內(nèi)蒙古壁畫(huà)藝術(shù)的傳承與發(fā)展

內(nèi)蒙古壁畫(huà)藝術(shù)的傳承與發(fā)展

中國(guó)古代壁畫(huà)藝術(shù)是中華民族文化遺產(chǎn)的重要組成部分。它有著悠久的歷史、深刻的文化內(nèi)涵和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。在內(nèi)蒙古東西綿延數(shù)千里的遼闊草原上,壁畫(huà)資源豐富。墓室壁畫(huà)、石窟壁畫(huà)、召?gòu)R壁畫(huà)三大類(lèi)型,構(gòu)建了內(nèi)蒙古明艷多彩、風(fēng)格迥異、獨(dú)具民族特色的壁畫(huà)藝術(shù)寶庫(kù)。從上世紀(jì)70年代以來(lái),先后發(fā)現(xiàn)的和林格爾東漢壁畫(huà)墓、和林格爾北魏鮮卑壁畫(huà)墓、哲里木盟奈曼旗遼代陳國(guó)公主壁畫(huà)墓、赤峰阿魯科爾沁旗寶山遼代壁畫(huà)墓、赤峰巴林左旗韓匡嗣家族墓及金元時(shí)期壁畫(huà)墓,彰顯了內(nèi)蒙古地區(qū)墓葬壁畫(huà)的厚重與絢爛;草原石窟阿爾寨,百余眼石窟、千余幅壁畫(huà),一展北魏、西夏、蒙元、明時(shí)期佛教藝術(shù)的立體畫(huà)卷;六十余座明清時(shí)期藏傳佛教召?gòu)R內(nèi)的精美壁畫(huà),表現(xiàn)出民族文化的交流融合。壁畫(huà)記錄著民族歷史發(fā)展的足跡和綿綿不絕的文化命脈,是珍貴的民族文化遺產(chǎn)。保護(hù)古代壁畫(huà),就是保護(hù)民族文化的精彩記憶,就是保護(hù)人類(lèi)的共同財(cái)富,這也是歷史賦予文物工作者的一份守護(hù)的職責(zé)和重任。一、內(nèi)蒙古壁畫(huà)保護(hù)修復(fù)的緣起內(nèi)蒙古地區(qū)壁畫(huà)保護(hù)工作,開(kāi)始于上世紀(jì)80年代初期。墓葬壁畫(huà)保護(hù)修復(fù),緣起于赤峰敖漢旗對(duì)一批被盜遼代墓葬的搶救性清理;召?gòu)R壁畫(huà)的保護(hù)修復(fù),則起因于呼和浩特大召經(jīng)堂古建筑墻體修繕,同樣是搶救性揭取了大召經(jīng)堂東西兩壁的壁畫(huà);由此,揭開(kāi)了內(nèi)蒙古壁畫(huà)保護(hù)修復(fù)的序幕。這是內(nèi)蒙古地區(qū)文物工作者最早開(kāi)展的壁畫(huà)揭取與加固工作,在今天看來(lái),其意義仍然重要而深遠(yuǎn)。(一)揭取壁畫(huà),保護(hù)社會(huì)歷史大召,位于內(nèi)蒙古呼和浩特市玉泉區(qū),是蒙古草原上建造的第一座藏傳佛教格魯派黃教寺廟,由蒙古土默特部首領(lǐng)阿拉坦汗建造于明萬(wàn)歷八年(公元1580年)。經(jīng)堂和西倉(cāng)乃瓊廟佛殿內(nèi)近600平方米的壁畫(huà),是十六世紀(jì)至十七世紀(jì)蒙古早期黃教寺廟壁畫(huà)的珍貴遺存,也是呼和浩特召?gòu)R文化中最具代表性的藝術(shù)精品。1985年,大召經(jīng)堂墻體因年久失修,毀損嚴(yán)重,需要進(jìn)行落架大修。宗教部門(mén)主持對(duì)其進(jìn)行古建修繕,并且責(zé)成呼和浩特市文物事業(yè)管理處對(duì)經(jīng)堂壁畫(huà)進(jìn)行拍照、臨摹,以保留壁畫(huà)數(shù)據(jù)。文物處立即派出專(zhuān)業(yè)技術(shù)人員趕赴現(xiàn)場(chǎng),拍攝、臨摹壁畫(huà),并對(duì)壁畫(huà)進(jìn)行了搶救揭取,盡可能多保留一些壁畫(huà)真跡。由于當(dāng)時(shí)即將進(jìn)入雨季,工程也在搶進(jìn)度,等拍照、臨摹工作完成后,揭取壁畫(huà)的時(shí)間就很緊迫。工程施工與壁畫(huà)揭取同時(shí)進(jìn)行,有一些壁畫(huà)是從掉落在地面上的墻皮中撿起來(lái)。大召經(jīng)堂東西兩壁總長(zhǎng)20.3米,縱高2.58米,壁畫(huà)面積約53平方米,揭取保存面積34.96平方米。壁畫(huà)揭取時(shí)切割為186塊,加固為72幅單體壁畫(huà),按照畫(huà)面內(nèi)容組合成65幅相對(duì)獨(dú)立完整的畫(huà)面。就是這次計(jì)劃之外的搶救性揭取,使這批珍貴的壁畫(huà)有幸得以保存,并入藏博物館。上世紀(jì)80年代,赤峰市敖漢旗的文物工作者,對(duì)敖漢旗境內(nèi)的20余座被盜遼墓搶救性的清理發(fā)掘,揭取了76幅遼代壁畫(huà)。壁畫(huà)內(nèi)容多為描繪契丹人衣食住行和社會(huì)風(fēng)情,如“馬球圖”、“烹飪圖”、“宴飲圖”、“出行圖”等,為研究遼代社會(huì)歷史、經(jīng)濟(jì)、軍事、文化提供了非常珍貴的歷史依據(jù)。揭取壁畫(huà)全部入藏敖漢旗博物館陳列展出。這兩項(xiàng)工作,一個(gè)是對(duì)召?gòu)R墻體拆除壁畫(huà)的搶救性揭取,一個(gè)是對(duì)被盜墓葬壁畫(huà)的搶救性揭取,都是因?yàn)楸诋?huà)所依存的環(huán)境發(fā)生了改變,而采取了揭取保護(hù)這樣一種迫不得已而又行之有效的方式、方法。壁畫(huà)是建筑物的裝飾,建筑是壁畫(huà)賴以存在的依托,其二者如同皮毛之間,彼此相關(guān),建筑為壁畫(huà)的存在提供了一個(gè)堅(jiān)固而穩(wěn)定的環(huán)境,但是,當(dāng)這個(gè)環(huán)境發(fā)生改變或已經(jīng)不適合壁畫(huà)存續(xù)的時(shí)候,揭取保護(hù)就是一種最為有效的保護(hù)手段。它不僅可以有效地遏制壁畫(huà)因環(huán)境改變而導(dǎo)致病害的產(chǎn)生、或劣化、或毀損,及時(shí)地對(duì)壁畫(huà)進(jìn)行科學(xué)保護(hù),而且可以另一種形式留存和展示?，F(xiàn)在,當(dāng)我們?cè)俅螌?duì)這些早期揭取的壁畫(huà)進(jìn)行保護(hù)修復(fù)時(shí),我們更加充分地認(rèn)識(shí)到早期壁畫(huà)揭取保存的重要意義和作用。(二)壁畫(huà)的制作和加固上世紀(jì)80年代初期,環(huán)氧樹(shù)脂材料被廣泛地用于文物保護(hù)。大召壁畫(huà)和遼墓壁畫(huà)的修復(fù)中都使用了環(huán)氧樹(shù)脂材料作為壁畫(huà)的加固支撐材料,這在當(dāng)時(shí)來(lái)說(shuō),也是一種對(duì)新的材料、新的工藝應(yīng)用的摸索和嘗試。大召壁畫(huà)的地仗層由粗泥層加細(xì)泥層構(gòu)成,加固時(shí)把壁畫(huà)揭取時(shí)保留的2-5厘米厚的地仗層取薄至1-1.7厘米,然后制作了環(huán)氧樹(shù)脂玻璃鋼背襯,作為壁畫(huà)新的支撐體。壁畫(huà)表面涂刷膠釩水,用以顏料層的加固和封護(hù)。遼代墓葬墻體建筑結(jié)構(gòu)各有不同,揭取、加固的方法也不同。一種磚室墓,是在磚體上涂刷白灰層繪制壁畫(huà),揭取時(shí)直接切割磚體,在壁畫(huà)背后用石膏制作新的支撐體;一種磚室墓,在磚體上抹有細(xì)泥層,揭取時(shí)用天然桃膠和三甲溶劑封護(hù)畫(huà)面,然后從后面剔除磚體,壁畫(huà)揭取后,采用環(huán)氧樹(shù)脂溶劑制作新的支撐體。對(duì)于畫(huà)面在原環(huán)境中或揭取過(guò)程中的缺失部分,基本采用原材料填補(bǔ),沒(méi)有補(bǔ)繪。如大召壁畫(huà)用穰泥填補(bǔ),遼墓壁畫(huà)則采用石膏填補(bǔ)(圖版三)。由于大召壁畫(huà)揭取方法粗略、簡(jiǎn)單,切割線分布過(guò)分機(jī)械、加固材料的配方過(guò)于簡(jiǎn)單化以及加固工藝不太規(guī)范,如環(huán)氧樹(shù)脂材料配方中未加入改善環(huán)氧樹(shù)脂固結(jié)物物理機(jī)械性能(包括強(qiáng)度、硬度、韌性及彈性模量等)、熱性能及收縮性能的添加劑,以至于環(huán)氧樹(shù)脂固結(jié)物過(guò)于堅(jiān)硬,與泥質(zhì)壁畫(huà)松軟的地仗層不相協(xié)調(diào)、形成強(qiáng)度、硬度不同、內(nèi)聚力不同、伸縮不一的較大差別,加上操作方法和制作工藝上的不當(dāng),如環(huán)氧樹(shù)脂的配制濃度不一,加固層薄厚不均,更為嚴(yán)重的是,環(huán)氧樹(shù)脂漿液順壁畫(huà)切割縫、裂隙縫滲透到壁畫(huà)表面,使壁畫(huà)顏料層板結(jié)、變得堅(jiān)硬。經(jīng)十余年保存后,環(huán)氧樹(shù)脂材料的高強(qiáng)度、老化、污染等問(wèn)題給壁畫(huà)帶來(lái)的負(fù)面影響逐漸顯現(xiàn)出來(lái),產(chǎn)生了地仗層碎裂、錯(cuò)位、變形、空鼓、脫落等新的病害。遼墓壁畫(huà)因其石灰層的質(zhì)地,相對(duì)問(wèn)題就少一些,但是使用三甲樹(shù)脂作為畫(huà)面封護(hù)材料,對(duì)顏料層的損傷較為明顯,甚至在畫(huà)面上留下貼敷紗布的印痕。但是最初的這些工作都是非常重要的,為后續(xù)的壁畫(huà)保護(hù)修復(fù)提供了參照和借鑒,積累了經(jīng)驗(yàn)。二、壁畫(huà)的前期修復(fù)及相關(guān)問(wèn)題的研究從上世紀(jì)90年代末,我們開(kāi)始關(guān)注到大召經(jīng)堂壁畫(huà)的病害問(wèn)題較為嚴(yán)重,已經(jīng)影響到壁畫(huà)的延續(xù)保存。2002年,在敦煌研究院、中國(guó)文物研究所的幫助下,展開(kāi)館藏大召經(jīng)堂壁畫(huà)病害現(xiàn)狀調(diào)查及前期修復(fù)試驗(yàn)。2003年,“全國(guó)十大考古新發(fā)現(xiàn)之一”的“內(nèi)蒙古通遼吐?tīng)柣竭|代墓葬考古發(fā)掘”出土殘損壁畫(huà),需要盡快修復(fù)?？梢哉f(shuō)這兩個(gè)修復(fù)項(xiàng)目,重新開(kāi)啟了內(nèi)蒙古地區(qū)壁畫(huà)保護(hù)修復(fù)塵封已久的戶牖,帶來(lái)了內(nèi)蒙古地區(qū)壁畫(huà)保護(hù)事業(yè)發(fā)展提高的新契機(jī)。(一)專(zhuān)家、學(xué)者、研究進(jìn)展和綜合協(xié)調(diào)是修復(fù)壁畫(huà)保護(hù)的基本前提雖然說(shuō)從上世紀(jì)80年代初期內(nèi)蒙古地區(qū)已經(jīng)開(kāi)始了對(duì)壁畫(huà)揭取保護(hù)的工作,但近20年間,相對(duì)墓葬壁畫(huà)揭取技術(shù)的成熟,而保護(hù)修復(fù)技術(shù)基本上停留在原有的水平上。上世紀(jì)80年代內(nèi)蒙古中南部的大召壁畫(huà)與內(nèi)蒙古東部遼代墓葬壁畫(huà)的揭取,成為內(nèi)蒙古地區(qū)壁畫(huà)揭取保護(hù)的開(kāi)端;相隔近20年后,同樣是從大召壁畫(huà)與東部吐?tīng)柣竭|代墓葬壁畫(huà)保護(hù)修復(fù),作為新時(shí)期壁畫(huà)保護(hù)修復(fù)的起點(diǎn),不同的是吐?tīng)柣竭|代墓葬壁畫(huà)不是揭取下來(lái)的,而是在墓葬中已經(jīng)脫落墜地,被泥沙淤埋的。由于沒(méi)有文物保護(hù)專(zhuān)業(yè)人員,壁畫(huà)保護(hù)更是盲點(diǎn),沒(méi)有設(shè)備、甚至沒(méi)有一件普通的修復(fù)工具,沒(méi)有經(jīng)費(fèi),基礎(chǔ)條件非常薄弱。但是,在敦煌研究院、中國(guó)文物研究所、日本奈良文化財(cái)研究所專(zhuān)家、技術(shù)人員的熱忱支持和大力幫助下,起步就站上了一個(gè)較高的起點(diǎn),從而走上了一條正確而快捷的途徑,避免了走彎路、走錯(cuò)路。專(zhuān)家在傳授修復(fù)技術(shù)的時(shí)候,言傳身教,使修復(fù)人員在實(shí)踐中學(xué)習(xí)修復(fù)技術(shù)的同時(shí),逐步認(rèn)識(shí)、理解、體會(huì)文物保護(hù)理念、原則的重要性,注重細(xì)節(jié),把握好尺度。我們帶著問(wèn)題學(xué)技術(shù),邊干邊學(xué);解決問(wèn)題靠研究,以實(shí)踐促進(jìn)研究,培養(yǎng)出了自己的專(zhuān)業(yè)技術(shù)人員。(二)壁畫(huà)保護(hù)的工藝與技術(shù)的應(yīng)用對(duì)比館藏大召經(jīng)堂壁畫(huà)和吐?tīng)柣竭|墓壁畫(huà)基本上代表了內(nèi)蒙古地區(qū)召?gòu)R壁畫(huà)與墓葬壁畫(huà)的制作方法、工藝的特點(diǎn),具有一般病害和特殊病害的特征。通過(guò)這兩個(gè)項(xiàng)目的完成,基本上摸索、總結(jié)出了一套適合內(nèi)蒙古地區(qū)壁畫(huà)保護(hù)修復(fù)的方法和工藝,在采用傳統(tǒng)技術(shù)的基礎(chǔ)上,與現(xiàn)代科技成果進(jìn)行有機(jī)結(jié)合,取得了良好的效果。同時(shí),對(duì)館藏壁畫(huà)(召?gòu)R壁畫(huà)、墓葬壁畫(huà))不同的陳列展示需求,制作了風(fēng)格、樣式不同的裝飾框架,為館藏壁畫(huà)的展出提供了最基本的保證。(1)修復(fù)理念和原則的理解3.預(yù)補(bǔ)繪與局部補(bǔ)繪相結(jié)合的原則壁畫(huà)裂隙修復(fù)采用與壁畫(huà)材質(zhì)相同的材料,填補(bǔ)層要低于顏料層,形成自然凹面。用于大召壁畫(huà)裂隙修補(bǔ)的材料是細(xì)泥漿,以過(guò)篩細(xì)粘土、細(xì)沙、碎麻筋、聚醋酸乙烯水溶液配制,遼墓壁畫(huà)裂隙修補(bǔ)所用的灰漿,其配制成為分:淋石灰、細(xì)沙、細(xì)粘土、碎麻筋、聚醋酸乙烯水溶液。泥漿、灰漿的濃稠度要適宜,顏色要接近原色,但略有差異,不完全相同。這樣做,不僅可以顯示出修復(fù)者的痕跡,更重要的給補(bǔ)繪著色留有余地,不至于補(bǔ)繪后高出顏料層,同時(shí)也避免了修復(fù)過(guò)程中因泥漿、灰漿填補(bǔ)的過(guò)滿而造成畫(huà)面不平整或畫(huà)面污染。畫(huà)面補(bǔ)繪,主要是針對(duì)大召壁畫(huà)中畫(huà)面缺失部位、修復(fù)后的切割縫部位、裂隙部位,參照?qǐng)D片依據(jù),進(jìn)行局部補(bǔ)繪。對(duì)一些細(xì)小裂縫和不影響畫(huà)面美觀的部位,則保持泥層自然色,不再進(jìn)行補(bǔ)繪。這樣做,既彌補(bǔ)了缺憾,又增添了美感;修補(bǔ)處色澤、質(zhì)感與原壁畫(huà)既和諧統(tǒng)一,又有區(qū)別,使修復(fù)的裂隙與畫(huà)面達(dá)到了較為完美的契合;既遵循了可識(shí)別性的修復(fù)原則,又增強(qiáng)了壁畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值和觀賞價(jià)值。4.主壁畫(huà)與主色色彩結(jié)合大召壁畫(huà)地仗層的傳統(tǒng)制作方法,包含粗泥層和細(xì)泥層的制作。粗泥層主要由黃粘土、麥穰(加工成段)、水?dāng)嚢瓒?民間稱“大穰泥”,用來(lái)找平墻體。細(xì)泥層由過(guò)篩的細(xì)粘土、麥殼、碎麻筋、加入米漿或水,攪拌而成,一般都需要燜至5-7天。修復(fù)的時(shí)候,從粘土、麥穰、毛麻的揀選,到和泥、燜泥的每一道工序,全部按照傳統(tǒng)做法和工藝進(jìn)行,為了增強(qiáng)泥層的耐力和強(qiáng)度,采用5%聚醋酸乙烯水溶液和泥。吐?tīng)柣奖诋?huà)石灰層后面也有細(xì)泥層、粗泥層,所以制作中同樣是先做細(xì)泥層,再做粗泥層。大召壁畫(huà)中使用的顏料,經(jīng)分析檢測(cè)結(jié)果表明,主要是礦物質(zhì)顏料如:朱砂、鉛丹、石綠、石青、石黃等,還有一種稱作“蘇麻離青”的進(jìn)口鈷料。補(bǔ)繪時(shí),選用礦物質(zhì)顏料,摻入明膠溶劑調(diào)配,以保持壁畫(huà)色澤原真性和耐久性。古代繪畫(huà),一般都是用木炭起稿,用墨勾線,然后著色。大召壁畫(huà)用木炭條起稿后,采用了平涂勾線的做法,即先涂色后勾線。在大召壁畫(huà)顏料檢測(cè)中,發(fā)現(xiàn)的顏料層下面有一種代表性的字符,如“工”代表紅色,“七”代表青色,“六”代表綠色,或直接以事物名稱標(biāo)注,如“米”,表示谷物,“云”即云朵等等。這是老師傅用來(lái)注明所繪部位的著色標(biāo)識(shí),由小畫(huà)匠據(jù)此一一填色。大召壁畫(huà)繪制采用先涂色后勾線的做法,可以使畫(huà)面線條清晰,突出主題。所以,補(bǔ)繪中對(duì)人物肢體、衣紋、植物、山水的勾描,采用鐵線描、竹葉描、蚯蚓描、釘頭鼠尾等技法時(shí),也是先涂色,后勾描,達(dá)到與原壁畫(huà)風(fēng)格一致、統(tǒng)一和諧的效果。壁畫(huà)地仗層制作完畢,粘接高強(qiáng)度、耐腐蝕、不變形的蜂窩鋁板材作為壁畫(huà)支撐體,粘接材料為硅酮膠,耐老化,易處理。再配以不同質(zhì)地、不同樣式的裝飾外框,既可以起到保護(hù)壁畫(huà)的輔助作用,又使壁畫(huà)更具藝術(shù)性。大召壁畫(huà)絢麗多彩的畫(huà)面,配以原木質(zhì)地素面木框架,突出佛像端莊、古樸之特點(diǎn);吐?tīng)柣竭|墓壁畫(huà)以朱砂、墨色線條勾描,技法拙樸、配以亞克力有機(jī)板材,更顯簡(jiǎn)約、直觀。經(jīng)過(guò)幾年的努力,內(nèi)蒙古壁畫(huà)保護(hù)修復(fù)在原有的基礎(chǔ)上取得一些發(fā)展和進(jìn)步。修復(fù)中對(duì)文物保護(hù)理念、原則的理解和把握漸趨準(zhǔn)確、深入,保護(hù)修復(fù)技術(shù)逐步提高,在實(shí)踐中摸索、總結(jié)出了一套適合本地區(qū)壁畫(huà)保護(hù)的方法和經(jīng)驗(yàn),培養(yǎng)出了自己的專(zhuān)業(yè)技術(shù)人員,建立了內(nèi)蒙古壁畫(huà)保護(hù)中心,取得了國(guó)家文物局頒布的可移動(dòng)文物保護(hù)修復(fù)(壁畫(huà)類(lèi))一級(jí)資質(zhì)。目前,內(nèi)蒙古壁畫(huà)保護(hù)中心已經(jīng)完成了《館藏大召經(jīng)堂壁畫(huà)保護(hù)修復(fù)前期試驗(yàn)》、《吐?tīng)柣竭|代墓葬殘損壁畫(huà)保護(hù)修復(fù)》、《西藏布達(dá)拉宮西印經(jīng)院壁畫(huà)保護(hù)修復(fù)》(與中國(guó)文物遺產(chǎn)研究院合作)、《瀕危館藏壁畫(huà)搶救———館藏壁畫(huà)保護(hù)綜合研究》(與中國(guó)文物遺產(chǎn)研究院合作)等項(xiàng)目,現(xiàn)在《館藏大召壁畫(huà)保護(hù)修復(fù)》正在全面展開(kāi),預(yù)計(jì)在2011年全部完成。三、壁畫(huà)、召?gòu)R壁畫(huà)的保護(hù)縱觀內(nèi)蒙古壁畫(huà)保護(hù)的發(fā)展過(guò)程,雖然取得了一些成績(jī),但是從全國(guó)壁畫(huà)保護(hù)的整體水平來(lái)看,內(nèi)蒙古地區(qū)壁畫(huà)保護(hù)仍然處于起步階段。內(nèi)蒙古地區(qū)豐厚的壁畫(huà)遺存及其保存現(xiàn)狀,凸顯出壁畫(huà)保護(hù)工作的嚴(yán)峻性、緊迫性和持續(xù)性。無(wú)論是揭取保存的壁畫(huà)還是原址保存的壁畫(huà),保護(hù),都將是一項(xiàng)長(zhǎng)期而艱巨的任務(wù)。大召、席力圖召、烏素圖召、美岱召、五當(dāng)召等60余座明清時(shí)期藏傳佛教召?gòu)R壁畫(huà),程度不同地存在酥堿、起甲、龜裂、空鼓、脫落等多種病害,劣化勢(shì)頭加重。一些完成考古發(fā)掘的大型的壁畫(huà)墓,失去了原有環(huán)境的穩(wěn)定性,壁畫(huà)因此而更容易受到四季交替、氣候變化、風(fēng)雨侵蝕等自然因素的影響,而導(dǎo)致新的病害產(chǎn)生或加重;另一些壁畫(huà)墓也因地處深山老林,極易受到盜墓者的侵?jǐn)_,關(guān)于這些墓葬壁畫(huà)、召?gòu)R壁畫(huà)的保護(hù)問(wèn)題,也還需要進(jìn)一步開(kāi)展調(diào)查研究、制定出長(zhǎng)期有效的保護(hù)措施或采取必要的修復(fù)。綜觀而論,內(nèi)蒙古壁畫(huà)保護(hù)修復(fù)及課題研究方向展望如下:(一)修復(fù)過(guò)程中的根本文物保護(hù)理念、準(zhǔn)則是我們開(kāi)展文物保護(hù)修復(fù)工作的指導(dǎo)和必須遵循的原則,是必需付諸于實(shí)踐,在具體的修復(fù)過(guò)程中加以體現(xiàn)的根本所在。保護(hù)的理念、觀點(diǎn)、技術(shù)等也需要在應(yīng)用過(guò)程中,根據(jù)文物的質(zhì)地、所處環(huán)境、病害狀況、保護(hù)條件等不同情況,因地制宜、靈活運(yùn)用,結(jié)合實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)不斷深入細(xì)致地進(jìn)行探討研究,以檢驗(yàn)、證明、修正、豐富我們的認(rèn)識(shí),更好地指導(dǎo)我們的保護(hù)工作。(二)相關(guān)專(zhuān)家的研究進(jìn)展隨著文物保護(hù)事業(yè)的發(fā)展,對(duì)專(zhuān)業(yè)技術(shù)人員的素質(zhì)和技術(shù)水準(zhǔn)、研究水平等綜合能力的要求愈來(lái)愈高,不僅需要研究文物劣化原因和修復(fù)處理的方法方面的專(zhuān)家,還需要具備良好的修復(fù)技術(shù)和豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的技術(shù)人員。我們雖然在十幾年來(lái)的修復(fù)實(shí)踐中培養(yǎng)了一部分專(zhuān)業(yè)技術(shù)人員,但是還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能適應(yīng)壁畫(huà)保護(hù)工作的需求,今后還需要努力為專(zhuān)業(yè)技術(shù)人員創(chuàng)造條件、提供機(jī)會(huì),通過(guò)多種途徑、多種方式、進(jìn)行專(zhuān)業(yè)培訓(xùn),培養(yǎng)出壁畫(huà)保護(hù)修復(fù)的專(zhuān)業(yè)技術(shù)骨干。(三)效果所受的效果運(yùn)用傳統(tǒng)技術(shù)保護(hù)文物,與現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)手段相接結(jié)合,既經(jīng)濟(jì)適用、又能收到良好的效果。因此,對(duì)傳統(tǒng)技術(shù)的傳承與新技術(shù)、新材料的研發(fā),更為重要。需要加大基礎(chǔ)設(shè)施和專(zhuān)業(yè)技術(shù)力量的投入,整合優(yōu)勢(shì)資源,促進(jìn)研究工作的開(kāi)展,為文物保護(hù)提供更好的技術(shù)與更加適合的材料。(四)加強(qiáng)合作加強(qiáng)部門(mén)間、地區(qū)間、國(guó)際間的交流合作,可以幫助我們提升理念、加深認(rèn)識(shí),增強(qiáng)能力,提高壁畫(huà)保護(hù)修復(fù)的整體水平。1.b-80加固處理例如,大召壁畫(huà)顏色鮮艷、色彩豐富,對(duì)顏料層加固時(shí),采用了低濃度的動(dòng)物膠溶劑。吐?tīng)柣竭|墓壁畫(huà)因墓葬中浸泡在泥水中