馬三立：談談相聲

先向同志們問好?？傁胫袡C會能和老師、同志們見面，多交幾個朋友。從前哪兒有這樣的盛會?。∵@充分說明對相聲的重視。太好了！各地電臺多少年來一直是支持、愛護、培植相聲，鼓勵我們創(chuàng)作、表演，為建設社會主義精神文明做出貢獻。作為一個相聲老演員，在此向各級領導、同志們表示由衷的感謝。我自幼學藝，說相聲近六十年了，十五歲放下書包，正式從藝，今年七十二歲。我十八歲時和劉寶瑞到青島來過，就在“劈材院”場地，一分一段，累一天掙不上店錢、飯錢，盡吃“杠子鍋餅”，一頓兩個還沒飽，現(xiàn)在一看青島這變化太大了，不由得想起了往事。

我祖父馬誠方說評書《水滸》，在北京小有名氣。我父親馬德祿說相聲，是老前輩大恩子，也就是恩緒先生的徒弟。恩先生是萬人迷的師0c00f7aEBET

傅。我母親恩萃卿是恩先生的女兒，唱過木板大鼓，所生我們兄弟三人，大哥馬桂元是天津東馬路甲種商業(yè)學校的學生，后來也說了相聲，會得多。我是天津匯文中學二十一期的學生，十五歲拜周德山（藝名周蛤蟆）先生為師，我從小就愛相聲，先隨父兄在場子里聽相聲。在家跟父親、哥哥學，沒少挨打受氣，我大哥藝術好，可太厲害，怎么學也不對，要求的嚴。周老師沒怎么教，我常聽他的活。雖然自己學徒時受過氣，我可沒打罵過徒弟，也不剝削徒弟。我沒有授業(yè)徒弟，侄兒馬敬伯跟是跟我學過幾年，現(xiàn)在吉林省曲藝團教相聲。十七歲時，我跟侯寶林的老師朱闊泉上巷子，就是到妓院去說?？烊畾q時才熬到上園子、上電臺，成為曲藝里的“倒二”相聲，那時是白云鵬或林紅玉的京韻大鼓攢底。我現(xiàn)在很少演出，組織上照顧，讓我在天津0c00f7aEBET

市曲藝團當顧問，每周到團里去一次，還用汽車接送。同行都稱我為馬老，其實沒什么貢獻。藝術，這不論歲數(shù)，得有真才實學。我不是專家學者，也不夠藝術家，要都是藝術家，就沒有藝術家了。

我不擅唱，也不是不會唱，我會說二百多段相聲，說學逗唱各種類型的都有，有些后來不使了。像《改行》、《賣布頭》、《鬧公堂》三十年代我常使，四一年侯寶林上天津，我到燕樂戲院去聽過他，一聽人家學嘛像嘛，每唱一番都有滿堂好，我回來就想：這是人才，往后這類活我不使了，另外鉆研別的。這還不單是為揚長避短，也是為了別糟踐活。演員除了基本功要扎實，會得多，還得根據(jù)自己的條件找適當?shù)墓?jié)目加工，這方面不少專業(yè)、業(yè)余演員做出了成績，有些活因人制宜地建立了個人風格，為相聲藝術增添了財富。0c00f7aEBET

現(xiàn)在有了大學畢業(yè)生研究相聲、說相聲，這太好了，文學和藝術水平都得到了提高。過去張壽臣名望大，被譽為幽默大師，也是由文人墨客幫助指點，像書法家華世奎、孟廣慧、嚴范孫、趙元禮都喜歡聽他，常給他的活挑毛病。還認識陳小山、張去譚，都是當時的文人。張先生的代表節(jié)目，多半經(jīng)這些位修改，像《西江月》、《文章會》就得到過陳小山先生的修改。我演的時候又做了比較大的改動。

表演上就是“一遍拆洗一遍新”，演完了以后找人幫助提意見，找出優(yōu)缺點，在使就知道優(yōu)點在哪兒，應該發(fā)揚？缺點在哪兒，應該糾正。常有中青年演員找我，我總是詳細地給他們說包袱的使法。姜昆、李文華讓我給講老活的包袱，我給他們說了不少，臨完告訴他們：用到新活里得改，拿過去就用不行。還有很多同志給我寫信，我不能一一回信，沒那么多時間，很抱歉。0c00f7aEBET

“侯寶林是相聲的功臣！”張壽臣這么說，我也這么看。他是我們相聲界的藝術大師，為什么？過去相聲不能攢底，多好的角兒，也是上“倒二”，得京韻大鼓攢底，萬人迷、張壽臣都是在劉寶全、白云鵬、林紅玉、小彩舞前面演，就由打侯寶林，相聲攢了底，包銀也提高了。這是值得肯定的。侯寶林脫離舞臺搞相聲研究，對相聲藝術的發(fā)展作了貢獻。青年人都得有雄心壯志，通過你的努力為相聲爭得新的榮譽，你就是八十年代的功臣。相聲演員們要互相學習，取長補短，演員和作者也要加強團結。共同創(chuàng)新，多出新活，別單純模仿某人，得看這活的需要和你本人的條件。我在二十多歲的時候，見過好的，鼓勵自己定了“四非”：非學不可，非會不可，非行不可，