shī)人們吟哦的時(shí)候，仍舊按照三字尾的節(jié)奏來(lái)吟哦