人教版高中語(yǔ)文選修戲曲第八章 《老舍與茶館》講義

/案例一課時(shí)詳解預(yù)習(xí)導(dǎo)引課前思考

1.你了解老舍的生平與創(chuàng)作嗎?

2.你知道老舍在中國(guó)現(xiàn)代戲劇開(kāi)展史上的地位與影響嗎?

3.你了解老舍戲劇的風(fēng)格特點(diǎn)嗎?4.你知道?茶館?的劇情梗概嗎?

5.你誦讀課文節(jié)選的?茶館?第一幕和第三幕了嗎?了解人物、情節(jié)和矛盾沖突了嗎?

_________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________誦讀文本·整體感知作品構(gòu)思老舍在談到他寫(xiě)作?茶館?的構(gòu)思時(shí)說(shuō),在文藝創(chuàng)作要百花齊放的號(hào)召下,“我寫(xiě)了?茶館?從內(nèi)容上看,?茶館?寫(xiě)的是舊社會(huì)〞,“從形式上看,我大膽地把戲曲與曲藝的某些技巧運(yùn)用到話(huà)劇中來(lái),略新耳目。〞老舍還說(shuō)他寫(xiě)?茶館?的主要目的,就是要“參與埋葬舊時(shí)代的戰(zhàn)斗〞〔?<老舍劇作選>自序?〕。?茶館)一共三幕,三幕刻畫(huà)了三個(gè)可詛咒的時(shí)代。第一幕的時(shí)間是1898年.即戊成變法失敗后的晚清末年,第二幕寫(xiě)的是軍閥混戰(zhàn)的民國(guó)初年；第三幕寫(xiě)的是抗戰(zhàn)勝利后解放戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前夕的國(guó)民黨反動(dòng)統(tǒng)治時(shí)期。三幕戲猶如三幀風(fēng)俗畫(huà)卷,描繪了半封建半殖民地舊中國(guó)三個(gè)黑暗、病態(tài)、荒謬的社會(huì)開(kāi)展片斷,從歷史的縱向和橫向概括了50年社會(huì)歷史開(kāi)展過(guò)程和種種人物命運(yùn)的變遷。它深刻地揭示出,在半封建半殖民地的舊中國(guó),一切所謂的改進(jìn)主義、個(gè)人奮斗、“實(shí)業(yè)救國(guó)〞的道路都是行不通的。在?茶館?的背后,一場(chǎng)光明與黑暗、正義與邪惡、新生與腐朽,正在進(jìn)行著反復(fù)的較量,新的時(shí)代正在舊時(shí)代的沒(méi)落中孕育著,開(kāi)展著。內(nèi)容分析?茶館?描繪了一個(gè)五光十色的“茶館世界〞,老舍說(shuō):“一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)〞。劇中共寫(xiě)了70多個(gè)人物,出場(chǎng)人物就有50多個(gè)。有的是貫穿全劇的人物,有的是過(guò)場(chǎng)人物,有的是映村人物,有的是情節(jié)開(kāi)展需要而設(shè)置的人物。劇作家描寫(xiě)的重點(diǎn)是放在五花八門(mén)的市民階層人物上的。裕泰茶館的掌柜王利發(fā)善于經(jīng)營(yíng)、謹(jǐn)小慎微,雖然有著買(mǎi)賣(mài)人的自私,為人卻還本分。為了在那個(gè)社會(huì)里求得自己的一席生存之地,他苦心改革自己的經(jīng)營(yíng)方式,使之跟得上社會(huì)風(fēng)氣的流變。他“做了一輩子順民,見(jiàn)誰(shuí)都請(qǐng)安、鞠躬、作揖〞,但最后他還是沒(méi)能爭(zhēng)得自己的生存,被那個(gè)社會(huì)逼上了絕路。常四爺是一個(gè)“旗人〞,是屬于享有“鐵桿莊稼〞(吃皇糧)特權(quán)的一類(lèi)人。他性格耿直、堅(jiān)強(qiáng),富于強(qiáng)烈的正義感和愛(ài)國(guó)心。面對(duì)清朝的腐敗,他激憤地說(shuō):“大清國(guó)要完!〞因而坐了牢。他參加過(guò)義和團(tuán)的反帝戰(zhàn)斗,后來(lái)成為一個(gè)自食其力的賣(mài)菜人。和“做了一輩子順民〞的王利發(fā)不同,他“一輩子不服軟,敢作敢當(dāng),專(zhuān)打抱不平〞。他“只盼國(guó)家像個(gè)樣兒〞,但結(jié)果是“一事無(wú)成〞!最后他說(shuō)的一句充滿(mǎn)感憤的話(huà),對(duì)他的性格作了生動(dòng)的總結(jié):“我愛(ài)咱們的國(guó)呀,可是誰(shuí)愛(ài)我呢?〞王利發(fā)的房東秦仲義,原是一個(gè)掌握著相當(dāng)家產(chǎn)的血?dú)夥絼偟拈熒?后來(lái)主張“實(shí)業(yè)救國(guó)〞,成了一個(gè)立志維新的資本家。但由于半殖民地半封建社會(huì)的反動(dòng)統(tǒng)治,盡管他慘淡經(jīng)營(yíng)幾十年,最后還是徹底破產(chǎn)。他在“事業(yè)〞失敗后自我嘲諷地說(shuō):“應(yīng)當(dāng)勸告大家,有錢(qián)哪,就該吃喝嫖賭,胡作非為,可千萬(wàn)別干好事!告訴他們哪,秦某人七十多歲了才明白這點(diǎn)大道理!他是天生來(lái)的笨蛋!〞在老舍筆下進(jìn)入茶館這個(gè)“小社會(huì)〞的,還有當(dāng)時(shí)各種各樣的人物；狠毒奸詐的清官太監(jiān)、吃洋教擺威風(fēng)的教士、舊軍閥的官兵和警察,以及那些從清朝一直混到國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)代的偵探、打手、流氓、人販子、相面的等種種社會(huì)渣滓,經(jīng)受著生活熬做的舊藝人、小攤販、廚師、小學(xué)教員等下層市民。此外,還有流入城市的破產(chǎn)農(nóng)民,他們?cè)谵r(nóng)村被道得走投無(wú)路,而流入城里后的命運(yùn)更加悲慘,如貧農(nóng)的女兒康順子被賣(mài)給太監(jiān)為妻,那個(gè)不合理的社會(huì)殘忍地埋葬了她的青春。總之,眾多的人物形象,活現(xiàn)出一個(gè)叫人窒息、激人憤怒的黑暗社會(huì)。與解放前那些暴露黑暗的作品相比擬,?茶館?增加了一些新的東西,比方寫(xiě)了學(xué)生運(yùn)動(dòng)的興起,康大力到北京西山參加了游擊隊(duì),透出未來(lái)的一線(xiàn)光明。全劇結(jié)尾,三個(gè)老頭撒紙錢(qián)“祭奠自己〞,既是對(duì)他們各自悲慘身世的感慨,也是象征性地為舊社會(huì)送終。劇本在埋葬黑暗的同時(shí),也蘊(yùn)含者只有社會(huì)主義才能救中國(guó)的潛臺(tái)詞。戲劇結(jié)構(gòu)在話(huà)劇創(chuàng)作中,?茶館?的結(jié)構(gòu)比擬獨(dú)特,被人稱(chēng)為“圖卷戲〞,或者叫卷軸式的平面結(jié)構(gòu)。它沒(méi)有一個(gè)統(tǒng)一的情節(jié),也沒(méi)有一個(gè)非此不可的中心人物,只是像圖畫(huà)一樣,將一個(gè)一個(gè)人物展覽進(jìn)去,把一個(gè)一個(gè)情節(jié)鑲嵌進(jìn)去。以第二幕為例。這一幕出場(chǎng)的人物有30多個(gè),有臺(tái)詞的近20個(gè)。這些人物沒(méi)有特別突出的主次之分,臺(tái)詞也不多,只是在訴說(shuō)著自己的事情,在茶館中一閃而過(guò)。比方崔久峰的出現(xiàn),只是表現(xiàn)他理想破滅后的悲觀失望,松二爺?shù)某鰣?chǎng)也不過(guò)反映了他那類(lèi)封建遺老的沒(méi)落。即使是起著貫穿作用的茶館主人王利發(fā),也不過(guò)是在與茶客的交往中表現(xiàn)著自己。劇中所有的人物,都只是大茶館中的一個(gè)畫(huà)面,把這些畫(huà)面組織起來(lái),便成了幅畫(huà)卷,隨著劇情的開(kāi)展逐步展開(kāi)。除了人物,這一幕也沒(méi)有統(tǒng)一的情節(jié)。人物雖多,但人物之間的聯(lián)系都是單線(xiàn)的、小范圍的,每個(gè)人的故事都很單一。即便是王利發(fā)的戲,很大一局部也是用來(lái)應(yīng)付生意的,并不是他本人的戲。這樣,一個(gè)一個(gè)小情節(jié),一個(gè)一個(gè)小故事,像畫(huà)面一樣,聚集起來(lái),便構(gòu)成了?茶館?這幅長(zhǎng)長(zhǎng)的畫(huà)卷。戲劇沖突?茶館?沒(méi)有一個(gè)貫穿始終的戲劇沖突。?茶館?中出場(chǎng)的人物很多,但他們之間并沒(méi)有正面沖突(個(gè)別局部的沖突例外),人物與茶館的興衰也沒(méi)有直接關(guān)系,他們只是按照自己的軌跡生活著,而正直、善良的人們無(wú)法擺脫厄運(yùn),社會(huì)渣滓卻橫行霸道。作者把矛頭直接指向那個(gè)舊時(shí)代,人物與人物之間的每一個(gè)大的或小的沖突都暗示了人物與時(shí)代之間的沖突。課文中,李三的抱怨,巡警的勒索,難民的央告,等等,都表現(xiàn)了帝國(guó)主義操縱的軍閥混戰(zhàn)給社會(huì)造成的混亂,給人民帶來(lái)的深重災(zāi)難。這就是劇本所要展示的人民與舊時(shí)代之間的特殊的矛盾沖突。這種看似“無(wú)事的悲劇〞,實(shí)際上揭示的是社會(huì)的悲劇,是時(shí)代的悲劇,更能激起人們對(duì)舊時(shí)代的強(qiáng)烈憎恨。人物分析如果說(shuō)?茶館?中有主角和中心人物的話(huà),那就是貫串全劇的茶館掌柜王利發(fā)。這是一個(gè)富有光榮的藝術(shù)典型。塑造出這個(gè)藝術(shù)典型,說(shuō)明老舍先生對(duì)這類(lèi)人物的熟知程度,和藹于集中揭示人物思想性格的藝術(shù)表現(xiàn)力量。在王利發(fā)這個(gè)人物身上,生動(dòng)地再現(xiàn)了一個(gè)舊社會(huì)中精明、干練、富于混世經(jīng)驗(yàn)的北京茶館老板的形象,刻畫(huà)出了自私、圓滑、怕事,卻又一心往上爬的小商人、小資產(chǎn)階級(jí)的典型。在舊中國(guó),王利發(fā)比窮苦百姓有錢(qián),地位、財(cái)勢(shì)高出一頭,心理、性格、思想和廣闊受壓迫勞動(dòng)者根本不同；可是,舊中國(guó)的三座大山和反動(dòng)政權(quán)庇護(hù)下的大小爪牙們——官差、太監(jiān)、軍警

、地痞流氓,又無(wú)一不在他的頭上拉屎撒尿,他又是個(gè)受壓迫者、可憐蟲(chóng),這又使他和反動(dòng)統(tǒng)治階級(jí)中的人物不同。在舊中國(guó),王利發(fā)這種人是大量存在著的。他們?nèi)遮吰坡涞木秤龊捅瘧K命運(yùn),無(wú)疑也是廣闊中國(guó)人民被壓迫的遭遇的一局部。在?茶館?中除了茶館老板王利發(fā)外,有名有姓的人物多達(dá)數(shù)十人。如強(qiáng)買(mǎi)婦女、無(wú)惡不作的龐太監(jiān)；販賣(mài)人口、拉纖扯皮的劉麻子；頗有財(cái)勢(shì)的土財(cái)主、資本家秦仲義；落魄江湖、相面為生的唐鐵嘴；被賣(mài)給龐太監(jiān)為妻的貧農(nóng)康順子；耿直大膽的旗民常四爺,等等。這些人物有的貫串全劇,有的一幕即下,但不管戲多戲少,大都有鮮明的個(gè)性。如老牌特務(wù)宋恩子,他成天逛大街,坐茶館,查找和鎮(zhèn)壓不滿(mǎn)現(xiàn)狀的人。旗民常四谷只說(shuō)了一句“大清國(guó)要完〞,就立刻被宋恩子逮捕人獄,這顯示出宋恩子是滿(mǎn)清王朝的一條兇惡走狗。但是,老舍先生不只是揭露他的兇惡和殘暴,在第二幕里,他通過(guò)十多年后宋恩子在茶館再次碰見(jiàn)常四爺這場(chǎng)戲,深人開(kāi)掘人物思想性格的另一面——有奶便是娘。宋恩子是滿(mǎn)清王朝的走狗,卻不忠于一家一姓。有皇上的時(shí)代,他忠于皇上；皇上倒臺(tái)了,他忠于袁大總統(tǒng)；袁大總統(tǒng)完蛋了,他又忠于新軍閥?！罢l(shuí)給飯吃,咱們就給誰(shuí)效力!〞這就是宋恩子的人生哲學(xué)。當(dāng)然,這不是說(shuō)宋恩子沒(méi)有固定的主子,有的,就是“洋人〞。宋恩子的同伙吳祥子說(shuō)的好“要我們效力的都仗著洋人撐腰〞,這就點(diǎn)出了他們雖然朝秦暮楚,真正的主子卻只有一個(gè),就是帝國(guó)主義。為帝國(guó)主義效勞,這就是宋恩子思想性格最本質(zhì)的東西。由于深入展示了人物的內(nèi)心世界,老舍先生筆下的宋恩子,就帶有鮮明的時(shí)代色彩,帶有鮮明的個(gè)性,使宋恩子有別于其他類(lèi)型的特務(wù)。

戲劇基調(diào)?茶館?在藝術(shù)風(fēng)格上,把悲劇和喜劇有機(jī)地糅合融會(huì)起來(lái),以喜劇的形式表現(xiàn)了最為悲切的內(nèi)容,形成了悲喜結(jié)合的特色。因此,人們稱(chēng)?茶館?是一曲含淚帶笑的舊時(shí)代的哀歌,是一個(gè)亦莊亦諧的舊社會(huì)的葬禮。反映舊社會(huì)人吃人的黑暗現(xiàn)實(shí),埋葬三個(gè)舊時(shí)代,構(gòu)成了?茶館?的悲劇基調(diào),但是老舍卻為這出人間的悲劇編織了一套喜劇的外衣。這喜劇外衣的材料不是別的,乃是舊社會(huì)的畸形和病態(tài)；吃人者張狂無(wú)恥、可憎可笑的嘴臉；弱小者被人吃掉的那一瞬間的奇異的情景,以及一些小人物的“人生零碎〞。在階級(jí)社會(huì)里,人吃人的現(xiàn)象是普遍存在、平平常常的,并沒(méi)有什么可笑之處。但這些平凡普通的社會(huì)現(xiàn)象,一經(jīng)老舍的概括提煉、開(kāi)發(fā)改造,就到達(dá)了化平凡為殊異、化腐朽為神奇的境界,華為戲劇行動(dòng)中“奇〞“巧〞“怪〞“異〞的東西,就能使人發(fā)出含淚的笑聲,到達(dá)對(duì)舊社會(huì)強(qiáng)烈挖苦的藝術(shù)效果。舊社會(huì)的畸形和病態(tài),不獨(dú)包括吃人者的丑惡與無(wú)恥,還包括被吃者的愚味和可憐,這也是老舍編織喜劇外衣的材料之一,這本來(lái)是悲劇性的,一旦成為藝術(shù)上的“奇〞“巧〞“怪〞“異〞的東西時(shí),也就帶上了喜劇色彩。逃兵老林和老陳,想二人合伙娶一個(gè)媳婦,摘個(gè)“小三口〞,不但沒(méi)實(shí)現(xiàn),還被特務(wù)搶走了現(xiàn)大洋；安分老實(shí)的松二爺自己正“瞪著眼挨餓呢〞,可一提起喂黃鳥(niǎo)就頓時(shí)來(lái)了精神,說(shuō)什么“我餓著,也不能叫鳥(niǎo)餓著!

一看見(jiàn)它呀,我就舍不得死啦〞這些都是可悲可咒的社會(huì)畸形與病態(tài),也是可憐而可笑的人生命運(yùn)。所有這些,都形成了?茶館?別具一格的悲喜劇色彩；這是悲中有喜,笑中帶淚。人們?cè)诖笮σ粓?chǎng)之后,品嘗到黑暗年代人世間的苦澀辛酸,在含淚的笑聲中送別那可詛咒的舊社會(huì)。?茶館?在語(yǔ)言方面的成就也是十分突出的。這個(gè)戲里沒(méi)有政治標(biāo)語(yǔ)和口號(hào),也沒(méi)有一般的話(huà)劇腔,人物說(shuō)的全是北京大白話(huà)?？墒谴蟀自?huà)說(shuō)得有特色,既有地方的、時(shí)代的色彩,又有幽默與挖苦的風(fēng)格；既符合人物的身份,做到了語(yǔ)言性格化,又說(shuō)得那么簡(jiǎn)練、流利、形象、生動(dòng)。王利發(fā)的臺(tái)詞不但符合其茶館老板的身份,而且表現(xiàn)了他性格的開(kāi)展變化。第二幕是王利發(fā)的中年時(shí)期,由于軍閥混戰(zhàn),民不聊生,裕泰茶館風(fēng)雨飄搖,王利發(fā)苦心改進(jìn),慘淡經(jīng)營(yíng),此時(shí)他語(yǔ)言的特點(diǎn)是由苦悶彷徨帶來(lái)的滿(mǎn)腹牢騷。幕啟時(shí),茶館正準(zhǔn)備重新開(kāi)張,而他卻說(shuō):“我要是會(huì)干別的,可是還開(kāi)茶館,我是孫子!〞當(dāng)聽(tīng)見(jiàn)遠(yuǎn)處有隱隱的炮聲,他就沖著妻子王淑芬說(shuō):“聽(tīng)聽(tīng),又他媽的開(kāi)炮了!你鬧,鬧!明天開(kāi)得了張才怪!〞王淑芬說(shuō):“明白人別說(shuō)糊涂話(huà),開(kāi)炮是我鬧的?〞其實(shí)王利發(fā)并非糊涂,而是因?yàn)樾臒┮鈦y、怨天尤人,才發(fā)牢騷講怪話(huà)。隨著三幕戲的開(kāi)展,王利發(fā)的語(yǔ)言色彩發(fā)生了有層次的變化；從幽默圓滑,到牢騷不平,最后變?yōu)槔涑盁崃R。老舍正是這樣通過(guò)王利發(fā)語(yǔ)言的變化,揭示了他性格命運(yùn)的變化,折射出時(shí)代的變化。這種運(yùn)用語(yǔ)言的功力,假設(shè)非大師,是很難做到的。除了性格變化之外,?茶館?的語(yǔ)言還具有幽默與挖苦、簡(jiǎn)練與流暢的特點(diǎn)。老舍寫(xiě)東西從無(wú)虛華或故作驚人之筆,然而那種從生活中提煉出來(lái)的精粹語(yǔ)句,卻常常含有驚人之處,令人拍案叫絕。他能一筆兩筆就勾勒出一個(gè)人物,也能入木三分地刻畫(huà)出人物的靈魂。他用不多的筆墨,就把唐鐵嘴這個(gè)江湖騙子的油滑、無(wú)恥和滿(mǎn)身的奴性,描繪得淋漓盡致。唐鐵嘴是個(gè)大煙鬼,第二場(chǎng)出場(chǎng)時(shí),王利發(fā)談起他這個(gè)嗜好,他說(shuō):“我已經(jīng)不吃大煙了!〞“我改抽‘白面兒’啦,你看,大英帝國(guó)的煙,日本的‘白面兒’,兩大強(qiáng)國(guó)侍候著我一個(gè)人,這點(diǎn)福氣還小嗎?〞幾句對(duì)話(huà),一個(gè)油嘴滑舌的江湖騙子,就活脫脫勾畫(huà)出來(lái)了。當(dāng)人們聽(tīng)他說(shuō)“我已經(jīng)不吃大煙了〞,以為他改邪歸正了,然而他出人意料地接一句:“我改抽‘白面兒’了〞,人們不禁哄然大笑。老舍先生在劇本的臺(tái)詞里,巧妙地吸收曲藝相聲的語(yǔ)言技巧,不時(shí)地“甩包袱〞,把一些符合情理但出人意外的“笑料〞一甩出來(lái),就產(chǎn)生了強(qiáng)烈的幽默效果。學(xué)習(xí)導(dǎo)引

學(xué)習(xí)本單元,可以從以下幾個(gè)方面著手:一是把握?茶館?結(jié)構(gòu)上的創(chuàng)新。?茶館?三幕戲,截取了舊中國(guó)三個(gè)腐朽時(shí)代的橫斷面。第一幕是戊成政變失敗之后的清朝末年,第二幕是袁世凱死后的軍閥混戰(zhàn)時(shí)代,第三幕是抗戰(zhàn)勝利后國(guó)民黨反動(dòng)派統(tǒng)治行將崩潰的時(shí)期。其目的不是寫(xiě)這些歷史事件本身,而是著重反映在這些歷史事件發(fā)生之后,中國(guó)社會(huì)生活和群眾心理中引起的波瀾。?茶館?在結(jié)構(gòu)上的另一創(chuàng)新,是沒(méi)有沿用以“一人一事〞為情節(jié)開(kāi)展主線(xiàn)的傳統(tǒng)戲劇結(jié)構(gòu)法,它沒(méi)有貫穿全劇的主要戲劇情節(jié),而是巧妙地借助茶館這個(gè)平臺(tái)用一張張人物速寫(xiě)集合成一幅幅社會(huì)剪影,構(gòu)建成一個(gè)個(gè)戲劇片段,用這些茶館里各色人物個(gè)人生活上的變遷,反映社會(huì)的變遷。

二是體會(huì)?茶館)語(yǔ)言的特點(diǎn)。?茶館?語(yǔ)言魅力被人交口稱(chēng)贊,老舍自己也有自信,他說(shuō)“我有些舊社會(huì)的生活經(jīng)驗(yàn),我認(rèn)識(shí)茶館里那些小人物,我知道他們做什么,所以也知道他們說(shuō)什么。以此為根底,我再給這里夸大一些,那里潤(rùn)色一下,人物的臺(tái)詞成為他們自己的,而又是我的。〞這個(gè)經(jīng)驗(yàn)對(duì)同學(xué)們也應(yīng)該有啟發(fā)作用。因此建議有興趣的同學(xué),在閱讀?茶館?第一幕之后,也根據(jù)自己的生活經(jīng)驗(yàn),動(dòng)筆寫(xiě)一此類(lèi)似生活小品式的場(chǎng)景片段,努力用性格化的語(yǔ)言(即臺(tái)同)勾畫(huà)自己熟悉的人物,作為平時(shí)作文訓(xùn)練的一種補(bǔ)充。

三是抓住人物的動(dòng)作、語(yǔ)吉等,分析不同人物的個(gè)性特點(diǎn)。?茶館)中人物眾多,性格、身份各異,但在劇中都話(huà)靈活現(xiàn),給人以鮮明的印象,顯示了作者高超的藝術(shù)表現(xiàn)力,在學(xué)習(xí)時(shí)要注意深入分析,認(rèn)真體會(huì)。

課時(shí)2詳情精讀課文,品析賞鑒結(jié)構(gòu)分析作者以高度概括的藝術(shù)手法,通過(guò)茶館這個(gè)窗口,在三幕戲中分別截取了三個(gè)時(shí)代的橫斷面,廣泛地展現(xiàn)了整個(gè)社會(huì)面貌?！安桊^是三教九流會(huì)面之處,可以容納各色人等,一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)〞。作品不拘泥于一人一事為主線(xiàn)的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)法,不追求完整的故事,而是用無(wú)數(shù)張人物速寫(xiě)組成的幾十幅時(shí)代的剪影,形成一個(gè)個(gè)戲劇片斷,把它們巧妙地編織起來(lái),從而廣泛地反映社會(huì)風(fēng)貌,表現(xiàn)時(shí)代特征和社會(huì)心理。這里有太監(jiān)買(mǎi)老婆之類(lèi)的血腥買(mǎi)賣(mài)；有流氓打手的尋釁敲詐,有特務(wù)暗探的搜捕無(wú)一幅幅生活畫(huà)面,呈現(xiàn)出舊時(shí)代病態(tài)的社會(huì)橫斷面。?茶館?用的是一種典型的人像展覽式的戲劇結(jié)構(gòu),它展覽了七十多個(gè)形形色色的人物的生活風(fēng)貌和性格特點(diǎn),揭示了社會(huì)的一角。它沒(méi)有突出的主人公,也沒(méi)有共同一致的行動(dòng)。每個(gè)人都帶有自己的過(guò)去,成為一條獨(dú)立的故事線(xiàn)。又在“葬送三個(gè)時(shí)代〞的主題制約下,產(chǎn)生了相互之間的內(nèi)在聯(lián)系,從而構(gòu)成了“形散而神不散〞的獨(dú)特而又完整的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。

主要人物人的精神危機(jī)是時(shí)代文化危機(jī)的一局部。?茶館?對(duì)舊社會(huì)民眾精神危機(jī)的刻畫(huà),主要是借助劇中三個(gè)關(guān)鍵人物——王利發(fā)、秦仲義和常四爺來(lái)完成的?！霸Ｌ┐蟛桊^〞的掌柜王利發(fā)貫穿全劇。他父親死得早,二十多歲就獨(dú)立應(yīng)付生活,他懂得,“在街面上混飯吃,人緣頂要緊〞,所以按著老輩兒留下來(lái)的老方法,以為“多說(shuō)好話(huà),多請(qǐng)安,討人人的喜歡,就不會(huì)出岔子〞。他每天滿(mǎn)臉堆笑逢迎來(lái)自官僚權(quán)貴、外國(guó)勢(shì)力、惡霸、地痞、特務(wù)、警察多方面的敲詐滋擾,他心地不壞,卻因?yàn)榈匚槐瘸嘭氹A層高出一截,對(duì)世間的苦難早已熟視無(wú)睹。他是個(gè)本分買(mǎi)賣(mài)人,希望社會(huì)安定,自個(gè)兒的生意也順心點(diǎn)兒,可社會(huì)總跟他擰著勁兒來(lái),他不敢跟社會(huì)較勁,只能俯首當(dāng)“順民〞,常勸茶客們“莫談國(guó)事〞。世間兵荒馬亂,城區(qū)別的大茶館都破產(chǎn)歇業(yè)了,他還苦撐著,時(shí)不時(shí)地想出些個(gè)小招數(shù),抵擋街頭商業(yè)全走背字兒的潮流,晚年,眼瞅著茶館撐不下去了,他不嫌丟人,打算添女招待。但是,社會(huì)的魔掌越來(lái)越緊地卡住了他的脖子,國(guó)民黨黨棍創(chuàng)辦的“三皇道〞要砸他的茶館,特務(wù)們也來(lái)勒索,要他交出根本拿不出來(lái)的金條換老命,流氓們開(kāi)辦新式妓院,在當(dāng)局慫恿下要霸占他的鋪面王利發(fā)一籌莫展,走到了人生盡頭,這才明白,幾十年來(lái)的小心謹(jǐn)慎苦撐苦熬,全算白饒,面對(duì)死的誘惑,他到底喊出了從來(lái)沒(méi)敢喊出口的話(huà):“人總得活著吧?我變盡了方法,不過(guò)是為了活下去!是呀,該賄賂的,我就遞包袱。我可沒(méi)做過(guò)缺德的事那些狗男女都活得有滋有味的,單不許我吃窩窩頭,誰(shuí)出的主意?〞王利發(fā)的這點(diǎn)兒心理危機(jī)很有代表性,不坑人、不害人、逆來(lái)順受,沒(méi)有過(guò)高的生活要求,是當(dāng)時(shí)小市民最普遍的心態(tài)。身份地位稍稍高于一般平民的小商人王利發(fā),力求小康而不得,最后結(jié)局這樣妻涼,生活在那個(gè)世道下面的貧苦市民,就更沒(méi)指望了。王利發(fā)走到人生最后一站喊出來(lái)的幾句話(huà),也正是縈繞在社會(huì)底層小人物們心頭的一致的困惑和憤懣。秦仲義是個(gè)民族資本家。第一幕登場(chǎng)的時(shí)候,只有二十幾歲,戊戌變法失敗后國(guó)勢(shì)衰落,他憑著一順報(bào)國(guó)之心,變賣(mài)祖業(yè)創(chuàng)立工廠,想實(shí)業(yè)救國(guó)。他耗盡40年的心血辦起不小的企業(yè),覺(jué)得這樣就足可以“富國(guó)裕民〞。他錯(cuò)了,抗戰(zhàn)剛結(jié)束,他的產(chǎn)業(yè)就被政府沒(méi)收了,當(dāng)局不但沒(méi)有接著好好辦廠,還把機(jī)器當(dāng)成碎銅爛鐵給賣(mài)掉了。眼看著工廠的廢墟,秦二爺痛心疾首,怨氣沖天:“全世界,全世界找得到這樣的政府找不到?〞他的人生結(jié)論比王利發(fā)的還慘：“應(yīng)當(dāng)勸告大家,有錢(qián)哪,就該吃喝嫖賭,胡作非為,可千萬(wàn)別干好事!〞秦仲義有過(guò)比王利發(fā)大得多的生存能力,他立志變革中國(guó)現(xiàn)實(shí),可是,他的人生也沒(méi)能逃脫世道的鉗制,半封建半殖民地的制度,帝國(guó)主義、封建寡頭和官僚買(mǎi)辦共同控制的國(guó)家經(jīng)濟(jì)形勢(shì),沒(méi)給他留下一丁點(diǎn)兒施展的空間。何況,他自視高人一頭,跟群眾無(wú)法溝通感情。他在黑暗歲月里單挑獨(dú)斗了一輩子,終于慘敗下來(lái),也是必然的。常四爺,在?茶館?這出戲里,是最少受到挖苦、批判的一個(gè)形象,這跟他特定的身份、經(jīng)歷——由老北京旗人中間走出來(lái)的自食其力者——有相當(dāng)?shù)年P(guān)系。滿(mǎn)族出身的作家老舍,畢生寫(xiě)了許多帶有滿(mǎn)人性格特征的人物,可是,直到年近花甲,才破天荒頭一回明明白白、理直氣壯地寫(xiě)了一個(gè)正派、淳樸、剛直、勤懇的滿(mǎn)族人!作者寫(xiě)常四谷的主要用意,是要寫(xiě)出旗人下層確實(shí)有一批忠肝義膽的愛(ài)國(guó)者,二是要寫(xiě)出滿(mǎn)族文化精神中也存在一些極有價(jià)值的東西,三是要反映出從清末過(guò)來(lái)的滿(mǎn)族人,并不都是些坐吃等死的“窩囊廢〞。常四爺?shù)纳砩媳磉_(dá)了直到晚清時(shí)節(jié)八旗將士的多數(shù)人仍在堅(jiān)守的愛(ài)國(guó)情操,打清朝末年他還吃著錢(qián)糧、坐得起茶館的時(shí)候,就很瞧不上“吃洋教〞的馬五爺,瞧不上崇洋娟外的國(guó)人“一個(gè)人身上有多少洋玩意兒〞,看到鼻煙壺也從外洋進(jìn)口,他心疼“這得往外流多少銀子啊!〞尤其是感覺(jué)到了國(guó)不國(guó)民不民的慘狀,他能沖口喊出“我看哪,大清國(guó)要完!〞當(dāng)局的偵探以他說(shuō)這話(huà)為理由要逮捕他,他據(jù)實(shí)相告:“我愛(ài)大清國(guó),怕它完了!〞還是沒(méi)用,被抓去坐了一年多大牢。出獄就趕上了義和團(tuán)運(yùn)動(dòng),為護(hù)衛(wèi)國(guó)權(quán),他跟洋人刀槍相對(duì)地打了幾仗。后來(lái)大清國(guó)到底亡了,他也并不意外,認(rèn)準(zhǔn)了這是歷史的懲罰:“該亡!我是旗人,可是我得說(shuō)句公正話(huà)!〞他一生保持著滿(mǎn)族人耿忠、倔強(qiáng)的脾氣,不向惡人低頭,不向命運(yùn)讓步,在民國(guó)初期到處排斥滿(mǎn)人的時(shí)候,就像松二爺說(shuō)的:“誰(shuí)愿意瞪著眼挨餓呢!可是,誰(shuí)又要咱們旗人呢!〞哪怕是靠擔(dān)筐販菜、挎籃子賣(mài)花生米,照樣活得腰板挺直。那么,像常四爺這么一條硬漢子

,是不是能有好一點(diǎn)的命運(yùn)呢,不是,他也照樣逃不掉人生悲劇。七十多了,他還是一貧如洗,這才弄清楚:“我愛(ài)我們的國(guó)呀,可是誰(shuí)愛(ài)我呢?〞他預(yù)感到,這么下去,“不是餓死,就是叫人家殺了〞,他“就是有眼淚也流不出來(lái)嘍〞。常四爺,一個(gè)多么希望依靠奮斗來(lái)?yè)Q取國(guó)家和個(gè)人好前途的中國(guó)人,他的悲劇不是來(lái)自害怕、懶惰,而是來(lái)自他的落伍了的觀念,屬于舊時(shí)代也屬于滿(mǎn)族傳統(tǒng)的人生觀,叫他總以為憑著一身正氣和不服輸?shù)木?就可以在鋪天蓋地的社會(huì)黑暗間闖開(kāi)一條生路,這樣天真的愿望根本沒(méi)法實(shí)現(xiàn),邪惡社會(huì)永遠(yuǎn)張著血盆大口,毫不留情地吞食著貧寒的個(gè)體的市民小人物,即使你再豪橫再不肯屈服也罷。常四爺?shù)氖?除了社會(huì)的責(zé)任之外,也因?yàn)樗娜松軐W(xué)已然不合時(shí)宜。就這一點(diǎn)說(shuō)來(lái),他與終于跌進(jìn)厄運(yùn)的王利發(fā)、秦仲義,是殊途同歸。語(yǔ)言特色老舍是當(dāng)代語(yǔ)言藝術(shù)大師,劇中出場(chǎng)的幾十個(gè)人物,哪怕有的只講了三五句話(huà),也寫(xiě)得性格鮮明,栩栩如生。(1)個(gè)性化:王利發(fā)的語(yǔ)言謙恭,周到,與各種人物應(yīng)酬反響機(jī)敏,對(duì)答如流,很能顯示他茶館掌柜的身份。常四爺?shù)恼Z(yǔ)言豪爽耿直,帶有闖蕩多年的俠氣和飽經(jīng)滄桑的沉重感。宋恩子、吳祥子的語(yǔ)言那么狡猾奸詐,傲慢無(wú)理,具有老牌特務(wù)的特點(diǎn)。(2)幽默:比方在第二幕中唐鐵嘴夸耀自己如何抽“白面兒〞時(shí),外表看滑稽可笑,但仔細(xì)琢磨卻又蘊(yùn)含著深意:明明是受人侵害,卻偏偏要自我炫耀,這是一種讓人帶淚的笑。又如王利發(fā)問(wèn)報(bào)童“有不打仗的新聞沒(méi)有〞,看起來(lái)也像一句玩笑話(huà),實(shí)際上卻蘊(yùn)含著對(duì)動(dòng)亂時(shí)局的強(qiáng)烈不滿(mǎn),帶著不易讓人發(fā)覺(jué)的挖苦。這種幽默寓莊于諧,能給讀者以回味和思考的余地。要點(diǎn)圖示

聯(lián)系實(shí)際,拓展延伸反映時(shí)代三幕話(huà)劇?茶館?,通過(guò)在茶館中活動(dòng)的各色各樣的人物,依次反映了三個(gè)時(shí)代長(zhǎng)達(dá)50年的社會(huì)生活。在這50年間,社會(huì)上發(fā)生了許多重大的歷史事件,但是作者并沒(méi)有正面描寫(xiě)這些事件,而是選擇北京城內(nèi)一家世代相傳的茶館,通過(guò)茶館的變遷和在其中活動(dòng)的各種各樣人物生活的變遷,從側(cè)面反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí),透露社會(huì)的變化。作者曾說(shuō):“茶館是三教九流會(huì)面之處,可以容納各式人物。一個(gè)大茶館,就是一個(gè)小社會(huì)。〞劇本緊緊圍繞茶館這一典型環(huán)境,讓各類(lèi)人物先后登場(chǎng),寫(xiě)他們的言行舉止,寫(xiě)他們?cè)鯓踊钪质窃鯓铀廊?折射出那個(gè)黑暗腐朽的時(shí)代,反映了人們的悲慘遭遇和命運(yùn)。?茶館?中先后登場(chǎng)的有名有姓的人物有70多個(gè),他們各有自己的經(jīng)歷,各有自己的故事,匯成一個(gè)總的故事,就是那個(gè)時(shí)代的故事。以小見(jiàn)大老舍概括提煉生活的巨大能力,表現(xiàn)在他從半個(gè)世紀(jì)中選取了三個(gè)時(shí)代,作為這出三幕劇的支架；從清末維新失敗后的茶館,到民初軍閥混戰(zhàn)時(shí)的茶館,又到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后的茶館。從舊民主主義革命到新民主主義革命,這三個(gè)時(shí)代都富有象征意義,是半個(gè)世紀(jì)以來(lái)中國(guó)社會(huì)變化的重要時(shí)刻。老舍先生這樣選材就不只是展示幾幅不同年代的生活素描,而是要完整和統(tǒng)一地表達(dá)出劇作家的創(chuàng)作意圖和藝術(shù)構(gòu)思；在三個(gè)代表性的時(shí)代中,茶館這一地點(diǎn)盡管沒(méi)有變化,數(shù)十年的風(fēng)風(fēng)雨雨,卻不斷沖擊著這一環(huán)境中不同的人們,引起了各種人物關(guān)系的不斷變化,從而表達(dá)出時(shí)代的變遷。老舍先生正是以這樣別出心裁的藝術(shù)構(gòu)思,到達(dá)以一個(gè)小茶館側(cè)射大時(shí)代的目的的。

人物刻畫(huà)?茶館?采用人像展覽式的戲劇結(jié)構(gòu)。劇本以茶館為舞臺(tái),在三個(gè)歷史斷面上對(duì)社會(huì)世態(tài)進(jìn)行展覽性的描繪。全劇不是以一人一事為主要線(xiàn)索構(gòu)成貫穿始終的情節(jié),而是以人物帶動(dòng)故事,把眾多人物的生活片斷巧妙地同作品的主題羅織在一起,組成假設(shè)干幅時(shí)代的剪影,從更廣闊的背景上反映了紛紜復(fù)雜的階級(jí)關(guān)系和社會(huì)風(fēng)貌,表現(xiàn)了鮮明的時(shí)代特征和社會(huì)心理。全劇的整體沖突是人民與舊時(shí)代的矛盾,因此劇情開(kāi)展的動(dòng)力不在舞臺(tái)上的戲劇沖突,而在茶館外大社會(huì)的風(fēng)云變幻。劇中的每個(gè)人物都成為獨(dú)立的故事線(xiàn)。主要人物王利發(fā)、常四爺、秦仲義等從青年寫(xiě)到老年,次要人物劉麻子、唐鐵嘴、吳祥子等那么采用兩代相承的寫(xiě)法,每個(gè)人都說(shuō)自己的話(huà),做自己的事,而又都與時(shí)代發(fā)生深刻的聯(lián)系。所以,以刻畫(huà)人物取勝是?茶館?藝術(shù)結(jié)構(gòu)的生命所在。案例二精析精練整體感悟·疑難解析時(shí)代背景?茶館?所反映的時(shí)代,是一個(gè)什么樣的時(shí)代?它所描寫(xiě)的人物,和人物之間的關(guān)系,人物的遺際命運(yùn),又怎樣揭示這一時(shí)代的本質(zhì)及其開(kāi)展趨向呢?從清末到解放戰(zhàn)爭(zhēng)之前,是由封建社會(huì)變?yōu)榘敕饨ò胫趁竦厣鐣?huì)的時(shí)代,同時(shí)也是中國(guó)人民由受剝削、受壓迫到逐漸覺(jué)醒、抗?fàn)帯⑵饋?lái)掀掉壓在他們頭上的三座大山的時(shí)代。劇本描寫(xiě)的三個(gè)時(shí)期,都被這個(gè)時(shí)代的特點(diǎn)貫穿著,深化著,通過(guò)各階級(jí)人物的性格特征和他們升沉變化的命運(yùn)顯示出來(lái)。因此,結(jié)構(gòu)龐大而不散,人物眾多而不亂。三幕話(huà)劇?茶館?,通過(guò)在茶館中活動(dòng)的各色各樣的人物,依次反映了三個(gè)時(shí)代長(zhǎng)達(dá)50年的社會(huì)生活。在這50年間,社會(huì)上發(fā)生了許多重大的歷史事件,但是作者并沒(méi)有正面描寫(xiě)這些事件,而是選擇北京城內(nèi)一家世代相傳的茶館,通過(guò)茶館的變遷和在其中活動(dòng)的各種各樣人物生活的變遷,從側(cè)面反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí),透露社會(huì)的變化。作者曾說(shuō):“茶館是三教九流會(huì)面之處,可以容納各式人物。一個(gè)大茶館,就是一個(gè)小社會(huì)。〞劇本緊緊圍繞茶館這一典型環(huán)境,讓各類(lèi)人物先后登場(chǎng),寫(xiě)他們的言行舉止,寫(xiě)他們?cè)鯓踊钪质窃鯓铀廊?折射出那個(gè)黑暗腐朽的時(shí)代,反映了人們的悲慘遭遇和命運(yùn)。?茶館?中先后登場(chǎng)的有名有姓的人物有70多個(gè),他們各有自己的經(jīng)歷,各有自己的故事,匯成一個(gè)總的故事,就是那個(gè)時(shí)代的故事。

矛盾沖突?茶館?沒(méi)有一個(gè)貫穿始終的戲劇沖突。?茶館?中出場(chǎng)的人物很多,但他們之間并沒(méi)有正面沖突(個(gè)別局部的沖突例外),人物與茶館的興衰也沒(méi)有直接關(guān)系,他們只是按照自己的軌跡生活著,而正直善良的人們無(wú)法擺脫厄運(yùn),社會(huì)渣滓卻橫行霸道。作者把矛頭直接指向那個(gè)舊時(shí)代,人物與人物之間的每一個(gè)大的或小的沖突都暗示了人物與時(shí)代之間的沖突,都表現(xiàn)了帝國(guó)主義操縱的軍閥混戰(zhàn)給社會(huì)造成的混亂,給人民帶來(lái)的深重災(zāi)難。這就是劇本所要展示的人民與舊時(shí)代之間的特殊的矛盾沖突。這種看似“無(wú)事的悲劇〞,實(shí)際上揭示的是社會(huì)的悲劇,是時(shí)代的悲劇,更能激起人們對(duì)舊時(shí)代的強(qiáng)烈憎恨。

人物塑造如果說(shuō)?茶館?中有主角和中心人物的話(huà),那就是貫串全劇的茶館掌柜王利發(fā)。這是一個(gè)富有光榮的藝術(shù)典型。塑造出這個(gè)藝術(shù)典型,說(shuō)明老舍先生對(duì)這類(lèi)人物的熟知程度,和藹于集中揭示人物思想性格的藝術(shù)表現(xiàn)力量。在王利發(fā)這個(gè)人物身上,生動(dòng)地再現(xiàn)了一個(gè)舊社會(huì)中精明、干練、富于混世經(jīng)驗(yàn)的北京茶館老板的形象,刻畫(huà)出了自私、圓滑、怕事,卻又一心往上爬的小商人、小資產(chǎn)階級(jí)的典型。在舊中國(guó),王利發(fā)比窮苦百姓有錢(qián),地位、財(cái)勢(shì)高出一頭心理、性格思想和廣闊受壓迫勞動(dòng)者根本不同；可是,舊中國(guó)的三座大山和反動(dòng)政權(quán)庇護(hù)下的大小爪牙們官差、太監(jiān).軍警、地痞流氓,又無(wú)一不在他的頭上拉屎撒尿,他又是個(gè)受壓迫者、可憐蟲(chóng),這又使他和反動(dòng)統(tǒng)治階級(jí)中的人物不同。在舊中國(guó),王利發(fā)這種人是大量存在著的。他們?nèi)遮吰坡涞木秤龊捅瘧K命運(yùn),無(wú)疑也是廣闊中國(guó)人民被壓迫的遭遇的一局部。在?茶館?中,除了茶館老板王利發(fā)外,有名有姓的人物多達(dá)數(shù)十人。如強(qiáng)買(mǎi)婦女、無(wú)惡不作的龐太監(jiān)；販賣(mài)人口、拉纖扯皮的劉麻子；頗有財(cái)勢(shì)的土財(cái)主資本家秦仲義；落魄江湖、相面為生的唐鐵嘴；被賣(mài)給龐太監(jiān)為妻的貧農(nóng)康順子；耿直大膽的旗民常四爺,等等。這些人物有的貫串全劇,有的一幕即下,但不管戲多戲少,大都有鮮明的個(gè)性。如老牌特務(wù)宋恩子,他成天逛大街,坐茶館,查找和鎮(zhèn)壓不滿(mǎn)現(xiàn)狀的人。旗民常四爺只說(shuō)了一句“大清國(guó)要完〞,就立刻被宋恩子逮捕人獄,這顯示出宋恩子是滿(mǎn)清王朝的一條兇惡走狗。但是,老舍先生不只是揭露他的兇惡和殘暴,在第二幕里,他通過(guò)十多年后宋恩子在茶館再次碰見(jiàn)常四爺這場(chǎng)戲,深入開(kāi)掘人物思想性格的另一面——有奶便是娘。宋恩子是滿(mǎn)清王朝的走狗,卻不忠于一家姓。有皇上的時(shí)代,他忠于皇上；皇上倒臺(tái)了,他忠于袁大總統(tǒng)；袁大總統(tǒng)完蛋了,他又忠于新軍閥。“誰(shuí)給飯吃,咱們就給誰(shuí)效力!〞這就是宋恩子的人生哲學(xué)。當(dāng)然,這不是說(shuō)宋恩子沒(méi)有固定的主子,有的,就是“洋人〞。宋恩子的同伙吳祥子說(shuō)的好。“要我們效力的都仗著洋人撐腰〞。這就點(diǎn)出了他們雖然朝秦暮楚,真正的主子卻只有一個(gè),就是帝國(guó)主義。為帝國(guó)主義效勞,這就是宋恩子思想性格最本質(zhì)的東西。由于深入展示了人物的內(nèi)心世界.老舍先生筆下的宋恩子,就帶有鮮明的時(shí)代色彩,帶有鮮明的個(gè)性.使宋恩子有別于其他類(lèi)型的特務(wù)。藝術(shù)風(fēng)格?茶館?在藝術(shù)風(fēng)格上,把悲劇和喜劇有機(jī)地糅合融會(huì)起來(lái),以喜劇的形式表現(xiàn)了最為悲切的內(nèi)容,形成了悲喜結(jié)合的特色。因此,人們稱(chēng)?茶館?是一曲含淚帶笑的舊時(shí)代的哀歌,是一個(gè)亦莊亦諧的舊社會(huì)的葬禮。反映舊社會(huì)人吃人的黑暗現(xiàn)實(shí).埋葬第三個(gè)舊時(shí)代,構(gòu)成了?茶館?的悲劇基調(diào),但是老舍卻為這出人間的悲刷編織了一套喜劇的外衣。這喜劇外衣的材料不是別的,乃是舊社會(huì)的畸形和病態(tài)；吃人者張狂無(wú)恥、可憎可笑的嘴臉；弱小者被人吃掉的那一瞬間的奇異的情景,以及一些小人物的“人生零碎〞。在階級(jí)社會(huì)里,人吃人的現(xiàn)象是普遍存在.平平常常的,并沒(méi)有什么可笑之處。但這些平凡普通的社會(huì)現(xiàn)象,一經(jīng)老舍的概括提煉、升發(fā)改造就到達(dá)了化平凡為殊異、化腐朽為神奇的境界,升華為戲劇行動(dòng)中“奇〞“巧〞“怪〞“異〞的東西,就能使人發(fā)出含淚的笑聲,到達(dá)對(duì)舊社會(huì)強(qiáng)烈挖苦的藝術(shù)效果。藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)?茶館?只是一出三幕劇,可是,它所反映的年代卻長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)。上下50年的風(fēng)云變幻、世態(tài)人事,即使以長(zhǎng)篇小說(shuō)來(lái)描繪,也是一個(gè)難題,何況是短短的一出三幕劇。可是,老舍卻偏偏選擇了三幕劇形式來(lái)反映,這說(shuō)明了他在藝術(shù)上的獨(dú)創(chuàng)精神。老舍先生怎樣解決這個(gè)難題呢?首先他匠心獨(dú)具地選擇了北京一家相傳的老茶館作為劇情展開(kāi)的場(chǎng)所。為什么選擇茶館呢?老舍先生曾答復(fù)說(shuō):“茶館是三教九流的會(huì)面之處,可以容納各色人物。一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。〞中年以上的讀者,大概對(duì)舊社會(huì)里遍布各地的大小茶館,還會(huì)留下一些印象。這確實(shí)是一種特殊類(lèi)型的公共活動(dòng)場(chǎng)所,每日每時(shí),進(jìn)出著三教九流、各色各樣的人物早早晚晚,發(fā)生著許多富于戲劇性的事件。如果說(shuō)一滴水反映了太陽(yáng),那么一個(gè)茶館正是舊社會(huì)的一幅縮影。老舍先生把戲集中在一個(gè)角落、一個(gè)如“茶館〞這樣的環(huán)境,借茶館的變化興衰,來(lái)反映社會(huì)和時(shí)代的動(dòng)亂變遷,這說(shuō)明了老舍先生的創(chuàng)見(jiàn)和卓識(shí)。老舍概括提煉生活的巨大能力,還表現(xiàn)在他從半個(gè)世紀(jì)中選取了三個(gè)時(shí)代,作為這出三幕劇的支架；從清末維新失敗后的茶館,到民初軍閥混戰(zhàn)時(shí)的茶館,又到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后的茶館。從舊民主主義革命到新民主主義革命,這三個(gè)時(shí)代都富有象征意義,是半個(gè)世紀(jì)以來(lái)中國(guó)社會(huì)變化的重要時(shí)刻。老舍先生這樣選材就不只是展示幾幅不同年代的生活素描,而是要完整和統(tǒng)一地表達(dá)出劇作家的創(chuàng)作意圖和藝術(shù)構(gòu)思；在三個(gè)代表性的時(shí)代中.茶館這一地點(diǎn)盡管沒(méi)有變化,數(shù)十年的風(fēng)風(fēng)雨雨卻不斷沖擊著這一環(huán)境中不同的人們,引起了各種人物關(guān)系的不斷變化,從而表達(dá)出時(shí)代的變遷。老舍先生正是以這樣別出心裁的藝術(shù)構(gòu)思,到達(dá)以一個(gè)小茶館側(cè)射大時(shí)代的目的的。

語(yǔ)言特色人物語(yǔ)言的個(gè)性化。戲劇中每一句臺(tái)詞都是人物的語(yǔ)言,表達(dá)人物的思想,顯示人物的性格。老舍善于根據(jù)人物的身份和性格,選取符合他們心理的個(gè)性化語(yǔ)言。王利發(fā)的語(yǔ)言謙恭、周到,與各種人物應(yīng)酬反響機(jī)敏,對(duì)答如流,很能顯示他茶館掌柜的身份。常四爺?shù)恼Z(yǔ)言那么豪爽耿直,帶有闖蕩多年的俠氣和飽經(jīng)滄桑的沉重感。宋恩子、吳祥子的語(yǔ)言那么狡猾奸詐、傲慢無(wú)理,具有老牌特務(wù)的特點(diǎn)。劉麻子、唐鐵嘴那么滿(mǎn)嘴流氣,是典型的地痞無(wú)賴(lài)。出場(chǎng)的人物不管臺(tái)詞多少,都寫(xiě)得活靈活現(xiàn)。語(yǔ)言的幽默風(fēng)格。老舍談?茶館?時(shí)說(shuō),作品寫(xiě)了“那些年代的啼笑皆非的形形色色〞。他把對(duì)黑暗社會(huì)的挖苦、批判與強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)熱情和對(duì)勞動(dòng)人民的同情聯(lián)系起來(lái),在微笑中蘊(yùn)藏著嚴(yán)肅和悲哀,形成了自己特有的幽默風(fēng)格。第二幕中,當(dāng)唐鐵嘴夸耀自己如何抽白面兒時(shí),看起來(lái)滑稽可笑,但實(shí)際上卻激起了人們對(duì)帝國(guó)主義侵略的仇恨,王利發(fā)問(wèn)報(bào)童“有不打仗的新聞沒(méi)有〞,也像一句玩笑話(huà),然而表現(xiàn)出的那么是人民對(duì)動(dòng)亂時(shí)局的不滿(mǎn)。這種寓莊于諧的語(yǔ)言更能給讀者以回味的思考。濃郁的北京地方色彩。這個(gè)特點(diǎn)在課文中表現(xiàn)得很明顯。老舍本人熟悉北京方言,特別是北京市民的語(yǔ)言。在?茶館?中恰當(dāng)?shù)貞?yīng)用地道純熟的北京方言,使作品更具地方色彩,也更真實(shí)。

精讀體味,重點(diǎn)賞析人物分析人的精神危機(jī)是時(shí)代文化危機(jī)的一局部。?茶館?對(duì)舊社會(huì)民眾精神危機(jī)的刻畫(huà),主要是借助劇中三個(gè)關(guān)鍵人物——王利發(fā)、秦仲義和常四爺來(lái)完成的。“裕泰大茶館〞的掌柜王利發(fā)貫穿全劇。他父親死得早,二十多歲就獨(dú)立應(yīng)付生活,他懂得,“在街面上混飯吃,人緣頂要緊〞,所以按著老輩兒留下來(lái)的老方法,以為“多說(shuō)好話(huà),多請(qǐng)安,討人人的喜歡,就不會(huì)出岔子〞。他每天滿(mǎn)臉堆笑逢迎來(lái)自官僚權(quán)貴、外國(guó)勢(shì)力、惡霸、地痞、特務(wù)、警察多方面的敲詐滋擾,他心地不壞卻因?yàn)榈匚槐瘸嘭氹A層高出一截,對(duì)世間的苦難早已熟視無(wú)睹。他是個(gè)本分買(mǎi)賣(mài)人,希望社會(huì)安定,自個(gè)兒的生意也顧心點(diǎn)兒,可社會(huì)總跟他擰著勁兒來(lái),他不敢跟社會(huì)較勁,只能俯首當(dāng)“順民〞,常勸茶客們“莫談國(guó)事〞。世間兵荒馬亂,城區(qū)別的大茶館都破產(chǎn)歇業(yè)了,他還苦撐著時(shí)不時(shí)地想出些個(gè)小招數(shù),抵擋街頭商業(yè)全走背字兒的潮流,晚年,眼瞅著茶館撐不下去了,他不嫌丟人,打算添女招待。但是,社會(huì)的魔掌越來(lái)越緊地卡住了他的脖子,國(guó)民黨黨棍創(chuàng)辦的“三皇道〞要砸他的茶館,特務(wù)們也來(lái)勒索,要他交出根本拿不出來(lái)的金條換老命,流氓們開(kāi)辦新式妓院,在當(dāng)局慫恿下要前占他的鋪面王利發(fā)一籌莫展,走到了人生盡頭,這才明白,幾十年來(lái)的小心謹(jǐn)慎苦撐苦熬,全算白饒,面對(duì)死的誘惑,他到底喊出了從沒(méi)敢喊出口的話(huà):“人總得活者吧?我變盡了方法,不過(guò)是為了話(huà)下去!是呀,該賄賂的,我就遞包袱。我可沒(méi)做過(guò)缺德的事那些狗男女都活得有滋有味的,單不許我吃窩窩頭,誰(shuí)出的主意?〞王利發(fā)的這點(diǎn)兒心理危機(jī)很有代表性,不坑人、不害人,逆來(lái)順受沒(méi)有過(guò)高的生活要求,是當(dāng)時(shí)小市民最普遍的心態(tài)。身份地位稍稍高于一般平民的小商人王利發(fā),力求小康而不得最后結(jié)局這樣凄涼,生活在那個(gè)世道下面的貧苦市民,就更沒(méi)指望了。王利發(fā)走到人生最后一站喊出來(lái)的幾句話(huà)

,也正是索繞在社會(huì)底層小人物們心頭的一致的困惑和憤懣。秦仲義是個(gè)民族資本家。第一幕登場(chǎng)的時(shí)候,只有二十幾歲,戊戌變法失敗后國(guó)勢(shì)衰落,他憑著一顆報(bào)國(guó)之心,變賣(mài)祖業(yè)創(chuàng)立工廠,想實(shí)業(yè)救國(guó)。他耗盡40年的心血辦起不小的企業(yè),覺(jué)得這樣就足可以“富國(guó)裕民〞。他錯(cuò)了,抗戰(zhàn)剛結(jié)束,他的產(chǎn)業(yè)就被政府沒(méi)收了,當(dāng)局不但沒(méi)有接著好好辦廠,還把機(jī)器當(dāng)成碎銅爛鐵給賣(mài)掉了。眼看著工廠的廢墟,秦二爺痛心疾首,怨氣沖天:“全世界,全世界找得到這樣的政府找不到?〞他的人生結(jié)論比王利發(fā)的還慘..應(yīng)當(dāng)勸告大家,有錢(qián)那,就該吃喝嫖賭,胡作非為,可千萬(wàn)別干好事!〞秦仲義有過(guò)比王利發(fā)大得多的生存能力,他立志變革中國(guó)現(xiàn)實(shí),可是,他的人生也沒(méi)能逃脫世道的鉗制,半封建半殖民地的制度,帝國(guó)主義封建寡頭和官僚買(mǎi)辦共同控制的國(guó)家經(jīng)濟(jì)形勢(shì),沒(méi)給他留下一丁點(diǎn)兒施展的空間。何況,他自視高人一頭,跟群眾無(wú)法溝通感情。他在黑暗歲月里單挑獨(dú)斗了一輩子,終于慘敗下來(lái),也是必然的。常四爺,在?茶館?這出戲里,是最少受到挖苦、批判的一個(gè)形象,這跟他特定的身份、經(jīng)歷——由老北京旗人中間走出來(lái)的自食其力者——有相當(dāng)?shù)年P(guān)系。滿(mǎn)族出身的作家老舍,畢生寫(xiě)了許多帶有滿(mǎn)人性格特征的人物,可是,直到年近花甲,才破天荒頭一回明明白白,理直氣壯地寫(xiě)了一個(gè)正派、淳樸、剛直、勤懇的滿(mǎn)族人!作者寫(xiě)常四爺?shù)闹饕靡?一是要寫(xiě)出旗人下層確實(shí)有一批忠肝義膽的愛(ài)國(guó)者,是要寫(xiě)出滿(mǎn)族文化精神中也存在一些極有價(jià)值的東西,三是要反映出從清末過(guò)來(lái)的滿(mǎn)族人,并不都是些坐吃等死的“窩囊廢〞。常四爺?shù)纳砩媳磉_(dá)了直到晚清時(shí)節(jié)八旗將士的多數(shù)人仍在堅(jiān)守的愛(ài)國(guó)情操,打清朝末年他還吃著錢(qián)糧、坐得起茶館的時(shí)候,就很瞧不上“吃洋教〞的馬五爺,瞧不上崇洋媚外的國(guó)人“一個(gè)人身上有多少洋玩意兒〞,看到鼻煙壺也從外洋進(jìn)口,他心疼“這得往外流多少銀子啊!〞尤其是感覺(jué)到了國(guó)不國(guó)民不民的慘狀,他能中口喊出:“我看哪,大清國(guó)要完!〞當(dāng)局的偵探以他說(shuō)這話(huà)為理由要逮捕他,他據(jù)實(shí)相告“我愛(ài)大清國(guó),怕它完了!〞還是沒(méi)用,被抓去坐了一年多大牢。出獄就趕上了義和團(tuán)運(yùn)動(dòng),為護(hù)衛(wèi)國(guó)權(quán),他跟洋人刀槍相對(duì)地打了幾仗。后來(lái)大清國(guó)到底亡了,他也并不意外,認(rèn)準(zhǔn)了這是歷史的懲罰:“該亡!我是旗人,可是我得說(shuō)句公正話(huà)!〞他一生保持著滿(mǎn)族人耿忠、倔強(qiáng)的脾氣,不向惡人低頭,不向命運(yùn)讓步,在民國(guó)初期到處排斥滿(mǎn)人的時(shí)候,就像松二爺說(shuō)的:“誰(shuí)愿意瞪著眼挨餓呢!可是,誰(shuí)又要咱們旗人呢!〞哪怕是靠擔(dān)筐販菜、挎籃子賣(mài)花生米,照樣活得腰板挺直。那么,像常四爺這么一條硬漢子,是不是能有好點(diǎn)的命運(yùn)呢,不是,他也照樣逃不掉人生悲劇。七十多了,他還是一貧如洗,這才弄清楚“我愛(ài)我們的國(guó)呀,可是誰(shuí)愛(ài)我呢?〞他預(yù)感到,這么下去,“不是餓死,就是叫人家殺了〞,他“就是有眼淚也流不出來(lái)嘍〞。常四爺,一個(gè)多么希望依靠奮斗來(lái)?yè)Q取國(guó)家和個(gè)人好前途的中國(guó)人,他的悲劇不是來(lái)自害怕、懶惰,而是來(lái)自他的落伍了的觀念屬于舊時(shí)代也屬于滿(mǎn)族傳統(tǒng)的人生觀,叫他總以為憑著一身正氣和不服輸?shù)木?就可以在鋪天蓋地的社會(huì)黑暗間闖開(kāi)一條生路,這樣天真的愿望根本沒(méi)法實(shí)現(xiàn),邪惡社會(huì)永遠(yuǎn)張著血盆大口,毫不留情地吞食著貧寒的個(gè)體的市民小人物,即使你再豪橫再不肯屈服也罷。常四爺?shù)氖?除了社會(huì)的責(zé)任之外,也因?yàn)樗娜松軐W(xué)已然不合時(shí)宜。就這一點(diǎn)說(shuō)來(lái),他與終于跌進(jìn)厄運(yùn)的王利發(fā)、秦仲義,是殊途同歸?！昂币?jiàn)〞之處?茶館?第一幕,被曹禺稱(chēng)贊為“古今中外罕見(jiàn)的第一幕〞。那么,第一幕的“罕見(jiàn)〞之處表現(xiàn)在什么地方?首先是作者的“大茶館小社會(huì)〞的構(gòu)思。茶館是個(gè)三教九流的聚會(huì)處,可容納各色人物。這樣就出現(xiàn)了兩個(gè)在世界戲劇史上罕見(jiàn)的情形,一是人物眾多,在?茶館?第一幕里光是有臺(tái)詞的人物就有22個(gè)；二是人物雜陳,在?茶館?第一幕里,社會(huì)身份特異的人物——上至在宮廷內(nèi)當(dāng)太監(jiān)總管的權(quán)力人物、吃洋教的小惡霸,下至賣(mài)耳挖勺的老人、賣(mài)親生女兒的窮人——同處在一個(gè)舞臺(tái)空間。而更不同凡響的是,所有這些人物都被作者描寫(xiě)得面目清楚,讓人難忘,從整體上呈現(xiàn)出了一幅時(shí)代的色彩斑斕的圖案。老舍又是如何駕馭這樣的人物眾多的舞臺(tái)結(jié)構(gòu)的呢?這里涉及他的所謂的“招之即來(lái),揮之即去〞的編劇手法。在這一幕里,有好幾個(gè)僅僅出現(xiàn)在第一幕而又分量不小的戲劇人物,老舍需要他們出場(chǎng),是因?yàn)橥ㄟ^(guò)他們的舞臺(tái)亮相,可以鮮明地反映出劇本所表現(xiàn)的當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)的本質(zhì)特征。然而,盡管像馬五爺、龐太監(jiān)這樣的人物都屬于“招之即來(lái),揮之即去〞的,但這些人物又都能給觀眾與讀者留下深刻的印象,這又是什么原因呢?一個(gè)重要的原因是:老舍善于以一當(dāng)十地選擇讓人物亮相的情節(jié)。第一幕的時(shí)代背景是戊戌變法失敗,頑固派取得了“勝利〞。怎么來(lái)表現(xiàn)這個(gè)腐朽的“勝利〞呢?老舍選擇了“太監(jiān)娶媳婦〞這個(gè)情節(jié)。反動(dòng)派的腐朽與荒唐通過(guò)龐太監(jiān)的腐朽與荒唐得到了充分的解釋。另個(gè)重要的原因是,老舍非常善于用語(yǔ)言(角色的臺(tái)詞)來(lái)塑造人物。老舍的臺(tái)詞是性格化的臺(tái)詞,是有行動(dòng)的臺(tái)詞。經(jīng)典性的例子,

便是第一幕馬五爺?shù)娜渑_(tái)詞——“二德子,你威風(fēng)啊!〞“有什么事好好地說(shuō),干嗎動(dòng)不動(dòng)地就講打?〞“我還有事,再見(jiàn)!〞在劇本的人物表里,馬五爺是“吃洋教的小惡霸〞。這號(hào)人物有多大的能量呢?正在欺侮常四爺?shù)摹吧茡錉I(yíng)當(dāng)差〞的地痞流氓,一聽(tīng)到“二德子,你威風(fēng)啊!〞這句話(huà),連忙過(guò)去請(qǐng)安,低聲下氣地說(shuō):“馬五爺,您在這兒哪?我可眼拙,沒(méi)看見(jiàn)您!〞老舍先生讓馬五爺只說(shuō)短短的三句話(huà),就把這個(gè)吃洋教的小惡霸的氣焰表現(xiàn)了出來(lái),也把壓在中國(guó)人民頭上的帝國(guó)主義這座大山強(qiáng)調(diào)了出來(lái)。這里要做個(gè)解釋:“洋教〞是過(guò)去中國(guó)人對(duì)天主教會(huì)的一種俗稱(chēng)。天主教會(huì)傳入中國(guó)后,社會(huì)上出現(xiàn)了一類(lèi)依靠教會(huì)勢(shì)力謀生甚至作威作福的人,這種人便被稱(chēng)作“吃洋教的〞。在19世紀(jì)末20世紀(jì)初的中國(guó),一般老百姓怕二德子這樣的在善撲曹(清王朝豢養(yǎng)摔跤手的地方)當(dāng)差的流氓打手,而這些流氓打手又怕像馬五爺這樣的“吃洋教的〞假洋鬼子,這就是那個(gè)時(shí)代的中國(guó)社會(huì)的本質(zhì)特征。有行動(dòng)性的語(yǔ)言,也有助于對(duì)人物性格的揭示,因此這樣的臺(tái)詞也是性格化的。焦菊隱導(dǎo)演在分析老舍的性格化臺(tái)詞時(shí),就舉了?茶館?第一幕發(fā)生在劉麻子與松二爺之間的一段戲:

劉麻子

松二爺,(掏出個(gè)小時(shí)表來(lái))您看這個(gè)!松二爺(接表)好體面的小表!劉麻子您聽(tīng)聽(tīng),嘎噔嘎噔地響!松二爺(聽(tīng))這得多少錢(qián)?

劉麻子您愛(ài)嗎?

就讓給您!一句話(huà),五兩銀子!您玩夠了,不愛(ài)再要了

,我還照數(shù)退錢(qián)!東西真地道,傳家的玩藝!

松二爺,留下這個(gè)表吧,這年月,戴著這么好的洋表,會(huì)教人另眼看待!是不是這么說(shuō),您哪?松二爺(真愛(ài)表,但又嫌貴)我劉麻子您先戴兩天,改日再給錢(qián)!焦菊隱導(dǎo)演對(duì)這段戲作了這樣的評(píng)述:“從松二爺一共兩句零一個(gè)字的臺(tái)詞里,看到一個(gè)多么好體面而又多么寒傖人。他愛(ài)極了這只小表但又舍不得買(mǎi),也沒(méi)有力量去買(mǎi),劇本上雖然寫(xiě)著劉麻子讓他戴兩天,可是,事實(shí)上,他一定是一聲不響地把表遞回去了。〞老舍的語(yǔ)言技巧,同樣也表現(xiàn)在劇中人物之間的臺(tái)詞交鋒中。改進(jìn)派的秦仲義與頑固派龐太監(jiān)狹路相逢。秦仲義說(shuō):“龐老爺!這兩天您心里安排了吧?〞龐太監(jiān)答復(fù)說(shuō):“那還用說(shuō)嗎?天下太平了；圣旨下來(lái),譚嗣同問(wèn)斬!告訴您,誰(shuí)敢改祖宗的章程,誰(shuí)就掉腦袋。〞秦仲義與龐太監(jiān)之間的臺(tái)詞交鋒構(gòu)成了一個(gè)完整的戲劇沖突,反映了那個(gè)時(shí)代的社會(huì)沖突的側(cè)面。?茶館?第一幕沒(méi)有一個(gè)完整的故事情節(jié),但從戲一開(kāi)場(chǎng)王利發(fā)與唐鐵嘴之間的對(duì)白開(kāi)始,戲劇性沖突就接連不斷,而沖突又是散點(diǎn)的,并不集中在一兩個(gè)人物身上,這種編劇法也實(shí)屬“罕見(jiàn)〞。傳統(tǒng)的編劇觀念,在歐洲有“行動(dòng)一致律〞,在中國(guó)有李漁所說(shuō)的“立主腦,減頭緒〞。但?茶館?的第一幕卻以頭緒紛繁見(jiàn)長(zhǎng)。傳統(tǒng)的編劇觀念要求營(yíng)造所謂“緣起——展開(kāi)一一高湖——結(jié)局〞的貫串情節(jié)線(xiàn)索,

但?茶館?卻沒(méi)有一以貫之的貫串性情節(jié),在第一幕里也沒(méi)有沿用以“一人一事〞為情節(jié)開(kāi)展主線(xiàn)的情節(jié)性結(jié)構(gòu)法,而是巧妙地借助茶館這個(gè)平臺(tái),用一張張人物速寫(xiě)集合成一幅幅社會(huì)剪影；用一段段戲劇沖突,構(gòu)成一個(gè)個(gè)戲劇片段,來(lái)反映這個(gè)時(shí)代的本質(zhì)內(nèi)容。

尾聲魅力劉麻子的扮演者、著名演員英假設(shè)誠(chéng)對(duì)?茶館?尾聲的獨(dú)特藝術(shù)魅力,有這樣一段描述:“第三幕結(jié)束時(shí),三個(gè)老頭撒過(guò)紙錢(qián)后,兩個(gè)老頭走了,就剩下了王掌柜一個(gè)人。一個(gè)老頭,站在臺(tái)上,沒(méi)有一句臺(tái)詞,這樣的處理在話(huà)劇中是很少見(jiàn)的。我們其他演員都在幕邊上等著謝幕,真是大氣都不敢出。那么大的劇場(chǎng),一千多觀眾,鴉雀無(wú)聲,一動(dòng)也不動(dòng),真是了不得的事,這不是常見(jiàn)的現(xiàn)象。〞王利發(fā)的扮演者于是之也對(duì)這個(gè)結(jié)尾的藝術(shù)效果有個(gè)體會(huì):“關(guān)于這個(gè)結(jié)尾和這個(gè)戲的高潮還有很多爭(zhēng)議,但我覺(jué)得它是高潮。這個(gè)感覺(jué)是在舞臺(tái)實(shí)踐中得到的這戲本來(lái)可以不維持下去了,但觀眾非聽(tīng)這三個(gè)老頭說(shuō)什么不可,而且非常安靜地等待著。我猜觀眾的心理,是要聽(tīng)聽(tīng)他們到底怎么總結(jié)自己的一生,這個(gè)戲到底怎么結(jié)束。我認(rèn)為也就是老舍敢于這么寫(xiě)這個(gè)高潮,就是加上沈處長(zhǎng)的戲,高潮也是在這兒。〞?茶館?的尾聲確實(shí)是全劇的高潮,不僅是全劇的人物情感宜泄的高潮點(diǎn),也是全劇的戲劇性沖突的高潮點(diǎn)。在這之前,?茶館?中的戲劇沖突都是在這個(gè)人物與那個(gè)人物之間展開(kāi)的,如秦二爺和龐太監(jiān)之間的沖突。?茶館?的結(jié)尾是三個(gè)老頭的自奠,三個(gè)老頭之間并沒(méi)有什么矛盾,但他們的相聚卻構(gòu)成了全劇的戲劇沖突的高潮點(diǎn)。三個(gè)老頭的結(jié)局,顯示了一個(gè)道理:三個(gè)老頭——一個(gè)曾經(jīng)一心想當(dāng)良民的茶館老板,一個(gè)一心想“實(shí)業(yè)教國(guó)〞的實(shí)業(yè)家,一個(gè)一心想自食其力的勞動(dòng)者,都沒(méi)有了活路,都有理由詛咒這個(gè)黑暗社會(huì)(而不是某個(gè)人)了。于是,戲劇沖突的性質(zhì)變成了三個(gè)老頭與整個(gè)舊社會(huì)的沖突。聽(tīng)聽(tīng)三個(gè)老頭的這三句臺(tái)詞,

泰仲義別人不知道,王掌柜你知道:我從二十多歲起,就主張實(shí)業(yè)救國(guó)。到而今機(jī)器都當(dāng)碎銅爛鐵賣(mài)了!全世界,全世界找得到這樣的政府找不到?我問(wèn)你!王利發(fā)人總得活著吧?我變盡了方法,不過(guò)是為活下去!

我可沒(méi)做過(guò)缺德的事,傷天害理的事,為什么就不叫我活著呢？我得罪了誰(shuí)？誰(shuí)？皇上,娘娘那些狗男女都活得有滋有味的,單不許我吃窩窩頭,誰(shuí)出的主意?常四爺我愛(ài)咱們的國(guó)呀,可是誰(shuí)愛(ài)我呢?

最值得注意的是,?茶館?頭號(hào)人物王利發(fā),這個(gè)最初膽小怕事的王掌柜,到全劇結(jié)尾的時(shí)候成了個(gè)什么都不怕的王掌柜了,原因是他覺(jué)得他非死不可了。連死都不怕了,還會(huì)有什么顧忌呢？老舍讓觀眾看到了王掌柜從“一定要活著〞到“非死不可了〞的思想變化的全過(guò)程,也讓演員有了充分發(fā)揮自己才情的時(shí)機(jī)?？吹酵趵l(fā)的結(jié)局,就會(huì)想到戲的開(kāi)局。王利發(fā)按照父親遺留下來(lái)的老方法,“多說(shuō)好話(huà),多請(qǐng)安,討人人的喜歡。〞王利發(fā)在第一幕里表現(xiàn)出的“精明〞有時(shí)幾近于“油滑〞。而在第二幕里,王利發(fā)一個(gè)勁兒地貼“莫談國(guó)事〞的字條,但“國(guó)事〞不斷找上門(mén)來(lái),和特務(wù)兵痞的每一次照面,雖然外表上依然滿(mǎn)面堆笑,委曲求全,但在內(nèi)心里已經(jīng)逐漸積累起不平。到第三幕,當(dāng)他使出渾身解數(shù),想在“改進(jìn)〞中突圍,結(jié)果反遭暗算,茶館要落入賊人之手,他就決心把家人送到解放區(qū),而自己以死相拼。揭示王利發(fā)的性格命運(yùn)對(duì)揭示?茶館?的主題思想有直接的意義。一個(gè)本想當(dāng)順民,老老實(shí)實(shí)掙錢(qián)過(guò)日子的中國(guó)人,都不能見(jiàn)容于這個(gè)舊社會(huì),這個(gè)舊社會(huì)是沒(méi)有繼續(xù)存在的理由了。不要忽略?茶館?結(jié)尾透露出的人生滋味。三個(gè)老頭奇跡般地相聚到一起時(shí),有一小段因花生米引起的對(duì)話(huà):

常四爺我這兒有點(diǎn)花生米,(抓)喝茶吃花生米,這可真是個(gè)樂(lè)子!

秦仲義可是誰(shuí)嚼得動(dòng)呢?

王利發(fā)看多么邪門(mén),好容易有了花生米,可全嚼不動(dòng)!

多么可笑！盡管“多么可笑〞,但“好容易有了花生米卻沒(méi)有了牙〞的窘境卻是人生的一個(gè)最普遍性的為難處境。因此,這些臺(tái)詞也成了一句常常被人引用的警句。二案合練積累與運(yùn)用

1.以下詞語(yǔ)中加點(diǎn)的字讀音有不正確的一項(xiàng)()

A.偵緝(zhêngj?〕伺候(sì

hou〕

拉纖(xian)甭(béng)惹〔rě)

B.賄賂(huìlù〕

咂摸(zā

mo)

出殯(bìn)謅(zh?u)

甩(shuǎi)

C.祭奠〔jì

diàn)

貴庚(gēng)

調(diào)教(tiáo

jiào)妞(ni?)

耍(shuǎ)

D.瑪瑙(mǎnǎo)相(xiǎng)面

打攪(jiǎo)乖(guāi)

嚼(jiáo)得動(dòng)

【答案】

A

(點(diǎn)拔:偵緝(zhênj?〕伺候(cì

hou〕拉纖(qiàn))

2.以下詞語(yǔ)中的加點(diǎn)字的注音全都正確的一項(xiàng)為哪一項(xiàng)

A.角(jué)落

煙泡(pào〕

挑(tiāo)揀

得(dé)罪B.將(jiàng)軍沏(qì)茶

官餉(xiǎng)遛(liù〕鳥(niǎo)C.當(dāng)差(chāi)

便(biàn)當(dāng)

調(diào)(diào)門(mén)

眼拙(zhuō)D.趿(sā)拉

摟(1ǒu)錢(qián)

調(diào)(tiáo)解

蹓(liū)跶【答家】

C

(點(diǎn)撥:A.角(juǎo)落

煙泡(pāo〕

B.將(jiāng)軍

沏(qī)茶D.趿(tā)拉摟(1ōu)錢(qián))3.以下句子中沒(méi)有錯(cuò)別字的一項(xiàng)〔〕

A.你看,姑娘一過(guò)門(mén),吃的是珍羞美味,穿的是綾羅綢緞,這不是造化嗎?

B.我按著我父親遺留下的老方法,多說(shuō)好話(huà),多請(qǐng)安,討人人的喜歡,就不會(huì)出大叉子!C.搶去我的工廠,好,我的勢(shì)力小,干不過(guò)他們,可到好好地辦哪,那是富國(guó)余民的事業(yè)呀!

D.我呀就是有眼淚也流不出來(lái)嘍!松二爺,我的朋友,餓死啦,連棺材還是我給他化緣化來(lái)的!

【答案】

D

(點(diǎn)撥:A.珍饈美味B大岔子C.

富國(guó)裕民)4.以下句子中加點(diǎn)的熟語(yǔ)運(yùn)用正確的一項(xiàng)為哪一項(xiàng)〔〕A.秦仲義,穿得很講究,樹(shù)大招風(fēng),走進(jìn)來(lái)。

B.說(shuō)得好,咱們就八仙過(guò)海,各顯其能吧!哈哈哈!

C.總會(huì)有朋友出頭給雙方調(diào)解,東說(shuō)西說(shuō),便都喝碗茶,就可以坐山觀虎斗了。

D.四爺你,一輩子不服軟,敢作敢當(dāng),專(zhuān)打馬虎眼?！敬鸢浮?/p>

B

(點(diǎn)撥:A.應(yīng)為“滿(mǎn)面春風(fēng)〞。樹(shù)大招風(fēng),比喻因名氣大引人注意或惹人嫉妒而生出是非。滿(mǎn)面春風(fēng),形容愉快和藹的面容；也說(shuō)春風(fēng)滿(mǎn)面。B.

八仙過(guò)海,各顯其能：諺語(yǔ),比喻各自有一套方法,或各自施展本領(lǐng),互相競(jìng)賽。C.應(yīng)為“化干戈為玉帛〞?；筛隇橛癫?比喻把戰(zhàn)爭(zhēng)或爭(zhēng)斗變?yōu)楹推?、友好。坐山觀虎斗:比喻對(duì)雙方的斗爭(zhēng)采取旁觀的態(tài)度,等到兩敗俱傷的時(shí)候,再?gòu)闹腥±?。D.應(yīng)為“打抱不平〞。打馬虎眼:口語(yǔ),成心裝糊涂蒙混騙人。打抱不平:幫助受欺壓的人說(shuō)話(huà)或采取某種行動(dòng)?！?/p>

5.以下關(guān)于文學(xué)常識(shí)的說(shuō)法不正確的一項(xiàng)為哪一項(xiàng)〔〕A.老舍,原名舒舍予,字慶春,滿(mǎn)族人,他著名的小說(shuō)有?駱駝樣子?。1951年因劇本?龍須溝?獲得北京市人民政府授予的“人民藝術(shù)家〞的稱(chēng)號(hào)。B.在戲劇文學(xué)中,戲劇沖突主要具體表現(xiàn)為劇中人物性格沖突；戲劇沖突是曲折開(kāi)展、逐步上升到高潮的戲劇運(yùn)動(dòng)；戲劇沖突主要表現(xiàn)為一系列的戲劇動(dòng)作；戲劇語(yǔ)言那么包括人物語(yǔ)言和舞臺(tái)說(shuō)明。C.話(huà)劇以人物對(duì)話(huà)為主,歌劇主要是以演員的演唱來(lái)表現(xiàn)劇情,這是由于劇種不同而形成的戲劇語(yǔ)言形式的差異。D.發(fā)表并于1958年3月29日首演的?茶館?是老舍的戲劇頂峰之作。這部三幕活劇,主要寫(xiě)裕泰茶館從清末到解放前夕五十余年由盛到衰的變遷?！敬鸢浮?/p>

A

(點(diǎn)撥:老舍,原名舒慶春,宇舍予。〕6.對(duì)?茶館?所表現(xiàn)的戲劇沖突分析正確的一項(xiàng)為哪一項(xiàng)〔〕A.裕泰茶館掌柜的王利發(fā)與巡警的矛盾沖突。B.人民與舊時(shí)代的矛盾沖突。

C正直、善良的常四爺與社會(huì)渣滓的矛盾沖突。D.新舊社會(huì)的矛盾沖突?！敬鸢浮?/p>

B

(點(diǎn)撥:?茶館)的戲劇結(jié)構(gòu)是比擬特殊的“人像展覽式〞,全劇沒(méi)有一個(gè)完整的故事情節(jié),沒(méi)有貫穿始終的矛盾沖突,而是以人物的悲劇命運(yùn)、茶館的變遷為線(xiàn)索,在全局上與歷史橫斷面交織,在每個(gè)歷史橫斷面中,展示人物之間復(fù)雜的矛盾沖突。人物之間的每一個(gè)小沖突都精示了人民與舊時(shí)代的沖突。所以答案是B.)閱讀與品味(一)閱讀下面選段,完成7~8題。松二爺

好似又有事兒!

常四爺反正打不起來(lái)!要真打的話(huà),早到城外頭去了,到茶館來(lái)干嗎?

[二德子,一位打手,恰好進(jìn)來(lái),聽(tīng)見(jiàn)了常四爺?shù)脑?huà)]二德子〔湊過(guò)去)你這是對(duì)誰(shuí)甩閑話(huà)呢?

常四爺(不肯示弱?你問(wèn)我哪?

花錢(qián)喝茶,難道還教誰(shuí)管著嗎?

松二爺(打量了二德子一番)我說(shuō)這位爺,您是營(yíng)里當(dāng)差的吧?來(lái),坐下喝一碗,我們也都是外場(chǎng)人。二德子你管我當(dāng)不當(dāng)差呢!

常四爺要抖威風(fēng),跟洋人干去,洋人厲害!英法聯(lián)軍燒了圓明園,尊家吃著官餉,可沒(méi)見(jiàn)您去沖鋒打仗!二德子

甭說(shuō)打洋人不打,我先管教管教你!

(要?jiǎng)邮?7.這三個(gè)人的語(yǔ)言各有何特點(diǎn)？選擇正確的項(xiàng)填人括號(hào)內(nèi)。〔〕

A.倔強(qiáng)、硬梆B(yǎng)尖酸、辛辣C.平穩(wěn)、周詳D.強(qiáng)橫、無(wú)賴(lài)E.敷行、隨和F.調(diào)侃、譏諷

①松二爺(

〕

②常四爺(〕

③二德子(〕【答案】①C②A③D

8.不同的語(yǔ)言,顯示了各自不同的性格,選出正確的項(xiàng)填入括號(hào)內(nèi)〔〕

A.膽小、老練

B.兇殘、狡詐C.正直、堅(jiān)強(qiáng)D.內(nèi)狠、霸道

E誠(chéng)懇、老實(shí)F.耿直、機(jī)敏①松二爺(

)②常四爺(

)

③二德子(〕【答案】①A②C③D

(二)選出對(duì)下面?茶館?第二幕兩段舞臺(tái)說(shuō)明解釋正確的項(xiàng)。9.幕啟:北京城內(nèi)的大茶館已先后相繼關(guān)了門(mén)。“裕泰〞是碩果僅存的一家了,可是為防止被淘汰,它已改變了樣子與作風(fēng)?，F(xiàn)在,它的前部仍然賣(mài)茶,后部卻改成了公寓。前部只賣(mài)茶和瓜子什么的；“爛肉面〞等等已成為歷史名調(diào)。廚房挪到后邊去。專(zhuān)包公寓住客的伙食。茶座也大加改進(jìn):一律是小桌與藤椅,桌上鋪著淺綠桌布。墻上的“醉八仙〞大畫(huà),連財(cái)神龕,均已搬去,代以時(shí)裝美人——外國(guó)香煙公司的廣告畫(huà)?！澳剣?guó)事〞的紙條可是保存了下來(lái),而且字寫(xiě)得更大。王利發(fā)真像個(gè)“圣之時(shí)者也〞,不但沒(méi)使“裕泰〞天亡,而且使它有了新的開(kāi)展?！病?/p>

A.交持了戲劇開(kāi)展的具體地點(diǎn)。B.對(duì)即將發(fā)生的劇情作了簡(jiǎn)單介紹。C.暗示了當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況。

D.通過(guò)對(duì)“裕泰〞的變化的介紹,贊揚(yáng)了王利發(fā)?！敬鸢浮?/p>

AC10.常四爺、松二爺正往外走,宋恩子和吳祥子進(jìn)來(lái)。他們倆仍穿灰色大杉,但袖口瘦了,而且罩上青布馬褂。〔〕

A.介紹了宋恩子和吳祥子的衣著變化,反映出他們已今不如昔。

B.介紹宋恩子和吳祥子的服飾變化,挖苦了舊民主主義革命的不徹底性。

C.反映了來(lái)宋恩子和吳祥子霸氣十足。

D.反映了帝國(guó)主義對(duì)中國(guó)的侵害,宋恩子和吳祥子又成為帝國(guó)主義效勞的走狗?！敬鸢浮?/p>

B(三)試分析下面對(duì)話(huà)反映了王利發(fā)怎樣的性格特征。①難

民可憐可憐吧！我們都是逃難的!

王利發(fā)

別耽誤工夫！我自己還顧不了自己呢!②巡警

你有你的理由,我有我的命令,你瞧著辦吧!

王利發(fā)

您等等!我這兒千真萬(wàn)確還沒(méi)開(kāi)張,這您知道!開(kāi)張以后,還得多麻煩您呢!得啦,您買(mǎi)包茶