習(xí)字入門(mén)民國(guó)出版

習(xí)字入門(mén)〔民國(guó)出版〔中華書(shū)局印行〕序古來(lái)論書(shū)之書(shū)，汗牛充棟矣。其人類(lèi)以書(shū)成名，談?wù)撍潦堑し?，素尊己抑人，高掌遠(yuǎn)跖，自夸心得，此在成材者觀之，未始非臨池參考之一助。而以語(yǔ)初學(xué)，則如孩提之子，跬步勉能，而欲與之馳峻岅陟峩岡，有不虞其顛躓者，嘆今亦有見(jiàn)及。是者坊本諸編，宗旨自標(biāo)不外桄導(dǎo)初學(xué)之用。而東抄西撮，顛倒本末，淺深襍揉，其不適用也。與古本均茲，編以蔣仲謬之坊本為何，如耶愿與莘莘學(xué)子一諟之。民國(guó)八年十月皞皞子識(shí)凡例習(xí)字之法，本無(wú)專(zhuān)書(shū)。前人緒論所及，非失諸高深，即失諸簡(jiǎn)單。本編指示較詳，措詞尤極淺近。凡稍通文字者，皆可領(lǐng)悟。本編從點(diǎn)畫(huà)起，以至全體構(gòu)造，一一指示，最為詳盡。本編所論姿勢(shì)、精神、器具之留意，均由閱歷而來(lái)。實(shí)力行之，效即立見(jiàn)。行楷一般所尚，本編舉例止此。至纂隸各法，不在本編范圍之內(nèi)，故不贅。本編以蔣仲和之書(shū)法正傳，近日劉君少棠之習(xí)字講義為本。間就鄙見(jiàn)刪增便於學(xué)生，且宜於校外自修。目次第一章總論第一節(jié)姿勢(shì)之留意其次節(jié)器具之留意第三節(jié)時(shí)間之留意第四節(jié)精神之留意第五節(jié)次序之留意第六節(jié)筆及指腕肘之運(yùn)用楷書(shū)第一節(jié)永字八法其次節(jié)分部協(xié)作法第三節(jié)全字筆畫(huà)先後第四節(jié)全字構(gòu)造舉例第三章行書(shū)第四章草書(shū)第五章結(jié)論第一章 總論言簡(jiǎn)意賅，法已大備。學(xué)者茍循序行之，不為一曝十寒，則進(jìn)功之速，誠(chéng)有如諺之所云者。茲舉留意之點(diǎn)，詳列如下。第一節(jié)姿勢(shì)之留意當(dāng)作字之時(shí)，棹椅凹凸不合度，或身體不正坐，則骨脊?jié)u成彎曲形。最能妨血液之運(yùn)行，害身體之安康。學(xué)者所當(dāng)力戒。其次節(jié)器具之留意帖臨摹之帖，不行不選。當(dāng)隨其性之所近而習(xí)之。向時(shí)坊間搨本，大半惡劣。惟近日所印之珂羅版真書(shū)，如宋拓醴泉銘，皇甫誕多寶塔，李元靖金剛經(jīng)等碑。行書(shū)如宋拓集王書(shū)圣教序，蘭亭序，黃庭經(jīng)，及東坡西樓帖等?？虄r(jià)雖稍昂，均極貴重，切勿惜費(fèi)而買(mǎi)濫惡之本，致誤始基之植。帖宜有架，置於對(duì)面，無(wú)架或置於案左亦可。筆以五寸為適中，筆頭以偏尖為大忌。放置時(shí)勿令斜曲，用後必需洗滌保藏。墨磨墨時(shí)不宜茍簡(jiǎn)。書(shū)之優(yōu)劣，大半關(guān)系墨色，故濃淡以適宜為要。大約磨墨過(guò)後，痕不遽沒(méi)，即為適宜。過(guò)度則乾燥滯筆，不及則墨水滲溢。初學(xué)練習(xí)，大字只要用墨屑镕化，儲(chǔ)以大盂，隨時(shí)應(yīng)用，費(fèi)較省也。至學(xué)成作書(shū)時(shí)，墨以磨為佳，久貯則非灰塵沾污，即膠浮汁黏，自礙筆之進(jìn)展。墨之膠重者，亦不適用。紙紙以黃色而質(zhì)粗為宜。始終習(xí)字，多用一種元書(shū)紙，或表心紙亦可。紙質(zhì)過(guò)粗者，易損筆，不行用。忌用過(guò)白過(guò)滑之紙。發(fā)墨易濃者為貴，位置以右面上方為宜。用時(shí)著水，不用須洗滌。有蓋方佳。宜用汲干凈之水。熱水及久貯者勿用。境，一年之後，可望小成。習(xí)字之時(shí)，務(wù)宜認(rèn)真致志，細(xì)看所臨摹碑帖之字。每筆之如何起訖，全字之如何支配。胸有成竹，然後臨摹自合。一字未愜，至於一再。毋畏難，毋畏速，毋魯莽，三者所宜力戒。昔人有云，真生行，行生草。真書(shū)如立，行書(shū)如行，草書(shū)如跑。人必能立而後能行，能行而後能跑。循序漸進(jìn)，不容躐等。習(xí)字者既明手腕之所運(yùn)用，首學(xué)點(diǎn)畫(huà)體勢(shì)之法，次學(xué)偏旁協(xié)作之法，終學(xué)構(gòu)造變化，每行通幅貫氣之法。初學(xué)以大字為先，假設(shè)從小楷入手，便無(wú)骨力，步，乃可練習(xí)小楷。第六節(jié)筆及指腕之運(yùn)用執(zhí)筆執(zhí)筆有雙鉤單鉤之說(shuō)。雙鉤者，搦管於指骨之次節(jié)。單鉤者，搦管於指骨之首節(jié)〔指謂食指及中指。如下圖乃單鉤式。執(zhí)筆之法，大指、食指緊擫，中指鉤向內(nèi)，無(wú)名指抵向外，小指附無(wú)名指後，以關(guān)心之。手背要圓，掌要虛，指要實(shí)，腕要懸，管要直。掌虛則運(yùn)用便利，指實(shí)則筋力平均，腕懸則肉不襯紙，管直則字字中鋒。又筆在指端，則掌虛，而運(yùn)動(dòng)適意。筆居指半，則掌實(shí)而不能自由。真書(shū)執(zhí)筆宜近筆頭，行書(shū)宜稍遠(yuǎn)，草書(shū)宜更遠(yuǎn)。遠(yuǎn)取點(diǎn)畫(huà)長(zhǎng)大，近取分布齊均。學(xué)書(shū)領(lǐng)先學(xué)執(zhí)筆真書(shū)，大指食指距筆頭一寸五分，行書(shū)約一寸六七分。指法及名目大指上節(jié)用力，與食指擫筆食指壓筆，亦用指端中指尖鉤筆向內(nèi)筆管貼著無(wú)名指爪肉之間小指緊靠無(wú)名指後，而關(guān)心之此段言體〔指執(zhí)筆未運(yùn)動(dòng)時(shí)言指法運(yùn)用及名目推無(wú)名指從右平推至左，橫畫(huà)起勢(shì)用之。從下直推至上，直畫(huà)起勢(shì)用之指過(guò)左。無(wú)名指爪肉之際，抬筆管向上抵與拒無(wú)名指與中指，兩相資借為用。無(wú)名指揭筆，中指抑制之。小指導(dǎo)無(wú)名指過(guò)右小指送無(wú)名指過(guò)左。大字盡一身之力而送之。卷此段言用。用者，運(yùn)轉(zhuǎn)時(shí)往來(lái)順逆之道也。小字運(yùn)指，中字運(yùn)腕，大字運(yùn)肘。蓋寸以?xún)?nèi)，法在指掌。寸以外，法兼腕肘。腕肘用法懸肘 大字用之虛肘 中字用之懸腕 中字用之虛腕 小字執(zhí)筆近頭，腕不著案筆法及名目筆鋒欲左先右，往右回左也，直畫(huà)上下亦然力注毫端，透入紙背，筆重按下挫頓後以筆畧?zhí)?，使筆鋒轉(zhuǎn)動(dòng)，離於頓處，凡轉(zhuǎn)角及趯用之。挫有分寸，過(guò)則脫節(jié)，不及則氣促用筆如頓，特不重按駐力聚於指，流於管，注於鋒，力透紙背為頓，力減於頓者為蹲，力到紙筆即行為駐。提頓後必需提，蹲於駐後亦須提。提者以筆提起，減於頓蹲及駐之分?jǐn)?shù)也。先由落筆，後有提筆。提之分?jǐn)?shù)，準(zhǔn)乎落筆之分?jǐn)?shù)。圍法也，有圓轉(zhuǎn)盤(pán)旋之意。搶意與折同。折之分?jǐn)?shù)多，搶之分?jǐn)?shù)少；折之分?jǐn)?shù)實(shí)，搶之分?jǐn)?shù)半虛半實(shí)。圓蹲直搶?zhuān)讉?cè)搶?zhuān)鲣h空搶?？論屨?，取折之空勢(shì)也。筆燥則折，筆濕則搶?zhuān)还P燥實(shí)搶?zhuān)P濕虛搶。用搶分?jǐn)?shù)，仍隨落筆之大小輕重。用於承接處。筆鋒搭下也。上筆帶起下筆，上字帶起下字。指法運(yùn)用，側(cè)勢(shì)居半，直畫(huà)尤宜以側(cè)取勢(shì)。衄筆既下行，又往上也。與回鋒不同，回鋒用轉(zhuǎn)，衄鋒用逆。此段言筆劃已著紙，凡法皆在畫(huà)中，有形象可尋者也。其次章 楷書(shū)第一節(jié)永字八法法則真字之法，書(shū)家以永字八法該之。所謂八法者，曰側(cè)、曰勒、曰努、曰趯、曰策、曰掠、曰啄、曰磔。永之一字，其法皆備也。側(cè)即點(diǎn)，不言點(diǎn)而言側(cè)者，謂側(cè)下其筆也。勒即畫(huà)，不言畫(huà)而言勒者，取其勁澁如勒馬之韁也。努即直，不言直而言努者，謂頭向右發(fā)，筆微努稍駐，而趯筆下行，不行直筆。中間自然凸胸而出。唐太宗曰，為竪必努，非另有一筆也。趯與挑一也，竪趯曰趯?zhuān)瑱M趯曰挑。策者圓鋒左出，勢(shì)盡仰收，如鞭之策馬，力在著物處也。掠一名分發(fā)，點(diǎn)頭撇尾，如篦之掠髪也。啄即撇，不言撇而言啄者，謂勢(shì)如禽之啄物也。磔，裂也，右下為磔。始入筆緊筑而微仰，便下徐行，暗收存勢(shì)，勢(shì)足而磔之也。附八法心傳口訣側(cè)不媿臥，勒常患平，努過(guò)直而力敗，趯宜峻而勢(shì)生，策仰鋒而上揭，掠左出而鋒輕，啄倉(cāng)皇而疾掩，磔趯趞以開(kāi)撐。筆鋒須映帶，行書(shū)露其形，楷書(shū)存其意。書(shū)譜云，欲知後筆起，意在前筆止。明乎此，則起落承接，一氣相生矣。其次節(jié)分部協(xié)作法長(zhǎng)短布置之道，有變體，有簡(jiǎn)筆，一一講明。此入門(mén)捷徑也，舉各偏旁如左。法詳點(diǎn)畫(huà)圖內(nèi)，亦須活看?；蛟S中間字多者宜開(kāi)，字少者宜窄。右勾有始終，故左撇亦帶直相映。

相接處宜密，右多者撇尾忌長(zhǎng)，右少者撇橫而尾長(zhǎng)。點(diǎn)挑相應(yīng)，神氣一貫。

中間。右邊少者宜長(zhǎng)兩點(diǎn)直下，微作拗勢(shì)。下點(diǎn)作垂露意。中撇悠揚(yáng)。

右邊多者宜短口在旁者，缺一角以讓右。 口在下者左略長(zhǎng)以見(jiàn)柱石平載上。力在下者，宜闊而短，以載上。

山在旁者，缺一角以讓右。

山在上者，左右須收束向里。山在下者，左宜出以載上。 中間字少者，上畫(huà)長(zhǎng)以冒之。中間字多者，下畫(huà)長(zhǎng)以載之。在左者，宜狹以讓右。住處用垂露，相讓之字，切忌侵占。右點(diǎn)要收束向里。上下畫(huà)俱宜細(xì)。首畫(huà)兩尖，中用小勒。點(diǎn)頭掩首撇之鋒。兩撇尖起以接上，下腳須配齊。撇頭直，撇尾短藏。右點(diǎn)曲抱，下勾平。

腳用懸針。畫(huà)左尖長(zhǎng)以冒下，撇亦以尖接。左用兩尖接。首撇用回鋒。首筆之起與挑腳齊。勾用反勢(shì)，便挽得住。撇尾短點(diǎn)須藏。

闊大以配左。撇帶直，以藏點(diǎn)挑。畫(huà)用右尖，避挑起之重。讓前撇，與捺相應(yīng)。挑左宜以冒下，撇尾亦用長(zhǎng)。兩右短以讓點(diǎn)。瓦中二畫(huà)，化為點(diǎn)挑。右勾須與左點(diǎn)相配，故勾鋒向下。

下截字多者，將四點(diǎn)藏於突寶蓋之內(nèi)。撇從右起，須用尖。四點(diǎn)須左右相應(yīng)。

此減寫(xiě)法。左右宜緊抱。上筆平，左第一撇宜帶直。

中點(diǎn)帶直，方可補(bǔ)空。右多一點(diǎn)，故左點(diǎn)要長(zhǎng)。上筆與左撇用尖接，撇亦微直。巾在下者，左右宜相配。首撇長(zhǎng)而左挑出，下撇則短藏，三點(diǎn)左右相向，中用直點(diǎn)，以還本體。

短，中直要細(xì)。點(diǎn)，一路向右，此乃變法也。起筆尖長(zhǎng)以冒下，中用兩尖接。頭宜直，中宜細(xì)，點(diǎn)抱一畫(huà)之頭，撇亦曲抱向里。

捺俱平。戈有不宜開(kāi)者，須直下以靠左。

上邊字多者，點(diǎn)與捺俱側(cè)。中豎似回鋒撇，化板法。左豎似撇外向，便與右勾相配。豎鉤中間微細(xì)，畫(huà)左長(zhǎng)以冒下勾。

長(zhǎng)而曲以抱左。中勾稍短，右點(diǎn)宜出以冒勾。兩木不宜重勾，左須藏其鋒。畫(huà)右短以讓右，下一小點(diǎn)， 三筆在一處以三尖接?；蛏匣蛳?，須看右邊之字畫(huà)。

長(zhǎng)。四尖接，下撇須宕出，意在抱左。中二畫(huà)，化為點(diǎn)挑，方能向右。

為點(diǎn)。讓左。

足。中間作一平點(diǎn)，不呆板。中間字多者，撇與勾俱直下。中間字少者，撇與勾俱稍彎。中撇宜直，三點(diǎn)攢一處。右邊火字，左點(diǎn)作兩向勢(shì)，便能聯(lián)絡(luò)。左三點(diǎn)向右，右一點(diǎn)向左。

上撇冒下，捺與中直相接。撇尾不宜長(zhǎng)出。

帶意。冒下也。畫(huà)右俱短，以便讓右。兩撇直下，點(diǎn)小而藏。

撇捺冒下，上邊筆畫(huà)須協(xié)作。左撇尖細(xì)，右撇要藏。中點(diǎn)末用尖，下鉤亦用尖接，畫(huà)左長(zhǎng)以冒下撇豎即讓點(diǎn)部氣貫而接，脈亦清楚。 位，點(diǎn)須善藏，豎意對(duì)上點(diǎn)。下點(diǎn)在兩筆接縫中。左撇右捺，與直相懸，欲其清也。

出，捺之起筆，與直相接。下。

上撇要平，畫(huà)左長(zhǎng)以冒下。右點(diǎn)尖長(zhǎng)，以聯(lián)上下。左畫(huà)尖長(zhǎng)，以冒下挑。 畫(huà)左長(zhǎng)以冒下，左撇不宜長(zhǎng)。中二畫(huà)化為點(diǎn)撇，便覺(jué)敏捷。右撇要短，捺與直宜相連。下點(diǎn)要長(zhǎng)。上二撇短藏，下撇長(zhǎng)以配右捺。

向右。右下勾地步。中直不宜出頭。

上畫(huà)長(zhǎng)以冒下。下鉤接中直起，便能藏得字。貝旁在左者，下撇宜長(zhǎng)點(diǎn)宜短。頁(yè)在右者，撇宜短，點(diǎn)宜長(zhǎng)。末一畫(huà)，左宜長(zhǎng)，右短而尖，上撇直與下始終相對(duì)。向右而讓右。將上直粘連口字，便與下相接。

下點(diǎn)小而藏。 馬在左旁者，宜狹而長(zhǎng)。馬在下面者，宜闊而短。點(diǎn)撇宜長(zhǎng)，中間緊疊。左作點(diǎn)挑，右作兩點(diǎn)，便活動(dòng)。

右鉤縮而藏，方不礙右。讓兩絞絲出頭。中間須疊得緊，畫(huà)左長(zhǎng)以冒下，右直收束。

首撇左長(zhǎng)以冒下，下四點(diǎn)緊攢。配齊。兩點(diǎn)向右，右一撇向左。首撇左尖，中略短，三略長(zhǎng)，點(diǎn)撇宜開(kāi)，首畫(huà)短，次畫(huà)長(zhǎng)。羽在右旁者，中左用一點(diǎn)一撇捺覆下。 挑。羽在上者，左微長(zhǎng)而右微短，羽在下者，左微短而右微長(zhǎng)，中二撇，一短一長(zhǎng)，一收鋒，點(diǎn)作小畫(huà)。 均用點(diǎn)挑。 一出鋒。此是正法。 下竟似舟旁，此變法也。第三節(jié)全字筆畫(huà)先後第四節(jié)全字構(gòu)造舉例畫(huà)多則分仰覆，以別其勢(shì)。豎多則分向背，以成其體。中直與上點(diǎn)相對(duì)。上分而下合。三并，以上字各以類(lèi)取，中使布置停均。

左右各有中。中合上下分。六豎分向背，以避算子。

上合而下分。中分上下合。又一平，二三直啄，四卷琢，又或先動(dòng)聽(tīng)而後斜硬。下面木左右須直齊。 右縮左舒，亦字三點(diǎn)俱變化。右垂左縮。橫盡上仰下覆。初點(diǎn)向里，橫戈斜平，勾向內(nèi)而收，中點(diǎn)取高勢(shì)，欲粘第三點(diǎn)，第三點(diǎn)又微高不行下。偏礙者屈勾以避之。左倚人向右，右四畫(huà)亦須俯仰有情。豎宜背。

后撇。撇之首，對(duì)上撇之中。血脈聯(lián)屬。仰覆，中勒。中豎直，左右之豎相背。

後橫。右旁短直應(yīng)左直。右。豎宜向。中兩豎直，左右之豎相背。字之孤獨(dú)者，展一畫(huà)以書(shū)之。字之重并者，蹙一畫(huà)以書(shū)之。橫畫(huà)較直畫(huà)長(zhǎng)。橫畫(huà)較長(zhǎng)宜勒，不斜則無(wú)勢(shì)，斜策取勢(shì)。直畫(huà)轉(zhuǎn)而復(fù)回。

四豎上開(kāi)下合，四點(diǎn)上合下中兩點(diǎn)帶就上，不行就下。疏密停勻，照顧為佳，發(fā)於左者應(yīng)在右，發(fā)於右者應(yīng)在左，此肯定法也。偏側(cè)隨字勢(shì)結(jié)體。上面不寫(xiě)波。

初撇首尾向外，次努首尾向右，中實(shí)左虛右。一橫始終承上。疏排之字須展。

留下捺放。須有準(zhǔn)。平。里面與勾齊方稱(chēng)。 三排之字居中者卓然中立而不倚其左右停勻有拱揖之情。

鉤里。鉤努。上下不用齊，齊則板，接左用尖。直畫(huà)宜短，點(diǎn)皆近上，凡筆畫(huà)之疏者宜豐肥，類(lèi)此。左長(zhǎng)。重勾先縮而後出鋒，作趯以應(yīng)。

蓋下左右均分。重按。此等短畫(huà)，不得與左長(zhǎng)直相連。腕勾應(yīng)上。侵占。

實(shí)左虛右，四畫(huà)上下分仰覆，二三但取其順。不同。右長(zhǎng)。用意得顧揖之形。左長(zhǎng)右短，字勢(shì)順適。蹙之一旁。

為一字之主者，謂之柱。此筆畫(huà)則錯(cuò)綜用意，乃不呆板。陰陽(yáng)之法也。下撇為柱。

稱(chēng)。

屈勾用意，須包末兩點(diǎn)。下畫(huà)宜長(zhǎng)，撇短，以點(diǎn)配之。初直首尾向右，次直首尾向平。

轉(zhuǎn)。用筆先腕轉(zhuǎn)而後斜硬。中勾并應(yīng)上。上下撇點(diǎn)有陰陽(yáng)之分，不分則無(wú)上下相承之意。上并下。舒左足則不板。左短口取上齊。上鉤應(yīng)下。潛相矚視。下捺為柱。以左始終及右下畫(huà)為柱。上層為主，下二層宜收束，

馬。上冒下，上清下濁。形雖斷，而意連。左蹙。直畫(huà)微向左以應(yīng)右勢(shì)。同，不行牽強(qiáng)使停勻。穿插不必正對(duì)點(diǎn)。綽勾。下面左右兩點(diǎn)為柱。中勾為柱。中層為主，上下收束。

長(zhǎng)趯?xiě)?yīng)右轉(zhuǎn)出，須宕出格上，趯起須盡出鋒，右趯捺應(yīng)左。下畫(huà)承上?？v橫之撇俱宜長(zhǎng)。上小左蹙兼?zhèn)洹Ｗ?。日月不宜正。上重下輕，頂戴欲其失勢(shì)。以撇之上半截為柱。左右上下，環(huán)向照顧。下層為主，上二層宜收束。凡字有兩層三層者，宜先看以何層為主。左向右，右向左，回環(huán)照顧，畫(huà)向上斜，勾捺有勢(shì)。神氣一貫，凡兩字合成一字者，必需各半相配，使之相向相讓相接。

水旁，在潤(rùn)宜短，在清宜長(zhǎng)。卜居中，撇須橫。下占地步。上下寬而微扁，中間細(xì)而勿長(zhǎng)。黑白均分，再求錯(cuò)綜變化。穿插對(duì)正中。中近下讓?zhuān)瑑蛇叧鲱^。字之獨(dú)立者，必峻拔遒勁。言字短藏，結(jié)體乃密。第三章 行書(shū)

直趯宜用努。左大而畫(huà)細(xì)，右小而畫(huà)粗。大而畫(huà)輕。下平。兩邊貴平展，如鳥(niǎo)之舒翼。寶蓋頭要小。側(cè)者斜映。

上占地步。右寬而畫(huà)瘦，左窄而畫(huà)肥。大而勾長(zhǎng)，不與天覆字相等。上平。相背而脈絡(luò)貫穿。右宜伸下滿(mǎn)。書(shū)。務(wù)從簡(jiǎn)易，相間流行，故謂之行書(shū)。所謂行書(shū)如行也，其體造於後漢劉伯昇。魏初胡昭鍾繇能傳其法，自晉以後，工書(shū)者多以此著名。茲印戴熙墨蹟於左。第四章草書(shū)草書(shū)起於急就為之，或起草他簡(jiǎn)，然後正書(shū)。禆諶草創(chuàng)之，屈平屬草稿未成，皆其發(fā)端也。而用筆使轉(zhuǎn)，各出心裁。家數(shù)既夥，名類(lèi)亦多。後漢漲芝草書(shū)最著，衛(wèi)瓘復(fù)采芝法，兼乎行書(shū)，謂之稿草。羲之獻(xiàn)之書(shū)，謂之今草。其構(gòu)造微妙者，謂之小草。蔡君謨以散筆作草書(shū)，謂之散草，亦曰飛草。而章草今草，各字有連綿不連綿之別。草書(shū)之源流如此。昔人論草書(shū)以一筆書(shū)之，行斷則再連續(xù)。蟠屈拏攫，飛動(dòng)自然，筋骨心手相應(yīng)。茲摹趙子昂千字文於後，以示概略。第五章 結(jié)論作字之道，由生而熟，由熟而巧，則神