和聲編配的民族調(diào)式與聲語(yǔ)匯內(nèi)蒙民歌《四季》和聲編配的理論基礎(chǔ)與技術(shù)特征

和聲編配的民族調(diào)式與聲語(yǔ)匯內(nèi)蒙民歌《四季》和聲編配的理論基礎(chǔ)與技術(shù)特征

1993年4月，中央通俗出版社出版了《內(nèi)蒙古民歌》第99卷。鋼琴手是中國(guó)著名的音樂(lè)家趙宋光。在本書(shū)的編配過(guò)程中,趙宋光在他提出的理論基礎(chǔ)上運(yùn)用了一些鮮為人知的和聲技法,為人們的民族音樂(lè)創(chuàng)作思維拓寬了道路,提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。本文現(xiàn)就其中第99首民歌《四季》的鋼琴伴奏,談?wù)剬?duì)作者在運(yùn)用民族調(diào)式和聲方面的理論基礎(chǔ)與技術(shù)特征。《四季》是一曲大自然的頌歌。它由三個(gè)樂(lè)段組成:第一、三兩個(gè)樂(lè)段是節(jié)奏形態(tài)悠長(zhǎng)的慢板,其中包括不少七小節(jié)的句幅,句子結(jié)構(gòu)較自由,有散板的意味,這種體裁當(dāng)?shù)胤Q(chēng)作“長(zhǎng)調(diào)”(烏日汀道);第二樂(lè)段節(jié)奏緊湊,句子結(jié)構(gòu)表面看起來(lái)是方整的四句,但每句結(jié)構(gòu)有其特點(diǎn),歌詞內(nèi)容豐富,與第一、三樂(lè)段形成鮮明的對(duì)比,這種體裁當(dāng)?shù)胤Q(chēng)作“短調(diào)”(包古尼道)。歌曲的三段性結(jié)構(gòu)經(jīng)過(guò)鋼琴伴奏所作的織體配置,顯得更加清晰,富有特點(diǎn)。《四季》的音響特點(diǎn)是既明亮又寬深,產(chǎn)生這一特點(diǎn)的主要因素是民歌自身旋律的結(jié)構(gòu)形態(tài)以及鋼琴伴奏的和聲配置。和聲的配置采用了五度框架為主體的和聲材料,加之新穎的和弦序進(jìn)、低音進(jìn)行等有別于大小調(diào)體系的和聲技法,使作品具有鮮明的民族調(diào)式風(fēng)格,營(yíng)造出一幅地域遼闊、視野開(kāi)揚(yáng)的草原音響畫(huà)面。關(guān)于民族調(diào)式的和聲理論與應(yīng)用方面,趙宋光認(rèn)為:我國(guó)漢、蒙、回、苗、黎等民族的傳統(tǒng)調(diào)式是以五度相生為其結(jié)構(gòu)邏輯的,五度相生的結(jié)構(gòu)邏輯決定了調(diào)式的特有色彩、特有旋法規(guī)律。所以,不應(yīng)套用大調(diào)式和小調(diào)式的概念來(lái)講這些調(diào)式的色彩和結(jié)構(gòu),應(yīng)建立以五度相生為結(jié)構(gòu)邏輯,以四、五度和音為結(jié)構(gòu)材料的和聲理論與應(yīng)用的領(lǐng)域。趙宋光還指出:平均律與大小調(diào)、五度鏈并不是一回事。平均律只是一種工具,建立在三度為結(jié)構(gòu)原則的大小調(diào),可運(yùn)用此工具,以五度為基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)的五度相生調(diào)式,同樣也可運(yùn)用此工具。其中,尤其應(yīng)了解及承認(rèn)平均律向各種自然律轉(zhuǎn)化的客觀事實(shí),認(rèn)識(shí)一些音律由于相生的方向及遠(yuǎn)近不同于大小調(diào),可產(chǎn)生的功能不同,在應(yīng)用上應(yīng)該有其不同之處。我認(rèn)為:趙宋光的理論是建立在以科學(xué)為依據(jù)的原則基礎(chǔ)上,是對(duì)歐洲幾百年和聲理論與實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的吸收與升華,趙宋光在音樂(lè)創(chuàng)作的實(shí)踐中,開(kāi)拓了民族調(diào)式和聲的領(lǐng)域。下面對(duì)《四季》的和聲技法進(jìn)行分析,如有不足之處,敬請(qǐng)方家指正。一、主音的g羽調(diào)和聲和聲在前奏與歌曲第一段的開(kāi)始部分,作者運(yùn)用了這樣一組和聲序進(jìn)(見(jiàn)例1):例1這組和聲序進(jìn)重復(fù)了三遍,第一、二遍作為前奏,第三遍成了歌曲開(kāi)始頭三小節(jié)的伴奏。在旋律音調(diào)方面,第一遍在高音區(qū)和中音區(qū)配置了裝飾性的織體,但沒(méi)有出現(xiàn)完整的主旋律音調(diào),只出現(xiàn)了它的幾個(gè)骨干音:羽La=g羽La徵Sol徵Sol角Mi羽La=g羽La徵Sol徵Sol角Μi第二遍,織體相同,但在中音區(qū)隱隱約約、斷斷續(xù)續(xù)地出現(xiàn)了主旋律音調(diào);第三遍,也就是歌曲的第一樂(lè)節(jié),聲樂(lè)唱出了完整的主旋律。另外,三遍的鋼琴伴奏織體基本相同,但第三遍,歌聲出來(lái),鋼琴伴奏織體成了背景的襯托(與第一次出現(xiàn)完全相同)。旋律音響由幾個(gè)音到斷斷續(xù)續(xù)的旋律,最后是完整的主旋律音調(diào),加上鋼琴伴奏織體的形象設(shè)計(jì),音樂(lè)在三次的變化反復(fù)中構(gòu)成由遠(yuǎn)到近的層次,令人想起草原黎明的自然景色。這組和聲序進(jìn)由四個(gè)和弦組成,高音與低音進(jìn)行是這樣的:羽La=g高音聲部羽La徵Sol徵Sol角Mi羽La徵Sol徵Sol角Μi低音聲部La羽Si變宮Re商Mi角La羽Si變宮Re商Μi角高音與低音的結(jié)合,令人很容易分辨和聲的功能運(yùn)動(dòng):主—下屬—屬。頭尾兩個(gè)和弦很普通,第一個(gè)是省略了三音的g羽調(diào)主和弦,尾的那個(gè)是省略了三音的g羽調(diào)屬七和弦。中間兩個(gè)和弦很有特點(diǎn),下面進(jìn)行詳細(xì)分析。第二個(gè)和弦是第一轉(zhuǎn)位的F大和弦(acf),表面的形式很簡(jiǎn)單,用歐洲傳統(tǒng)和聲理論說(shuō),這是g自然小調(diào)VII級(jí)大和弦的第一轉(zhuǎn)位,其功能常表現(xiàn)為屬功能(是屬小和弦的平行大和弦,斯波索賓教程標(biāo)作dVII6)。然而音響效果卻沒(méi)表現(xiàn)出屬功能正格進(jìn)行的那種緊、剛、揚(yáng)的特點(diǎn),相反給人留下的是寬、深、厚的效果,這是下屬功能的音響特點(diǎn)。趙宋光說(shuō):主音上小七度音,在自然小調(diào)里是屬功能的,我們也能把它處理成下屬功能。那么,這個(gè)結(jié)果是如何造成的?首先,我們看旋律,旋律的內(nèi)涵表現(xiàn)出下屬功能的要求,旋律進(jìn)行是“羽商徵(LaReSol)”按泛音列五度(四度是五度的轉(zhuǎn)位)相融的原則,它們形成了在主的左邊方向做五度伸展的連環(huán)運(yùn)動(dòng),從音級(jí)功能來(lái)說(shuō),這是主—下屬—重下屬的功能,旋律穩(wěn)定音是重下屬音。因此,應(yīng)在第二小節(jié)配置重下屬大和弦(fac),這一配置也使到第一小節(jié)末尾旋律中的ReSol兩音作為“重下屬和弦”音響上的先現(xiàn)音有了合理的解釋。旋律是選擇和弦的依據(jù),而和聲技巧的處理,是使人們所選擇的和弦實(shí)現(xiàn)功能、色彩等創(chuàng)作意圖的保證。如何使這個(gè)和弦保證為重下屬功能,而不是大小調(diào)中的屬功能,趙宋光是這樣處理的:1.用典型的主、下屬、屬功能的低音進(jìn)行,羽、變宮、商、角(LaSiReMi)。2.避免突出或出現(xiàn)與重下屬音徵音(Fa)構(gòu)成右邊另一個(gè)方向的四、五度音程的音,即宮音(Do)。因此,作者在重下屬和弦前面的羽和弦中,用省略宮音(Do)的羽主和音“羽角(LaMi)”。3.采用不同于大小調(diào)和聲的聲部進(jìn)行,用平行五度的進(jìn)行(例:LaMi進(jìn)行到SolRe),強(qiáng)調(diào)主與重下屬的五度親緣關(guān)系,塑造了寬松的音響造型。作者通過(guò)以上的處理,的確讓這個(gè)主音上方Ⅶ級(jí)音的和弦展露出不同于大小調(diào)的功能屬性,這個(gè)和弦的寬厚性格,正是重下屬功能(而不是dVII才可能具有的審美表現(xiàn)力。再看第三個(gè)和弦。旋律由(羽La=g)徵宮角(SolDoMi)組成,Mi是較穩(wěn)定音,配了省三音的屬七和弦(g羽:dac)。Mi音之前的SolDo十分不穩(wěn)定,表現(xiàn)在節(jié)奏及旋律的音程起棱角,表現(xiàn)強(qiáng)烈的個(gè)性,和聲配置應(yīng)配上乎合這種特性的下屬和弦,作者配置一個(gè)什么樣的和弦與之適應(yīng)呢?看譜面,這個(gè)和弦結(jié)構(gòu)復(fù)雜,且十分少見(jiàn)。前半拍是個(gè)大七和弦,后半拍演化為九和弦。這個(gè)和弦可以用分層來(lái)辨認(rèn),左手與右手后半拍的和音合起來(lái),是一個(gè)省略三音的重下屬和音,特別的是低音部采用了這個(gè)和弦的“第二轉(zhuǎn)位”形式,這個(gè)和弦的“第二轉(zhuǎn)位”音級(jí)是下屬音,把它放在較低音區(qū),其目的是利用其產(chǎn)生的泛音來(lái)鮮明下屬的功能,含“第二轉(zhuǎn)位”的重下屬和弦代替下屬和弦,是可以取得強(qiáng)化下屬功能的表情力量(其作用,就如屬三和弦被導(dǎo)減七和弦代替,功能動(dòng)力得到加強(qiáng))。再看另一層,右手強(qiáng)拍上的和弦:bD大和弦,按照音級(jí)進(jìn)行的自然傾向,它傾向于下屬C小和弦,所以它來(lái)源于下屬和弦,是下屬調(diào)的那波里和弦(稱(chēng)作下屬之那波里和弦)這兩層疊置在一起,形成一個(gè)大七和弦——bD大和弦+f小和弦。下屬之那波里和弦與重下屬小和弦,本來(lái)就是強(qiáng)化下屬功能動(dòng)力的和聲材料,現(xiàn)在它們還結(jié)合成一個(gè)不協(xié)和的大七和弦,整個(gè)和弦的動(dòng)力是可以想象的。更甚的是在第一拍末尾,旋律聲部閃現(xiàn)了do音,與下方的大七和弦疊合在一起,演變成了一個(gè)十分強(qiáng)功能動(dòng)力的九和弦。商=Re=cbSi=ba徵=Sol=f???fbMi=bd宮=Do=bb]bb????????bD商=Re=cbSi=ba徵=Sol=f]fbΜi=bd宮=Do=bb]bb]bD由于和聲的作用,使這個(gè)旋律閃現(xiàn)的Do宮音體現(xiàn)為下屬功能的三重下屬音(羽La=g:羽商宮LaReSolDo),這一實(shí)踐實(shí)現(xiàn)了趙宋光的理論:“主音上的小三度音,在自然小調(diào)里是主功能的,我們要也能把它處理成下屬功能?！苯?jīng)過(guò)對(duì)這一組和聲序進(jìn)的分析,我們看到了趙宋光運(yùn)用五度相生的親緣關(guān)系、以及對(duì)低音性能、和弦的選料、聲部進(jìn)行等技巧的處理,把在大小調(diào)中表現(xiàn)為屬功能的和弦改變?yōu)橄聦俸拖?強(qiáng)化了下屬和弦的功能力度。他運(yùn)用下屬和聲寬、深、厚、富有動(dòng)力的音響,把五度關(guān)系開(kāi)展得較遠(yuǎn)的民族調(diào)式音調(diào)表現(xiàn)的得更生動(dòng)、淋漓盡致。二、穩(wěn)定和弦主和弦的運(yùn)用技巧這首樂(lè)曲的三個(gè)樂(lè)段,歌曲部分的旋律都是以穩(wěn)定音終止,并導(dǎo)致三個(gè)樂(lè)段呈割斷狀態(tài)。趙宋光在和聲配置技法方面,運(yùn)用了使穩(wěn)定音不穩(wěn)定化的技巧,改變了段與段之間、句與句之間互相割斷的狀態(tài)。使全曲眾多的樂(lè)句、樂(lè)段能夠平滑通暢、一氣呵成,充分發(fā)揮了作者二度創(chuàng)作的重要作用。第一處,在第一樂(lè)段末尾,當(dāng)歌曲旋律結(jié)束在徵調(diào)式的主音G上時(shí),和聲編配見(jiàn)例2。和聲并沒(méi)有為旋律配置一個(gè)G徵主三和弦,而是用了這樣一個(gè)和音,強(qiáng)拍上的琶音里,除了有下屬音(低音上純四度音),還有重屬音(低音上大九度音),這個(gè)音還在音型化織體里作為第三拍強(qiáng)位上的倚音被反復(fù)地強(qiáng)調(diào),因而構(gòu)成了不穩(wěn)定的九和弦的效果。這個(gè)九和弦是省略了三音與七音的,是要解決的,它的解決傾向是C,從整個(gè)和聲進(jìn)行看,這個(gè)九和弦明顯是C宮的屬九和弦,這就是說(shuō),第一樂(lè)段末尾G徵調(diào)式的穩(wěn)定和弦主和弦,變成了主和音+屬和音(gda),這一變化令主和弦改變了它的穩(wěn)定性,使它變成了下屬調(diào)C宮調(diào)的屬九和弦,從而具有推向下屬調(diào)的功能動(dòng)力,從而加劇了第二樂(lè)段C宮調(diào)式出現(xiàn)的迫切性。我特別贊嘆這一技巧的運(yùn)用,既有五聲調(diào)式的民族音響特點(diǎn)(指和弦結(jié)構(gòu)五度和音的音響特點(diǎn)),又使一、二兩個(gè)段落的銜接十分自然流暢。例2第二處,在第二樂(lè)段“四句頭”的第二句末尾。本來(lái)這末尾3小節(jié)構(gòu)成了“屬—主”正格終止式,主功能可以持續(xù)2小節(jié)。但是趙宋光卻沒(méi)讓它持續(xù)這么久,在下一小節(jié)讓低音上行大二度,用大家所熟悉的類(lèi)似大調(diào)阻礙終止的技法去配置主旋律里那個(gè)“帶有助音、鄰音”的句末落音(見(jiàn)例3):例3這一序進(jìn)帶來(lái)較強(qiáng)烈的動(dòng)蕩感,趙宋光為了消除“四句頭”第二句末尾的停滯感,大膽地把帶阻礙進(jìn)行意味的序進(jìn)緊接在正格終止式后面,而且巧妙地跟主旋律句末音調(diào)的流動(dòng)性的鄰音進(jìn)行配合。這個(gè)商和音在此出現(xiàn),還發(fā)揮了另外的作用。請(qǐng)看,第三句(第33小節(jié)起)句首3個(gè)小節(jié)低音都是羽音,與前一句末的低音商音(Re=d)構(gòu)成下行純四度的進(jìn)行,第三句低音突然用宮調(diào)式的羽音,使和聲功能對(duì)比鮮明,而低音下行純四度的引進(jìn),又使羽音出現(xiàn)得十分自然,和聲風(fēng)格既鮮明又親切。第三處,在“四句頭”的第四句末尾。這末尾3小節(jié)同樣用了“屬—主”正格終止式,主功能也完全可以持續(xù)2小節(jié),但趙宋光卻在末小節(jié)的弱拍(右手)上,疊置了一個(gè)屬和音,這里又出現(xiàn)了主和音+屬和音的和弦,構(gòu)成了新的不穩(wěn)定感,借助這不穩(wěn)定的動(dòng)勢(shì),第三樂(lè)段的長(zhǎng)調(diào)散板出現(xiàn)了,第三樂(lè)段的第一個(gè)和弦本來(lái)可配C宮主和弦,這里并沒(méi)有這樣做,而是利用主旋律把羽音(La=a)當(dāng)作倚音、助音、經(jīng)過(guò)音(LaSolLaSolLaSolLaDo)來(lái)運(yùn)用的音調(diào),配置了一個(gè)以商音(Re=d)為根音、為低音的和音(見(jiàn)例4):例4再看這個(gè)商和音與前面“主+屬”和音的關(guān)系,以商(Re=d)為臨時(shí)中心來(lái)看,屬和音“徵商”(SolRe)是它的下屬和音,主和音“宮徵”(DoSol)是它的重下屬和音。在趙宋光提出的五度相生功能概念中,下屬+重下屬是下屬功能的強(qiáng)化形式。第二樂(lè)段的這個(gè)主+屬和音發(fā)揮了下屬的功能動(dòng)力作用并推向了臨時(shí)中心商和音“商羽”(商Re=d)。第二樂(lè)段與第三樂(lè)段的銜接,就是以這樣的不穩(wěn)定功能動(dòng)力而聯(lián)結(jié)起來(lái)。概括地說(shuō),趙宋光運(yùn)用調(diào)性建立的穩(wěn)定性與不穩(wěn)定性的和聲技巧,追求塑造更完美的音樂(lè)形象,歌曲因此而煥發(fā)出高品位的藝術(shù)光彩。三、和聲、聲樂(lè)、材料特點(diǎn)在這首伴奏里有兩處和聲序進(jìn)是一般為民歌配置的伴奏里少見(jiàn)的:其一在第一樂(lè)段第10小節(jié)(見(jiàn)例5);其二在第三樂(lè)段第58小節(jié)(見(jiàn)例6)。例5例6這兩組和聲序進(jìn)有明顯的共同點(diǎn),低音都是從g音到ba音的半音上行,低音g上面都有g(shù)-d這個(gè)五度音程,低音ba上面都有bA大和弦這是它們的共同之處,它們相隔了48小節(jié)后又再見(jiàn)到,使人們感到,后者帶有對(duì)前者再現(xiàn)的意味。先看看這兩組序進(jìn)有什么特別之處。旋律音調(diào)構(gòu)成的功能支架是在g羽調(diào)式的“屬音—主音—下屬音”中作連續(xù)純四度上行,根據(jù)旋律的和聲內(nèi)涵可用“主—下屬”、“下屬調(diào)的屬—下屬”或用“主到下屬大和弦”去配置。意外的是這里的和聲序進(jìn)配了典型的阻礙進(jìn)行,不是原調(diào)的屬七到VI級(jí)和弦的阻礙進(jìn)行,而是下屬調(diào)C小調(diào)的阻礙進(jìn)行,G羽=LA=g:主七和弦—那波里和弦C小調(diào)阻礙進(jìn)行的音響,在g羽調(diào)中寬亮、縱深感強(qiáng)。這里的bA大和弦?guī)?lái)了下屬調(diào)性C小調(diào)的下屬功能音響,還使到它與后面出現(xiàn)的用于轉(zhuǎn)調(diào)環(huán)節(jié)(g羽:Sol—G徵:Sol)的臨時(shí)調(diào)性C下屬大調(diào),構(gòu)成調(diào)式色彩對(duì)比,并構(gòu)成第一樂(lè)段的小高潮。趙宋光這一精彩手筆,令那波里和弦(G羽:bA大和弦),這一古老的和聲材料,煥發(fā)出新時(shí)代的生命氣息。第二組和聲序進(jìn),旋律音調(diào)構(gòu)成的功能支架是,在C宮調(diào)式里“重屬音—屬音—主音”連續(xù)四度上行(ReSolDo),和聲的配置可用:“屬—主”“屬—bVI”。趙宋光選用了阻礙進(jìn)行“屬十三和音到降VI級(jí)和弦”,音響上有與第一樂(lè)段呼應(yīng)再現(xiàn)的意味。在這呼應(yīng)再現(xiàn)的處理中,我們看到作者始終奉守著“統(tǒng)一中有對(duì)比,對(duì)比中求統(tǒng)一”的創(chuàng)作原則。他在bVI級(jí)和弦的內(nèi)聲部增加一個(gè)增四度音,把bVI級(jí)大和弦演化成不協(xié)和的增六和弦,這一變化,利用了不協(xié)和和弦所帶來(lái)的強(qiáng)勁動(dòng)勢(shì),更好地推向最后結(jié)束終止的屬和弦,使結(jié)束完美。這一變化,使我們看到了作者緊緊地把握住和聲為結(jié)構(gòu)服務(wù)的寫(xiě)作宗旨,因此,同樣的bVI級(jí)和弦在不同的結(jié)構(gòu)發(fā)揮了不同的作用。在此,我們不得不佩服趙宋光在掌握和聲知識(shí)方面的深度及運(yùn)用自如的非常能力?？刂迫季?、精理局部細(xì)節(jié),趙宋光在此做出了優(yōu)秀的典范,這也是我在進(jìn)行分析研究中得到的收獲。上面兩組和聲序進(jìn),其技法來(lái)源于歐洲大小調(diào),這說(shuō)明了在五聲風(fēng)格的民族音樂(lè)創(chuàng)作中,也可以結(jié)合運(yùn)用大小調(diào)的和聲技法。重要的是在吸收的同時(shí)如何保持著鮮明的五聲性風(fēng)格特色。趙宋光是這樣做的:在第一例g羽:主七和弦—那波里和弦,主七和弦用省略三音的形式,這是與大小調(diào)七和弦在省略音原則上不同的處理;在復(fù)調(diào)化織體里運(yùn)用五聲音階級(jí)進(jìn)旋律,在調(diào)式材料上予以區(qū)別(見(jiàn)左手的伴奏織體);用平行四度進(jìn)行以及右手的四度疊置和音(其中一些音如:Do音應(yīng)看作外音,是為補(bǔ)足和弦音的風(fēng)格——保持四度結(jié)構(gòu)而運(yùn)用的)大小調(diào)中四度是較不協(xié)和音程,不獨(dú)立要解決(例:經(jīng)過(guò)、輔助、倚音四六和弦都是要求作這樣的處理),但民族風(fēng)格的四度音程與五度音程是和音的主要材料,原因在于它們是建立在以五度相生為其結(jié)構(gòu)邏輯的民族調(diào)式上,這里有它們生長(zhǎng)的土壤。因此,民族音樂(lè)中平行四度及四度疊置的和音材料是與大小調(diào)的各種獨(dú)立和弦有著同樣的地位;另外在bA大和弦出現(xiàn)的中音區(qū),運(yùn)用了ba為宮的五聲性音調(diào)(見(jiàn)十六分音符自由反復(fù)的音型),以不同宮系統(tǒng)的音調(diào)增加調(diào)式間對(duì)比色彩的濃度。這樣,和音材料的運(yùn)用、不同省略音等處理都在使大小調(diào)的因素減少、使大小調(diào)阻礙進(jìn)行音響的“洋氣”淡化了。第二例C宮:屬十三和音到降VI級(jí)增六和弦之后,仍回到屬的九、十三和音。在中音區(qū)十六分音符自由反復(fù)音型中運(yùn)用了四度和音材料;bVI級(jí)增六和弦前后的屬和音,以其三個(gè)五度音程疊置的極度擴(kuò)展效果,構(gòu)成民族風(fēng)格音響的背景,使大小調(diào)的增六和弦順利、自然地溶入這一音響群中。(這個(gè)含三個(gè)五度擴(kuò)展的屬十三和弦后面會(huì)進(jìn)一步談到)四、度相生的和弦結(jié)構(gòu)高疊置和弦這里是指:含有兩個(gè)或兩個(gè)以上的五度結(jié)構(gòu)的和弦。趙宋光分別叫雙環(huán)及三環(huán)和音。大小調(diào)體系叫做九和弦、十三和弦。我現(xiàn)在仍按大小調(diào)體系去稱(chēng)呼這些和弦。《四季》中,趙宋光大量地運(yùn)用了這樣的高疊置結(jié)構(gòu)的和弦(第11、12、13、14、23、24、37、39、50、58小節(jié)等處都可見(jiàn))。我認(rèn)為,高疊置和弦運(yùn)用到調(diào)式和聲中,使調(diào)式音樂(lè)增加了含有很大功能力度的和聲詞匯,這是對(duì)民族音樂(lè)創(chuàng)作理論及其技巧的重要突破及完善。為什么說(shuō)高疊置的和弦有著十分強(qiáng)勁的功能動(dòng)力,能夠符合情緒激昂的調(diào)式旋律的需要呢?比如第11小節(jié),旋律高亢、起伏,若只配一個(gè)G徵:IV級(jí)和弦(DoMiSol),明顯力度欠佳,需要在第三拍之前為IV級(jí)和弦設(shè)置一個(gè)它的副屬和弦去支持。我們看到旋律中Mi音起棱角,十分有性格,趙宋光把它納入IV級(jí)的屬十三和弦中(G徵:SolReLaMi),構(gòu)成了IV級(jí)的屬十三和弦到IV級(jí)的序進(jìn),以滿(mǎn)足旋律的表情需要。再看13小節(jié),在Re音之前,旋律向上走動(dòng),情緒不穩(wěn),Mi音反復(fù)出現(xiàn)兩次,音響等待著富力度的和聲,顯然,從旋律的和聲因素看,這里就配置G徵:II級(jí)和弦(主音唱SOL時(shí)的:LaDoMi)行了,但是這音響實(shí)在過(guò)于直接,尤其是太壓抑。趙宋光在這個(gè)II級(jí)和弦下面加了一個(gè)大三和弦,構(gòu)成兩個(gè)五度架子,把上面的II級(jí)和弦納入了五度相生的軌道,這個(gè)和弦是G徵:屬九和弦(主音唱Sol時(shí)的:Re#FaLaDoMi)(注:Mi音在歌唱旋律中)。這樣,表情就完全不同了,十分不和諧,充滿(mǎn)動(dòng)力,明亮,開(kāi)揚(yáng)。高疊置和聲的配置還原了旋律的表情氣質(zhì),十分自然,有朝氣。從律學(xué)的角度看,五度相生結(jié)構(gòu)高疊置的和弦,比大小調(diào)體系的更不穩(wěn)定,更有動(dòng)力,更需要解決。就以屬九、屬十三和弦為例,五度相生結(jié)構(gòu)的屬九和弦的九音(主音上方大六度),屬十三和弦的十三音(主音上方大三度)比大小調(diào)體系的更不協(xié)和。這是因?yàn)槲宥认嗌Y(jié)構(gòu)的和弦是建立在五度相生律的基礎(chǔ)上,大小調(diào)體系的和弦則是建立在純律的基礎(chǔ)上。14世紀(jì)歐洲的音樂(lè)家就把純律大三度和純律大六度看作協(xié)和音程,而五度相生律的大三度及大六度都要比純律的不協(xié)和,原因在于它們都高了22音分(五度相生大三度音分值408,純律的386;五度相生律大六度的音分值是906,純律的是884。)。因此,五度相生構(gòu)成的屬九、屬十三和弦是很有動(dòng)力、不穩(wěn)定性強(qiáng)、更需要解決,把它們運(yùn)用在實(shí)踐中既增添濃郁的民族和聲樂(lè)韻,同時(shí)也迸發(fā)出強(qiáng)勁的功能動(dòng)力。五度相生和弦不可省略五度音(可加三、七、十一等音,但一般多用加七音),這點(diǎn)正是五度相生和弦與大小調(diào)體系和弦區(qū)別的關(guān)鍵。這是與和弦的生成法有關(guān)。五度相生和弦建立在五度疊置的基礎(chǔ)上(其轉(zhuǎn)位也是根據(jù)原來(lái)的五度去構(gòu)思),有第一個(gè)五度才有另一個(gè)五度的產(chǎn)生,第一個(gè)五度(特別重要)中的五度音失去,其上疊的其它五度音也就失去了五度結(jié)構(gòu)和弦的本質(zhì)。特別要談?wù)劤Ｓ玫母忒B置和弦屬九、屬十三和弦的功能屬性問(wèn)題。大小調(diào)中運(yùn)用屬九、屬十三和弦時(shí)常省略五音,除了上面提到的它們基于三度疊置原則的要求外,還有一個(gè)原因是讓這些和弦含有雙重功能(屬九含屬與下屬、屬十三兼含有主)使之進(jìn)行到主和弦時(shí),更充分地展示調(diào)式,調(diào)性更加明確。當(dāng)中被認(rèn)為是下屬功能的音級(jí)是:主音上方純四度(屬的七音)、主上方大六度(屬的九音)。(斯波索賓教程P.191:屬九與屬七一樣,是一個(gè)不協(xié)和和弦,這種不協(xié)和性是由于它的復(fù)功能造成的。它的下方三個(gè)音是D,而上方兩個(gè)音是S)另外被認(rèn)為主功能的音級(jí)是:主音上方大三度(屬十三音,斯稱(chēng)屬加六音)。(斯教程P.203:在這種進(jìn)行中——指屬三到屬加六音和弦的進(jìn)行,六音就好象是后面主和聲(T、TSVI)的先現(xiàn)音)。在五度相生結(jié)構(gòu)的屬九、屬十三和弦是單一的屬功能性質(zhì),并不含雙重功能。因?yàn)閷僖襞c五音結(jié)合的五度的泛音中就包含了另一個(gè)上方五度音即九音,三個(gè)純五度的親和力把十三音納入屬為基音的泛音列中,所以,它們是單一的屬功能。其中九音(主音上方大六度)及十三音(主音上方大三度)都是表現(xiàn)為屬功能。在此,我們理解了趙宋光的理論,這就是:“主音上的大六度,在自然大調(diào)里是下屬的功能,我們要也能把它處理成屬功能”?！爸饕羯系拇笕?在自然大調(diào)中是主功能,我們要也能把它處理成屬功能?！崩碚撜J(rèn)識(shí)的提高,必然推動(dòng)創(chuàng)作技巧的發(fā)展。五度相生結(jié)構(gòu)的和弦,也用轉(zhuǎn)位形式,構(gòu)成連續(xù)純四度疊置的和音它們?nèi)缤笮≌{(diào)體系一樣,和弦的低音位置不同,其穩(wěn)定性質(zhì)也不同。這些和弦,轉(zhuǎn)位之后,不協(xié)和程度跟原位相仿,但不穩(wěn)定程度卻大大加劇。另外,從作品中,我們可以看到,連續(xù)四度疊置和音的使用原則是:解決到低音所代表的功能。見(jiàn)第48、49小節(jié)(見(jiàn)例7)。例7兩小節(jié)共有6拍,前5拍都是用羽音(La)上方