中建史習(xí)題（答案）

...wd......wd......wd...一釋義1【抬梁式木構(gòu)架】:春秋時完成，沿進(jìn)深方向布置石礎(chǔ)，礎(chǔ)上立柱，柱上架梁,梁上立瓜柱，架短梁，最上是脊瓜柱，構(gòu)成一屋架;在屋架之間用橫向的枋聯(lián)系柱頂，梁頭與瓜柱頂做橫向的檁，檁上承受椽子和屋面，使屋架完全連成一個整體。2【穿斗式木構(gòu)架】沿進(jìn)深方向布柱，柱比擬密，而柱徑略小，不用梁，用“穿〞貫于柱間，上可立短柱，柱頂直接承檁;漢時已成熟，南方各省多用;也有在中部屋架改為抬梁式，以擴(kuò)大空間。3【“匠人營國，方九里，旁三門；國中九經(jīng)九緯，經(jīng)涂九軌；左祖右社，面朝后市〞?！拷ㄖ煚I建〔規(guī)劃〕都城時，〔選址時〕城市平面邊長九里，城門大小三個門〔設(shè)立兩個側(cè)門〕。城內(nèi)街道劃分成九縱九橫。〔縱向〕街道寬度為能同時行駛九輛馬車。宮殿的左邊〔東〕是祖廟，右邊〔西〕是社禝。宮殿前面是群臣朝拜的地方，后面是市場。4【三十輻共一轂，當(dāng)其無，有車之用。埏埴以為器，當(dāng)其無，有器之用。鑿戶牖以為室⑤，當(dāng)其無，有室之用。故有之以為利，無之以為用?！咳棗l聚集到一根轂中的孔洞當(dāng)中，有了車轂中空的地方，才有車的作用。揉和陶土做成器皿，有了器具中空的地方，才有器皿的作用。開鑿門窗建造房屋，有了門窗四壁內(nèi)的空虛局部，才有房屋的作用。所以，“有〞給人便利，“無〞發(fā)揮了它的作用。5【三朝五門】東漢鄭玄《禮記·玉藻》曰“天子諸侯皆三朝〞。又注《禮記·明堂位》曰“天子五門，皋、庫、雉、應(yīng)、路〞。這就是“三朝五門〞的由來。三朝的稱謂隨時代而變，古稱“外朝、治朝、燕朝〞，唐稱“大朝、常參、入閣〞，宋稱“大朝、常參、六參及朔望參〞，即大規(guī)模禮儀性朝會、日常議政朝會、定期朝會三種。但是一些疏于朝政的皇帝，往往不定期舉行朝會，也就無所謂“三朝〞之制了。6【方城明樓】明清帝陵墳丘前的城樓式建筑，下為方形城臺，上為明樓，樓中立廟謚碑。此式始于安徽鳳陽明皇陵?；柿暧袃?nèi)外三重陵墻，中間一道陵墻四門如城樓，分別稱南、北、東、西明樓，及至南京明孝陵，僅有一座明樓。以后明清各帝陵均大致沿襲孝陵方城明樓形制。7【間架、副階周匝】〔1〕間架：中國古代建筑把相鄰兩榀屋架之間的空間稱為“間〞，房屋的進(jìn)深則以“架〞數(shù)或“椽〞數(shù)來表述。這里的架數(shù)指的是檁〔又稱“桁〞〕數(shù)。宋《營造法式》則以椽數(shù)計進(jìn)深，如“四架椽屋〞及五檁之屋。這種用“幾間幾架〞來表示建筑規(guī)模的方式一直沿用到明清?！?〕副階周匝：塔身、殿身周圍包繞一圈外廊，稱為副階周匝。8【斗栱】為我國古典木構(gòu)建筑的特有構(gòu)件，斗是斗形的木墊塊，栱是弓形的短木；栱架在斗上，向外挑出，挑頭(栱端)上架升、同一方向或垂直方向的栱，或由上向下斜出的昂。用于柱頂、額枋、屋檐和構(gòu)架間，將屋面的荷載經(jīng)斗栱傳遞到柱上。依其具體位置分別稱作：柱頭鋪作(位于平柱的柱頭上)、轉(zhuǎn)角鋪作(位于轉(zhuǎn)角柱頭上)、補(bǔ)間鋪作(位于兩柱間的枋上)。9【華栱、昂、抄、栿、枋】華栱：在斗栱上向內(nèi)、外挑出的栱，稱“華栱〞。

昂：斗栱中斜向設(shè)置(與屋面平行)的桿件為“昂〞。抄：華栱出挑稱“抄〞；有“單抄〞、“雙抄〞的說法。

栿：較大的橫梁稱“栿〞；一般，屋架上與屋脊成正交的稱栿，在地下的兩個方向的都有稱栿的，裝板墻的上下邊框也稱栿。

枋：截面一般比袱小，作為聯(lián)系構(gòu)件，不考慮其受力情況；并隨受力構(gòu)件而設(shè)，中間以墊板相隔。10【露明造、草架、徹上露明造、草栿、明栿】在室內(nèi)能夠見到的局部屋頂?shù)臉?gòu)件稱“露明造〞,被天花板遮擋住的屋架稱“草架〞；假設(shè)沒有天花板,屋架完全暴露的，叫“徹上露明造〞。草栿是指未經(jīng)加工的梁，一般不宜作露明處理。明栿與草栿相對而言，指天花以下的梁，宋代明栿常加工成月梁式，以增加美感。11【梭柱、闌額、普拍枋、綽幕枋、駝峰】〔1〕梭柱：在柱上端1/3處收殺。使柱頂與斗底相合，柱肩梭成園弧形。

〔2〕闌額：于柱上端聯(lián)絡(luò)并承重的構(gòu)件，常于其下用由額，兩額間有由額墊板；〔3〕斷面高寬比為2:1；于角柱處不出頭。用于柱腳稱地袱。普拍枋：位于柱頭、闌額之上承托斗栱的構(gòu)件，斷面為3:2。

〔4〕綽幕枋：位于柱枋角接處之下的短木，有縮小梁枋凈跨的作用，即雀替。

〔5〕駝峰：形如駱駝的背，用于露明屋架中，配合斗栱承托梁袱之用。12【月梁、卷殺】〔1〕月梁：天花下面的明栿，為取得柔美的效果，將梁的兩端加工成下彎的曲線。漢代稱為虹梁，宋稱月梁。明代以后南方建筑中尚保存此法，而北方建筑已不用。〔2〕卷殺：宋代拱、梁、柱等構(gòu)件端部加工成弧形〔其輪廓由折線組成〕，形成柔美而有彈性的外觀，這種做法稱為“卷殺〞?！熬悫曈袌A弧之意，“殺〞有砍削之意。13【升起】柱的升起多見于宋及宋以前的建筑檐口。明間二柱不升，其余則每出一間，升高2寸。象這樣其余檐柱依勢逐柱升高。因而宋代建筑的屋檐僅留神間為直線段，其余間均為上升曲線。屋脊也因此而用生頭木將脊榑〔檁〕的兩端墊高，形成曲線，使之與檐口相照應(yīng)。14【側(cè)腳】為加強(qiáng)屋架整體的相心和穩(wěn)定，內(nèi)、外柱都稍向中心傾斜；角柱軸線偏8‰，平柱軸線偏1％。其目的是借助于屋頂重量產(chǎn)生水平推力，增加木構(gòu)架的內(nèi)聚力，以防散架或傾側(cè)。由于此法施工麻煩，所以明代以后逐漸不用，代之以增加穿枋和改進(jìn)榫卯等方法來保持木構(gòu)架的穩(wěn)定性。15【須彌座、疊澀】〔1〕須彌座：一種側(cè)面上下凸出，中間凹入的臺基，由佛座演變而來；最早見于北魏石窟，造型簡單；隋唐使用漸多，成為宮殿、寺觀等高級建筑專用的基座，造型逐漸復(fù)雜華美；宋《營造法式》規(guī)定了詳細(xì)做法，上下逐層外凸局部稱疊澀，中間凹入局部稱束腰，其間隔以蓮瓣；明清成為定式，唯欄桿較宋式的小。宋式勾欄臺階兩旁望柱置垂帶上，欄板呈斜下到底。清式勾欄臺階兩旁望柱置垂帶上，欄板呈斜形下有抱鼓石?！?〕疊澀：指以磚石層層向外出跳之法，用于磚石建筑〔如磚石塔等〕的出檐，或須彌座束腰上、下枋的出跳。16【叉手、托腳】〔1〕叉手：脊桁〔檁〕兩側(cè)的斜桿，用以固持脊檁，其形狀猶如侍者叉手而立，故名。多見于唐、宋、元、明的建筑上?！?〕托腳：宋代建筑上各榑〔檁〕均用斜桿固持。其中支撐脊檁的稱叉手，其余的稱托腳。17【斗子蜀柱、人字拱】斗子蜀柱是指在短柱上加一斗，唐宋時常作為一種簡潔的支撐體用于木、石欄板上或木構(gòu)架的補(bǔ)間鋪作位置上。唐時還常用人字形撐木，上加一斗作補(bǔ)間，今人稱之為人字拱。18【闕、烏頭門】〔1〕闕：宮殿、陵墓、官衙大門前兩側(cè)各立一座建筑，形如門樓而中缺門扇，故稱闕〔缺〕。天子用三出闕〔即每側(cè)由三層闕體組成〕，諸侯大臣用二出闕?！?〕烏頭門：指兩門柱上架一橫木，設(shè)雙開門，門扇上安直欞，可透視門內(nèi)外。柱頂套瓦筒，墨梁，故稱烏頭門。橫木上常安日月板。此門多用于官邸、陵墓之前。19【九踩斗拱、橑檐枋】〔1〕九踩斗拱：清式建筑斗拱按出跳數(shù)稱呼，里外各出一跳稱為三踩斗拱，出兩跳稱為五踩斗拱，出三跳稱為七踩斗拱，出四跳稱為九踩斗拱。牌坊斗拱可多至十一踩。〔2〕橑檐枋：宋代斗拱外端用以承托屋檐之枋料，此枋荷載大，故斷面高度為其他枋之一倍。如用圓料則稱撩風(fēng)榑，其下以小枋料或替木托之，此法多見于北方之唐、遼建筑。20【槽、縫】〔1〕槽：宋代殿閣類建筑的術(shù)語，指殿身內(nèi)由一系列柱子與斗拱劃分空間的方式，也指該柱列與斗拱所在的軸線?！稜I造法式》載有殿閣分槽平面圖4種：金廂斗底槽、分心斗底槽、單槽、雙槽?！?〕縫：凡中心線均稱縫，如柱列的中心線稱為柱縫，榑〔檁子〕斷面的垂直方向中心線稱為榑縫，轉(zhuǎn)角鋪作上的斜拱斜昂稱之為“斜出跳一縫〞等。21【分心槽、金廂斗底槽】〔1〕分心槽：分心斗底槽的簡稱，宋代殿閣內(nèi)部四種空間劃分方式〔也是柱網(wǎng)的排列方式〕之一，即以一列中柱及柱上斗拱將殿身劃分為前后一樣的兩個空間。一般多用于殿門，如獨樂寺觀音閣山門等?！?〕金廂斗底槽：宋代殿閣內(nèi)部四種空間劃分方式之一。其特點是殿身內(nèi)有一圈柱列與斗拱，將殿身空間劃分為內(nèi)外兩層空間組成，外圈環(huán)包內(nèi)圈。22【鴟尾】漢至宋宮殿屋脊兩端之飾物。漢時方士稱，天上有魚尾星，以其形置于屋上可防火災(zāi)，遂有魚尾形裝飾。或稱鴟是“蚩〞之轉(zhuǎn)訛，蚩是海獸，其尾能卻火災(zāi)，故以之為屋脊飾。唐時鴟尾無首，宋時有首有吻，明清時魚尾形僅在南方建筑中存在，官式建筑則用獸吻。23【和璽彩畫、.旋子彩畫、.蘇式彩畫】〔1〕和璽彩畫：用于主要宮殿，以龍為主要題材，有金龍和璽、龍鳳和璽、龍草和璽、金琢墨和璽；箍頭、藻頭、枋心、額墊板都畫龍；用色，明間挑檐桁為青箍頭、青楞線、綠枋心；下面的大額枋與鄰間的挑檐桁為綠箍頭、綠楞線、青枋心；即同一間的上下構(gòu)件和相鄰各間的同種構(gòu)件青綠互換。

〔2〕旋子彩畫：因在藻頭上畫旋子而得名；枋心上畫龍、錦、西番蓮，或只在素地上壓黑線邊，稱“一字枋心〞；由以旋子彩畫退暈與貼金多少，分為六個等級：金琢墨石碾玉、煙琢墨石碾玉、金線大點金、墨線大點金、墨線小點金、雅伍墨。

〔3〕蘇式彩畫：從江南的包袱彩畫演變而來。布局與和璽彩畫、旋子彩畫的不同之處是，在檁、墊板、額枋三構(gòu)件上相當(dāng)于枋心的位置，統(tǒng)一畫一個大畫心，稱“包袱〞，包袱內(nèi)涂淺色地子，上畫山水、人物、翎毛、花卉；兩端的箍頭也三件連在一起畫；包袱的外緣由多折曲線組成，畫多層退暈。24【云南一顆印】云南一顆印與湖南的印子房相仿，與四和院大致一樣，只是房屋轉(zhuǎn)角處互相連接，形成一顆印章狀;三間四耳，即正房三間，廂(耳)房東西各兩間;也有三間六耳，明三暗五的作法;正房常作樓居，下有前廊，稱游春;上下皆廊稱宮樓;一顆印三面住房，正面圍墻開門，也可作成倒八座(如北京四和院的倒座)。一條中軸線可以串聯(lián)兩個以上的一顆印，組成較大的宅院；亦可由兩個以上的軸線組成更大的宅院，將耳房改成“兩面口〞以互相聯(lián)絡(luò)；城市一顆印往往正、耳、倒均為樓房，且全有前廊，樓上也各廊相通，環(huán)行無阻，稱“跑馬樓〞。院內(nèi)植花木，宅對外不開窗，形成封閉空間。住宅外圍為高墻，用夯土、土坯或磚外砌，稱“金包銀〞；木雕精巧，略用彩色勾勒，或黑漆勾金邊，不滿施彩繪。25【水戧發(fā)戧、.嫩戧發(fā)戧】〔1〕水戧發(fā)戧：屋面檐口平直，檐角不起翹，只將戧脊的下端做成向上的曲線翹頭，形似而構(gòu)造簡化；

〔2〕嫩戧發(fā)戧：仔角梁(嫩戧)以120──130度的交角座于老角梁(老戧)上，兩梁之間用菱角木、箴木、扁擔(dān)木聯(lián)結(jié)，起翹很大。26【檐柱、金柱、中柱、山柱、童柱】〔1〕檐柱：檐下最外一列都稱檐柱；但在四角上的稱角柱；〔2〕金柱：在檐柱以內(nèi)、除縱向中軸線上的都都稱金柱；離檐柱近的叫外金柱；離檐柱遠(yuǎn)的叫里金柱；在重檐殿中支撐上檐的叫重檐金柱；〔3〕中柱：在建筑縱向中軸線上而不在山墻上的稱中柱；〔4〕山柱：在建筑縱向中軸線上的山墻上的稱山柱；〔5〕童柱：在橫梁上的短柱子稱童柱。二簡答題〔歸納出要點，各要點可作適當(dāng)?shù)暮喍陶f明〕1〕簡要表達(dá)我國古代城市模式開展的大致脈絡(luò)1城市開展雛形期指原始社會晚期和夏、商、周三代。此期城市各種要素的分布還處于散漫無序的狀態(tài)，多帶氏族聚落色彩。實例如鄭州商城、偃師商城。2里坊制確立期〔春秋——漢〕〔1〕里坊制▲里〔坊〕：居住區(qū)；市：商業(yè)和手工業(yè)▲每個里坊都環(huán)以高墻封閉，設(shè)里門與市門，按時啟閉，實行宵禁。〔2〕城市形制的草創(chuàng)戰(zhàn)國《考工記》：“匠人營國，方九里，旁三門，國中九經(jīng)九緯，經(jīng)涂九軌，左祖右社，面朝后市，市朝一夫〞。3里坊制極盛期〔三國——唐〕三國時代的曹魏都城—鄴開創(chuàng)了嚴(yán)整的棋盤式里坊制，由于商業(yè)的開展，后期封閉性減弱。如唐長安4開放式街市期宋以后的城市模式取消了夜禁和里坊制而以開放式商業(yè)街取而代之。2〕簡要分析唐長安的規(guī)劃布局特點1最嚴(yán)整的里坊制里坊以高厚的坊墻封閉，小坊約1里見方，大坊數(shù)倍于小坊，設(shè)2門或4門，朝啟晚閉，實行宵禁。坊內(nèi)有寬約15m的東西橫街或十字街，再用寬約2m的十字小巷將全坊劃分為16各小地塊，由此通向各戶。2規(guī)整的棋盤式道路系統(tǒng)主要道路兩旁為高大的坊墻，街景單調(diào)。3城市重心偏于一隅皇城、宮城位于中軸線北端，后期〔唐高宗時〕大內(nèi)移至大明宮，重心更向東北偏移。4功能分區(qū)明確市集中于東、西兩市，官府集中于皇城，與居民和市場分開。5排水、漕運不便——水系缺乏3〕．簡要分析明清北京城的規(guī)劃布局特點1整體布局仍為環(huán)套式，以皇城為中心2中軸線明顯，并得到不斷強(qiáng)化北京城有一條全長約7.5㎞的中軸線，由外城南門永定門——內(nèi)城南門正陽門——皇城天安門——端門——紫禁城午門——6門7殿——神武門——景山——地安門。軸線兩側(cè)布置天壇、先農(nóng)壇、社稷壇等禮制建筑群和五府六院等，體量雄偉、色彩鮮明，與周圍低矮的青灰瓦頂?shù)拿窬有纬蓮?qiáng)烈比照。3東西向交通不便皇城梗立中央，阻礙了東西交通。4道路系統(tǒng)繼承了元代“干道——胡同〞模式干道以南北向為主，胡同以東西向為主，胡同間劃分宅基地，從而形成了一種有規(guī)律的街巷布置和獨特的城市肌理。5商業(yè)區(qū)相對集中主要分布于皇城四側(cè)。4〕簡要分析北京四合院的典型特點1中軸對稱，主次清楚正房居中為尊，是家中長輩的起居之處，廂房分立兩側(cè)，為小輩住所。反映了長幼有別，尊卑有序的封建等級思想。2內(nèi)外有別以垂花門為界，將整個住宅分為前后兩個局部，垂花門以北是家人的活動區(qū)域，外人非請莫入。3空間序列完整，秩序井然從大門——照壁——前院——垂花門——正房的空間序列，有起、承、轉(zhuǎn)、合的匠心和安排寓于其中，呈現(xiàn)出一種內(nèi)向封閉而又秩序井然的空間序列。4道家風(fēng)水學(xué)說的影響大門的方位選擇“巽位〞〔八卦中的吉位〕，建筑朝向講究負(fù)陰抱陽，內(nèi)院講求藏風(fēng)聚氣，虛實過渡〔建筑實體————外廊——院子〕。整體布局虛〔院子局部——氣口〕實〔建筑〕的處理符合道家陰陽互變的思想。5〕福建客家土樓的特點及實例1特點〔1〕同心圓〔或回字〕式布局無論圓樓還是方樓，均以“祖堂〞為中心，呈現(xiàn)出一種環(huán)套式向心布局。〔2〕采用了聚族而居的居住模式這不同于傳統(tǒng)社會的一般居住模式〔獨門獨戶，自成天地〕，而類似于現(xiàn)代單元式集合住宅。〔3〕垂直式功能分區(qū)底層〔或底下兩層〕為輔助空間，下層為居住空間?！?〕技術(shù)特點土筑外墻高大厚實〔高可達(dá)十幾米，厚1～3米〕，以竹片、松枝為筋，糯米、紅糖粘接，上層開箭窗〔外大里小，成梯形〕。2實例〔1〕承啟樓：圓樓〔2〕遺經(jīng)樓：方樓6〕簡要分析xx囊色林主樓的主要特點1平面功能橫條形平面，面南背北。底層及二層作儲存之用。三四層作佛堂、藏經(jīng)及管家、仆人住處。五層位主人起居。有天井自三層直通屋面，梯間、煙囪亦出屋面。2構(gòu)造處理建筑為土木混合構(gòu)造。主要承重體系為夯土墻，輔以梁柱框架。底層墻厚3米左右，往上逐漸收分，墻厚減薄。墻體越往上層數(shù)量越少，而代之以柱列以獲得更加開敞的室內(nèi)空間。墻體除了四周的外墻貫穿至頂外，還有兩道內(nèi)橫墻和兩道內(nèi)縱墻貫穿至頂，這種處理加強(qiáng)了建筑的整體剛度。3構(gòu)造處理〔1〕樓板：阿嘎土層—卵石—木板—椽木—大梁〔2〕旱廁處理：蹲位上下錯位，逐次北移。4檐墻裝飾屋頂四周的女兒墻外皮，用“邊瑪草〞壘砌成“邊瑪檐墻〞7〕簡要分析唐乾陵布局的主要特點，并簡要說明其中闕和神道的作用1布局乾陵是“因山為陵〞的典型，其以梁山為陵墓主體，梁山前有雙峰〔高度低于梁山〕對峙為闕，一條長長的神道夾持在雙乳峰中間，徑直北上，直達(dá)陵墓南門朱雀門。氣勢恢弘，選址極為巧妙。2闕闕的形制是指在夯土臺上立木構(gòu)的“觀〞。帝王闕的規(guī)制是三出闕。乾陵共有三對闕，一對在第一道門、一對在雙乳峰峰頂、一對在陵墓南門朱雀門，作為空間轉(zhuǎn)換和過渡的標(biāo)志。3神道指通向陵墓主體的長墓道，其兩側(cè)分立石象生，如石馬、石人、石獅、朱雀、碑等夾道而立，引導(dǎo)拜者。8)從擇址、形制、神道幾方面簡要分析明十三陵的總體布局特點1擇址十三陵以天壽山為屏障，三面環(huán)山，南面敞開。神道南端左右各有小丘，如同雙闕，與唐乾陵有異曲同工之效。整個陵區(qū)地勢開闊宏偉，選址極佳。2形制演變由明之前的方上之制演變?yōu)閷毘菍氻?、方城明樓。陵墓主體由方截椎體變?yōu)榈箍鄣陌肭蝮w謂之寶頂。寶頂環(huán)以墻垣謂之寶城。寶城南門有一城樓樣式的方形歇山建筑謂之明樓。3神道明十三陵合用一條神道，并采用明陵首創(chuàng)的曲折自然式神道形式。有多重牌坊、門殿、碑亭等作為空間的過渡與轉(zhuǎn)折，還有形態(tài)各異的石象生夾道而立。9)簡要分析山西五臺山佛光寺大殿的主要特點佛光寺是我國現(xiàn)存最早的木架建筑，是唐代建筑的典型實例?！?〕立面及體形面闊7間，四阿頂，體形舒展穩(wěn)重雄渾。立面橫向節(jié)奏為三個正方形〔小—大—小，如圖〕，豎向節(jié)奏為屋面﹕斗拱﹕柱〔含臺基〕=2﹕1﹕2。正脊、屋面、檐口均有曲線。留神間比例呈方形，檐柱由留神間向兩側(cè)逐漸升起形成檐口曲線，各柱均有側(cè)腳。明次間均用版門，梢間用直欞窗。斗拱柱頭一朵，補(bǔ)間一朵，補(bǔ)間無櫨斗。〔2〕平面平面柱網(wǎng)有內(nèi)外兩圈柱組成，俗稱“金廂斗底槽〞。面闊7間，進(jìn)深4間，殿身建在低矮的臺基之上?！?〕構(gòu)造▲斗拱柱頭鋪作外出七鋪作〔即出四跳〕雙杪雙下昂，補(bǔ)間鋪作很簡單，每間僅施一朵，不用櫨斗。佛光寺斗拱宏大，出檐深遠(yuǎn)，給人以雄健有力的感覺?！杭芰杭芊譃樘旎ㄏ碌拿鳀蠛吞旎ㄏ碌牟輺蟆＜箻_下不施侏儒柱而僅用叉手，是現(xiàn)存木建筑中的孤例。上平榑下仍用托腳。天花用小方格的平棋?！菝嫖菝嫫露容^平緩，舉高〔屋面高度與進(jìn)深之比〕約為1/4.77，正脊及檐口都有升起曲線。10)簡要分析xx布達(dá)拉宮的布局與特點布達(dá)拉宮是達(dá)賴?yán)镄姓途幼〉膶m殿，也是最大的藏傳佛教寺院建筑群。〔1〕布局布達(dá)拉宮占滿整個布達(dá)拉山頭，拔地200余米，外觀八層，實際9層，其與山崗合為一體，氣勢十分雄偉。整個建筑群分為紅宮和白宮兩局部，紅宮居中是整個建筑群的主體，東面的白宮是達(dá)賴?yán)锏淖∷！?〕特點▲沒有使用中軸線和對稱式布局整體布局隨形就勢，順著山勢起建筑，而不是削平山頭，顯得自然雄渾?！褂昧藵h族建筑的假設(shè)干形式如斗拱的使用、金殿屋頂?shù)??！４媪瞬刈褰ㄖ膫鹘y(tǒng)手法如邊瑪檐墻、碉樓形式的外墻等。▲體量參差，暗合山勢，大塊原色的使用使之從斑駁的山色背景中脫穎而出。11)簡要分析山西應(yīng)縣佛宮寺釋迦塔的構(gòu)造特點1平面為內(nèi)外兩圈柱，內(nèi)圈各柱和各柱間梁枋斗拱一起構(gòu)成內(nèi)筒，外圈各柱和各柱間梁枋斗拱一起構(gòu)成外筒，整體構(gòu)造就構(gòu)成了一個雙套筒構(gòu)造，增加了構(gòu)造的整體性，有利于抗震。2位于各樓層的平座暗層中增設(shè)了柱間的斜向支撐，增加了構(gòu)造剛度。3各層檐柱與其下之暗層檐柱結(jié)合使用叉柱造，但上層暗層檐柱較下層檐柱內(nèi)收半個柱徑，其交接方式為纏柱造，于是在外觀上形成逐漸內(nèi)收的穩(wěn)定形象12試分析北京白海的布景手法與特點1以水面為主，環(huán)池布景2以瓊?cè)A島為中心為了突出瓊?cè)A島的視覺中心作用，于其上堆萬歲山，并于山頂置白塔，成為絕佳的視覺焦點，并成為所有景區(qū)的共同的參考點。3瓊?cè)A島的位置絕佳瓊?cè)A島正好擋在入口團(tuán)城的前面，使人不能一覽無遺，從而激發(fā)人的探幽之心。4以島分水，變化有方瓊?cè)A島將水面分成幾個大小、形狀、尺度各異的水面空間，帶給人不同的觀感，更使水面獲得開合、收放的豐富變化。13試分析北京頤和園的布景手法與特點1平面整體布局前山后水、南低北高2空間整體布局為前開后合從萬壽山前山俯瞰昆明湖，空間開闊敞朗。而后山幽深的曲溪、水院則顯得沉靜幽長。3萬壽山有中軸線萬壽山前山的中間局部是佛香閣、排云殿一組軸向縱列式建筑群，其中佛香閣更成為全園的制高點和構(gòu)圖中心。這條中軸線向昆明湖翻開，很有控制意味。4昆明湖的水面劃分昆明湖中的水面有較小的南湖島和斜向長堤將水面分化成假設(shè)干大小形狀不同的幾片，破解了超大面積水面容易陷入一覽無遺、大而空的弊病。而長堤、石拱橋等提供了“水上游〞的線路，提供了以堤代舟的親水環(huán)境。14簡要分析無錫寄暢園的造景手法與特點1選址有借景、有活水寄暢園西靠惠山，東南有錫山〔龍光塔〕、泉水充分，可引水入園，特別是可將周圍山色因借入園。2整體分區(qū)設(shè)景整個寄暢園南部為水景，西部為石景。水池西面有一座大假山作為屏障將西局部區(qū)隔開來。建筑很少，多偏于一隅。3主景為東部水景，采用環(huán)池布景的手法。東岸有廊、西部有山、南北岸為建筑。4水面的處理是精華所在〔1〕岸線：曲折迂回，有利于多視點布景〔2〕水面形態(tài)：有聚有分、有斷有連，水面在鶴步灘——知漁檻一線一收，在七星橋處一連，將水面劃分為南、中、北三部。南部開敞、中部收縮、北部幽閉，形成不同的觀感。5游覽線路多樣化有廊、有徑、有橋，提供不同視點，達(dá)致步移景異的效果。15簡要分析蘇州留園〔中部〕的造景手法與特點1環(huán)池布景，略顯郁閉中部水池西北兩年為山景，東南兩面為建筑。由于建筑與山景、樹木體量較大，水池較小又再加以分劃，因此整個水池空間圍合感較強(qiáng)、略顯郁閉。2山景向陽山景位于池西北兩面，應(yīng)是最正確位置，因為第一是不至于遮擋過多，二是有較佳的欣賞面。3人行線路空間的安排收放有致、抑揚得當(dāng)從園門進(jìn)入時，需經(jīng)過狹長封閉的曲廊空間，視覺為之收斂。至“古木交柯〞一帶，略事擴(kuò)大，右行至“綠蔭〞，空間豁然開朗。這樣的手法在整個園景安排中隨處可見。4植物配置得當(dāng)園內(nèi)有高大古樹10余株，與較低的灌木、石山相配，豎向空間層次清楚，空間飽滿。5疊石有大意，但細(xì)部失之瑣碎。6水面的劃分略顯局促中部水池本來不大，但中央偏北處置小蓬萊，東部又伸出一小半島，島與島、島與岸又置曲橋相連，這樣就使得水池空間略顯局促閉塞。16簡要分析蘇州拙政園的造景手法與特點1水景為主，庭景為輔，水、庭景交融中部的北部主要為水景，南部主要為庭院。但是兩部卻虛中有實、實中帶虛，相互滲透、相互融通。2水面劃分有獨到之處水面所謂面積雖大〔占1/3〕，但是卻被島、廊、橋分劃為假設(shè)干形狀各異的小塊，形成水景、山景、庭景相互滲透、相互融通的格局。3線性水景的處理尤為突出如從小滄浪北望荷風(fēng)四面亭、從倒影樓南望宜兩亭等，這些線性水景處理得有層次、有軸線、有對景，成為佳景的范例。4對景的設(shè)置巧妙老到如遠(yuǎn)香堂——雪香云蔚亭、見山樓——香洲、倒影樓——宜兩亭、小滄浪——荷風(fēng)四面亭等對景，有大小、形狀、尺度等的變化，絲毫沒有人為的牽強(qiáng)之感。5空間的關(guān)鍵轉(zhuǎn)換點都有強(qiáng)調(diào)和處理如荷風(fēng)四面亭為三塊水面交匯之處，見山樓為水面轉(zhuǎn)折拐點，從遠(yuǎn)香堂折向東南進(jìn)入琵琶園時的園門框景等等。6空間有收放、抑揚、開合的變化如進(jìn)園時，迎面有黃石假山為屏障，循廊繞山轉(zhuǎn)入遠(yuǎn)香堂，卻頓覺豁然開朗等。17何謂舉折，簡述我國古代建筑屋面舉架〔折〕做法古代建筑的屋面從上往下呈一優(yōu)美的曲線，實際上這條曲線是由假設(shè)干段折線組成的，這就是所謂的“折〞，宋的舉折〔清的舉架〕做法就是指屋面曲線的做法。舉折做法的步驟為：〔1〕先定舉高：唐代舉高〔脊檁上皮到橑檐枋上皮間的水平距離〕與進(jìn)深〔前后檐橑檐枋中心線間的水平距離〕之比約為1/6，宋代1/4～1/3，清代1/3～1/2?！?〕再定步數(shù)〔檁數(shù)〕：清代一般各步距〔兩根相鄰檁子間的水平距離〕都相等〔均分〕，宋也有不等的?！?〕最后定每步的垂直降幅〔從脊檁起往下〕：降幅從上往下依次遞減，因此而形成越往上越陡峭的屋面曲線。18簡述彩畫從漢至清歷代演變的情況官式建筑的柱枋，自漢起都以紅色為基調(diào)，漢代也有在木構(gòu)上包裹錦繡、金釭〔gang〕、珠玉的做法。梁枋早在戰(zhàn)國時就已經(jīng)飾以彩畫，漢代彩畫式樣很多很雜。唐宋以后，幾何圖形和植物花紋漸多，色調(diào)也由紅轉(zhuǎn)向青、綠，并大量使用了暈，用金量也開場增加。宋代彩畫可分為五彩遍裝、碾玉裝、青綠疊暈棱間裝、三暈帶紅棱間裝、解綠裝、解綠結(jié)華裝、丹粉刷飾、黃土刷飾、雜間裝等九種，總的可分三類：五彩遍裝法；碾玉裝以及青綠疊暈棱間裝；解綠裝、解綠結(jié)華裝和丹粉刷飾等。宋代彩畫在闌額端部使用了又各種如意頭組成的藻頭〔角葉〕，改變了過去用同樣花紋作通長構(gòu)圖的格局，而代之以箍頭+藻頭+枋心+藻頭+箍頭的五段式對稱構(gòu)圖〔但箍頭、藻頭比后代短，少于構(gòu)件長度的1/4〕。此外，彩畫中大量用暈，極少用金。明代彩畫以旋子為主，其外形呈橢圓，花瓣層次較少，造型簡潔，僅主要線條用金。清代彩畫有和璽、旋子、蘇式等幾種，但以旋子為主，此時旋子已完全變?yōu)閳A形，花瓣層次較多，枋心已占到全長的1/4。19簡述近代上海城市布局的特點1高度的商業(yè)化——多功能經(jīng)濟(jì)中心至1949年，上海集中了11萬戶商家，工廠數(shù)達(dá)1萬家，占當(dāng)時全國工廠數(shù)的55%。形成了外灘金融區(qū)，以及與外灘垂直的南京路、金陵路、福州路以及淮海路等著名的商業(yè)街。城市開展以此連片商務(wù)區(qū)〔CBD〕為核心向外擴(kuò)散。2布局模式——三界分治、五區(qū)分立三界分治是指舊上海存在著公共租界、法租界、華界各自為政、互不隸屬。五區(qū)分立是指上海舊城區(qū)被分割為五個相對獨立的區(qū)域：公共租界、法租界、閘北、滬南、浦東。由于缺乏整體的規(guī)劃與協(xié)調(diào)，租界區(qū)自東向西擴(kuò)展，缺乏南北向直通干道，跨區(qū)道路不能很好銜接，交通線路、車輛型號不能互通，自來水不能聯(lián)網(wǎng)等。此外功能雜處、分區(qū)不夠明確。3住宅——居住分異現(xiàn)象明顯下層平民大多居住在棚戶區(qū)，普通市民一般居住在里弄〔包括各式舊式里弄和新式里弄〕，白領(lǐng)階層居住在公寓住宅或花園里弄，上層人士則住花園洋房。4公共建筑類型的齊備和市政設(shè)施的近代化上海是中國近代建筑數(shù)量最多、規(guī)模最大、類型最全的集中地。形成了行政辦公、文教、金融、體育、醫(yī)療、娛樂等一整套完備的建筑類型，煤氣、水電、公共交通等近代市政設(shè)施比擬齊全。20簡述二十世紀(jì)初國民政府“首都方案〞的主要內(nèi)容1功能分區(qū)將南京劃分為6區(qū)——中央政治區(qū)、市行政區(qū)、工業(yè)區(qū)、商業(yè)區(qū)、文教區(qū)、住宅區(qū)，以中央政治區(qū)為重心。2道路系統(tǒng)主要采用方格網(wǎng)+對角線的形式。道路網(wǎng)密度高，街坊分劃偏小。中山路為貫穿全市的主干道，新街口、大行宮一帶為新的商業(yè)中心。3住宅等級分區(qū)住宅分為第一、第二、第三和舊住宅區(qū)，分別制定不同的階層居住，居住條件兩極分化嚴(yán)重。4對建筑形式作出專門的規(guī)定竭力提倡“中國固有形式〞，特別強(qiáng)調(diào)“公署及公共建筑尤當(dāng)盡量采用〞。對當(dāng)時的行政文教建筑等產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。21簡述上海里弄住宅的演變過程1上海里弄住宅的演變早期石庫門里弄→后期石庫門里弄→廣式、新式里弄→花園里弄、公寓里弄2早期石庫門里弄〔1870’s—1900’s〕主要特點為：里弄住宅在傳統(tǒng)三合院〔三間兩廂〕的根基上，開間方向收縮、進(jìn)深方向拉長，平面更緊湊，各類空間〔包括天井更趨小型化〕，外觀仍保持傳統(tǒng)風(fēng)格，并保存大量的傳統(tǒng)細(xì)節(jié)。3后期石庫門里弄〔1910’s〕主要特點為：總平面布局仍為歐洲聯(lián)排式的緊湊排列方式。單元平面從“三間兩廂〞轉(zhuǎn)為“單開間〞，少數(shù)雜有“雙開間〞。后部附屋增加1—2層用作小臥室，俗稱“亭子間〞。正面前天井圍墻高度降到2層窗臺，通風(fēng)采光有所改善。建筑細(xì)部開場采用洋式細(xì)節(jié)，主要表現(xiàn)在門、百葉窗、磚券、欄桿、樓梯、牛腿等處。4廣式、新式里弄〔1920’s〕1920年代前后，上海里弄住宅在后期石庫門的根基上開場向以下兩個方向演化：〔1〕廣式里弄〔經(jīng)濟(jì)型——下層居民住宅〕特點：里弄均為單開間平面，取消前部天井，后部單披灶間也改為兩層，與住屋連成一體。房屋層高、進(jìn)深、開間尺寸都縮小，整個形態(tài)頗似廣東竹筒屋，故得名“廣式〞?！?〕新式里弄〔高檔型——中產(chǎn)階級住宅〕特點：總平面道路系統(tǒng)中，總弄、支弄有了顯著區(qū)分，總弄可通行小汽車，寬度拓至4m以上。前天井取消石庫門，代以矮院墻或透空欄桿墻，支弄觀感較為舒敞。單體建筑的房間功能分工明確，并設(shè)有帶盥洗、淋浴設(shè)備的衛(wèi)生間，反映了新的生活方式的變化。構(gòu)造已橫墻承重為主，局部采用鋼筋混凝土。外觀早期多采用簡化的古典線腳，墻面用紅磚或間以汰石子粉刷，后期趨向簡潔的現(xiàn)代式，墻面多用黃色拉毛水泥粉刷。5花園里弄和公寓里弄〔1930’s—1940’s〕花園里弄多為獨院式，公寓里弄多為單元式〔一梯兩戶或一梯四戶〕，居委上層人士居住的高級住宅形式。其特點為：占地大，有綠化空地，平面凸凹變化較多，功能多以垂直分區(qū)為主。水暖電衛(wèi)設(shè)施齊全?？臻g類型多、寬闊，絲毫沒有普通里弄的那種逼促之感。外觀多為西班牙式或現(xiàn)代式。22簡述我國近代建筑的主體構(gòu)造三個開展階段的特點及實例1磚〔石〕木混合構(gòu)造▲特點：磚石承重墻、木架樓板、人字木屋架，大量使用磚券?！鴮嵗?916年的北京大學(xué)紅樓〔4層〕1906年上海匯中飯店〔6層〕2石鋼骨混凝土混合構(gòu)造▲特點：墻體用很厚的磚石承重墻，樓層用工字鋼密肋，中間加磚小拱再填以混凝土，或用工字鋼外包混凝土作梁，梁間搭工字鋼密肋。這種構(gòu)造費鋼量較大，主要用于外國人建造的重要工程，這種構(gòu)造很快就被磚混構(gòu)造所取代?！鴮嵗?901年上海華俄道勝銀行〔磚石鋼骨構(gòu)造〕1905年青島提督公署〔磚石鋼骨構(gòu)造〕3架構(gòu)造〔鋼框架或鋼筋混凝土框架〕▲特點：由梁和柱組成的框架承重，墻體僅起圍護(hù)和分隔作用。1925年前，我國多層建筑多采用鋼筋混凝土框架構(gòu)造。1926年開場，鋼框架構(gòu)造成為高層建筑的主要構(gòu)造形式?！鴮嵗?908年的上海公司〔6層，鋼筋混凝土框架〕1923年上海匯豐銀行〔8層，鋼框架〕23簡要概括近代中國洋式建筑的三種表現(xiàn)形式及其特點1殖民地式〔活潑期：1860’s——1880’s〕殖民地式〔ColonialStyle〕又稱“外廊樣式〔VerandaStyle〕〞，被視為“中國近代建筑的原點〞，是最早傳入我國的建筑樣式。▲特點：以帶有外廊〔多為柱廊式〕為主要特征。它是英國殖民者將歐洲建筑傳入印度、東南亞一帶為適應(yīng)當(dāng)?shù)貪駸釟夂蚨纬傻囊环N流行樣式，早期進(jìn)入中國的殖民者將之從東南亞移植過來。一般為1—2層、帶二三面外廊或周圍廊的磚木混合構(gòu)造。▲實例：、天津法國領(lǐng)事館、臺灣高雄英國領(lǐng)事館等2西洋古典折中主義〔活潑期：1890’s——1920’s〕西洋古典折中主義建筑是我國近代城市洋式建筑的一種主流形態(tài)?！攸c：西方折中主義有兩種典型形態(tài)：一種是類型主義，即在不同的建筑類型中，“對口〞采用不同的歷史風(fēng)格。如以哥特式建教堂，以古典式建銀行、行政機(jī)構(gòu)，以文藝復(fù)興式建俱樂部，以巴洛克式建劇場，以西班牙式建住宅等等。形成群體建筑風(fēng)格的大雜燴。另一種是集仿主義，即在同一棟建筑上混用希臘古典、羅馬古典、文藝復(fù)興式、巴洛克式、法國古典主義等各種風(fēng)格樣式和藝術(shù)構(gòu)件，形成單棟建筑的混搭式面貌?！鴮嵗荷虾R豐銀行、漢口海關(guān)大樓等3裝飾藝術(shù)風(fēng)格〔活潑期：1930’s〕裝飾藝術(shù)派脫胎于新世紀(jì)之交的新藝術(shù)運動。▲特點：上海的裝飾藝術(shù)派建筑較為集中〔其它地方不是很常見〕，不僅融合了該風(fēng)格的常見特征，例如之字型外觀，舷窗般的窗戶，風(fēng)格化的花卉和動物圖案，同時還參加了獨特的中國元素：云紋、古錢、八卦等。總之，裝飾藝術(shù)派是一種向現(xiàn)代主義過渡的形態(tài)，在大幅度簡化古典裝飾的同時，仍保持著某種裝飾味道?！鴮嵗荷虾０贅烽T舞廳、上海和平飯店(原沙遜大廈)等24我國近代建筑傳統(tǒng)復(fù)興潮流三種設(shè)計風(fēng)格的特點及實例1宮殿式——仿古做法▲特點：這類建筑盡力保持中國古典建筑的體量權(quán)衡和整體輪廓，保持臺基、屋身、屋頂?shù)娜问綐?gòu)成。屋身盡量維持梁柱額枋的開間形象和比例關(guān)系，整個建筑沒有超越古典建筑的根本形體，根本保持著整套傳統(tǒng)造型構(gòu)件和裝飾細(xì)部?！鴮嵗耗暇┲醒氩┪镌?、南京國民黨黨史陳列館等2混合式——折中主義▲特點：這類建筑突破了中國古典建筑的體量權(quán)衡和整體輪廓，并不拘泥于臺基、屋身、屋頂?shù)娜问綐?gòu)成。建筑體型有功能空間確定，墻面大多擺脫檐柱額枋的構(gòu)架式立面構(gòu)圖，代之以磚墻承重的新式門窗組合，或者添加壁柱式的梁柱額枋雕飾。屋頂則仍保持大屋頂?shù)慕M合，或以局部大屋頂與平頂相結(jié)合，外觀呈現(xiàn)出洋式的根本體量與大屋頂?shù)饶鼙磉_(dá)中國式特征的附加部件的綜合，可以說“混合式〞是對“宮殿式〞的一種改進(jìn)?！鴮嵗褐猩搅昙捞?、老上海圖書館等3以裝飾為特征的現(xiàn)代式——裝飾主義▲特點：930’s年代，一種向國際式過渡的“裝飾藝術(shù)〔Art—Deco〕〞傾向的作品和地道的國際式作品也用過洋行建筑師的設(shè)計而紛紛出現(xiàn)和流行開來，很自然地為傳統(tǒng)復(fù)興建筑啟迪了一條新路——仿“裝飾藝術(shù)〞做法的路子，即在新建筑的體量上，適當(dāng)裝點中國式的傳統(tǒng)裝飾細(xì)節(jié)，作為一種民族特色的標(biāo)志符號出現(xiàn)。不再出現(xiàn)令人觸目驚心的大屋頂，僅保存一些傳統(tǒng)的余韻?！鴮嵗簢裾饨徊看髽?、上海中國銀行大樓等三繪圖題〔不求細(xì)部的準(zhǔn)確，但要求表達(dá)的主要內(nèi)容較齊全、相比照例較準(zhǔn)確〕1試?yán)L出我國古代建筑三種屋頂形式的簡圖2試?yán)L出高頤墓闕的平面及立面簡圖3試?yán)L出河北定興北齊石柱的平面和立面簡圖4試?yán)L出山西洪洞廣勝下寺大殿立面簡圖5試?yán)L出北京四合院的平面簡圖〔圖面作適當(dāng)?shù)奈淖肿⒔狻?試?yán)L出吳縣東山尊讓堂平面簡圖〔圖面作適當(dāng)?shù)奈淖肿⒔狻?試?yán)L出唐長安城總平面簡圖〔圖面作適當(dāng)?shù)奈淖肿⒔狻?試?yán)L出明清北京城總平面簡圖〔圖面作適當(dāng)?shù)奈淖肿⒔狻?試?yán)L出窯洞住宅的五種空間組織方式的平面簡圖10試?yán)L出明清故宮前朝局部的總平面簡圖11試?yán)L出故宮縱向剖面〔南北向〕簡圖〔圖面作適當(dāng)?shù)奈淖肿⒔狻?2試?yán)L出太和殿立面或透視簡圖13試?yán)L出天安門立面或透視簡圖14試?yán)L出北京天壇總平面簡圖15試?yán)L出山西太原晉祠圣母殿立面簡圖16試?yán)L出唐乾陵總平面簡圖17試?yán)L出明長陵陵總平面簡圖18試?yán)L出山西五臺山佛光寺大殿立面簡圖19試?yán)L出山西五臺山佛光寺大殿平面簡圖20河北正定隆興寺摩尼殿立面或透視簡圖21天津蘄縣獨樂寺山門及觀音閣平面簡圖22天津蘄縣獨樂寺觀音閣剖面簡圖23山西芮城永樂宮立面簡圖24山西應(yīng)縣佛宮寺釋迦塔平面簡圖25山西應(yīng)縣佛宮寺釋迦塔剖面簡圖26河南登封嵩岳寺塔立面簡圖262727北京妙應(yīng)寺白塔立面簡圖28北京白海總平面簡圖29北京頤和園總平面簡圖30無錫寄暢園的總平面簡圖31蘇州留園的總平面簡圖32蘇州拙政園的總平面簡圖33宋《營造法式》大木作舉折做法簡圖34南京中山陵總平面與祭堂立面簡圖四論述題1試述我國古代木架建筑的優(yōu)點和缺點，并分析木架建筑的兩種主要構(gòu)造體系的特點1木架建筑的優(yōu)點和缺點優(yōu)點：〔1〕取材方便、易加工〔2〕適應(yīng)性強(qiáng)〔3〕抗震性好——墻倒屋不塌〔4〕施工速度快〔5〕便于修繕搬遷缺點：〔1〕木材消耗量大〔2〕不耐水火〔3〕空間高度、跨度受限2我國木構(gòu)建筑的構(gòu)造體系主要有穿斗式與抬梁式兩種?！?〕穿斗式的特點穿斗式木構(gòu)架橫向以穿枋連接，縱向以斗枋、檁條聯(lián)系，柱密、跨度小、用料少，多用于南方民居，外觀顯輕巧。〔2〕抬梁式的特點柱上架梁，梁上再立短柱，短柱上再架梁，如是層疊而上，漸次收束。柱少、跨度較大、用料粗大，多用于北方建筑和官式建筑，外觀顯厚重。2分析中國古代建筑群體組合的特點，并繪一典型實例的平面簡圖加以說明1“院子〞——建筑群的根本組合單元院的形式有廊院、三合院、四合院等；院主要通過其大小、形狀、比例、界面等變化來形成不同的空間氣氛。2組合手法以院的組合形成建筑群，其最主要的組合方式為“軸線排列〞式。即沿著一條縱深的主軸線，對稱或不對稱地布置一連串形狀、大小不同的院落和建筑物。對大型建筑群，通常的處理方式是主軸縱向延伸的同時向兩側(cè)展開，組成三條或五條軸線并列的復(fù)合體。3實例北京故宮的院落組合：對稱式中軸線——五門五院3簡述唐代建筑與城市開展的主要成就唐為我國古典建筑全面走向成熟的時期。1規(guī)模宏大、規(guī)劃嚴(yán)整如長安城的嚴(yán)整規(guī)劃——里坊制、方格網(wǎng)道路系統(tǒng)，大明宮麟德殿的龐大體量〔約為故宮太和殿的3倍〕等。2建筑群處理愈趨成熟開展出了“突出主體、強(qiáng)調(diào)軸線、主次陪襯〞的處理手法，如大明宮的布局。善于利用地形與前導(dǎo)空間來陪襯主體，如乾陵的布局。3木建筑解決了大面積、大體量的技術(shù)問題，漸趨定型化構(gòu)造技術(shù)已能解決大跨度的技術(shù)問題，用料制度的出現(xiàn)標(biāo)志著木構(gòu)架各局部做法已漸趨規(guī)格化。大明宮麟德殿柱距約5米左右。4設(shè)計與施工水平的提高有專門負(fù)責(zé)設(shè)計與施工的機(jī)構(gòu)和技術(shù)人員“都料〞。5磚石建筑進(jìn)一步開展磚石建筑主要為塔，唐代的塔有樓閣式、密檐式、單層式三種，其外形逐漸向仿木式開展。實例如西安小雁塔、大雁塔、山西平順海會院明慧大師塔等。6建筑藝術(shù)處理真實、成熟風(fēng)格特點是大氣、樸實無華、莊重大方。斗拱等構(gòu)造構(gòu)件職能鮮明，裝飾簡潔適度。外形多出檐深遠(yuǎn)、穩(wěn)重舒展。4簡述宋代建筑與城市開展的主要成就此時期城市構(gòu)造發(fā)生深刻變化，與唐時期建筑樸拙大方的風(fēng)格相比，建筑進(jìn)一步趨向裝飾化、精致化。1城市構(gòu)造與布局發(fā)生了深刻變化：里坊制、夜禁→自由商業(yè)街2木架建筑采用古典模數(shù)制以“材〞為單位作為造屋的尺度標(biāo)準(zhǔn)，材分八等，按屋宇的大小、主次量屋用材，工料的估算有了統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)。3建筑群體布局上強(qiáng)化主軸線，增加縱深層次〔如河北正定興隆寺〕。單體建筑體量與屋頂?shù)慕M合更加精巧復(fù)雜〔如滕王閣〕。4建筑裝修與色彩趨向細(xì)密、精巧、華美門窗、家具等的樣式發(fā)生細(xì)顯著變化，如唐直欞窗——宋格子窗〔門〕。色彩更趨華美，如唐紅柱白墻灰瓦——宋彩畫、琉璃等。5磚石建筑水平到達(dá)新的高度磚石建筑主要指塔，再次是橋梁等。其中宋塔取得的成就歷代最高。其特點為：〔1〕木塔已少，以磚石塔為主?！?〕開展了八角形、六邊形等多邊形平面。〔3〕樓閣式塔最多，可供登臨。塔身多作筒體構(gòu)造，墻面及檐部多仿木構(gòu)5簡述明代建筑開展的主要成就1磚已普遍用于民居砌墻大量使用空斗墻，磚工精巧、磚雕嫻熟，出現(xiàn)無量殿〔如北京皇史宬、長城〕。2琉璃面磚、琉璃瓦質(zhì)量提高，廣泛應(yīng)用琉璃飾面預(yù)制拼裝、色彩樣式與品種極大豐富，應(yīng)用廣泛。3木構(gòu)架簡化形成新定式▲斗拱斗拱構(gòu)造作用根本消失，演變成純粹的裝飾構(gòu)件，因此尺度變小，裝飾化意味更濃?！杭芰杭芨吅喕?，構(gòu)件卷殺簡化，升起與側(cè)腳減弱，外檐重量由內(nèi)梁直接挑出承托，構(gòu)架整體性加強(qiáng)。4建筑群的布置更為成熟如明