淺談箏曲《茉莉芬芳》的藝術(shù)特點(diǎn)

./學(xué)校代碼13599學(xué)號(hào)分類(lèi)號(hào)密級(jí)本科畢業(yè)論文〔設(shè)計(jì)淺談箏曲《茉莉芬芳》的藝術(shù)特點(diǎn)學(xué)院藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院專(zhuān)業(yè)名稱(chēng)音樂(lè)表演〔樂(lè)器演奏年級(jí)2011級(jí)學(xué)生林子指導(dǎo)教師2015年5月淺談箏曲《茉莉芬芳》的藝術(shù)特點(diǎn)摘要民歌《茉莉花》幾乎傳遍千家萬(wàn)戶(hù),然而古箏曲《茉莉芬芳》它充分體現(xiàn)了古箏的形態(tài)美、情態(tài)美和意態(tài)美。我作為一名音樂(lè)表演的學(xué)生通過(guò)對(duì)中國(guó)里程碑似的經(jīng)典古箏曲《茉莉芬芳》藝術(shù)特點(diǎn)的研究與分析,能夠使廣大聽(tīng)眾更好的認(rèn)識(shí)和了解此古箏曲的藝術(shù)價(jià)值,并且讓學(xué)習(xí)和熱愛(ài)音樂(lè)的人了解到音樂(lè)的相關(guān)知識(shí)。本論文主要從樂(lè)曲的背景主題、音樂(lè)特點(diǎn)以及演奏特點(diǎn)等三個(gè)方面論證了《茉莉芬芳》的藝術(shù)特點(diǎn),展現(xiàn)出作曲大師何占豪先生的獨(dú)創(chuàng)的創(chuàng)作思維,風(fēng)格以及他對(duì)民族音樂(lè)創(chuàng)作發(fā)展方向的定位。關(guān)鍵詞：茉莉花、民族音樂(lè)、演奏技法、藝術(shù)形態(tài).目錄引言………………………1作者和作品簡(jiǎn)介…………………1〔一作者簡(jiǎn)介〔二作品簡(jiǎn)介《茉莉芬芳》的音樂(lè)材料分析………………2〔一溫柔的引子〔二舒緩清新的慢板〔三輕快明朗的快板〔四耐人尋味的主題再現(xiàn)三、《茉莉芬芳》的藝術(shù)特點(diǎn)…………………6結(jié)論………………………7參考文獻(xiàn)………………8致……………………9.引言箏是我國(guó)最古老的民族彈撥樂(lè)器之一,它素有"鋼琴"的美稱(chēng),古箏的形制典雅大方,音色優(yōu)美,韻味悠長(zhǎng)。它既善于抒發(fā)氣勢(shì)磅礴的樂(lè)章,又能夠表現(xiàn)優(yōu)美抒情的曲調(diào)。古人曾用"彈箏奮逸響,新聲妙入神"的詩(shī)句來(lái)描繪箏的演奏藝術(shù)達(dá)到令人神弛的境地。據(jù)考證,箏在春秋,戰(zhàn)國(guó)時(shí)期就已經(jīng)廣泛流傳,至今已經(jīng)有兩千五班多年的歷史。古箏具有濃郁的民族特色和古老的歷史淵源,是一件頗具傳統(tǒng)藝術(shù)氣息的民族樂(lè)器,由于歷史文化和地域壞境還有彈箏人的傳承和創(chuàng)新,不同流傳地區(qū)的箏曲就呈現(xiàn)出多種多樣的藝術(shù)風(fēng)格,逐漸形成了有一定的藝術(shù)影響力的不同流派?！盾岳蚍曳肌肥乾F(xiàn)代創(chuàng)作箏曲的代表作之一,樂(lè)曲旋律委婉優(yōu)美,清新流暢,感情細(xì)膩溫柔,將茉莉花開(kāi)始各種嬌美的姿態(tài)和沁人心脾的芬芳美麗如一幅畫(huà)卷徐徐展開(kāi)。這首樂(lè)曲屬于箏曲流派,箏以"弦索十三套曲"和"江南絲竹’、"杭灘"為源,故曲目的板數(shù)已突破了六十八板的體系。箏,即武林箏,又稱(chēng)杭箏,流行于,一帶。據(jù)傳在東晉時(shí)箏已傳入建康〔了,至唐,則更多見(jiàn)諸于詩(shī)詞文字。箏曲和江南絲竹有著緊密的聯(lián)系,有很多相同的曲目。優(yōu)秀的傳統(tǒng)古曲是箏曲另一個(gè)重要的組成部分,有很多樂(lè)曲是移植了琵琶曲。如《月兒高》、《將軍令》、《海青拿天鵝》等等,"凡十三套,無(wú)一不能"。這些樂(lè)曲所表現(xiàn)的題材圍比較廣,演奏手法和技巧也豐富多彩。作者和作品簡(jiǎn)介〔一作者簡(jiǎn)介《茉莉芬芳》的作者何占豪,著名作曲家,現(xiàn)為音樂(lè)學(xué)院教授。何占豪是中國(guó)杰出的音樂(lè)家,世界著名作曲家?，F(xiàn)任中國(guó)音樂(lè)學(xué)院教授,中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)副主席。[1]1958年在音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)期間與鋼一同創(chuàng)作了小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》,是全世界錄音版本和演出最多的中國(guó)管弦樂(lè)曲,被譽(yù)為"為中國(guó)創(chuàng)造民族化交響樂(lè)開(kāi)拓一片綠野"的"中國(guó)不朽的民族音樂(lè)經(jīng)典",這首演奏曲是中國(guó)人民的驕傲,同時(shí)也是整個(gè)音樂(lè)的驕傲"。他多次獲得了國(guó)外金唱片,白金唱片獎(jiǎng),被譽(yù)為中國(guó)民族交響樂(lè)的經(jīng)典曲目。八十年代以后,何占豪又把民族音樂(lè)現(xiàn)代化,作為自己奮斗的目標(biāo),除了把《梁祝》改編成高胡協(xié)奏曲和琵琶協(xié)奏曲外,還創(chuàng)作了古箏協(xié)奏曲《西楚霸王》,《臨安遺恨》和古箏獨(dú)奏曲《姐妹歌》,《茉莉芬芳》等。在民族音樂(lè)語(yǔ)言的創(chuàng)新,民族器樂(lè)演奏技巧等方面都進(jìn)行了非常有益的探索。同時(shí)他也是一名多產(chǎn)的作曲家,在民族器樂(lè)作品上也是頗有建樹(shù),尤其在古箏創(chuàng)作的作品上成就很高。作品簡(jiǎn)介現(xiàn)代創(chuàng)作作品《茉莉芬芳》是著名音樂(lè)家何占豪先生1991年根據(jù)民歌《茉莉花》的素材改編創(chuàng)作而成的,他運(yùn)用西方的創(chuàng)作手法和技巧,打破了傳統(tǒng)古箏的創(chuàng)作方式。為古箏作品增添了亮麗的色彩。使作品呈現(xiàn)出鮮明的音樂(lè)形象,和豐富的音樂(lè)語(yǔ)匯,堪稱(chēng)現(xiàn)代古箏曲目的典型代表。,此曲風(fēng)清麗優(yōu)雅動(dòng)聽(tīng),以左右手配合為主,左手主要是輕快的伴奏,右手是主旋律。淋漓盡致的表現(xiàn)了古箏這個(gè)樂(lè)器音色的清麗,圓潤(rùn),優(yōu)雅,顆粒性強(qiáng)等特點(diǎn),此曲旋律優(yōu)美,清新,感情細(xì)膩溫柔,將茉莉花開(kāi)是各種嬌美的姿態(tài)如一畫(huà)面呈現(xiàn)在我們眼前,贊美了茉莉花開(kāi)的潔白無(wú)瑕,和撲鼻芳香,具有濃郁的江南地方色彩。《茉莉芬芳》的音樂(lè)材料分析箏曲《茉莉芬芳》,旋律委婉優(yōu)美、波動(dòng)流暢,感情細(xì)膩溫柔,把茉莉花開(kāi)時(shí)的柔美姿態(tài)和沁人心脾的芳香融通一幅美麗的畫(huà)卷一樣展現(xiàn)在人們眼前,讓人們感覺(jué)猶如身臨其境,因此獲得審美的愉悅。、溫柔的引子樂(lè)曲的引子是一個(gè)散板右手的搖指由弱漸強(qiáng)把音樂(lè)引入,再通過(guò)左、右手的琶音由慢漸快再漸慢進(jìn)入主題。短短幾句,抒情流暢,別具一格。樂(lè)曲的A部分是較慢的柔板,5、6兩小節(jié)旋律與前一樂(lè)句形成對(duì)答。"#4"音的運(yùn)用,增加了旋律的活力,使人耳目一新。表現(xiàn)了茉莉花獨(dú)具魅力、與眾不同的特點(diǎn)。接下來(lái),大量的單音奏出主旋律。膾炙人口的《茉莉花》從這時(shí)被作曲家用最簡(jiǎn)單的創(chuàng)作技法引用進(jìn)來(lái),娓娓地道出了這個(gè)清麗的主題。就像剛剛開(kāi)放的茉莉花瓣,小巧雋永,芳香撲鼻。單聲部旋律的應(yīng)用體現(xiàn)了作曲家樸實(shí)無(wú)華,音簡(jiǎn)意賅的創(chuàng)作特點(diǎn)。音樂(lè)發(fā)展至此,作曲家對(duì)該部分的進(jìn)行仿佛意猶未盡,又通過(guò)低音區(qū)將主題重新展現(xiàn)。不同的音區(qū),相同的旋律,恰到好處地將主題得以鞏固。如下譜例所示：譜例1：、舒緩清新的慢板舒緩清新的慢板部分于3-22,23-55小結(jié),然而樂(lè)曲在198-216小結(jié)再現(xiàn)慢板。A部分的段是從第39小節(jié)開(kāi)始。舒緩清新的慢板將主題稍加發(fā)展,左手低音的襯托增加了音樂(lè)的和聲色彩。音樂(lè)進(jìn)行力度加強(qiáng),樂(lè)曲由此進(jìn)入一個(gè)小高潮。從而為快板的出現(xiàn)做了鋪墊。左手的大量運(yùn)用,突破了傳統(tǒng)音樂(lè)的單旋律性,給作品賦予很強(qiáng)的現(xiàn)代氣息。音響效果也隨之豐滿(mǎn)起來(lái)。這種作曲技法的運(yùn)用,著重突出了"民族音樂(lè)現(xiàn)代化"的創(chuàng)作理念從而拓寬民族音樂(lè)創(chuàng)作發(fā)展的道路。在左手的配合下,音樂(lè)快速向前發(fā)展,第58小節(jié)通過(guò)右手的小撮奏出了一個(gè)清亮短小的樂(lè)句,緊接后面音樂(lè)又給予卡儂模仿。直到66小節(jié)下行旋律的進(jìn)行將b段音樂(lè)帶入終點(diǎn)。這時(shí),同樣的音樂(lè)在低音區(qū)重復(fù)奏響,更加明亮的下行音將旋律移至左手聲部。小二度音程和切分節(jié)奏的貫穿,推進(jìn)了音樂(lè)發(fā)展的速度。作曲家新穎現(xiàn)代的作曲技法再一次被運(yùn)用。如下譜例所示：譜例2：、輕快明朗的快板輕快明朗的快板部分于56-197小結(jié),是整首作品的高潮部分。音樂(lè)一開(kāi)始就以每分鐘152拍的速度向前推進(jìn)。2/4拍的強(qiáng)弱節(jié)奏對(duì)比,使音樂(lè)激揚(yáng)明快。從第96小結(jié)開(kāi)始,音樂(lè)處于游離不定的狀態(tài),主要體現(xiàn)在音樂(lè)發(fā)展的無(wú)旋律性。大量分解和弦的出現(xiàn)使每個(gè)小樂(lè)句都是曇花一現(xiàn),無(wú)法形成穩(wěn)定的旋律線。特別是第129小節(jié)開(kāi)始的一小段下行旋律,當(dāng)旋律下行落在羽調(diào)主音".6"音上時(shí),又向上作了一次八度跳躍,重新?lián)P起,再做下行發(fā)展。如此同樣的手法在該段音樂(lè)中多次被運(yùn)用。多次的重復(fù)發(fā)展卻又不能作穩(wěn)定的停留,似乎在不斷地尋找一個(gè)適合它們泊的港灣。直到B部分樂(lè)曲段的出現(xiàn),才使這段音樂(lè)的發(fā)展有了歸宿。樂(lè)曲的141小節(jié)至167小節(jié)是B部分音樂(lè)的高潮段。音樂(lè)經(jīng)過(guò)一段游離不定的徘徊發(fā)展后,開(kāi)始進(jìn)入最的部分：右手明亮的搖指奏出《茉莉花》的主旋律,或許是汲取了前面音樂(lè)素材的精髓,悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的音調(diào)抒情清新,親切自然,行云流水般的旋律如詩(shī)如歌,令人醉。完美地將樂(lè)曲的主題得以充分變奏拓展。如下譜例所示：譜例3耐人回味的主題再現(xiàn)《茉莉芬芳》的主題突出一個(gè)"情"字,感情的"情"字。此古箏曲作品的"情",就是這個(gè)愛(ài)國(guó)情,沒(méi)有情就沒(méi)有藝術(shù)。情是藝術(shù)永恒的主題,就因?yàn)橛羞@樣的情感,才把《茉莉芬芳》表現(xiàn)的那么淋漓盡致,意境悠遠(yuǎn),耐人回味。正是作者將"情"與現(xiàn)代音樂(lè)及民族音樂(lè)的特點(diǎn)融合起來(lái),對(duì)《茉莉花》進(jìn)行改編創(chuàng)作,才更加令人耳目一新,可以說(shuō)是現(xiàn)代古箏曲目的典型代表。它之所以能令人感動(dòng),是因?yàn)樗浞煮w現(xiàn)了古箏的形態(tài)美、情態(tài)美和意態(tài)美。樂(lè)曲表達(dá)的不僅是細(xì)膩的情感,還帶出了情感的對(duì)比、深入的變化,引起聽(tīng)者的共鳴,把情態(tài)美表現(xiàn)得淋漓盡致。[2]箏曲《茉莉芬芳》婉轉(zhuǎn)中見(jiàn)綺麗,平和中有深意,其主題溢發(fā)出的是中國(guó)人民善良真誠(chéng)的精神特質(zhì),能夠促進(jìn)民族文化交流和民族心靈交融,在文化交往中也顯示了中國(guó)的"和平發(fā)展"、"和諧世界"的理念?！盾岳蚍曳肌肥侵袊?guó)文化的象征,她向世界展示出中國(guó)文化的和緩、柔美、善意等"軟實(shí)力",是和諧世界的和諧之聲。近幾年對(duì)外文化交流中,此曲作為首選曲目,是因?yàn)樗蓛?yōu)美平和,流露出中國(guó)人與人為善的處事風(fēng)格?！盾岳蚍曳肌返乃囆g(shù)特點(diǎn)古箏,能使聽(tīng)者得到純美的精神享受,能帶領(lǐng)人走進(jìn)美妙的意境,因?yàn)橐魳?lè)能直達(dá)人的心靈,能與人的感情產(chǎn)生共鳴,也就是說(shuō)音樂(lè)情感是藝術(shù)的靈魂。箏曲體現(xiàn)了演奏者創(chuàng)造力、獨(dú)創(chuàng)性的結(jié)構(gòu),體現(xiàn)了獨(dú)立的審美價(jià)值。而何占豪先生的《茉莉芬芳》正體現(xiàn)了他的這種獨(dú)特的特質(zhì),即體現(xiàn)了我國(guó)民族音樂(lè)的魅力,又把西方的創(chuàng)作方法和創(chuàng)作技巧融于其中,給人們一種耳目一新的感受,打破了傳統(tǒng)古箏樂(lè)的古板。古箏音樂(lè)旋律的姿態(tài)萬(wàn)千,其豐富的演奏技巧、各種節(jié)奏的律動(dòng)、音色的變化以及各種舞臺(tái)效果組合起來(lái),形成均衡、勻稱(chēng)、對(duì)比、變化、和諧、統(tǒng)一的自然美,使人們享受其中。演奏者發(fā)揮自身的創(chuàng)造力和想象力,把樂(lè)譜還原成音樂(lè),把自己的體驗(yàn)融于其中,是幻想力和抽象力的充分展示。"音樂(lè)美的聽(tīng)覺(jué)感性樣式是不可替代的,人的聽(tīng)覺(jué)審美需要心理、生理歷史積淀的必然結(jié)果,這種需要只有美的音樂(lè)才能滿(mǎn)足。"何占豪的《茉莉芳芳》正體現(xiàn)了這種獨(dú)特的音樂(lè).樂(lè)曲的在現(xiàn)部分從重復(fù)部分開(kāi)始,作曲就用同樣的創(chuàng)作手法導(dǎo)入,明亮的小快板與前面的激揚(yáng)流暢的主題緊密相連的,毫無(wú)間隙的為音樂(lè)發(fā)展了緩沖,接下來(lái),音樂(lè)屬于平衡,進(jìn)入舒緩的柔版,就像剛綻放過(guò)的茉莉花,清香撲鼻,心曠神怡。整首樂(lè)曲的演奏除了在技術(shù)上要注意以外,就是音樂(lè)的感情處理的相當(dāng)精確合理,樂(lè)曲彈奏的最終目的是為了表現(xiàn)音樂(lè)的容和表達(dá)作者創(chuàng)作的意圖。結(jié)論古箏曲《茉莉芬芳》在民族音樂(lè)語(yǔ)言的創(chuàng)新、民族器樂(lè)演奏技巧的提高和民族器樂(lè)表現(xiàn)幅度的拓展等諸方面,都進(jìn)行了十分有益的探索?？梢哉f(shuō)是民族音樂(lè)現(xiàn)代化的成功體現(xiàn),通過(guò)該曲的彈奏,把茉莉花芬芳雋永、清香撲鼻的自然本質(zhì)表現(xiàn)出來(lái),把樂(lè)思素材中民歌特點(diǎn)的歌唱性和優(yōu)美旋律的藝術(shù)性完美結(jié)合,更要把曲作者中西合璧的創(chuàng)作思維與動(dòng)機(jī)準(zhǔn)確演繹。通過(guò)彈奏作曲家何占豪先生的創(chuàng)作曲目《茉莉芬芳》使我對(duì)箏派有了進(jìn)一步的了解,總結(jié)了這首曲子中的主要演奏技法,深刻的體會(huì)到了這首曲子獨(dú)特清麗的藝術(shù)特點(diǎn)。這首曲子體現(xiàn)了他時(shí)刻在為"民族音樂(lè)現(xiàn)代化"的不懈努力,也印證了他"學(xué)貫中西,推出新,講學(xué)后進(jìn)"的創(chuàng)作人生。用現(xiàn)代創(chuàng)作手法來(lái)拓寬民族音樂(lè)的發(fā)展道路,同時(shí)對(duì)我國(guó)民族音樂(lè)走出國(guó)門(mén),走向世界,促進(jìn)中西文化交流做出巨大貢獻(xiàn)。現(xiàn)代創(chuàng)作曲目《茉莉芬芳》是民族音樂(lè)現(xiàn)代化的成功體現(xiàn),也是以何占豪大師為核心的音樂(lè)家們嘔心瀝血,勇于創(chuàng)新引領(lǐng)民族音樂(lè)走向世界的成功典。參考文獻(xiàn)1、閆璇璇;現(xiàn)代箏曲創(chuàng)作技法研究[D];師大學(xué);20XX2、閻愛(ài)華;古箏音色與演奏風(fēng)格剖析[J];藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)<音樂(lè)及表演版>;1999年02期3、建勇;古箏音樂(lè)美之鑒賞[N];音樂(lè)周報(bào);20XX4、藍(lán)孝文現(xiàn)代文明背景下畬族傳統(tǒng)音樂(lè)的傳承與創(chuàng)新[J];學(xué)院學(xué)報(bào);20XX01期5、燕管見(jiàn)中國(guó)古箏發(fā)展之軌跡[J];中國(guó)音樂(lè);20XX04期6、方古箏獨(dú)奏曲《幻想曲》的創(chuàng)作特征[J];大學(xué)學(xué)報(bào)<藝術(shù)版>;20XX02期致本研究及學(xué)位論文是在我的導(dǎo)師宋玉嵐老師的親切關(guān)懷和悉心指導(dǎo)下完成的。他嚴(yán)肅的科學(xué)態(tài)度,