影視鑒賞 課件全套 曾紹瑋 第一章　影視鑒賞的特點與方法-延伸閱讀二 影視藝術發(fā)展史

影視鑒賞第一章影視鑒賞的特點與方法第一節(jié)影視鑒賞的特點

(一)綜合性

(二)被動性

(三)親和性

(四)感受性

(五)隱喻性

思考題1.試分析影視鑒賞和戲劇鑒賞有何異同。

2.如何理解影視鑒賞的綜合性？以具體影片為例進行分析說明。

3.試用影視鑒賞的隱喻性特點分析2005年版《金剛》最后的帝國大廈段落有何寓意，以及與1933年版《金剛》的相同段落有何區(qū)別。第二節(jié)影視鑒賞的常用方法

(一)情節(jié)與結(jié)構鑒賞

(二)鏡頭與畫面鑒賞

(一)情節(jié)與結(jié)構鑒賞1.敘事規(guī)范

古典模式（classicalparadigm）用來形容自20世紀初期以來支配劇情片的特定敘事結(jié)構，也是至今最流行的組織故事的方式。在當下的中國、美國電影中，它幾乎成為主導模式。圖11經(jīng)典三幕式(一)情節(jié)與結(jié)構鑒賞(1)因果式線性結(jié)構該結(jié)構模式以時間線索上的順序發(fā)展為主導，以事件的因果關系為敘述動力，少用閃回、插敘，無并置、對照、復調(diào)，但故事可多線索發(fā)展，追求情節(jié)結(jié)構上的環(huán)環(huán)相扣及邏輯嚴密的完整結(jié)局，強調(diào)外部沖突和動作強度，如生死抉擇、最后一分鐘營救等高潮。

因果式線性結(jié)構具有相當清晰的敘述指向，更注重利用制造懸念、設置圈套等敘述技巧，強調(diào)通過對信息的藏與露、鋪墊與照應的巧妙駕馭，來強化文本結(jié)構的敘述張力，從而非常有效地操縱和控制觀眾的觀賞心理和情感需求。2.敘事結(jié)構

曾有人問法國的導演戈達爾，故事是否應該有開頭、中間和結(jié)尾。他回答道：“是的，但不一定依照那種順序?！?一)情節(jié)與結(jié)構鑒賞(2)回環(huán)式套層結(jié)構該結(jié)構模式以多層敘述線索為敘述動力，以時間方向上的回環(huán)往復為主導，情節(jié)過程被淡化，敘述方式突顯，意義不在故事中而在敘述中產(chǎn)生，它調(diào)動觀眾參與意義建構，以理性思考取代線性結(jié)構的移情入戲，不給出確定的結(jié)局和意蘊。

回環(huán)式套層結(jié)構敘述的重心在由于不同層次、不同視點的“講述”所形成的對應、對比、多義性和懸疑性等敘述張力上。常在時間線索上呈環(huán)形軌跡，情節(jié)結(jié)構上具有疊加性，結(jié)局上帶有開放性。(一)情節(jié)與結(jié)構鑒賞(3)綴合式團塊結(jié)構該結(jié)構模式?jīng)]有明晰的時間線性故事發(fā)展和因果關系，也沒有連貫統(tǒng)一的情節(jié)主線和戲劇沖突焦點，以打亂時空的敘事片斷綴合而成，各個片斷或團塊之間有向心力，形成“形散神聚”的散文式結(jié)構或意象并置組合的詩化結(jié)構。

綴合式團塊結(jié)構中的各個片段或段落本身是相對完整的，它們之間又帶有某種向心性。雖貌似散漫無序，實則精心編織、秩序井然。常在時間線索上呈分段性，情節(jié)線被淡化，有詩意化的結(jié)局。如《美國往事》《上帝之城》《城南舊事》《小城之春》等影片。(一)情節(jié)與結(jié)構鑒賞(4)交織式對照結(jié)構該結(jié)構模式設置了兩條或兩條以上的敘述線索，各條線索之間以具有明顯的不同風貌、不同取向的事件和人物構成復雜性對比關系，組合形成對照性張力運動，推動文本的敘事進程，其因果關系、戲劇線性敘述仍然存在，只不過更加復雜化，它將移情幻象與哲理思考合而為一。

(5)夢幻式復調(diào)結(jié)構該結(jié)構模式以夢境和幻覺為主要敘述線索和內(nèi)容，借用音樂術語，指對影片的結(jié)構方法上以兩個或兩個以上敘述聲調(diào)形成對話和沖突，將物理時空轉(zhuǎn)化為心理時空，多重對話(人與人、人與自身、人物與敘述者、人物與觀眾)，形成對話狂歡。(一)情節(jié)與結(jié)構鑒賞夢幻式復調(diào)結(jié)構強調(diào)心理現(xiàn)實與現(xiàn)實事件的內(nèi)在聯(lián)系,以心理現(xiàn)實與現(xiàn)實事件、夢幻空間與線性情節(jié)時間的交織、對比和對應，構建起多層面、多聲部的時空關系，從而使得文本結(jié)構錯綜復雜，呈開放性的敘述格局。如《野草莓》《八部半》《夢》《太陽照常升起》等影片。

3.人物

前文所說的悉德·菲爾德、羅伯特·麥基等這派擁護古典模式的人對被動的、缺乏動作的角色不感興趣，古典派喜歡那些目標清晰的角色，因為觀眾容易對他們的動作、計劃產(chǎn)生興趣。(二)鏡頭與畫面鑒賞1.景別

(1)大遠景大遠景通常用廣角鏡頭拍攝一個遼闊區(qū)域，往往是從高角度拍攝的畫面，用來作為定場鏡頭(establishingshot)或提示寬廣開闊的空間。

大遠景鏡頭指那些被攝主體與畫面高度之比約為1∶4的構圖形式，也就是說，被攝主體處于畫面空間的遠處，與鏡頭中包含的其他環(huán)境因素相比極其渺小，甚至主體會被前景對象所遮蔽，或短暫淹沒。圖12大遠景出自影片《黃金三鏢客》(二)鏡頭與畫面鑒賞(2)遠景遠景鏡頭可能是電影中最不精確的名詞。圖13遠景出自影片《毀滅之路》(二)鏡頭與畫面鑒賞圖14全景出自影片《朱爾與吉姆》(3)全景全景是指攝取人物全身的拍攝方式，能看到人物的一舉一動，并且能利用背景營造氣氛。(二)鏡頭與畫面鑒賞(4)中景中景僅攝取人物膝蓋以上部分的畫面，能為人物提供較大的活動空間，不僅能使觀眾看清人物表情，而且有利于顯示人物的形體動作。

一般來說，中景是較重功用性的鏡頭，可以用來做說明性鏡頭、延續(xù)運動或?qū)υ掔R頭。圖15中景出自影片《長城》(二)鏡頭與畫面鑒賞(5)近景近景是表現(xiàn)人物胸部以上或者景物局部面貌的畫面。

在表現(xiàn)人物的時候，近景畫面中人物占據(jù)一半以上的畫幅，這時，人物的頭部尤其是眼睛成為觀眾注意的重點。近景常被用來細致地表現(xiàn)人物的面部神態(tài)和情緒，因此，近景是將人物或被攝主體推向觀眾眼前的一種景別。圖16近景出自影片《諜影重重2》(二)鏡頭與畫面鑒賞(6)特寫特寫是僅拍攝人的面部、人體的某一局部、一件物品的某一細部的鏡頭。圖17特寫出自影片《這個殺手不太冷》(二)鏡頭與畫面鑒賞(7)大特寫大特寫又稱“細部特寫”，是把拍攝對象的某個細部拍得幾乎占滿整個畫面的鏡頭。

大特寫是特寫鏡頭的變奏。它不是對人的臉部的特寫，而是更進一步地對眼睛、嘴巴或其他部位進行特寫。如圖19所示。圖19大特寫出自影片《猩球崛起》(二)鏡頭與畫面鑒賞2.鏡頭運動

攝影機的運動可以分為縱向運動的推鏡頭、拉鏡頭、跟鏡頭，橫向運動的搖鏡頭、移鏡頭，垂直運動的升降鏡頭，不同角度的懸空鏡頭、俯仰鏡頭，不同對象的主觀鏡頭、客觀鏡頭，以及變焦鏡頭、綜合鏡頭等。(二)鏡頭與畫面鑒賞(1)推鏡頭推鏡頭就是攝影機鏡頭與畫面逐漸靠近，畫面外框逐漸縮小，畫面內(nèi)的景物逐漸放大，使觀眾的視線從整體看到某一局部，這種推鏡頭可以引導觀眾更深刻地感受角色的內(nèi)心活動，加強情緒氣氛的烘托。

(2)拉鏡頭拉鏡頭與推鏡頭正好相反，它主要是利用攝影機后移或變焦來完成，逐漸遠離要表現(xiàn)的主題對象，使人感覺正一步一步遠離要對準的事物。(二)鏡頭與畫面鑒賞(3)搖鏡頭搖鏡頭就是拍攝時攝影機機位不動，借助于三腳架上的活動底盤或拍攝者自身做支點，搖動鏡頭做左右或上下移動。

(4)移鏡頭移鏡頭也叫移動拍攝，指將攝影機固定在移動的物體上做各個方向的移動來拍攝不動的物體，使不動的物體產(chǎn)生運動效果。

(5)跟鏡頭跟鏡頭也叫跟拍，即在拍攝過程中找到主體，然后跟隨進行拍攝。

(6)旋轉(zhuǎn)鏡頭旋轉(zhuǎn)鏡頭是指被攝對象呈現(xiàn)旋轉(zhuǎn)效果的鏡頭，常用來表現(xiàn)人物處在旋轉(zhuǎn)狀態(tài)的主觀視線，或人物暈眩的主觀感受，或旋轉(zhuǎn)的動體，或表現(xiàn)特定的情緒和氣氛。

(7)手持攝影手持設備輕便，可以不受空間限制，攝影機對被拍攝者造成的壓迫感小。(二)鏡頭與畫面鑒賞3.剪輯

在電影誕生初期，時長都很短，常只有單一鏡次，后來才有導演開始嘗試講故事。學界大多認為最初電影敘事的發(fā)展是由法國、英國及美國的導演促成的。

(1)格里菲斯與古典剪輯格里菲斯被稱為電影之父，不僅因為他穩(wěn)固并擴充了早期的電影技巧，而且他也是第一個將電影引入“藝術”范疇的人。(二)鏡頭與畫面鑒賞(2)蘇聯(lián)蒙太奇學派蒙太奇(Montage)在法語中是“剪接”的意思，但到了蘇聯(lián)它被發(fā)展成一種電影中鏡頭組合的理論。(二)鏡頭與畫面鑒賞

(3)巴贊與長鏡頭理論安德烈·巴贊不是導演，而是電影理論家、評論家，曾任最具影響力的電影刊物《電影手冊》主編多年，他是第二次世界大戰(zhàn)后法國電影理論的一代宗師。思考題1.試用經(jīng)典三幕式結(jié)構分析《生死時速》一片中，哪些部分是“建置”，哪些部分是“沖突”，哪些部分是“解決”。

2.試分析《盜夢空間》的敘事結(jié)構。3.試分析《教父》中阿爾·帕西諾扮演的邁克·科萊昂的人物形象，以及在片中表現(xiàn)出怎樣的變化。

4.分析賽爾喬·萊昂內(nèi)導演的《黃金三鏢客》最后的三人決斗段落，都用了哪些景別的鏡頭，并分別統(tǒng)計出它們的數(shù)量。

5.分析杜琪峰《大事件》的開場長鏡頭中都有哪些鏡頭運動。

6.簡要分析《諜影重重》三部曲在攝影與剪輯上有何特征，對其之后的動作片有何影響。

7.簡要分析賽爾喬·萊昂內(nèi)導演的《美國往事》的轉(zhuǎn)場與剪輯手法。

8.自己選擇一部電影，試用本章第二節(jié)的內(nèi)容為其撰寫影評。第三節(jié)電影與電視藝術的審美差異(一)電視藝術的兼容性(二)電視藝術的參與性(三)電視藝術的即時性(四)電視藝術的日常接受性思考題1.試分析電影與電視劇的聯(lián)系與區(qū)別。

2.以自己喜歡的某檔電視綜藝欄目為例，說說它與其他綜藝欄目的不同。

3.以自己喜歡的某位主持人為例，說說他的優(yōu)勢及主持風格。

4.談一下自己對中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會的看法。第二章電影藝術作品類型與鑒賞第一節(jié)電影藝術作品的類型與樣式(一)故事電影的基本特點

(二)故事電影的常見樣式(一)故事電影的基本特點1)故事電影具有完整生動的敘事形式，是運用視聽語言敘述故事，故事情節(jié)由起因、發(fā)展、沖突、結(jié)局四個部分組成。

2)故事電影是在工業(yè)化生產(chǎn)制作的模式下形成的，出品方準確地把握當下流行文化趨勢，迎合受眾的觀影心理，在不同分工的工作模式下，由出品人、制片、編劇、導演、演員、攝影、美術、錄音、剪輯等工作崗位相互配合，用情節(jié)、場景、動作、化妝、音樂、后期特效等手段加工完成的電影作品。

3)故事電影的人物是由演員扮演的，角色構成上與紀錄片等其他片種有顯著區(qū)別，這也是故事電影有別于其他形式電影的主要特征。

4)故事電影在創(chuàng)作中運用了大量設計好的包括長鏡頭在內(nèi)的藝術鏡頭形式，后期用蒙太奇進行典型化的剪輯。(二)故事電影的常見樣式1.劇情片

劇情片主要取材于社會現(xiàn)實生活，或由原著小說和真實歷史故事改編，多采用現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法，真實細膩地描繪現(xiàn)實，注重塑造典型環(huán)境中的典型性格，精心巧妙地安排故事情節(jié)，運用蒙太奇的構成手段組接鏡頭畫面，還原社會現(xiàn)實、歷史事件、原著魅力，營造完整的故事。圖21《薩利機長》海報(二)故事電影的常見樣式圖23《當幸福來敲門》海報2.喜劇片(二)故事電影的常見樣式喜劇片運用巧妙的劇情結(jié)構，用夸張、巧合、荒誕、諷刺等藝術手法，輕松風趣的情節(jié)和幽默詼諧的語言，塑造喜劇性人物與背景，刻畫喜劇人物的獨特性格；運用完整巧妙的喜劇性構思與生活中的可笑現(xiàn)象，激發(fā)觀眾的認同感，從而揭示社會中的善、惡、丑、美等，使觀眾在輕松愉快的笑聲中得到啟示。圖25《大獨裁者》海報(二)故事電影的常見樣式圖27

《大話西游》海報(二)故事電影的常見樣式圖28

《瘋狂的石頭》海報(二)故事電影的常見樣式圖29

《港囧》海報(二)故事電影的常見樣式3.驚險片

驚險片是利用緊張、富于懸疑的故事情節(jié)貫穿全片，描述故事人物在驚險環(huán)境下經(jīng)歷各種現(xiàn)實的或虛構的險情的影片。影片特點為情境奇特、劇情沖突激烈緊張，影片視覺驚險刺激，畫面引人入勝，能夠引發(fā)觀眾緊張、恐怖的心理。圖210

《沉默的羔羊》海報(二)故事電影的常見樣式圖211

《神探福爾摩斯》海報(二)故事電影的常見樣式圖212

《人骨拼圖》海報(二)故事電影的常見樣式1)災難片是以自然界、人類或幻想的外星生物給人類社會造成的大規(guī)模災難為題材，以恐怖、驚慌、凄慘的情節(jié)和災難性景觀為主要觀賞效果的電影類型。

災難類型電影開始成功并贏得大量票房收入，始于20世紀70年代。1970年上映的《國際機場》（Airport）是一個里程碑，緊接著1972年的《海神號》（ThePoseidonAdventure，又名波塞冬歷險）、1974年的《大地震》（Earthquake）和《火燒摩天樓》（TheToweringInferno）尾隨這股災難潮流獲得成功的票房，為此類型電影的發(fā)展打下穩(wěn)固的基礎。如今，由于特效工業(yè)的進步，影片中呈現(xiàn)的災難場面更加真實，使災難片吸引了眾多觀眾的眼球。

2)恐怖片是以制造恐怖為目的的一種影片。(二)故事電影的常見樣式恐怖片往往意圖引起觀眾的恐懼、害怕、不安、惶恐等原始的負面情緒，通過宣泄這些情緒令觀眾得到娛樂體驗?？植榔型鶗霈F(xiàn)令人恐懼或惡心的怪物、邪惡的動物或人類、超自然的鬼怪等形象，還有大量的暴力行為。

①連環(huán)殺手類這是恐怖片的經(jīng)典模式之一。著名的《萬圣節(jié)》(《月光光心慌慌》)系列從1978年一直拍到2010年。

②妖魔鬼怪類這一類影片的最大特色就是做反派的不是人類，而是妖怪、惡靈，或是恐怖的外太空生物。其中，《異形》系列開創(chuàng)了“外星魔物”的先河。近年來，靈異題材的恐怖片缺乏新鮮佳作，翻拍片倒是不少。比如《鬼屋》的翻拍就有兩個版本，還有《驅(qū)魔人》《河童》等。(二)故事電影的常見樣式③僵尸喪尸類國內(nèi)最經(jīng)典的是林正英先生主演的僵尸電影，國外則當數(shù)生化危機系列。其他如《鬼局》系列、《開心鬼》系列、《暮光之城》系列、《趕尸先生》《猛鬼大廈》等。

④懸疑恐怖類如《七宗罪》《沉默的羔羊》等，它們的意蘊和結(jié)構的復雜程度已超過了一般的恐怖片，所追求的已不再是生理上和潛意識層次上的恐怖感，而是更多地傾向于復雜意象所帶來的思維上的樂趣。

4.戰(zhàn)爭片(二)故事電影的常見樣式戰(zhàn)爭片又稱軍事片，是以戰(zhàn)爭為題材描述人物、時間、人性的影片，一種是以塑造人物形象為主，通過戰(zhàn)爭事件和戰(zhàn)斗場面的描寫，著重刻畫人物的思想性格，如影片《巴頓將軍》《勇敢的心》（圖213）、《珍珠港》（圖214）、《兵臨城下》（圖215）；另一種是以反映戰(zhàn)爭事件為主，通過人物和故事情節(jié)的描寫，形象地演繹某一重大軍事行動或戰(zhàn)略戰(zhàn)術等，如影片《最長的一日》《決戰(zhàn)斯大林格勒》《西線無戰(zhàn)事》；再一種就是通過戰(zhàn)爭來深刻地揭示戰(zhàn)爭給人類帶來的反思，如《拯救大兵瑞恩》（圖216）、《風語者》（圖217）、《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》（圖218）等。(二)故事電影的常見樣式圖213

《勇敢的心》海報(二)故事電影的常見樣式圖214

《珍珠港》海報(二)故事電影的常見樣式圖215

《兵臨城下》海報(二)故事電影的常見樣式圖216

《拯救大兵瑞恩》海報(二)故事電影的常見樣式圖217

《風語者》海報(二)故事電影的常見樣式圖218

《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》海報(二)故事電影的常見樣式5.歷史片圖219

《甘地傳》海報(二)故事電影的常見樣式6.科幻片

科幻片以科學幻想及推理為主要構思，以滿足人類對未來世界的想象和探索為目的。根據(jù)已知的真實科學推理和想象，在一定的社會環(huán)境下與宗教和超自然現(xiàn)象結(jié)合，對未來世界的情景做幻想式的敘事，主要以未來世界作為故事背景?？苹闷鄶?shù)是由科幻文學作品改編，創(chuàng)作者可以充分展開自己的想象。代表作有《第五元素》（圖220）、《星球大戰(zhàn)》系列、《阿凡達》《星際穿越》（圖221）、《超體》（圖222）等。圖220

《第五元素》海報(二)故事電影的常見樣式圖221

《星際穿越》海報(二)故事電影的常見樣式圖222

《超體》海報(二)故事電影的常見樣式7.武俠片

武俠片是中國電影的一種獨特類型，注重中國傳統(tǒng)的“俠義精神”和人文情懷。電影傳入中國以后，以武俠和武俠精神為題材的小說、戲劇開始慢慢與之融合。圖223

《英雄》海報(二)故事電影的常見樣式圖224

《一代宗師》海報(二)故事電影的常見樣式圖225

《葉問》海報二、科教電影1.科教普及片

2.技術傳授片

3.教學片

4.科學研究片三、紀錄電影1.新聞紀錄片

2.歷史紀錄片

3.傳記紀錄片

4.自然紀錄片

5.社會紀錄片四、美術電影1.動畫片

2.木偶片

3.剪紙與折紙片

思考題1.電影這種藝術形式包含了什么樣的形態(tài)？

2.電影的類型有哪些？它們之間有什么區(qū)別？第二節(jié)劇情片作品鑒賞(一)

一、劇情梗概圖239阿甘年幼時被追逐畫面一、劇情梗概圖241阿甘探望珍妮一、劇情梗概圖243珍妮再次離去，阿甘開始不停地奔跑一、劇情梗概圖245小阿甘上學二、主題分析圖247幼年時智障的阿甘三、人物解讀圖248阿甘三、人物解讀圖249珍妮四、視聽語言分析(一)隨風飄舞的羽毛

(二)不停地奔跑

(三)巴士車

(四)蒙太奇技巧(一)隨風飄舞的羽毛圖250飄落的羽毛(二)不停地奔跑圖252戰(zhàn)場上不停奔跑的阿甘(三)巴士車圖254片頭出現(xiàn)的巴士車(四)蒙太奇技巧(1)關聯(lián)性蒙太奇的運用上文提到的巴士是對關聯(lián)性蒙太奇的運用。

(2)對比蒙太奇的運用影片有兩條線索，一條主線描寫阿甘的一生，另一條線索描寫珍妮離開阿甘闖蕩漂泊的一生。

(3)影片的鏡頭處理影片在某些細節(jié)處不斷插入紀實的鏡頭(圖256)，如林肯總統(tǒng)遇刺、尼克松總統(tǒng)宣布越戰(zhàn)升級等。圖256影片紀實鏡頭五、參考影片1.《當幸福來敲門》

2.《肖申克的救贖》

3.《辛德勒的名單》

4.《愛樂之城》

5.《幸福終點站》

第三節(jié)劇情片作品鑒賞(二)

一、劇情梗概圖258新來的魏老師二、敘事風格分析

三、人物解讀圖259一根筋的魏敏芝三、人物解讀圖260城里流浪的張慧科三、人物解讀圖261高老師三、人物解讀圖263全景運用四、視聽語言分析(一)景別運用

(二)位置關系

(三)光線與影調(diào)

(四)表現(xiàn)手法(一)景別運用

(二)位置關系圖264位置關系(三)光線與影調(diào)圖265影調(diào)的反差(四)表現(xiàn)手法(1)攝影在城市，大量采用跟拍、偷拍，采用自然光、實景，最大程度地還原社會生活本身。

(2)疊化進城路途中從白天到夜晚的疊化；魏敏芝在電視臺門口等臺長一段，相同的場景、相同的問話、不同的對象，通過疊化的運用，讓不斷重復的動作變得更加機械，突出表現(xiàn)了時間的流逝感，特別是主題音樂的響起，將角色的無助和無奈表現(xiàn)得淋漓盡致。圖266疊化(四)表現(xiàn)手法(3)音樂片中主題曲分別由嗩吶、二胡、笛子、簫等民族樂器演奏，時而詼諧時而溫婉，時而歡快時而凄涼，成功地營造了影片氣氛。

(4)隱喻在影片最后，孩子們用彩色粉筆在黑板上寫字，五彩的粉筆字隱喻著孩子們對美好未來的向往，賦予了浪漫主義的色彩。五參考影片1.《秋菊打官司》

2.《摔跤吧！爸爸》

3.《肖申克的救贖》

4.《活著》

5.《楚門的世界》

第四節(jié)戰(zhàn)爭片作品鑒賞

一、劇情梗概二、結(jié)構分析三、人物解讀四、視聽語言分析(一)景別運用

(二)攝影

(三)音樂

(四)表現(xiàn)手法五、主題分析四、視聽語言分析圖267奧馬哈海灘登陸(一)景別運用圖268局部鏡頭1(二)攝影圖270士兵視角鏡頭六、參考影片1.《集結(jié)號》

2.《野戰(zhàn)排》

3.《珍珠港》

4.《巴頓將軍》

5.《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》

戰(zhàn)爭片有哪些特點？

選擇并觀看一部戰(zhàn)爭片，并做簡要評析。

第五節(jié)災難片作品鑒賞1998第70屆奧斯卡金像獎最佳影片、最佳導演、最佳攝影、最佳藝術指導、最佳服裝設計、最佳電影剪輯、最佳音響、最佳視覺效果、最佳原創(chuàng)歌曲、最佳音效剪輯、最佳配樂。

1998第55屆美國電影電視金球獎劇情類最佳影片、最佳導演、最佳原創(chuàng)歌曲等。

1998第11屆歐洲電影獎最佳女演員。四、視聽語言分析(一)經(jīng)典片段解讀

(二)音樂

(三)表現(xiàn)手法(一)經(jīng)典片段解讀圖271經(jīng)典鏡頭(二)音樂圖272生離死別(三)表現(xiàn)手法1.真實與浪漫

每一位觀看過電影《泰坦尼克號》的觀眾都會被影片氣勢浩大而真實的視覺效果所震撼。真實的泰坦尼克號全長約269．06米、寬28．19米，吃水線到甲板的高度為18．3米，排水量達到了規(guī)?？涨暗?2310噸。它是那個時代輝煌的工業(yè)成果的代表，在大海中乘風破浪前進的泰坦尼克號是它所屬的那個高歌猛進的時代的化身。

2.積累與厚重(三)表現(xiàn)手法這部影片運用了大量的積累式蒙太奇。海水不斷地涌進船體，肆意地擊碎玻璃和門窗，掀翻桌椅，無情地吞噬著脆弱的生命，忽明忽暗的燈光以及由于電力系統(tǒng)故障不停迸發(fā)的火花，慌亂地四處奔逃的人們等，這些鏡頭快速不停地切換著，給人造成一種冰冷的海水即將吞沒這些弱小的生命，死亡一步步逼近的惶恐與無助的緊張感。這一片段的每一個鏡頭都以極其生動形象的方式表明了海水的勢不可擋。一個個鏡頭組合在一起，帶給觀眾更為強烈、更為震撼的視覺沖擊。

3.對比與襯托(三)表現(xiàn)手法該片也運用了很多的對比蒙太奇。比如，在慌亂的人群中鎮(zhèn)定地拉著小提琴的樂師，老年夫婦安詳?shù)叵鄵矶P，年輕的母親給一對年幼的兒女講著美好的童話等，這些鏡頭內(nèi)容與不斷涌進的洶涌的海水、驚慌逃竄的人群構成強烈而鮮明的對比。這種對比與襯托，表現(xiàn)了這些人面對死亡的安然、寧靜與超脫。六、參考影片1.《2012》

2.《后天》

3.《天地大沖撞》

4.《先知》

5.《地心毀滅》

災難片有哪些特點？

選擇觀看一部災難片，并做簡要評析。

第六節(jié)恐怖片作品鑒賞

一、劇情梗概二、結(jié)構分析三、人物解讀四、視聽語言分析四、視聽語言分析(一)影調(diào)風格

(二)鏡頭運動

(三)拍攝角度

(四)光線處理

(五)色調(diào)分析

(六)影片剪輯六、參考影片1.《禁閉島》

2.《致命ID》

3.《寂靜嶺》

4.《沉默的羔羊》

5.《蝴蝶效應》

恐怖片有哪些特點？

選擇并觀看一部恐怖片，并做簡要評析。

第七節(jié)科幻片作品鑒賞

一、劇情梗概二、人物解讀三、視聽語言分析一、劇情梗概圖275人類掠奪潘多拉星球的資源一、劇情梗概圖276杰克送別雙胞胎哥哥一、劇情梗概圖277杰克經(jīng)歷星際旅行來到潘多拉星球一、劇情梗概圖279薩利在適應納威族的生活一、劇情梗概圖281杰克與格蕾絲被綁在祭壇上一、劇情梗概圖283地球人被驅(qū)離二、人物解讀圖285杰克劇照二、人物解讀圖286奈蒂莉劇照二、人物解讀圖287格蕾絲劇照二、人物解讀圖288邁爾斯劇照三、視聽語言分析(一)景別的運用

(二)光線與影調(diào)

(三)表現(xiàn)手法

四、參考影片

第八節(jié)武俠片作品鑒賞三、視聽語言分析圖289全景畫面(一)景別的運用圖290特寫畫面(二)光線與影調(diào)圖292藍色夜景畫面(三)表現(xiàn)手法1.攝影

本片在攝影技術上有了很大的突破，應用現(xiàn)實拍攝和3D技術結(jié)合拍攝的手段，運用了正拍、仰拍、俯拍、側(cè)拍、逆光等拍攝方式（圖293和圖294），增強了畫面的立體感。圖293俯拍畫面(三)表現(xiàn)手法2.音樂與語言

本片的背景音樂也做到了精心刻畫，無論是逃亡時的緊張，還是戰(zhàn)斗時的激昂，以及杰克與奈蒂莉相視的無言，都通過與音樂的精致結(jié)合而達到了高潮。本片的片尾曲即主題曲《Iseeyou》充分地把影片的主題思想表達出來。四、參考影片1.《深淵》

2.《星際穿越》

3.《第三類接觸》

4.《超體》

5.《明日邊緣》思考題1.科幻片的特點是什么？

2.觀賞一部同類型的電影并寫出影片引用的是哪類的科學范疇，體現(xiàn)的中心思想是什么。第八節(jié)武俠片作品鑒賞

一、劇情梗概二、敘事結(jié)構分析三、人物解讀四、視聽語言分析三、人物解讀圖295李慕白三、人物解讀圖296俞秀蓮三、人物解讀圖297玉嬌龍三、人物解讀圖298羅小虎四、視聽語言分析1.長鏡頭的使用

2.場景設計

3.蒙太奇運用

4.對白3.蒙太奇運用圖299俞秀蓮追蹤玉嬌龍失敗五、中西合璧的美學思想1.道家文化精神的展現(xiàn)

2.西方現(xiàn)代性的代表六、參考影片1.《火燒紅蓮寺》

2.《俠女》

3.《笑傲江湖》

4.《笑傲江湖之東方不敗》

5.《武當》

6.《斷刀客》第三章電視藝術作品類型與鑒賞第一節(jié)電視藝術作品的類型與樣式第一節(jié)電視藝術作品的類型與樣式(1)創(chuàng)造性體現(xiàn)在電視可以表達出多樣性的、有意義的作品。

(2)審美性電視藝術能夠使人獲得充分的藝術體驗。

(3)形象性電視藝術不止于對現(xiàn)實事物的“藝術性表現(xiàn)”，還注重塑造“獨自的形象”。一、電視藝術的語言及思維方式(一)電視藝術的語言

(二)電視藝術的思維方式二、電視藝術的類別(一)電視文學類

(二)電視藝術類

(三)電視劇藝術類

(四)電視綜藝類

(五)電視紀實藝術類

(一)電視文學類(1)電視小說即通過特殊的屏幕造型手段，將以文字為傳播手段的小說，轉(zhuǎn)化為具有聲畫藝術特質(zhì)的“屏幕作品”；具有濃郁的文學氛圍，保留了小說創(chuàng)作風貌，給觀眾以小說審美情趣的電視文學樣式。

(2)電視散文即通過特定的屏幕聲畫形象，散點式地反映創(chuàng)作者所見、所聞、所思、所感、所憶的生活情景和剎那間的思維活動，運用獨特的電子制作手段，將散漫的思維碎片組合在一起，營造散文意境，具有濃郁抒情氛圍的電視文學樣式。

(3)電視詩即通過特定的屏幕造型語言，集中凝練地反映社會生活，抒發(fā)創(chuàng)造者的主觀思想感情，畫面清新，詩句凝練，富于想象，強調(diào)節(jié)奏，具有詩的空靈意境和抒情朦朧美的電視文學樣式。(一)電視文學類(4)電視報告文學它是“新聞”和“文學”聯(lián)姻的產(chǎn)物，兼具“新聞”和“文學”的雙重屬性：它既需要新聞所要求的真人真事，又需要運用文學形象化的手段進行創(chuàng)作，處在“新聞”和“文學”相互滲透的邊緣上，又自成一體，顯現(xiàn)其獨特的文學魅力。(二)電視藝術類(1)電視音樂藝術片即運用電視的技術和藝術手段，以音樂語言為其抒情表意的主要藝術方式，以畫面語言為其烘托渲染的輔助表現(xiàn)形態(tài)，給觀眾以音樂審美愉悅的電視藝術片種。

(2)電視舞蹈藝術片即以舞蹈的藝術形式為主體的電視藝術片，其中的舞蹈表演既具有獨立的觀賞價值，又是為表現(xiàn)統(tǒng)一的、完整的思想意念而設計的，是納入整體藝術構思的一個重要組成部分。

(3)電視風光藝術片即以獨特的屏幕造型和精美的畫面語言，藝術地展現(xiàn)自然景觀的秀麗和壯美為主要內(nèi)容，在自然景觀的展現(xiàn)中，注入創(chuàng)作者濃重的主體意識，具有較強主觀抒情色彩的電視藝術片種。(二)電視藝術類(4)電視風情藝術片即運用電視的技術和藝術手段，以介紹、歌頌和贊美某一地域、某一民族、某一地區(qū)獨特的風土人情為主要內(nèi)容，以充滿民族風味和地方色彩的音樂、歌曲、舞蹈為其主要表現(xiàn)形式的電視藝術片種。

(5)電視民俗藝術片即運用電視的技術和藝術手段，藝術地反映由于自然條件和社會環(huán)境的不同，所形成的各民族不同的行為規(guī)范和生活方式，諸如婚喪嫁娶、節(jié)日慶典、崇尚禁忌、衣冠服飾、烹調(diào)飲食等的電視藝術片種。

(6)電視專題藝術片即遵循電視藝術的創(chuàng)作規(guī)律，采用多種藝術的表現(xiàn)手段，反映真實的社會生活，揭示一個共同主題，闡明一個統(tǒng)一思想，具有鮮明的“新聞性”和“藝術性”，達到一定審美品格的電視藝術片種。(二)電視藝術類(7)電視文獻藝術片即以歷史文獻資料為主要內(nèi)容，通過電視技術的畫面切換和組接，以及諸多藝術表現(xiàn)手法的運用，達到介紹歷史事實、表達濃厚情感的電視藝術片種。(三)電視劇藝術類1.演劇化2.視聽化

相對電影而言，電視劇有著獨特的視聽符號系統(tǒng)。電視劇中多采用中景、近景及特寫鏡頭來表現(xiàn)更加微觀的環(huán)境變化以及人物的心理變化。特別是電視劇的集數(shù)優(yōu)勢，可以讓電視劇有足夠的時間來表現(xiàn)更加復雜、曲折的故事情節(jié)，敘事表現(xiàn)更加靈活。

3.大眾化(三)電視劇藝術類電視劇作為一種電視鏡頭前表演，通過電視屏幕播出，以個人的欣賞環(huán)境為特點的演劇藝術，必然是一種面向所有收看者的大眾藝術。這也決定了電視劇應該是容易被觀眾理解和接受的，換句話說，就是其存在的主要價值在于娛樂大眾，讓人們能夠在觀看的同時，暫時脫離現(xiàn)實社會生活，沉浸在電視劇的環(huán)境和情節(jié)里，求得心靈的共鳴、心理的安慰。

(1)歷史劇以歷史故事為題材創(chuàng)作的電視劇。

1)歷史正劇又可分為兩種類型：

①純粹的歷史正劇忠于歷史，主要人物和主要事件按照歷史還原，無隨意創(chuàng)作。傳達一種正義或高尚的精神，借古喻今。如電視劇《雍正王朝》。(三)電視劇藝術類②相對純粹的歷史正劇：不為正史記載，留存在各類文學作品中的歷史事件和人物的傳奇故事被再創(chuàng)作，以表現(xiàn)文學作品中的情趣和意境。如電視劇《水滸》《三國演義》等。

2)戲說歷史?。褐饕獜纳虡I(yè)價值和娛樂價值出發(fā)，游離了歷史的真實，以戲說的形式編排歷史事件和人物。

(2)都市生活劇表現(xiàn)當代城市人的工作、生活、感情糾葛等題材的電視劇。

1)都市平民劇：表現(xiàn)城市中普通勞動者生活與工作的電視劇。

2)都市言情劇(也叫青春偶像劇)：表現(xiàn)城市白領男女之間、青年學生之間浪漫戀愛生活故事的電視劇。

3)商戰(zhàn)劇：表現(xiàn)城市商業(yè)競爭、商人成長、商業(yè)事件的電視劇。(三)電視劇藝術類4)情景喜劇：每一兩集用單線索講一個相對完整故事的輕喜劇，它的主要特點是：劇情、場景、人物關系都比較簡單，故事多發(fā)生在居民住宅或者辦公室里。

(3)武俠劇(三)電視劇藝術類(4)鄉(xiāng)村劇反映鄉(xiāng)村面貌、農(nóng)民生活狀態(tài)及其思想情感的電視劇。

(5)軍旅劇反映戰(zhàn)爭，表現(xiàn)中國共產(chǎn)黨、中國人民解放軍建設和軍人戰(zhàn)斗生活的電視劇。

(6)諜戰(zhàn)劇以間諜活動為主題的一類影視劇，其中有臥底、特務、情報交換、懸疑、愛情、暴力刑訊等元素。(五)電視紀實藝術類(1)電視紀錄片即運用新聞鏡頭，真實地記錄社會生活，客觀地反映生活中的真人、真事、真情、真景，著重展現(xiàn)生活原生形態(tài)和完整過程，排斥虛構和扮演的新聞性電視節(jié)目形態(tài)。

(2)電視專題片即運用紀實手法，對社會生活的某一領域或某一方面，給予集中的、深入的報道，內(nèi)容較為專一，形式多種多樣，允許采用多種藝術手段表現(xiàn)社會生活，允許創(chuàng)作者直接闡明觀點的紀實性電視節(jié)目形態(tài)。思考題1.電視藝術作品有哪些類型？各有什么特點？

2.選擇一部電視作品，對其進行簡單的評析。第二節(jié)電視紀錄片作品鑒賞1.真實性

真實性是紀錄片的生命。電視紀錄片要求制作者在真實地記錄人物、事件的基礎上反映生活，并體現(xiàn)出創(chuàng)作者對生活真誠、科學、嚴謹?shù)膽B(tài)度。

2.紀實性

紀實性是電視紀錄片的本質(zhì)屬性，是客觀地記錄生活，反映創(chuàng)作者對特定的人、事、物的一種情感和態(tài)度，表現(xiàn)其與真實社會生活的關系。紀實手法是紀錄片創(chuàng)作最基本的手法。圖31《舌尖上的中國第一季》片頭一、內(nèi)容梗概圖32采集松茸一、內(nèi)容梗概圖33挖掘冬筍一、內(nèi)容梗概圖35蘭州拉面一、內(nèi)容梗概圖38建水豆腐一、內(nèi)容梗概圖39內(nèi)蒙古奶豆腐一、內(nèi)容梗概圖311東北辣白菜一、內(nèi)容梗概圖312香港臘腸一、內(nèi)容梗概圖314尼西的黑陶“煮菜”一、內(nèi)容梗概圖315西江村宴一、內(nèi)容梗概圖317無錫醬排骨一、內(nèi)容梗概圖318澳門陳皮鴨一、內(nèi)容梗概圖320下堯村煒酒二、鑒賞(一)敘事結(jié)構

(二)人物塑造

(三)視聽語言

(三)視聽語言1.拍攝手法

畫面是視覺構圖的基礎，電視中的影像受屏幕的限制，局限在屏幕的長寬之內(nèi)，攝像師以電視畫面來進行構造、創(chuàng)作。

(三)視聽語言2.聲音聲音可以有效地烘托環(huán)境、渲染氣氛。本劇大量使用人物同期聲，在人物塑造和主題表現(xiàn)方面起到了舉足輕重的作用：老黃在集市上賣黃饃饃的吆喝聲，單珍卓瑪上山采松茸時唱的山歌，白波全家共同舉杯的祝福聲、老黃在勞動時唱的民歌，講到陜西平民美食時的說唱音樂，周賽群為學生們講授美食課的聲音等，都是帶有濃厚地方口音的方言，沒有藝術加工，更顯淳樸與真實。片中的人物沒有刻意地去組織專門的語言，而是簡單平實地說出內(nèi)心最真實的想法，表達對生活最真實的感情，樸實無華不造作，讓觀眾產(chǎn)生更加強烈的親切感、帶入感、參與感與真實感。

(三)視聽語言3.解說詞紀錄片具有敘事功能，而在交代事情的起因、經(jīng)過、結(jié)尾、所涉及的事件時，僅借助畫面是不好表達或不能準確表達的，這就需要用聲音和文字進行補充說明。解說詞的基本功能就是敘事?！渡嗉馍系闹袊返慕庹f詞很好地發(fā)揮了敘事的作用。其特點有：①簡潔凝練、優(yōu)美流暢。本劇以食物為對象，畫面中食物色彩豐富，質(zhì)感強烈，視覺印象突出，精煉的解說詞增強了對食物的描述、點染和深化，給人留下深刻的聽覺印象，觀眾在視聽兩種感官的共同作用下，產(chǎn)生了聯(lián)覺，使整個觀看心理豐富而完整。②抒情寫意，韻味悠長。寫意是中國文化傳統(tǒng)中的一種境界、一種韻味?！稌r間的味道》一集最后有這樣一段解說：“這是鹽的味道，山的味道，風的味道，云的味道，這也是時間的味道，人情的味道。(三)視聽語言這些味道，已經(jīng)在漫長的時光中和故土、鄉(xiāng)親、勤儉、堅忍等情感和信念，混合在一起。才下舌尖，又上心頭?！痹娨话愕恼Z句，跳出了畫面本身，實現(xiàn)了境界的再度升華。③飽含哲理，意味深長?！案叨说氖巢耐恍枰捎米顦闼氐呐腼兎绞健薄霸谂腼冎斜３质巢牡脑?，是一種素面朝天的鮮美”“‘鮮’既在‘五味’之內(nèi)，又超越了‘五味’，成為中國飲食最平常但又最玄妙的一種境界”。簡單的話語，包含著中國傳統(tǒng)道家文化“返璞歸真”“道法自然”的樸素哲理，尤顯意境幽遠。

4.音樂與音響(三)視聽語言《舌尖上的中國》片頭的音樂《勞作的春夏秋》，以交響樂形成一種輕松快捷的敘事氛圍，配合片頭如中國水墨畫卷般暈染展示的畫面，烘托意境，連接畫面，一下子就抓住了觀眾的心理。展現(xiàn)自然和土地時的氣勢磅礴、展現(xiàn)平常百姓故事的溫情、展現(xiàn)豐收時候的喜慶等，配合畫面的快速剪輯，層層推進，增強了藝術感染力。還有各種“食物”發(fā)出的音響：烤豆腐的聲音、倒綠豆的聲音、菜刀切菜的聲音、鍋里燉菜的咕嘟聲等，都深化了紀錄片的畫面感和真實感，并且強化了觀眾的審美心理。思考題思考題1.電視紀錄片有哪些特點？2.選擇并觀看一部電視紀錄片，并做簡要評析。第三節(jié)電視劇作品鑒賞圖323《人民的名義》海報二、鑒賞(一)現(xiàn)實意義巨大

(二)敘事結(jié)構經(jīng)典

(三)人物設置典型

(四)角色塑造傳神(三)人物設置典型(1)侯亮平國家最高檢察院反貪局偵查一處處長，后接任漢東省檢察院反貪局局長。

(2)李達康漢東省委常委、京州市委書記。

(3)沙瑞金新任漢東省委書記，政治立場堅定，富有政治智慧。

(4)陳巖石漢東省檢察院退休副檢察長，是15歲就扛起了炸藥包的“老革命”，在他身上閃耀著一心為民的老革命者、老黨員的思想光輝。

(5)易學習漢東省呂州高新開發(fā)區(qū)區(qū)委書記兼管委會主任，23年前就是縣委書記，因為沒有所謂的政治資源，23年來一直在正處的崗位上打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。

(6)高育良漢東省委副書記兼政法委書記，曾任漢東大學政法系主任、呂州市委書記，在政法口可謂桃李滿天下。(三)人物設置典型(7)祁同偉漢東省公安廳廳長，是曾經(jīng)的緝毒英雄，后逐漸腐化變質(zhì)，成為劇中重要的反面人物。

(8)孫連城黨內(nèi)不作為官員的典型，對事業(yè)沒有追求，工作推諉，唯有自己的“天文學”愛好才是他最大的興趣中心。

(9)趙德漢國家某部委項目處處長，長期以農(nóng)民的兒子自居，人前正氣凜然，滿口要對得起黨，對得起人民，人后是收高額賄賂，將受賄的現(xiàn)金藏于高檔別墅內(nèi)，冰箱里、滿墻書架上、床鋪上都是現(xiàn)金，短短四年時間，受賄超過2.3億元，連清點贓款的點鈔機都燒壞2臺。

(10)高小琴漁村里走出來的鄉(xiāng)村姑娘，受趙瑞龍及其同伙的欺辱和利用，成為權錢交易的工具，時常感嘆自己是沒有明天的人。第四節(jié)綜藝節(jié)目作品鑒賞

一、節(jié)目梗概(一)節(jié)目設置

(二)人物設定

(三)市場定位(二)人物設定(1)鄧超“跑男團”團長，老大哥的形象深入人心。

(2)Angelababy(楊穎)影視明星，在節(jié)目中向觀眾展示了她性格中的另一面，完成了各種不可能的任務。

(3)李晨外表高大健康，身手體力一流，智商情商雙高。

(4)陳赫形象“呆萌”，節(jié)目中表現(xiàn)出寬宏大量，總是說自己年輕可以吃苦，而把最好的讓給別人。

(5)鄭愷節(jié)目設定為“護花使者”，在游戲環(huán)節(jié)，總是會爆發(fā)出騎士精神。

(6)王祖藍擅長搞怪逗趣，總有各種奇思妙想，即興創(chuàng)作靈感不斷。

(7)鹿晗“人氣小鮮肉”，耿直謙虛，能歌善舞，七十二變樣樣精通，是“90后”年輕人的代表。(二)人物設定(8)迪麗熱巴影視演員，在第五季頂替Angelababy參加節(jié)目，清新可愛，人稱“胖迪”。二、鑒賞(一)敘事結(jié)構

(二)文化審美

(三)視聽語言

(四)藝術審美

(一)敘事結(jié)構圖324奔跑吧兄弟(二)文化審美1.內(nèi)容融入中國傳統(tǒng)文化元素，將知識性與娛樂性相結(jié)合

《奔跑吧兄弟》雖為引進節(jié)目，但十分注重對節(jié)目的本土化改造，立足于中國的文化資源，進行文化整合創(chuàng)新，而不是簡單地照抄照搬。漢服、漢字以及古代木制推車等元素均出現(xiàn)在節(jié)目中，展現(xiàn)出濃濃的中華傳統(tǒng)文化情懷；既加入了“中國特色”民俗文化，又根據(jù)各拍攝地之間的地域文化差異就地取材，突出當?shù)靥厣?。如“白蛇傳說”（圖325）“敦煌大劫案”“楚漢之爭”等都是直接以傳統(tǒng)文化素材為背景展開的，體現(xiàn)出對中國傳統(tǒng)文化的承襲。節(jié)目組對拍攝場景進行了精心選擇，如：杭州西湖文化廣場、上海外灘、南京路步行街、敦煌古城、延安車馬店等均為各地的城市名片，地域特色突出，讓觀眾在觀映的有限時間里領略到各地的地域風情，有利于對民族地域文化的推廣宣傳。(二)文化審美圖325白蛇傳說(二)文化審美2.戶外競技凸顯運動特色，分組對抗加強現(xiàn)場代入感長期以來，我國電視綜藝節(jié)目制作主要在攝影棚中進行，主持人、嘉賓、室內(nèi)攝影棚、固定的腳本構成了一期節(jié)目的全部，千篇一律的節(jié)目形式讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞。

(二)文化審美3.強調(diào)真實性，傳播正能量《奔跑吧兄弟》中有眾多影視明星參與，他們褪去明星的光環(huán)，做回普通人，積極參與游戲，參與者之間相互競爭又彼此合作，表現(xiàn)出了人性中溫情而美好、積極向上的一面。由此，《奔跑吧兄弟》實現(xiàn)了在娛樂歡笑中傳遞積極向上、合作努力的正能量，引導人們感悟生活的真諦。(三)視聽語言1.拍攝手法

本節(jié)目在拍攝過程中大量使用跟拍、抓拍、搶拍，以凸顯現(xiàn)場感，增強觀眾的心理真實感受。如第五季第四期第二輪旅行體驗花田野餐中，花田突如其來的太陽雨，并沒有使拍攝終止，搶拍下雨中隊員的活動、對話、行為（圖3-26），帶給觀眾的不僅僅是娛樂感受，同時也傳遞出“跑男團”成員不懼風雨堅持完成任務的敬業(yè)精神。(三)視聽語言圖326下雨天的搶拍(三)視聽語言2.蒙太奇手法本節(jié)目的后期制作也別具特色。采用正敘、閃回、插敘、懸念等蒙太奇手法，使得敘事更加完整，也提高了觀眾觀看的興趣。在人物特寫時，加上視頻特效，如放大的頭像、臉上的著色、動畫效果等，充分發(fā)揮畫面語言的優(yōu)勢，增強了視覺感染力，故事性體驗強烈。如圖327所示。(三)視聽語言圖327特效的運用(三)視聽語言圖329黃河岸邊的大合唱(四)藝術審美圖330泥潭大戰(zhàn)1)節(jié)目與傳統(tǒng)文化結(jié)合為營銷亮點，但各環(huán)節(jié)關聯(lián)程度低，(四)藝術審美顯得有些牽強。

2)明星形象塑造主要通過自我行為展現(xiàn),人格魅力方面體現(xiàn)不夠。

3)團隊融合性有待加強,分組對抗性游戲的設置在一定程度上消解了集體的團結(jié)感。

4)嘉賓常被鏡頭忽略，有受團隊排斥的嫌疑。

5)節(jié)目后期剪輯偏重對“兄弟團”成員的表現(xiàn)，參與嘉賓存在感不強，沒有客觀地根據(jù)節(jié)目中選手的實際表現(xiàn)情況予以呈現(xiàn)。思考題1.綜藝節(jié)目有怎樣的藝術特點？

2.觀看某一綜藝節(jié)目，試著對其進行藝術分析。第五節(jié)MV作品鑒賞

一、內(nèi)容梗概二、鑒賞二、鑒賞(一)敘事結(jié)構

(二)敘事手法

(三)敘事特點

(四)歌詞

(五)表演

(六)視聽語言

(七)創(chuàng)意特點

(八)審美特征

(六)視聽語言1.畫面以中近景為主，輔以適當?shù)奶貙?/p>

光良和佳瑜兩人練琴、搬家后的對視交流、共同看電視等場景，均使用中景，既營造了一定的環(huán)境氣氛，又能表現(xiàn)出兩者之間的關系及其心理活動。在搬家后兩人并排而坐的中景，同時展現(xiàn)人物臉部、視線、手臂的活動，通過描繪人物神態(tài)、姿勢的細節(jié)，給觀眾提供了指向性視點，表現(xiàn)了人物之間無聲的交流，傳遞出那種欲語還休的感覺。特別是佳瑜那含羞的一笑，將兩人的相戀之情悄然揭示。

(六)視聽語言2.快速的鏡頭節(jié)奏這部時長近8分鐘的MV，鏡頭數(shù)大約在120個，其對鏡頭的使有頻率大大超過了電影和電視劇。大量使用的鏡頭，加快了鏡頭的切換頻率，特別是在佳瑜暈倒、被送醫(yī)院等情節(jié)中，在極短的時間內(nèi)進行鏡頭的快速切換，用以表現(xiàn)突如其來的事件，光良的震驚、無助，加速了情節(jié)發(fā)展。同時也加快了觀眾的心理節(jié)奏，讓觀眾產(chǎn)生情緒上的共鳴。

(六)視聽語言3.色彩大量黑白灰三種消色的使用，脫離了人們習慣性的視覺感受，帶來一種別樣的情懷，產(chǎn)生了獨特的藝術效果。首先是重現(xiàn)過去的時空感。人們現(xiàn)實的生活是充滿各種色彩的，電視對生活進行再現(xiàn)時，必然要將生活中的真實色彩進行還原，這種真實色彩被稱為客觀色彩。而片中故事是光良對其與佳瑜愛情歷程的回憶，大量消色影像的使用，獲得一種與真實生活色彩的對比效果，實現(xiàn)了時空的轉(zhuǎn)換，讓觀眾產(chǎn)生一種紀錄片式的紀實感。其次，展現(xiàn)了光良的內(nèi)心世界。色彩與人物的內(nèi)心變化息息相關，片中光良因佳瑜的病情而深受影響的情緒，表現(xiàn)在對外界的視覺感知上，就是真實的色彩失真，消色將角色的內(nèi)心表現(xiàn)得淋漓盡致，是對視覺效果的強化。最后是表現(xiàn)的風格化。(六)視聽語言采用消色影像，能夠幫助觀眾更快地找到那種彩色影像所捕捉不到的反映心理活動的感覺。排除了繽紛色彩的干擾，把觀眾的注意力更好地集中于電影本身，更好地體會導演的創(chuàng)作思路，且更能與影片主題相契合。這種消色是導演對客觀物象提煉的結(jié)果，從而使影片的風格更加突出。

(六)視聽語言4.音效根據(jù)劇情專門設置的音效，會對畫面起到畫龍點睛的作用。在開頭部分，光良拿出手機，當撥打一個號碼時，特別突出了撥號的聲音，以及手機放在鋼琴上的那一聲沉響，給觀眾帶來心理上的沖擊，產(chǎn)生懸念，為故事的發(fā)展做了良好的鋪墊。光良練習鋼琴時，突然站起來的佳瑜，走到鋼琴前點擊的幾個音符，斷續(xù)而有靈性，就像森林中偶爾閃現(xiàn)的精靈，讓音樂一下子擁有了生機和靈氣。佳瑜最后觀看光良演奏時，琴聲初起，女孩如折翼的天使般緩慢倒地時，發(fā)出“砰”的一聲巨響，與畫面的悅耳琴聲形成強烈對比，給人一種沉重的心靈震撼。

(六)視聽語言5.臺詞全片共計11句臺詞，都是由佳瑜以畫外音完成的。寥寥幾句臺詞高度精練，又極具韻味，深化了主題，加深了歌曲與故事的美麗與悲劇色彩。思考題1.綜藝節(jié)目有哪些藝術特點？

2.觀看一個綜藝節(jié)目，并做簡單評析。(八)審美特征圖片4.tif延伸閱讀一微電影制作基礎知識第一節(jié)微電影的特點

一、微電影產(chǎn)生的原因及定義(一)微電影產(chǎn)生的原因

(二)微電影的定義(一)微電影產(chǎn)生的原因1.微電影是互聯(lián)網(wǎng)技術的產(chǎn)物

互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展為微電影的傳播帶來了必要的平臺，技術賦予了微電影這種藝術形式必要的生存基礎。當今社會，生活方式發(fā)生了巨大的變化，人們對智能電視、智能手機等相關設備的依賴與日俱增，正因如此，為商業(yè)廣告?zhèn)鞑硇碌陌l(fā)展奠定了物質(zhì)基礎和歷史條件。商業(yè)廣告的演變離不開媒體形式的演變，商業(yè)廣告形式在互聯(lián)網(wǎng)3．0時代需要創(chuàng)新，傳統(tǒng)的媒體廣告形式的生存空間越來越小，效果越來越差。商業(yè)廣告需要的具有故事情節(jié)的軟性植入方式，這自然形成了商業(yè)廣告的發(fā)展趨勢。

2.影視技術及設備的發(fā)展奠定了微電影的技術基礎(一)微電影產(chǎn)生的原因影視技術在脫離了膠片技術而走向數(shù)字化技術后，影視設備的購置成本降低。技術門檻降低，使得更多的人可以嘗試微電影的拍攝、制作及傳播，因此微電影發(fā)展速度加快。影視技術的進步及普及為微電影的廣泛推廣奠定了基礎。

3.碎片化信息接收方式是微電影傳播的基礎

微電影短、小等獨有的藝術特征符合受眾“碎片化”的信息接收方式。微電影既可以滿足受眾在接受信息時間上的碎片化需要，也可以滿足傳播上的碎片化需求。觀眾可以利用各種時間碎片，如坐車時、等人時、排隊時等閑暇時間觀看完一部微電影，通過碎片時間來完成對信息的獲取。(二)微電影的定義圖A1微電影《一觸即發(fā)》二、微電影的主要特點(一)形式短小緊湊

(二)題材多元化、個性化

(三)微小制作，微小投資三、微電影的內(nèi)容形式(一)轉(zhuǎn)型的廣告

(二)微紀錄電影

(三)微劇情故事(一)轉(zhuǎn)型的廣告圖A3微電影《單身也幸福》劇照1(二)微紀錄電影圖A5微電影《鄧·阿杜》劇照1(三)微劇情故事圖Ａ7微電影《66號公路》劇照1四、微電影分類(一)勵志激情類

(二)幽默搞怪類

(三)青春愛情類

(四)感人親情類

第二節(jié)微電影的創(chuàng)作流程(一)勵志激情類圖A9微電影《夢騎士》劇照1(一)勵志激情類圖A11微電影《每一步都算數(shù)》劇照1(二)幽默搞怪類圖A13《奇跡世界》劇照1(三)青春愛情類圖A15《我們結(jié)婚吧》劇照1(四)感人親情類圖A17《3653天》劇照1(四)感人親情類圖A19《母親的勇氣》劇照1第二節(jié)微電影的創(chuàng)作流程

一、影片策劃、籌備二、現(xiàn)場拍攝三、后期制作及傳播三、后期制作及傳播(1)初剪現(xiàn)代影視剪輯工作一般都是使用計算機軟件完成的。

(2)特效這個階段是比較關鍵的一個階段，將本身拍攝不到或者拍攝效果不好的地方進行特效制作，此時將用到十分專業(yè)的特效制作軟件。

(3)精剪粗剪得到認可以后，就進入了正式剪輯階段。

(4)作曲或選曲微電影的音樂可以單獨作曲，也可以從音樂素材中選曲。

(5)配音合成旁白和對白就是在這時候完成的。

(6)發(fā)布最后就是通過各種媒體將正式的微電影作品傳播出去，進入到公眾的視野中。

第三節(jié)微電影劇本創(chuàng)作——文學劇本及分鏡頭劇本

(1)初剪現(xiàn)代影視剪輯工作一般都是使用計算機軟件完成的。(2)特效這個階段是比較關鍵的一個階段，將本身拍攝不到或者拍攝效果不好的地方進行特效制作，此時將用到十分專業(yè)的特效制作軟件。(3)精剪粗剪得到認可以后，就進入了正式剪輯階段。(4)作曲或選曲微電影的音樂可以單獨作曲，也可以從音樂素材中選曲。(5)配音合成旁白和對白就是在這時候完成的。(6)發(fā)布最后就是通過各種媒體將正式的微電影作品傳播出去，進入到公眾的視野中。第三節(jié)微電影劇本創(chuàng)作——文學劇本及分鏡頭劇本

一、文學劇本一、文學劇本(一)微電影劇本的選題

(二)微電影劇本的結(jié)構形式(一)微電影劇本的選題(1)現(xiàn)實層面微電影劇本在選題上要像鉤子一樣牢牢抓住觀眾的心理，引起觀眾強烈的觀看興趣，使作品能夠反映現(xiàn)實社會問題，抒發(fā)觀眾的共同情感并引起思考。

(2)美學層面微電影劇本的選題要突出震撼性，使觀眾能夠娛心悅智，獲得審美快感和體驗。

(3)哲學層面微電影劇本的選題要突出鏡子的作用，能夠反映和關照社會現(xiàn)實，具有哲學上的深度和意義。

因為微電影有形式短小緊湊、題材多元化、個性化、微小制作和微小投資等特征，所以在選擇微電影劇本的題材時必須符合微電影的藝術特征，具體如下：(一)微電影劇本的選題(1)故事精小微電影本身的特點決定了其篇幅短、容量小、架構小的特點，只有事件精小，才能保證對事件的挖掘更深入，敘述更完整。

(2)立意深刻好的微電影作品總是能緊貼時代背景，將復雜的社會現(xiàn)象、深刻的生活哲理、細膩的情感蘊藏進精小的戲劇故事中，通過內(nèi)蘊的戲劇張力引人思考，發(fā)人深省。

(3)創(chuàng)意角度獨特選擇的角度代表了創(chuàng)作者的審美標準和立場態(tài)度。

(4)情感共鳴情感上的溝通與凝聚是檢驗微電影成功與否的又一個重要因素。(二)微電影劇本的結(jié)構形式(1)傳統(tǒng)敘事這類結(jié)構形式按照傳統(tǒng)戲劇的結(jié)構來編寫，遵循時間順序展開故事情節(jié)，即開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局，多用傳統(tǒng)戲劇式結(jié)構，表現(xiàn)人物的矛盾沖突，具有完整的故事情節(jié)與合理的邏輯變化。

(2)心理意識流這類結(jié)構形式以表現(xiàn)人物的心理活動為主線，并以主要人物的內(nèi)心變化來勾連過去和未來，連接各種角色的命運。

(3)自由散文這類結(jié)構形式類似于記錄生活的小散文，不追求故事的矛盾沖突、因果關系和完整變化。

(4)時間敘述這類結(jié)構形式基本上按照時間順序來安排，從前到后真實記錄事件、人物等，按照時間順序編輯完成。(二)微電影劇本的結(jié)構形式文學劇本采用大量的語言文字來介紹人物心理和故事情節(jié)，更注重文學性和可讀性，適合人們閱讀欣賞，但無法用來拍攝影片；而分鏡頭劇本注重可視性和鏡頭感，采用一個個明確的畫面來展示人物故事和具體情節(jié)，可讀性雖然不好，但可以拍攝出一部好的影片。在文學劇本中，通過人物對話和心理描寫等語言文字，告訴讀者有關故事及其發(fā)展；在影視作品中，必須借助一個個真實的人、聲音、表情和肢體動作等影像畫面，才能說明有關情節(jié)和變化。所以文學劇本都需要轉(zhuǎn)化改編成分鏡頭劇本，才能用于影片的現(xiàn)場實拍。二、分鏡頭劇本(一)分鏡頭劇本是拍攝的基礎

(二)分鏡頭劇本需考慮的因素

(三)分鏡頭劇本的格式

第四節(jié)微電影拍攝圖A21微電影拍攝現(xiàn)場1一、拍攝過程中不同部門的分工(一)導演

(二)演員

(三)攝影

(四)美術

(五)錄音

(六)制片二、微電影常用的拍攝設備圖A23佳能EOS5DMarkIII三、微電影拍攝的景別1.遠景：在所用景別中，取景范圍最大。

2.全景：影視制作中最復雜的名詞，含義最不確定，一般是指包括成年人人體的全身，其他事物則是保留事物外部輪廓線完整，表現(xiàn)被攝對象全貌。

3.中景：指人物腰部以上(坐)或膝部以上(站)對其他事物則指包括事物的大部分的鏡頭。

4.近景：人物胸部以上的鏡頭，類似標準證件照，人像占據(jù)大部畫面，環(huán)境變得零碎而模糊，觀眾注意中心往往在人物的肖像和面部表情上。三、微電影拍攝的景別5.特寫：人物肩部以上部位；事物局部細節(jié)，細微處來揭示對象的內(nèi)部特征，與近景比較，更重視揭示內(nèi)在的動感，把人或物從周圍環(huán)境中強調(diào)出來。1.遠景：在所用景別中，取景范圍最大。2.全景：影視制作中最復雜的名詞，含義最不確定，一般是指包括成年人人體的全身，其他事物則是保留事物外部輪廓線完整，表現(xiàn)被攝對象全貌。3.中景：指人物腰部以上(坐)或膝部以上(站)對其他事物則指包括事物的大部分的鏡頭。4.近景：人物胸部以上的鏡頭，類似標準證件照，人像占據(jù)大部畫面，環(huán)境變得零碎而模糊，觀眾注意中心往往在人物的肖像和面部表情上。5.特寫：人物肩部以上部位；事物局部細節(jié)，細微處來揭示對象的內(nèi)部特征，與近景比較，更重視揭示內(nèi)在的動感，把人或物從周圍環(huán)境中強調(diào)出來。三、微電影拍攝的景別四、微電影的拍攝方法(一)鏡頭的運動方式

(二)拍攝角度

(一)鏡頭的運動方式1.推鏡頭：攝影機向被攝主體方向推進，或者變動鏡頭焦距使畫面框架由遠而近向被攝主體不斷接近的拍攝方法。

(1)推鏡頭的畫面特征是，形成視覺前移效果；具有明確的主體目標；被攝主體由小變大，周圍環(huán)境由大變小。

(2)推鏡頭的功能和表現(xiàn)力是，突出主體人物，突出重點形象；突出細節(jié)，突出重要的情節(jié)因素；在一個鏡頭中介紹整體與局部、客觀環(huán)境與主體人物的關系；在一個鏡頭中景別不斷發(fā)生變化，有連續(xù)前進式蒙太奇句子的作用；推進速度的快慢可以影響和調(diào)整畫面節(jié)奏，從而產(chǎn)生外化的情緒力量；通過突出一個重要的戲劇元素來表達特定的主題和含義；加強或減弱畫面運動主體的動感。(一)鏡頭的運動方式2.拉鏡頭：攝影機逐漸遠離被攝主體，或變動鏡頭焦距使畫面框架由近至遠與主體拉開距離拍攝，用這種方法拍攝的電視畫面叫拉鏡頭。

(1)拉攝鏡頭的畫面特點是，形成視覺后移效果；被攝主體由大變小，周圍環(huán)境由小變大。

(2)拉鏡頭的功能和表現(xiàn)力是，有利于表現(xiàn)主體和主體與所處環(huán)境的關系。(一)鏡頭的運動方式畫面的取景范圍和表現(xiàn)空間是從小到大不斷擴展的，使得畫面構圖形成多結(jié)構變化；縱向空間變化的畫面形式，它可以通過縱向空間和縱向方位上的畫面形象形成對比、反襯或比喻等效果；不易推測出整體形象的局部為起幅，有利于調(diào)動觀眾對整體形象逐漸出現(xiàn)直至呈現(xiàn)完整形象的想象和猜測；一個鏡頭中景別連續(xù)變化，保持了畫面表現(xiàn)空間的完整和連貫；內(nèi)部節(jié)奏由緊到松，與推鏡頭相比，較能發(fā)揮感情上的余韻，產(chǎn)生許多微妙的感情色彩；被用作轉(zhuǎn)場或結(jié)束性和結(jié)論性的鏡頭。

(一)鏡頭的運動方式3.搖鏡頭：是指當攝影機位不動，借助于三腳架上的活動底盤或拍攝者自身的人體，變動攝像機光學鏡頭軸線的拍攝方法。(1)遙鏡頭的畫面特點是，搖鏡頭猶如人們轉(zhuǎn)動頭部環(huán)顧四周或?qū)⒁暰€由一點移向另一點的視覺效果；一個完整的搖鏡頭包括：起幅、搖動、落幅三個相互貫連的部分；一個搖鏡頭從起幅到落幅的運動過程，迫使觀眾不斷調(diào)整自己的視覺注意力。(一)鏡頭的運動方式(2)搖鏡頭的表現(xiàn)力和功能是，展示空間，擴大視野；有利于通過小景別畫面包容更多的視覺信息；能夠介紹、交代同一場景中兩個主體的內(nèi)在聯(lián)系；在表現(xiàn)三個或三個以上主體或主體之間的聯(lián)系時，鏡頭搖過時或作減速，或作停頓，以構成一種間歇搖；在一個穩(wěn)定的起幅畫面后利用極快的搖速使畫面中的形象全部虛化，以形成具有特殊表現(xiàn)力的甩鏡頭；便于表現(xiàn)運動主體的動態(tài)、動勢、運動方向和運動軌跡；對一組相同或相似的畫面主體用搖的方式讓它們逐個出現(xiàn)，可形成一種積累的效果；可以用搖鏡頭搖出意外之象，制造懸念，在一個鏡頭內(nèi)形成視覺注意力的起伏；利用搖鏡頭表現(xiàn)一種主觀性鏡頭；搖鏡頭也是畫面轉(zhuǎn)場的有效手法之一。

(一)鏡頭的運動方式4.移鏡頭是將攝影機架在活動物體上隨之運動而進行的拍攝。(1)移動鏡頭的畫面特征是，攝影機的運動使得畫面框架始終處于運動之中，畫面內(nèi)的物體不論是處于運動狀態(tài)還是靜止狀態(tài)，都會呈現(xiàn)出位置不斷移動的態(tài)勢；攝影機的運動，直接調(diào)動了觀眾生活中運動的視覺感受，喚起了人們在各種交通工具上及行走時的視覺體驗，使觀眾產(chǎn)生一種身臨其境之感；移動鏡頭表現(xiàn)的畫面空間是完整而連貫的，攝像機不停地運動，每時每刻都在改變觀眾的視點，在一個鏡頭中構成一種多景別多構圖的造型效果。(一)鏡頭的運動方式(2)移動鏡頭的作用和表現(xiàn)力是，攝影機的移動開拓了畫面的造型空間，創(chuàng)造出獨特的視覺藝術效果；表現(xiàn)大場面、大縱深、多景物、多層次的復雜場景時具有氣勢恢宏的造型效果；移動攝影可以表現(xiàn)某種主觀傾向，通過有強烈主觀色彩的鏡頭表現(xiàn)出更為自然生動的真實感和現(xiàn)場感；移動攝影擺脫定點拍攝后形成多樣化的視點，可以表現(xiàn)出各種運動條件下的視覺效果。

(一)鏡頭的運動方式5.跟鏡頭是攝影機始終跟隨運動的被攝主體一起運動而進行的拍攝。

(1)跟鏡頭的特點是，畫面始終跟隨一個運動的主體；被攝對象在畫框中的位置相對穩(wěn)定；同于攝影機位置向前推進的推鏡頭，也不同于攝像機位置向前運動的前移動鏡頭。(2)跟鏡頭的作用是，能夠連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運動中的被攝主體，它既能突出主體，又能交待主體運動方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關系；跟隨被攝對象一起運動，形成一種運動的主體不變、靜止的背景變化的造型效果，有利于通過人物引出環(huán)境；從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭，由于觀眾與被攝人物視點的同一，可以表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭；跟鏡頭對人物、事件、場面的跟隨記錄的表現(xiàn)方式，在紀實性節(jié)目和新聞的拍攝中有著重要的紀實性意義。

(一)鏡頭的運動方式6.升降鏡頭是攝影機借助升降裝置等一邊升降一邊拍攝的方式叫升降拍攝。(1)升降鏡頭的畫面造型特點是，升降鏡頭的升降運動帶來了畫面視域的擴展和收縮；視點的連續(xù)變化形成了多角度、多方位的多構圖效果。

(2)升降鏡頭的功能和表現(xiàn)力是，升降鏡頭有利于表現(xiàn)高大物體的各個局部；有利于表現(xiàn)縱深