論歐美流行唱法的高級(jí)技巧訓(xùn)練

.z.通過(guò)高級(jí)技巧練習(xí)一定要找到“歐美流行唱法〞所獨(dú)有的一些獨(dú)特風(fēng)格的唱法〔之上〕一、通過(guò)高級(jí)技巧練習(xí)還要找到一種獨(dú)特風(fēng)格的“咽音〞唱法“咽音〞也叫“海豚音〞、“長(zhǎng)笛嗓音〞、“哨音〞、“笛音〞、或叫“聲門(mén)撞擊法〞。“咽音〞這個(gè)詞由意大利文〔VoceFaringea〕翻譯過(guò)來(lái)的。意思是“咽部的聲音〞?！把室舁暿且獯罄懈咭舾璩阴U那維塔〔Bonavita〕30年代帶到我國(guó)的，而我國(guó)第一個(gè)從事“咽音〞技法研究的，是著名男中音歌唱家、嗓音專(zhuān)家林俊卿博士?！把室舁暿且獯罄懈咭舾璩阴U那維塔〔Bonavita〕30年代帶到我國(guó)的，而我國(guó)第一個(gè)從事“咽音〞技法研究的，是著名男中音歌唱家、嗓音專(zhuān)家林俊卿博士。林俊卿博士也是第一個(gè)于20世紀(jì)50年代在我國(guó)創(chuàng)立、倡導(dǎo)、傳播與推廣“咽音〞的人。而后在我國(guó)從事“咽音〞聲樂(lè)理論研究至今。專(zhuān)著與論文持續(xù)發(fā)表于各論刊物。這一現(xiàn)象被聲樂(lè)理論界稱(chēng)之為“咽音〞學(xué)派。我國(guó)“咽音學(xué)派〞相繼發(fā)表出版理論專(zhuān)著15本，發(fā)表學(xué)術(shù)論文98篇?？梢哉f(shuō)咽音研究在我國(guó)聲樂(lè)界成為“顯學(xué)〞。我國(guó)男中音歌唱家，嗓音研究專(zhuān)家林俊卿博士寫(xiě)道：“咽音是一種有特殊質(zhì)色的聲音。所謂發(fā)咽音的方法，則是一種練聲法，它的核心是訓(xùn)練咽部形成一個(gè)能發(fā)出咽音的發(fā)音管。〞我的教師，我國(guó)著名男高音歌唱家、著名嗓音專(zhuān)家、王寶璋教授寫(xiě)道：“咽音這個(gè)名詞，是傳統(tǒng)意大利美聲學(xué)派的聲樂(lè)專(zhuān)家們，用來(lái)專(zhuān)指歌唱嗓音訓(xùn)練時(shí)，用一種特殊的方法，通過(guò)人體發(fā)音機(jī)能所發(fā)出的，具有明顯音響特征的一種聲音。〞又寫(xiě)道：“咽音不僅是個(gè)專(zhuān)用術(shù)語(yǔ)，而且還包含著與眾不同的練習(xí)手段和奇特的聲音形象的潛在含意。〞“咽音練聲法，就是在歐洲文藝復(fù)興開(kāi)展的年代中，在意大利詩(shī)歌、繪畫(huà)、雕刻、建筑、音樂(lè)取得突出成就的時(shí)候而創(chuàng)造開(kāi)展起來(lái)的，是意大利傳統(tǒng)學(xué)派訓(xùn)練聲樂(lè)教師，歌手的一種方法。〞在十七、十八世紀(jì)，也就是三百年前公認(rèn)的“美聲唱法〞，也就是“美唱學(xué)派的黃金時(shí)代〞。在那個(gè)歷史時(shí)期，形成了如今我們常說(shuō)的傳統(tǒng)的意大利學(xué)派的訓(xùn)練方式。當(dāng)時(shí)每個(gè)教師和歌手都使用“一種通過(guò)獨(dú)特的，但具有明顯特征的發(fā)音機(jī)能所發(fā)出來(lái)的聲音，它處于發(fā)出真聲機(jī)能〔真聲，也叫基音機(jī)能〕和發(fā)出假聲機(jī)能〔假聲，也叫假聲機(jī)能，而不是虛聲〕之間的一種機(jī)能狀況〞〔這也就是“咽音〞練聲的訓(xùn)練方法〕。

“咽音〞是聲音音質(zhì)中最集中的心兒?！把室舁暿锹曇糁凶盍?、最具穿透力的結(jié)晶體?！把室舁暿锹曇粲肋h(yuǎn)不老的青春所在。“咽音〞是聲音持久性最重要的關(guān)鍵?！把室舁暿锹曇糁凶盍聋惖纳??！把室舁暿谦@得頭腔共鳴，獲得高位置、高泛音、超高音聲區(qū)的最有效、最捷徑的方法。咽音〞是獲得胸腔共鳴，獲得低咽音質(zhì)、低泛音、超低音聲區(qū)的最有效、最捷徑的方法?？茖W(xué)的發(fā)聲方法一般可以使聲區(qū)到達(dá)三個(gè)聲區(qū)左右的音域，就可完成好藝術(shù)歌曲和歌劇選曲的演唱。三個(gè)聲區(qū)的音域：低聲區(qū)——即胸聲區(qū)——又叫真聲區(qū)音域：小字組的至-小字一組的左右。中聲區(qū)——即口鼻腔聲區(qū)——又叫混聲區(qū)；音域：小字一組的至小字二組的左右。高聲區(qū)——即頭聲區(qū)——又叫假聲區(qū)音域：小字二組的至小字三組的左右。如歌劇"蝙蝠"女高音最高能唱到小字三組的就是在世界歌劇史上也屬罕見(jiàn)的高音了。如歌曲"伏爾加船夫曲"，由前聯(lián)著名男低音歌唱家夏利亞平演唱。最低音唱至小字組的就屬世界級(jí)的了。②科學(xué)的“咽音〞練聲技法，可以使聲區(qū)由三個(gè)聲區(qū)到達(dá)五個(gè)聲區(qū)的音域；(三個(gè)聲區(qū)的音域同前)而五個(gè)聲區(qū)的音域是加上超低音聲區(qū)—低聲區(qū)—中聲區(qū)—高聲區(qū)—再加上超高音聲區(qū)共計(jì)五個(gè)聲區(qū)。〔前面已經(jīng)講了三個(gè)聲區(qū)的音域〕超低音聲區(qū)：又叫低咽音聲區(qū)〔或叫爆米花聲區(qū)〕。就是指比低聲區(qū)還要低的一個(gè)下行聲區(qū)；音域：還可以往下低到小字組的至大字組的左右。超高音聲區(qū)：〔Ultra-highpitchAcousticzone〕〔高咽音聲區(qū)〕這是帶頭腔共鳴的、男女難辨的、帶高泛音的聲區(qū)，又叫笛聲〔FluteRegister〕、海豚音〔Dolphinsounds〕、哨音〔Thewhistle〕的難度聲區(qū)。就是指比高聲區(qū)還要高的一個(gè)上行聲區(qū)；音域：小字三組的C3左右〔又叫海C〕〔簡(jiǎn)譜1上面兩個(gè)點(diǎn)〕至C4小字四組的C4左右〔簡(jiǎn)譜1上面三個(gè)點(diǎn)〕。如世界級(jí)唯一的，以咽音命名的歌手，是俄羅斯咽音歌手BumacVitas，他所演唱的"歌劇2"最高音唱到小字四組的降d4〔haid4降2簡(jiǎn)譜上面三個(gè)點(diǎn)〕，〔b2〔7簡(jiǎn)譜〕。如："奉獻(xiàn)"最高音唱到小字四組的d4〔haid4〕〔簡(jiǎn)譜降2〕。BumacVitas他演唱的高音，比世界著名海C之王歌唱家帕瓦羅蒂的高音，整整高了八個(gè)音。而且他是真正的男性，并非閹人〔這是我還在聯(lián)留學(xué)的學(xué)生，實(shí)地了解和親自聆聽(tīng)了他的歌聲之后證實(shí)的〕。如已有近兩百年歷史的我國(guó)京劇唱法，是我國(guó)四百多種傳統(tǒng)的戲曲唱法中“咽音〞用得最好的，高音唱得最好、最輕松的一種唱法。〔前面已講，這里不便再述〕。如2006年青歌賽所推出的“原聲態(tài)唱法〞，和“星光大道〞所推出的阿寶等，都是“咽音〞用的好的，“咽音〞成份很重的，高音唱得特別好的了，這里也不便多述?！把室舁暤恼莆张c運(yùn)用：只有通過(guò)后天刻苦學(xué)習(xí)“咽音〞唱法才能獲得。這是一條學(xué)習(xí)聲樂(lè)的最科學(xué)的、最明智的、最捷徑的道路?！把室舁暯?jīng)實(shí)踐證明：它不但是增長(zhǎng)歌唱嗓音能力和擴(kuò)展音域的最有效的方法，同時(shí)又是聲音訓(xùn)練時(shí)間最短、收效最快的練聲法。簡(jiǎn)單介紹一下“聲門(mén)撞擊法〞：這是西班牙聲樂(lè)大師加西亞在一百多年前創(chuàng)造的高音唱法，它是用于美聲、民族、通俗三種唱法。特點(diǎn)：1、訓(xùn)練方法簡(jiǎn)單、易學(xué)、見(jiàn)效快，能在短期突破性的使你獲得鋼鐵般的、金屬質(zhì)的高音，使你的音色更漂亮。2、對(duì)聲帶具有保健和治療聲帶疾病的功能。注：此種唱法酷似三百年前就已經(jīng)形成了的“美唱學(xué)派的黃金時(shí)代〞的“咽音〞〔或咽聲〕唱法。以及沿用了林俊卿博士倡導(dǎo)的的"“咽音〞練聲的八個(gè)步驟"的一些訓(xùn)練方法……二、通過(guò)高級(jí)技巧練習(xí)還要找到一種獨(dú)特風(fēng)格的“嘯音〞〔*iaotone〕唱法主要用氣泡音手法來(lái)發(fā)出一種用于喉部的隆隆消沉之聲，咆哮之聲，有時(shí)候被用于樂(lè)句的開(kāi)頭。三、通過(guò)高級(jí)技巧練習(xí)還要找到一種獨(dú)特風(fēng)格的聲門(mén)噴發(fā)音〔GlottalEruptionofsound〕唱法聲門(mén)的起音是一種爆破性的起音方式，他是由聲帶閉合產(chǎn)生的氣壓突然釋放發(fā)出“碰音〞而產(chǎn)生的。這是一種快速的低音沖擊，產(chǎn)生嘰嘰嘎嘎的音，這些音被用于音色和風(fēng)格的塑造。常用對(duì)聲帶有損。最有效的方式是協(xié)調(diào)〔清晰〕先聲帶檔氣閉合再發(fā)聲。四、通過(guò)高級(jí)技巧練習(xí)還要找到一種獨(dú)特風(fēng)格的“實(shí)唱唱法〞：：〔“RealitySinging〞〕多用高音和胸聲區(qū)混合的音色，這只是一種風(fēng)格，“實(shí)唱〞唱法這是一種將語(yǔ)言音色提高到歌唱聲區(qū)的唱法。

“實(shí)唱〞并不是一種嗓音類(lèi)別，他最初只是女歌手用胸聲〔ChestVoice〕演唱的一種風(fēng)格。因此，用“Belting〞風(fēng)格演唱的女歌手〔“Belter〞〕,通常既可歸屬于女高音〔Soprano〕的疇，又可視為次女高音〔Mezzo－Soprano〕的類(lèi)型，但她們用胸聲演唱的風(fēng)格是顯而易見(jiàn)的。此類(lèi)歌手的音域常見(jiàn)是：〔小字組的a〔簡(jiǎn)譜6下面一個(gè)點(diǎn)〕至a2〔簡(jiǎn)譜6上面一個(gè)點(diǎn)〕〕“實(shí)唱〞是一種歌唱風(fēng)格，發(fā)聲由胸聲統(tǒng)領(lǐng)，聲音響亮、飽滿充滿激情。“實(shí)唱〞最具代表性的即是延長(zhǎng)胸聲，到達(dá)比通常轉(zhuǎn)換到頭聲的更高音聲區(qū)。這種風(fēng)格被用于戲劇、靈歌、搖滾樂(lè)、藍(lán)調(diào)和R&B音樂(lè)中。術(shù)語(yǔ)“實(shí)唱〞也被用于描述男女歌唱強(qiáng)有力且具充滿能量的方式?！八菜痴娴膶?shí)唱了那首歌。〞“實(shí)唱〞主要有兩種理論。第一種促進(jìn)胸腔共鳴混合或者融合到中聲區(qū)。第二種意指胸聲不是混合的，而是通過(guò)訓(xùn)練逐漸拉伸擴(kuò)大聲道而獲得的。在流行音樂(lè)里，“實(shí)唱〞被認(rèn)為是一種合理的歌唱方法。安康的“實(shí)唱〞僅僅在歌手仔細(xì)維持嗓音安康，防止過(guò)度用嗓，懂得運(yùn)用歌唱常識(shí)時(shí)才能獲得?！皩?shí)唱〞唱法特別受觀眾歡送和青睞：“實(shí)唱〞唱法粗暴、豪放，大氣，、爆發(fā)力強(qiáng)，震憾力強(qiáng)、表現(xiàn)力強(qiáng)，能瞬間激發(fā)觀眾的聽(tīng)力與視力，很快會(huì)讓觀眾進(jìn)入演唱者的歌唱境界，緊緊地抓住觀眾，受到觀眾歡送?！皩?shí)唱〞唱法為何要特別小心：1、“實(shí)唱〞于長(zhǎng)時(shí)間，響亮的高聲區(qū)演唱有關(guān)。2、由于“實(shí)唱〞的激情屬性，歌手傾向于喉嚨以及周邊的發(fā)聲器官增加不必要的壓力。尤其是女性，傾向于在其自然的中聲區(qū)增加分量，必須慎重防止這種魯莽。3、歌手有時(shí)會(huì)無(wú)視關(guān)于保健和發(fā)聲衛(wèi)生學(xué)常識(shí)。煞費(fèi)氣力的歌唱和糟糕的技術(shù)可能導(dǎo)致嚴(yán)重的發(fā)聲問(wèn)題。4、很多歌手缺乏一種對(duì)發(fā)聲機(jī)制本性的敏感，認(rèn)為不會(huì)出現(xiàn)問(wèn)題。在低聲區(qū)被強(qiáng)迫盡可能提高的情況下，開(kāi)胸的聲音類(lèi)似干叫喊，也可以被描述成一種歌唱方式。從另一方面講，“實(shí)唱〞涉及有關(guān)歌唱質(zhì)量的演唱高音，這可以混合高音或漸漸擴(kuò)展，手段都是用胸聲區(qū)來(lái)到達(dá)。“實(shí)唱〞也有不同方法，然而，不要聽(tīng)信任何人告訴你，為了唱高音就要大喊大叫。如果你總是在中聲區(qū)混合頭腔共鳴，請(qǐng)保持足夠氣息支撐和良好的身體狀態(tài)，這樣你的聲帶就不太可能受傷。但是，這這也不是絕對(duì)的。正如流行音樂(lè)一樣，歌劇的演唱也可能用力過(guò)多?！皩?shí)唱〞歌手應(yīng)該與教師探討，以幫助你減少緊，并且密切關(guān)注自己的聲帶安康。較之以往而言，能“實(shí)唱〞的歌手在當(dāng)代音樂(lè)中更受歡送。但是，如果因此損害壞了你的嗓音，在到達(dá)黃金時(shí)代以前，你的演唱生涯就可能完畢。歌手需要鍛煉其整個(gè)音域，即使他們從未方案使用頭聲在公眾面前唱歌。在高聲區(qū)輕柔地碰觸使用一下你的頭聲，也可能為“實(shí)唱〞歌手提供一種聲區(qū)平衡，改進(jìn)你原始表演聲區(qū)〔即“實(shí)唱〞聲區(qū)的聲音質(zhì)量?！皩?shí)唱〞是令人沖動(dòng)的，充滿感情的歌唱風(fēng)格，但要慎重使用。如果演唱時(shí)你感到喉嚨緊或發(fā)癢，你可能處理的比擬魯莽。一些歌手可以松弛地、不用費(fèi)力也不必緊地就能“實(shí)唱〞；而對(duì)其他人而言，如果不費(fèi)力氣或不夸，似乎就不能發(fā)出良好、明亮的“實(shí)唱〞音域，而是聲音仿佛被咽吞了似的。壓制你的聲音不但會(huì)脫離音樂(lè)情感，還可能導(dǎo)致發(fā)生緊以及系列發(fā)聲問(wèn)題。那些不具備安康“實(shí)唱〞傾向的歌手，應(yīng)該探索其他歌唱方式。如：風(fēng)行歐美的的“實(shí)唱〞唱法，如美國(guó)著名鄉(xiāng)村歌手〔ShaniaTwain〕仙妮亞·唐恩演唱的"AnyManOfMine"〔我的男人〕。ChristinaAguilera克里斯汀娜．阿格麗亞所演唱的"eonoverbaby"〔來(lái)到我身邊〕。美國(guó)著名R&B天后級(jí)歌手〔BeyonceGiselleKnowles〕碧昂絲·吉賽爾·諾斯演唱的"IfIWereABoy"〔假設(shè)我是男孩〕。如美國(guó)著名流行歌手〔ladyGaga〕〔嘎嘎〕演唱的"BadRomance"〔壞的羅曼史〕……如：中國(guó)的早年風(fēng)行一時(shí)的“西部唱法〞為“實(shí)唱〞唱法，如田震演唱的"黃土高坡"、"我熱戀的故土"。唯韋演唱的"命運(yùn)不是轆轤""亞洲雄風(fēng)"。強(qiáng)演唱的"燭光里的媽媽"……五、通過(guò)高級(jí)技巧練習(xí)還要找到一種獨(dú)特風(fēng)格的“喲德?tīng)枿暢ǎ骸病癥odeling〞Singing〕在胸聲和頭聲轉(zhuǎn)換時(shí)夸張聲區(qū)界限的手法是一種歌唱的修飾，先流行于鄉(xiāng)村音樂(lè)長(zhǎng)期受到歡送，現(xiàn)在也被用于流行音樂(lè)當(dāng)中?！凹s德?tīng)枿暢ㄖ唬杭s德?tīng)柺窃醋匀鹗堪柋八股絽^(qū)的一種特殊唱法、歌曲。在山里牧人們常常用號(hào)角和叫喊聲來(lái)呼喚他們的羊群，牛群，也用歌聲向?qū)γ嫔缴匣蛏焦戎械呐笥?，情人?lái)傳達(dá)各種信息。久而久之，他們竟開(kāi)展出一種十分有趣而又令人驚嘆的約德?tīng)柍ā＿@種唱法的特點(diǎn)是在演唱開(kāi)場(chǎng)時(shí)在中、低音區(qū)用真聲唱，然后突然用假聲進(jìn)入高音區(qū)，并且用這兩種方法迅速地交替演唱，形成奇特的效果。簡(jiǎn)介：它根本上是無(wú)歌詞的，但卻采用一些無(wú)意義的字音來(lái)演唱。如“依〞和“哦〞是最常用的。此外，在約德?tīng)柕男蛇M(jìn)展中，音程間的大跳也是常見(jiàn)的。約德?tīng)柛璩矣眠@種發(fā)聲方法和即興式的裝飾手段，在樸素的曲調(diào)中自由，淋漓盡致地表達(dá)歡樂(lè)、渴望、懷鄉(xiāng)，愛(ài)情等發(fā)自心的情感。約德?tīng)柛枨扔歇?dú)唱的，也有多聲部的，或由一人獨(dú)唱，多人應(yīng)和的。形式多樣但唱法是統(tǒng)一的。傳統(tǒng)的約德?tīng)栄莩獣r(shí)一般不用樂(lè)器伴奏或只用牛鈴伴奏。由于地區(qū)的差異，傳統(tǒng)約德?tīng)柕难莩L(fēng)格也不盡一樣。每個(gè)地區(qū)甚至互座山谷中都有差異〔其中最重要的差異是在速度和節(jié)奏方面〕，形成了所謂的約德?tīng)柗窖?。約德?tīng)柍捌涓枨钤绠a(chǎn)生于阿爾卑斯山北麓的瑞士德語(yǔ)區(qū)，后來(lái)傳播到全瑞士和奧地利及德國(guó)南部。是歐洲民間音樂(lè)中的一朵奇葩，是這一地區(qū)的重要文化傳統(tǒng)。1912年瑞士正式成立了約德?tīng)枀f(xié)會(huì)。到1975年已建立了六百多個(gè)分會(huì)，會(huì)員已超過(guò)了15000人。在新西蘭的瑞士人后裔也保存了約德?tīng)杺鹘y(tǒng)。概述：近年來(lái)，約德?tīng)柍ê透枨挠绊懖粩鄶U(kuò)大，電影"音樂(lè)之聲"中“孤獨(dú)的牧羊人〞一曲的風(fēng)格就源自約德?tīng)?。還有不少流行音樂(lè)中也加進(jìn)了約德?tīng)柕囊蛩亍８攀黾s德?tīng)柍ā瞃odeling〕，又稱(chēng)約德?tīng)栒{(diào)、約得爾歌，是一種伴隨快速并重復(fù)地進(jìn)展胸音到頭音轉(zhuǎn)換的大跨度音階的歌唱形式。產(chǎn)生一串高-低-高-低的聲音。這種利用人聲的演奏技巧在全世界許多文化中都可以找到。概述在瑞士音樂(lè)里，約德?tīng)栕鳛槿藗冊(cè)谏巾旈g的一種交流方式并且后來(lái)演變成當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)音樂(lè)，可能發(fā)源于瑞士的阿爾卑斯山一帶。在波斯和阿塞拜疆的古典音樂(lè)里，歌手經(jīng)常使用tahrir，一種在不和諧音程間擺動(dòng)約德?tīng)栄葑嗉记?。在喬治亞傳統(tǒng)音樂(lè)里，約德?tīng)栁樟薻rimanchuli的演奏技巧。在中非，俾格米族歌手在它們創(chuàng)造的復(fù)音音樂(lè)中參加了約德?tīng)栒{(diào)的元素。約德?tīng)栒{(diào)也常用在美國(guó)的藍(lán)草音樂(lè)和鄉(xiāng)村音樂(lè)中。演奏技巧：所有的人聲通常被認(rèn)為擁有至少兩種音域-頭音和胸音。它們是人體用兩種不同的方式產(chǎn)生的。大多數(shù)人可以在一個(gè)相對(duì)較低的音調(diào)圍用胸音唱歌，還可以在一個(gè)相對(duì)較高的音調(diào)圍用頭音唱歌。在兩個(gè)圍之間轉(zhuǎn)換常常會(huì)有中斷，特別是對(duì)那些不熟練或者沒(méi)有經(jīng)過(guò)訓(xùn)練的歌手。經(jīng)歷豐富的歌手可以控制他們的聲音在這兩個(gè)音域里重疊，可以在它們之間自如轉(zhuǎn)換來(lái)在兩邊產(chǎn)生高質(zhì)量的聲音。約德?tīng)柍ň褪沁@種演奏技巧中最成熟的一種了，歌手可以高聲地用同一個(gè)音調(diào)在這些音域中來(lái)回轉(zhuǎn)換。來(lái)回重復(fù)這種〞變化音調(diào)“產(chǎn)生了一種特殊的聲音。舉例來(lái)說(shuō)，在著名的音節(jié)"Yodl-Ay-EEE-Ooooo"中，"EEE"是用頭音來(lái)唱的，其他的則是用胸音來(lái)唱。人物人物：鄉(xiāng)村/西方約德?tīng)柕淖髌窂腅ltonBritt〔埃爾頓?布里特〕,WilfCarter〔維爾夫.卡特〕,Yodelin〔約得爾唱法〕'Slim〔苗條的〕，Clark〔克拉克〕,SlimWhitman〔威特曼〕，還有比利時(shí)的藝人BobbejaanSchoepen,PatsyMontana,DougGreen,WylieGufstafson，和BillHaley錄制的早期搖滾唱〔片中找到。TheBandusedyodelingonUpOnCrippleCreek〔.樂(lè)隊(duì)使用岳德?tīng)柍讼?zhèn)〕最值得主意的鄉(xiāng)村和西方歌手是錄制了超過(guò)一打叫做'藍(lán)色約德?tīng)?的唱片的先鋒明星JimmieRodgers。GeneAutry是另一個(gè)約德?tīng)栵L(fēng)格歌手。最近,得克薩斯州的DonWalser成為了所有鄉(xiāng)村約德?tīng)柛枋种腥〉米疃噘潛P(yáng)和成功的商業(yè)運(yùn)作的歌手。那時(shí)瑞典的"dansband",流行音樂(lè)與鄉(xiāng)村音樂(lè)歌手KikkiDanielsson也錄制了一些包含了她唱的約德?tīng)柛杵瑪嗟那??！凹s德?tīng)枿暢ㄖ航榻B一下,這是“阿爾卑斯山的一種獨(dú)特唱法，叫YODEL······

約德?tīng)柺窃醋匀鹗堪柋八股絽^(qū)的一種特殊唱法、歌曲。在山里牧人們常常用號(hào)角和叫喊聲來(lái)呼喚他們的羊群，牛群，也用歌聲向?qū)γ嫔缴匣蛏焦戎械呐笥眩槿藖?lái)傳達(dá)各種信息。久而久之，他們竟開(kāi)展出一種十分有趣而又令人驚嘆的約德?tīng)柍?。這種唱法的特點(diǎn)就是在演唱開(kāi)場(chǎng)時(shí)的中低音區(qū)用真聲唱，然后突然用假聲進(jìn)入高音區(qū)，而且用這種方法迅速地交替演唱，一會(huì)兒高八度，一會(huì)兒低八度，一會(huì)兒真聲一會(huì)兒假聲，所以形成一個(gè)奇特的效果。旋律進(jìn)程中，音程中的大跳也是非常常見(jiàn)。根本上歌詞采用一些沒(méi)有意義的字音來(lái)演唱，像“咿呀、哦呀、咿呀〞歌曲既有獨(dú)唱的，也有合唱的，也有多聲部的，或者一個(gè)人獨(dú)唱，眾人應(yīng)和，形式多樣，但是唱法是統(tǒng)一的。約德?tīng)柛璩矣眠@種發(fā)聲方法和即興式的裝飾手段，在樸素的曲調(diào)中自由，淋漓盡致地表達(dá)歡樂(lè)、渴望、懷鄉(xiāng)，愛(ài)情等發(fā)自心的情感。傳統(tǒng)的約德?tīng)栄莩獣r(shí)一般不用樂(lè)器伴奏或只用牛鈴伴奏。由于地區(qū)的差異，傳統(tǒng)約德?tīng)柕难莩L(fēng)格也不盡一樣。每個(gè)地區(qū)甚至互座山谷中都有差異〔其中最重要的差異是在速度和節(jié)奏方面〕，形成了所謂的約德?tīng)柗窖?。約德?tīng)柍捌涓枨钤绠a(chǎn)生于阿爾卑斯山北麓的瑞士德語(yǔ)區(qū)，后來(lái)傳播到全瑞士和奧地利及德國(guó)南部。是歐洲民間音樂(lè)中的一朵奇葩，是這一地區(qū)的重要文化傳統(tǒng)。1912年瑞士正式成立了約德?tīng)枀f(xié)會(huì)。到1975年已建立了六百多個(gè)分會(huì)，會(huì)員已超過(guò)了15000人。在新西蘭的瑞士人后裔也保存了約德?tīng)杺鹘y(tǒng)。近年來(lái)，約德?tīng)柍ê透枨挠绊懖粩鄶U(kuò)大，美國(guó)影片"音樂(lè)之聲"：在·特拉普的家庭晚會(huì)上，瑪麗亞和7個(gè)孩子向賓客們表演了提線木偶戲"孤獨(dú)的牧羊人"一曲的風(fēng)格就源自約德?tīng)?。還有不少流行音樂(lè)中也加進(jìn)了約德?tīng)柕囊蛩亍?孤獨(dú)的牧羊人"關(guān)于約得爾的一些趣事：約得爾被廣泛認(rèn)為是源自瑞士，作為牧羊人之間跨過(guò)山丘傳遞信息的一式。1922年,來(lái)自慕尼黑的ThomasScholl,一秒鐘用德語(yǔ)約得爾出22個(gè)音調(diào)，其中有15個(gè)假聲，創(chuàng)造了約得爾最快紀(jì)錄。〔入選吉尼斯世界紀(jì)錄〕2002年10月,937個(gè)德國(guó)人和瑞士人刷新了同時(shí)約得爾的世界紀(jì)錄。之前的紀(jì)錄是同一年在都柏林創(chuàng)造的，共有807年參加，但那次是沒(méi)有人組織的無(wú)意識(shí)行動(dòng)。聽(tīng)說(shuō)過(guò)約得爾鳥(niǎo)〔loons，潛鳥(niǎo)〕嗎"雄性的潛鳥(niǎo)會(huì)使用長(zhǎng)的，升調(diào)的重復(fù)音調(diào)約得爾,可持續(xù)6秒鐘，用來(lái)保衛(wèi)自己的領(lǐng)地。研究數(shù)據(jù)說(shuō)明，每一只潛鳥(niǎo)的約得爾都不一樣，可用來(lái)分辨不同的潛鳥(niǎo)。在瑞士，駕車(chē)時(shí)唱約得爾是的。人猿泰山的那有名的一吼其實(shí)就是約得爾。1924年,鄉(xiāng)村歌手GeorgeRileyPuckett成為第一個(gè)錄制約得爾歌曲唱盤(pán)的人，約得爾不止是阿爾卑斯的土產(chǎn)，愛(ài)沙尼亞，美拉尼西亞，還有非洲土著卑格米人〔Pygmies，就是著名的矮人族〕，卡麥隆，扎伊爾及其它非洲國(guó)家都有約得爾的唱法。coyote〔一種產(chǎn)于北美大草原的小狼,山狗〕的通常的吠聲是兩短一長(zhǎng)的約得爾，所以約得爾狗就成了coyote的昵稱(chēng)。美國(guó)一位14歲的小姑娘名叫Taytorware在類(lèi)似中國(guó)超女的真人選秀節(jié)目里唱了一首荷蘭歌手BenSteneker〔本·斯德里克〕"Shetaughtmehowtoyodel"〔她教我如何約得爾歌〕一舉成名。`

“約德?tīng)枿暢ㄖ菏窃醋匀鹗堪柋八股絽^(qū)的一種特殊唱法、歌曲。在山里牧人們常常用號(hào)角和叫喊聲來(lái)呼喚他們的羊群，牛群，也用歌聲向?qū)γ嫔缴匣蛏焦戎械呐笥?，情人?lái)傳達(dá)各種信息。久而久之，他們竟開(kāi)展出一種十分有趣而又令人驚嘆的“約德?tīng)柍è?。這種唱法的特點(diǎn)是在演唱開(kāi)場(chǎng)時(shí)在中、低音區(qū)用真聲唱，然后突然用假聲進(jìn)入高音區(qū)，并且用這兩種方法迅速地交替演唱，形成奇特的效果。它根本上是無(wú)歌詞的，但卻采用一些無(wú)意義的字音來(lái)演唱。如“依〞和“哦〞是最常用的。此外，在約德?tīng)柕男蛇M(jìn)展中，音程間的大跳也是常見(jiàn)的。約德?tīng)柛璩矣眠@種發(fā)聲方法和即興式的裝飾手段，在樸素的曲調(diào)中自由，淋漓盡致地表達(dá)歡樂(lè)、渴望、懷鄉(xiāng)，愛(ài)情等發(fā)自心的情感。約德?tīng)柛枨扔歇?dú)唱的，也有多聲部的，或由一人獨(dú)唱，多人應(yīng)和的。形式多樣但唱法是統(tǒng)一的。傳統(tǒng)的約德?tīng)栄莩獣r(shí)一般不用樂(lè)器伴奏或只用牛鈴伴奏。由于地區(qū)的差異，傳統(tǒng)約德?tīng)柕难莩L(fēng)格也不盡一樣。每個(gè)地區(qū)甚至互座山谷中都有差異〔其中最重要的差異是在速度和節(jié)奏方面〕，形成了所謂的約德?tīng)柗窖?。約德?tīng)柍捌涓枨钤绠a(chǎn)生于阿爾卑斯山北麓的瑞士德語(yǔ)區(qū)，后來(lái)傳播到全瑞士和奧地利及德國(guó)南部。是歐洲民間音樂(lè)中的一朵奇葩，是這一地區(qū)的重要文化傳統(tǒng)。1912年瑞士正式成立了約德?tīng)枀f(xié)會(huì)。到1975年已建立了六百多個(gè)分會(huì)，會(huì)員已超過(guò)了15000人。在新西蘭的瑞士人后裔也保存了約德?tīng)杺鹘y(tǒng)。近年來(lái)，約德?tīng)柍ê透枨挠绊懖粩鄶U(kuò)大，電影"音樂(lè)之聲"中“孤獨(dú)的牧羊人〞一曲的風(fēng)格就源自約德?tīng)?。還有不少流行音樂(lè)中也加進(jìn)了約德?tīng)柕囊蛩?。中?guó)歌曲"黃昏放牛"的副歌局部也有這種唱法的因素。川音康教師2011-04-29日編寫(xiě)〔一稿〕川音康教師2014-02-15日編寫(xiě)〔二稿〕未完待續(xù)通過(guò)高級(jí)技巧練習(xí)一定要找到“歐美流行唱法〞所獨(dú)有的一些獨(dú)特風(fēng)格的唱法〔之下〕六、通過(guò)高級(jí)技巧練習(xí)還要找到一種獨(dú)特風(fēng)格的傳統(tǒng)與流行的聚點(diǎn)—爵士“襯詞〞唱法即興演唱的最高境界“襯詞〞唱法：〔“E*trawords〞Singing〕襯詞唱法是爵士樂(lè)的重要演唱方式之一，它以無(wú)字意的襯詞代替歌詞進(jìn)展演唱，擺脫了歌詞的束縛，使演唱獲得更加廣闊的即興空間。熟悉爵士樂(lè)的朋友可能知道，真正意義上的爵士歌手在整個(gè)樂(lè)隊(duì)中的作用并不僅僅只是一位演唱者則簡(jiǎn)單，最高境界的爵士唱法中，人聲就相當(dāng)于一件樂(lè)器，他所充當(dāng)?shù)氖且魳?lè)織體的一局部。因此，演唱者經(jīng)常會(huì)采用不同的襯詞來(lái)模仿樂(lè)器聲，經(jīng)常和樂(lè)器“對(duì)話〞，形成照應(yīng)式的演唱。有時(shí)也經(jīng)常模仿樂(lè)器的“琶音〞來(lái)展現(xiàn)歌手的聲音技巧。

30年代，搖擺樂(lè)〔Swing，爵士樂(lè)分支之一〕主宰了美國(guó)流行音樂(lè)的大半個(gè)江山，早期爵士樂(lè)中深受布魯斯影響的憂郁式演唱方法如：比莉·霍利迪〔Billie

Holiday〕的演唱方法〕早已不太適合這種歡快的舞蹈音樂(lè)了，正好襯詞唱法的自由性和隨意性符合了搖擺樂(lè)活潑的個(gè)性，于是這種技巧性極高的即興唱法，伴隨著舞蹈，伴隨著二戰(zhàn)的硝煙開(kāi)場(chǎng)傳向世界。

其實(shí)，襯詞唱法是一種極為不的演唱方法，在如此廣闊的流行音樂(lè)海洋中，真正能以襯詞演唱大段Solo的歌手還是少之甚少。原因并不在于歌手演唱技巧的缺乏，而是這種唱法的綜合性太強(qiáng)，總是讓人望塵莫及。很多人經(jīng)常會(huì)產(chǎn)生一種想學(xué)習(xí)爵士唱法的錯(cuò)誤觀念。其實(shí)，爵士唱法僅僅只是一種稱(chēng)呼而已，真正需要學(xué)習(xí)的是即興理論。沒(méi)有和聲知識(shí)如何即興.沒(méi)有節(jié)奏概念如何“切分〞因此，要到達(dá)即興演唱的最高境界，不但要掌握各種襯詞的轉(zhuǎn)換技巧〔如du、ba、

ti、ta等母音的快速轉(zhuǎn)換〕，更重要的還在于即興能力的培養(yǎng)。所以說(shuō)，任何音色、任何音域都能演唱爵士，但是，“襯詞〞從來(lái)不被不會(huì)即興的人所掌控。如果一個(gè)從來(lái)都沒(méi)有聽(tīng)過(guò)爵士樂(lè)的人如果想只通過(guò)理性學(xué)習(xí)來(lái)掌握襯詞唱法，那就相當(dāng)于“紙上談兵〞。因此，日常中對(duì)爵士樂(lè)的感性積累更是練習(xí)襯詞唱法的重要前提。

襯詞唱法代表人物：艾拉·費(fèi)茨杰拉德〔EllaFitzgerald〕、路易斯·阿姆斯特朗〔LouisArmstrong，襯詞唱法開(kāi)創(chuàng)者〕、DD布利·吉沃特〔DeeDeeBridgewater〕等。七、通過(guò)高級(jí)技巧練習(xí)還要找到一種獨(dú)特風(fēng)格的優(yōu)雅動(dòng)聽(tīng)的美國(guó)“鼻音〞——鄉(xiāng)村唱法：〔"Nasal"Countrysinging〕在流行音樂(lè)的源流地帶，美國(guó)白人不但用鞭子使黑人不自覺(jué)的創(chuàng)造出了“田間呼喊〞，同時(shí)還自覺(jué)的挖掘出了屬于他們自己的演唱風(fēng)格，這便是美國(guó)白人文化的代表——鄉(xiāng)村音樂(lè)。鄉(xiāng)村音樂(lè)可以以20世紀(jì)20年代作為一個(gè)分界限，20年代之前，鄉(xiāng)村音樂(lè)根本上處于一種原始狀態(tài)，主要指流傳于民間的鄉(xiāng)村民謠。它的演唱毫無(wú)技巧可言，怎么舒服怎么唱，可能由于語(yǔ)言的原因，鼻音毫無(wú)修飾的被帶進(jìn)了演唱之中。在早期的鄉(xiāng)村音樂(lè)中，演唱者并不會(huì)意識(shí)到稍微把鼻腔翻開(kāi)一些，就能獲得更佳的效果。鼻音就是鼻音，貨真價(jià)實(shí)的鼻音。這種演唱狀態(tài)一直持續(xù)到40年代，甚至在50~60年代的一些鄉(xiāng)村歌手中還被原始的保存著。

20年代以后，鄉(xiāng)村音樂(lè)隨著播送走進(jìn)了千家萬(wàn)戶。此時(shí)，一種特殊的演唱方式在鄉(xiāng)村音樂(lè)中得到了展現(xiàn)，這就是被稱(chēng)為“藍(lán)色約德?tīng)枿暋睟lueYodel〕的演唱方法。這是一種真假聲來(lái)回轉(zhuǎn)換的演唱方法，它在自然聲的根底上不時(shí)的轉(zhuǎn)向假聲區(qū)，但是并不在假聲上作太久停留，往往只是一碰而過(guò)，便馬上又落回到自然聲區(qū)。這種演唱方法不但需要一定的聲音條件，同時(shí)還必須要有足夠的氣息來(lái)控制聲音的亮度?！八{(lán)色約德?tīng)枿暢ㄔ?0年代到50年代的鄉(xiāng)村音樂(lè)中產(chǎn)生過(guò)重要影響。提到這種唱法，大家可能會(huì)不約而同的想到"黃昏放牛"這首歌曲。據(jù)筆者推測(cè)，"黃昏放牛"的演唱概念很有可能就源自“藍(lán)色約德?tīng)枿暢ā?黃昏放牛"原是一首墨西哥民歌，墨西哥北部緊挨著美國(guó)南部，而美國(guó)南部正是鄉(xiāng)村音樂(lè)的發(fā)源地，因此，它們之間很可能存在著一定的關(guān)系。

50年代，隨著搖滾樂(lè)的誕生，以及迅速擴(kuò)散，作為搖滾樂(lè)來(lái)源之一的鄉(xiāng)村音樂(lè)很快得到了搖滾樂(lè)的回贈(zèng)，這就是搖滾化鄉(xiāng)村唱法的形成。這種唱法在保存了鼻音的根底上，更加強(qiáng)調(diào)粗逛的概念，但是又不象搖滾樂(lè)那樣呼喊，因此，這是一種介于搖滾和鄉(xiāng)村之間的演唱概念。隨著鄉(xiāng)村音樂(lè)逐步走向商業(yè)化，這種演唱概念被逐漸淡化，取而代之的是更加優(yōu)美，更加細(xì)膩的流行鄉(xiāng)村唱法。

70年代之后，鄉(xiāng)村音樂(lè)被逐步改進(jìn)，融進(jìn)了更多的流行音樂(lè)元素。從演唱概念上看，鼻音再也不象原始鄉(xiāng)村唱法中則尖細(xì)了，歌手往往都會(huì)借用共鳴原理，使鼻音變成一種鼻腔共鳴，這樣，鼻音就變得圓潤(rùn)而飽滿。同時(shí)，對(duì)音符的處理，對(duì)氣息的控制也開(kāi)場(chǎng)變得更加細(xì)膩，更加有裝飾性。從音樂(lè)上看，此時(shí)的鄉(xiāng)村唱法似乎已經(jīng)不則純粹了，但是從聲音的美學(xué)角度來(lái)看，這種改進(jìn)后的鄉(xiāng)村唱法無(wú)疑是更受歡送的。這種演唱概念自70年代起一直延續(xù)至今，并且正通過(guò)現(xiàn)代傳媒向全世界擴(kuò)散。原始鄉(xiāng)村唱法代表人物：漢克·

威廉姆斯〔HankWilliams〕；“藍(lán)色約德?tīng)枿暢ù砣宋铮杭住ち_杰斯〔JimmieRodgers〕；搖滾化鄉(xiāng)村唱法代表人物：約翰尼·卡什〔JohnyCash〕、卡爾·帕金斯(CarlPerkins)；流行鄉(xiāng)村唱法代表人物：肯尼·

羅杰斯〔KennyRogers〕、文斯·基爾〔VinceGill〕、仙妮亞·唐恩〔ShaniaTwain〕七、通過(guò)高級(jí)技巧練習(xí)還要找到一種獨(dú)特風(fēng)格的

發(fā)自靈魂深處時(shí)尚的“流行索爾〞唱法：索爾音樂(lè)又譯靈魂樂(lè)，靈歌，起源于美國(guó)黑人教堂福音歌唱的音樂(lè)，后來(lái)又成為了一種城市黑人的世俗音樂(lè)。其含義包括了“精神、靈魂、心靈、熱情〞等意思。因此，索爾音樂(lè)既是世俗的，亦具有因素。它是綜合了福音贊美詩(shī)音樂(lè)、節(jié)奏與布魯斯、城市流行樂(lè)〔POP〕、搖擺樂(lè)和爵士樂(lè)等因素的結(jié)合體。

索爾更貼切的說(shuō)是一種演繹方式，一種唱法，發(fā)自你的靈魂心深處。它的特點(diǎn)是演唱時(shí)感情激揚(yáng)、富有生氣，以強(qiáng)烈的熱情與感受來(lái)喚起聽(tīng)眾的熱情與感覺(jué)，歌手們演唱的同時(shí)很少同時(shí)演奏樂(lè)器。

索爾唱法同樣根植在黑人布魯斯音樂(lè)的根底上，在旋律上提倡自由性，節(jié)奏上講究靈活性。演唱方式十分即興。索爾歌手演唱時(shí)往往只遵循旋律的大致框架，經(jīng)常在旋律出現(xiàn)長(zhǎng)音或間歇處即興插入大量，或在一個(gè)尾音上使用上滑音或下滑音對(duì)旋律進(jìn)展裝飾?，F(xiàn)代R&B?！睩unk節(jié)奏+索爾唱法〕的演唱繼承了Soul唱法的特征，自由的節(jié)奏，自由的音高，只要不和主干旋律相違背，一切變化都在情理之中。

流行索爾〞實(shí)際上只是一個(gè)籠統(tǒng)的稱(chēng)謂，它主要是指那些帶有索爾音樂(lè)傾向，但又具有抒情歌曲特征，弦律性較強(qiáng)的流行歌曲。流行索爾歌手在錄音時(shí)〔即在唱片中聽(tīng)到的演唱〕一般都會(huì)對(duì)歌曲進(jìn)展較細(xì)膩的處理，但在現(xiàn)場(chǎng)演出時(shí)，他們往往會(huì)融進(jìn)很多的即興成分。流行索爾〞一旦失去了黑人的傳統(tǒng)〔索爾的特征〕，流行索爾的概念也就不存在了。因此，不管是黑人流行索爾還是白人流行索爾，那怕是國(guó)人演唱流行索爾，他始終都是黑人的后代。從60年代至今，西方流行樂(lè)壇出現(xiàn)了大量的流行索爾歌手，他們都具有高超的演唱技巧和良好的即興能力。其中有黑人也有白人?！傲餍兴鳡柍è暤奶厣?、“流行索爾唱法〞必須具有高超的演唱技巧和良好的即興能力?！傲餍兴鳡柍è暤囊粲?qū)拸V，起伏跌宕，高音很高，而低音很低，有時(shí)可達(dá)三個(gè)八度的音域。因此沒(méi)有很好地掌握科學(xué)的發(fā)聲方法、沒(méi)有很好地掌握科學(xué)的呼吸方法的，沒(méi)有扎實(shí)的根本功、沒(méi)有實(shí)力的唱功的，是很難完成好“流行索爾唱法〞演唱的。2、“流行索爾唱法〞必須具有高超的演唱技巧和良好的即興能力。“流行索爾唱法〞要求聲音大氣，釋放力強(qiáng)、比照性強(qiáng)，爆發(fā)力強(qiáng)、震撼力強(qiáng)。因此沒(méi)有很好地掌握科學(xué)的發(fā)聲方法、沒(méi)有很好地掌握科學(xué)的呼吸方法的，沒(méi)有扎實(shí)的根本功、沒(méi)有實(shí)力的唱功的，是很難完成好“流行索爾唱法〞演唱的。3、“流行索爾唱法〞必須具有高超的演唱技巧和良好的即興能力?！傲餍兴鳡柍è暤难莩L(fēng)格多變、演唱音色多變，演唱強(qiáng)弱多變、反差比照很大，收放自如〔收－弱，放－強(qiáng)〕。因此沒(méi)有很好地掌握科學(xué)的發(fā)聲方法、沒(méi)有很好地掌握好科學(xué)的呼吸方法的，沒(méi)有扎實(shí)的根本功、沒(méi)有實(shí)力的唱功的，是很難完成好“流行索爾唱法〞演唱的。如一首WhitneyHouston演唱的"IWillAlwaysLoveYou"低音局部〔或低潮局部〕；她是用“氣聲唱法〞進(jìn)展演唱的，所謂“氣聲唱法〞就是一種氣多聲少漏氣的唱法，是一種要求音量很輕很弱，音色暗沙的訴說(shuō)性的唱法。中音接近局部〔第一高潮局部〕；她是用“實(shí)唱唱法〞〔或“直聲唱法〞〕進(jìn)展演唱的。這是一種聲多氣少，聲門(mén)擋氣的，聲音用得重、音量大的，略帶吶喊的唱法。高音局部〔全曲高潮局部〕她是同時(shí)使用“氣聲唱法〞、“實(shí)唱唱法〞、“真假聲轉(zhuǎn)換唱法〞、“喊聲唱法〞等自如地、隨性地，多變地、多功能地，轉(zhuǎn)換自如地進(jìn)展演唱。局部〔即興局部〕“花腔唱法〞〔俗語(yǔ)“轉(zhuǎn)音〞〕等自如地、隨性地，多變地、多功能地，轉(zhuǎn)換自如地發(fā)自靈魂深處的感人唱法、表現(xiàn)手法進(jìn)展演唱的。“流行索爾唱法〞的主要代表人物有：WhitneyHouston〕"IWillAlwaysLoveYou"〔我將永遠(yuǎn)愛(ài)你〕、"IHaveNoThing"〔我一無(wú)所有〕……(MariahCarey)："Lovingyou"Lovingyou〔愛(ài)你〕、"Myall"〔我的所有〕……(CilineDion)"Thepoweroflove"〔愛(ài)的力量〕"AllByMyself"〔我單獨(dú)的〕……如：碧昂絲·吉賽爾諾斯〔Beyonce·Knowles〕"Listen"〔聆聽(tīng)〕、"Halo"〔光環(huán)〕……阿奎萊拉〔ChristinaAguilera〕"Reflection"〔倒影〕、"ITurntoyou"〔心之所向〕……如：美艾莉西亞·凱絲〔AliciaKeys〕"IfIAin`tGotYou"〔如果我沒(méi)有了你〕"AWomanWorth"〔一個(gè)女人的價(jià)值〕……如：美〔MichaelJackson〕"Bad"〔棒〕、"Healtheworld"〔拯救世界〕……如：〔MichaelBolton〕"HowAmISupposedToLiveWithoutYou"〔沒(méi)有你我該如何生活〕、"Whenamanlovesawoman"〔當(dāng)男人愛(ài)上一個(gè)女人〕……如：美亞當(dāng)·蘭伯特〔AdamLambert〕"BornToBeWild"〔天生狂野〕、"FeeligGood"〔感覺(jué)很好〕……〔RighteousBrothers〕"UnchainedMelody"〔奔放的旋律〕……是WhitneyHouston〔〕演唱的"IWillAlwaysLoveYou"〔我將永遠(yuǎn)愛(ài)你〕在美國(guó)開(kāi)創(chuàng)了黑人由〔〕〔靈歌〕演唱到步入美國(guó)“流行索爾唱法〞的先河，是索爾音樂(lè)流行化的重要代表。如："IWillAlwaysLoveYou"〔我將永遠(yuǎn)愛(ài)你IWillAlwaysLoveYou〕、原是由多莉·怕頓〔DollyParton〕詞曲并演唱的一首傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村歌曲，并成為電影"保鏢"插曲?；萏啬帷ば菟诡D對(duì)該版本進(jìn)展了重新編曲，即由“美國(guó)鄉(xiāng)村歌曲〞參加黑人美國(guó)黑人靈樂(lè)歌謠，再大膽地加進(jìn)了局部〔即興局部〕“花腔唱法〞〔俗語(yǔ)“轉(zhuǎn)音〞〕等隨意自如地、多變地演唱、使它的風(fēng)格更接近美國(guó)黑人靈樂(lè)歌謠，變成了今天的“流行索爾〞的版本。該曲取得了巨大的的成功驚人的銷(xiāo)量，使她大獲成功，享譽(yù)世界，迅速在美國(guó)、在中國(guó)、在全世界走紅。在惠特尼·休斯頓的演唱中，大家能感覺(jué)到既有一種黑人的原始狂放，同時(shí)又具有明顯的藝術(shù)加工與改編，因此，通過(guò)該曲大家便能感覺(jué)到“流行索爾〞的魅力所在。是“正義兄弟〞演唱組開(kāi)創(chuàng)了白人演唱“流行索爾唱法〞〔藍(lán)眼睛索爾〕的先河，是索爾音樂(lè)流行化的重要代表。“正義兄弟〞演唱組打破了黑人音樂(lè)家控制索爾的局面。他們的演唱風(fēng)格較為細(xì)膩，時(shí)而委婉、時(shí)而奔放，〞有時(shí)還會(huì)表達(dá)出顯著的黑人音樂(lè)色彩，時(shí)而激昂、時(shí)而高亢。他們的索爾音樂(lè)有時(shí)也被稱(chēng)為“藍(lán)眼睛索爾〞〔Blue—eyesSoul〕。從*種意義上講，“正義兄弟〞演唱組開(kāi)創(chuàng)了“藍(lán)眼睛索爾〞的新局面，是索爾音樂(lè)流行化的重要代表。在我國(guó)“流行索爾唱法〞的主要代表人物有：如：黃綺珊演唱的歌曲：如"等待"、"只有你"、"姍姍來(lái)遲"、"擦肩而過(guò)"……如：順子演唱的歌曲：如"回家"、"眷戀"、"星星"、"永遠(yuǎn)等待"……如：格演唱的歌曲：如"背叛"、"世界唯一的你"、"無(wú)辜"、"寂寞先生"……如：林宥嘉演唱的歌曲：如"那首歌"、"眼色"、"心酸"、"神秘嘉賓"……如：雨生演唱的歌曲：如"我期待"、"天天想你"、"一天到晚游泳的魚(yú)"、"大海"……如：王力宏演唱的歌曲："落葉歸根"、"ForeverLove"〔永遠(yuǎn)的愛(ài)〕、"心中的日月"、"好想你"……如：關(guān)喆演唱的歌曲："想你的夜"、"如果分開(kāi)我也愛(ài)你"、"牧馬人"、"永遠(yuǎn)的永遠(yuǎn)"……八、通過(guò)高級(jí)技巧練習(xí)還要找到一種獨(dú)特風(fēng)格的，呼喊的藝術(shù)“喊聲唱法〞〔“Shoutsofsinging〞〕由于“喊聲〞唱法經(jīng)常借用喉頭的力量來(lái)制造“喉音〞，于是很多人都"“喊聲〞產(chǎn)生過(guò)不同異議。其實(shí)，“喊聲〞并不是毫無(wú)依據(jù)的盲目呼喊。一般，“呼喊型〞歌手的咽壁力量較強(qiáng)，高音釋放能力強(qiáng)，爆發(fā)能力強(qiáng)，氣息的控制能力較好，氣息的支持能力較強(qiáng)。因此，能用“喊聲〞演唱的歌手，往往也能處理細(xì)膩的作品。雖然說(shuō)呼喊式的演唱方法早在黑人流行音樂(lè)中廣泛流傳，但是真正將“喊聲〞唱法傳遍世界的則是從20世紀(jì)50年代的搖滾樂(lè)潮流中開(kāi)場(chǎng)的。50年代，黑人布魯斯音樂(lè)已經(jīng)開(kāi)展的如火如荼，它在原來(lái)的根底上更加突出持續(xù)向前推進(jìn)的強(qiáng)勁節(jié)奏，這種強(qiáng)勁的布魯斯被稱(chēng)為“節(jié)奏布魯斯〞〔RhythmandBlues〕。節(jié)奏布魯斯的激進(jìn)鼓點(diǎn)正適合黑人釋放心壓抑的情感〔50年代美國(guó)的黑人尚還處于種族歧視的陰影之中〕，于是，與之配合的便是嘶聲的呼喊。50年代中期，生活優(yōu)越的白人青少年在這種強(qiáng)勁的呼喊中找到了反叛的寄托，于是，搖滾樂(lè)便在節(jié)奏布魯斯的呼喊聲中應(yīng)運(yùn)而生了。不管節(jié)奏布魯斯也好，還是搖滾樂(lè)也好，他們的呼喊都是極為真切的，沒(méi)有絲毫的做作，因?yàn)樵谒麄兊暮艉爸刑N(yùn)藏著一種精神和力量。一種敢于和不公平作斗爭(zhēng)的精神〔黑人〕，一種敢于推翻傳統(tǒng)的力量〔白人青少年〕。兩者融合在一起，“呼喊〞即成了一種藝術(shù)，形成了一種獨(dú)特的唱法，一種背負(fù)著強(qiáng)烈的社會(huì)性和時(shí)代性的演唱風(fēng)格—“喊聲〞唱法。從60年代初，隨著美國(guó)運(yùn)動(dòng)的潮流，一批極具斗爭(zhēng)性的黑人借用演唱的號(hào)召力更加大聲的喊出了“與平等〞的呼聲。此時(shí)，一種新型的呼喊型音樂(lè)風(fēng)格順勢(shì)產(chǎn)生，這便是“放克〞音樂(lè)〔Funk〕?！胺趴栓暡坏Y(jié)合了節(jié)奏布魯斯、搖滾樂(lè)的強(qiáng)勁特征，同時(shí)，在音樂(lè)中還融進(jìn)了大量的黑人音樂(lè)福音歌〔Gospel〕元素。大家知道，黑人的音樂(lè)從來(lái)就不是一種安靜的音樂(lè)，他們常通過(guò)肉體的舞動(dòng)、靈魂的呼喊，在迷狂中尋求超脫。因此，“放克〞的演唱總是顯得高亢有力，有時(shí)還拼命的呼喊，配之貝司跳躍性的節(jié)奏律動(dòng)，“放克〞總是給人一種充滿活力的熱烈感。70年代，搖滾樂(lè)分支—“重金屬〞〔HeavyMetal〕、“朋克〞〔punk〕通過(guò)極端的反叛主義，將呼喊的藝術(shù)推向了頂峰。如：洛德·斯蒂沃德〔RodSteward〕是一位出了名的“呼喊型〞歌手，但是它在處理歌曲"Sailing"時(shí)，又別具一番細(xì)膩之情，可謂是豪放中的婉約派風(fēng)格。再如“貓王“的成名正是借助了“呼喊〞的優(yōu)勢(shì)，但是誰(shuí)都知道他在演唱抒情歌曲時(shí)聲音是那樣地美妙動(dòng)聽(tīng)，演唱是那樣深情感人。

因此，“呼喊〞也是一種藝術(shù)，它不但能喊出思想、喊出精神，更重要的是它還具有“呼喚〞的震撼力。一旦“呼喊〞觸碰到了深情，即便是聾子都會(huì)為之感動(dòng)。“喊聲唱法〞代表人物：詹妮斯·喬普林〔JanisJoplin〕、詹姆斯··布朗〔JamesBrown〕、洛德·斯蒂沃德〔RodSteward〕、布萊恩··亞當(dāng)斯〔BryanAdams〕等，以及大局部重金屬樂(lè)隊(duì)，如：“槍炮與玫瑰〞樂(lè)隊(duì)〔GunsnRoses〕、“邦·喬維〞樂(lè)隊(duì)(BonJovi)、“AC/DC〞樂(lè)隊(duì)、“·海倫〞樂(lè)隊(duì)〔VanHalen〕等。九、通過(guò)高級(jí)技巧練習(xí)還要找到一種獨(dú)特風(fēng)格的SpeechLevelSinging〔講話式的歌唱〕唱法介紹SpeechLevelSinging是近年來(lái)在美國(guó)很流行的一種聲樂(lè)教法。創(chuàng)始人SethRiggs〔塞斯·雷格斯〕原本是唱歌劇的，因?yàn)椴粷M意美國(guó)現(xiàn)在的聲樂(lè)教育而自創(chuàng)了一套練習(xí)方法，結(jié)果桃滿天下〔在美國(guó)、歐洲、亞洲都有?！乘膶W(xué)生，有流行樂(lè)界的天王巨星如：Madonna,〔麥當(dāng)娜〕StevieWonder〔史提夫·汪達(dá)〕,FaithHill〔費(fèi)絲·希爾〕,MichaelJackson,〔邁克爾?杰克遜〕有美國(guó)大都會(huì)歌劇院歌唱比賽的優(yōu)勝者，也有百老匯的，爵士的，鄉(xiāng)村音樂(lè)的，不同風(fēng)格都有。還有王力宏、林俊杰都是他的學(xué)生。SethRiggs〔塞斯·雷格斯〕本人現(xiàn)年八十多歲了，聲音還很洪厚，聲音控制自如，還可以即場(chǎng)唱出超高音的哨聲。SLS的根本概念：1、所謂SpeechLevelSinging〔講話式的歌唱〕，其實(shí)就是指喉頭穩(wěn)定，喉嚨放松，就像說(shuō)話時(shí)的狀態(tài)一樣輕松。2、唱高音時(shí)，聲帶要閉合，用的是喉頭里面的力，喉頭外的肌肉一點(diǎn)都不用力。3、橋梁(bridge)，即是換聲點(diǎn)，意大利文passagio。每到一個(gè)換聲點(diǎn)，共鳴區(qū)就會(huì)起變化。男聲第一橋在e1左右，由胸聲轉(zhuǎn)頭胸混聲。第二橋在a1左右，由混聲轉(zhuǎn)頭聲。之后是每e和a都有一橋。女聲第一橋在男聲第二橋，即a1，胸聲轉(zhuǎn)混聲。第二橋在e2，混聲轉(zhuǎn)頭聲。之后也是每e和a就有橋。要安穩(wěn)的度過(guò)換聲區(qū)，聲音要靠前，元音要變窄〔不是變暗〕。練習(xí)方法：1、熱身：閉口哼鳴?！策@個(gè)很多人都會(huì)。不用力，輕松連貫的哼就是了。〕2、熱身：打泡泡唇：閉上嘴，把兩手食指放在離嘴角兩三公分處，輕輕往上推，然后吹氣，使嘴唇拍打，發(fā)出馬達(dá)般的聲音。用這泡泡唇來(lái)吹音階。到高音時(shí)如果緊了，可以彎下身來(lái)，這樣就可以減低得多壓力了。這練習(xí)的好處很多，可以放松喉嚨，放松面部肌肉，撫摸聲帶，減除聲帶的壓力，調(diào)節(jié)氣息，擴(kuò)展音域。3、熱身：舌頭嘟嚕。這個(gè)會(huì)打的人就打，我還打不來(lái)。所以也解釋不了。。。4、關(guān)閉練習(xí)：NayNayNay.英文的nay字有助聲帶關(guān)閉。用nay唱domefado1do1do1do1famedo的音階，唱完每一輪升半調(diào)再唱，唱到頭聲為止，再往下唱回來(lái)。有很多人〔特別是男聲〕，用這個(gè)練習(xí)一下就過(guò)了換聲點(diǎn)，解決了關(guān)閉問(wèn)題，音域馬上升高了。注意聲音要靠前，初學(xué)時(shí)要帶重點(diǎn)鼻音，對(duì)過(guò)換聲點(diǎn)有幫助。練熟了再把聲音調(diào)整回來(lái)。5、翻開(kāi)喉嚨：MumMumMum。英文的mum字有助降低喉位。唱和一個(gè)練習(xí)一樣的音階。注意唱的時(shí)候帶一點(diǎn)傻里傻氣的聲音，有助口腔部翻開(kāi)?！策@個(gè)文字很難說(shuō)清楚，等有空錄個(gè)例子上來(lái)吧?！?、用No字唱音階。因?yàn)橛⑽膎o字的元音比擬窄，可以把聲音帶上頭聲?！勃M窄的元音會(huì)把聲音帶往頭聲，而寬橫的元音會(huì)把聲音帶往胸聲。所以唱高音時(shí)要保持元音的狹窄?！?、用Nuuh〔怒啊〕音來(lái)唱音階。在上面的練習(xí)，狹窄的元音把聲音帶上頭，而在這個(gè)練習(xí)，就是練習(xí)把元音翻開(kāi)〔那個(gè)〞啊〞音就是把元音拉橫的〕，這樣會(huì)變得胸聲比擬重，比擬合用于流行和百老匯的風(fēng)格。注意不要一開(kāi)場(chǎng)就拉橫了。一開(kāi)場(chǎng)Nu〞怒〞音要保持頭聲，在音音站隱了才把元音把開(kāi)來(lái)〔〞啊〞音〕。如果翻開(kāi)得太早，聲音容易破了。8、用泡泡唇練顫音。用泡泡唇打domifado(拖四拍〕famido的音階。在高音時(shí)把音調(diào)在一個(gè)音度里上下震動(dòng)。泡泡唇保證了喉嚨和面部的放松，沒(méi)有顫音的人，可以這樣練習(xí)。9、用Yeah字來(lái)練顫音，唱sososo(拖幾秒鐘〕famirado.在拖長(zhǎng)音時(shí)顫音，沒(méi)有顫音的人可以人為的顫，慢慢練頭可以自然顫為止〔但不能抖喉頭！〕10、用MumMumMum來(lái)練顫音。Mum字可以降喉位，這個(gè)練習(xí)跟練習(xí)5一樣，不過(guò)在高音時(shí)拖長(zhǎng)和加上顫音。11、練習(xí)頭聲：用英文Wee字唱sofamerado音階，由高唱到低。Wee字是頭聲非常重的音，在高音唱wee，就會(huì)感覺(jué)到全頭聲。在低音唱wee,就會(huì)使胸聲也帶上點(diǎn)頭腔共鳴。這點(diǎn)對(duì)統(tǒng)一音色，和使聲音集中在穿透力很有幫助?！踩绻涣藈ee的人可在前面加g音，變成gwee"古衣〞，這樣有助聲帶關(guān)閉，進(jìn)入頭聲?！?2、唱Mum后轉(zhuǎn)為Muh。唱ah這個(gè)元音很容易會(huì)橫開(kāi)，變成胸聲過(guò)重，換聲點(diǎn)時(shí)聲帶很難閉合，但如果前面加m音，就會(huì)有助唱這個(gè)元音過(guò)換聲點(diǎn)。這練習(xí)的目的是使學(xué)生熟習(xí)ah音上高音時(shí)的應(yīng)有感覺(jué)。11、用氣泡音上高音。用氣泡音唱“m〞音，由胸聲滑上頭聲，或由頭聲滑下胸聲。注意不要用假聲，高音時(shí)聲帶要關(guān)閉?！耐辍緟⒖嘉墨I(xiàn)】：[1]"心的歌聲"荷泊特·凱薩利著〔維渤譯文〕音樂(lè)學(xué)院聲樂(lè)系選編，1978年8月[2]"歌唱發(fā)音的科學(xué)根底"，林俊卿著，文藝，1984年[3]"“咽音〞練聲的八個(gè)步驟"，林俊卿著，音樂(lè)，1985年.3月[4]"嗓音的“神藥〞：咽音"，林俊卿著，

中國(guó)藝術(shù)科技研究所，2001年[5]"歌唱發(fā)音不正確的原因及糾正方法"，林俊卿著，

音樂(lè)，1961年[6]"咽音用于藝術(shù)歌唱十六技練習(xí)法

"王寶璋著，咽音藝術(shù)研究中心1990年10月[7]"實(shí)用歌唱法精練"，王寶璋著，咽音藝術(shù)研究中心1989年12月[8]"王寶璋聲樂(lè)論文薈萃"，王寶璋著，咽音藝術(shù)研究中心，1989年10[9]"歌唱指南"，王寶璋著，咽音藝術(shù)研究中心[10]"聲樂(lè)藝術(shù)的瑰寶——簡(jiǎn)論林俊卿“咽音〞練聲體系確實(shí)立"，鞏振剛，國(guó)際音樂(lè)交流1997年2月第期，[11]"一種被無(wú)視的練聲法——記我國(guó)著名男中音歌唱家嗓音專(zhuān)家林俊卿博士倡導(dǎo)的咽音練聲法"林希，藝術(shù)1997年2月第1期，[12]"美聲唱法與咽音訓(xùn)練的研究"，井音，藝術(shù)研究2010年1月第1期[13]"在民族聲樂(lè)教學(xué)中運(yùn)用“咽音〞解決學(xué)生的難點(diǎn)"，王音旋，齊魯藝苑1993年3月第1期[14]"川劇發(fā)聲之我見(jiàn)——在川劇聲訓(xùn)教學(xué)中的體會(huì)"淑筠，戲劇1996年第6期[15]"如何用“咽音〞訓(xùn)練童聲歌唱"，王立明，音樂(lè)天地2007年1月第1期[16]"“咽音練聲法〞是用嗓職業(yè)者的法寶:再談職業(yè)技能的訓(xùn)練"潤(rùn)秋，城市學(xué)院學(xué)報(bào)1992年4月第1期[17]"嗓音的保健"徐冠杰，中國(guó)音樂(lè)，1991年3月第1期[18]"咽音——開(kāi)啟人聲寶藏大門(mén)的鑰匙"(一)向來(lái)，中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)2001年第1期[19]"咽音——開(kāi)啟人聲寶藏大門(mén)的鑰匙"(二)向來(lái)，中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)2001年第2期[20]"咽音——開(kāi)啟人聲寶藏大門(mén)的鑰匙"(三)向來(lái)，中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)2001年第3期[21]"聲樂(lè)演唱中的喉部器官狀態(tài)"，付鴻敏，黃鐘2001年2月第1期[22]"心的歌聲"，荷伯特—?jiǎng)P薩利著〔維渤譯文〕，音樂(lè)學(xué)院聲樂(lè)系選，1978年8月"西方流行音樂(lè)簡(jiǎn)史"

尤靜波

編著

〔中國(guó)文聯(lián)〕"歐美流行音樂(lè)指南"

王曉鋒

章

雷主編〔世界圖書(shū)〕"世界搖滾樂(lè)大觀"

黃燎原一夫

主編〔人民〕"跟我學(xué)唱歌"

徐竟存

編著〔人民〕"黑皮膚的感覺(jué)"

銘道

著

〔世界知識(shí)〕"爵士音樂(lè)史"

〔美〕

弗蘭克.蒂羅

〔人民音樂(lè)〕"我愛(ài)爵士樂(lè)"

〔美〕

勞倫.克拉克

〔中國(guó)國(guó)際播送〕"瘋狂搖滾"

紅曼、洪亮編著

〔時(shí)事〕"搖滾先鋒"

〔美〕

哈里.薩莫假設(shè)

著

〔中國(guó)青年〕"20世紀(jì)的激情搖滾樂(lè)"程工

編著

〔世界圖書(shū)〕"狂歡季節(jié)-流行音樂(lè)世紀(jì)颶風(fēng)"

于今著

〔人民〕"Bluesyoucanuse"〔美〕JohnGanapes〔HalLeonard公司出版〕"BluePianoMethod"〔美〕RonPayne〔HalLeonard公司出版〕"布魯斯吉他自學(xué)教程"

傳編著

〔中國(guó)戲劇〕"現(xiàn)代爵士和聲及其鋼琴即興技巧"

林華著

〔音樂(lè)〕"你也可以彈爵士與藍(lán)調(diào)"

〔〕郭正權(quán)〔文藝〕"輕松自學(xué)吉他"〔美〕布萊克.尼利

杰夫.施羅德〔南海出版公司〕"輕松自學(xué)鍵盤(pán)"〔美〕布萊克.尼利

蓋瑞.梅斯勒〔南海出版公司〕"輕松自學(xué)電貝司"〔美〕布萊克.尼利

杰夫.施羅德〔南海出版公司〕"輕松自學(xué)架子鼓"〔美〕布萊克.尼利

瑞克.馬汀利〔南海出版公司〕"小林克己搖滾電吉他教室高中低全套"〔日〕小林克己〔部教材〕"貝司圣經(jīng)"〔美〕PaulWestwood

〔音像〕"HeavyMetalLeadGuitar"

(美〕TroyStetina"HeavyMetalRhythmGuitar"

(美〕TroyStetina"TheDictionaryofStrum&PickingPatterns"(美〕FredsokoloW

〔HalLeonard公司出版〕"和聲學(xué)新編"--上音作曲系和聲教材

一鳴著

〔音樂(lè)〕"流行音樂(lè)與爵士樂(lè)和聲學(xué)"

任達(dá)敏著

〔人民音樂(lè)〕"流行音樂(lè)和聲技法"

蔡松琦著

〔音樂(lè)〕"伯克利現(xiàn)代音樂(lè)學(xué)院和聲學(xué)課程教材"

〔美〕(部資料〕"伯克利現(xiàn)代音樂(lè)學(xué)院編曲課程教材"

〔美〕〔部資料〕

川音康教師2011-04-29日編寫(xiě)〔一稿〕川音康教師2014-02-15日編寫(xiě)〔二稿〕親們：快翻開(kāi)百度，再點(diǎn)開(kāi)“川音康教師新浪博客〞"關(guān)于“美聲唱法〞“民族唱法〞“流行唱法〞三種唱法的高音唱法專(zhuān)述"及"通過(guò)高級(jí)技巧練習(xí)一定要找到“歐美流行唱法〞所獨(dú)有的一些獨(dú)特風(fēng)格的唱法"〔之上〕與〔之下〕的長(zhǎng)篇聲樂(lè)學(xué)術(shù)文章已經(jīng)公開(kāi)發(fā)表。親們：如果您是非從事本專(zhuān)業(yè)的，那就去了解、去增加一些對(duì)"關(guān)于“美聲唱法〞“民族唱法〞“流行唱法〞三種唱法的高音唱法專(zhuān)述"及"通過(guò)高級(jí)技巧練習(xí)一定要找到“歐美流行唱法〞所獨(dú)有的一些獨(dú)特風(fēng)格的唱法"〔之上〕與〔之下〕長(zhǎng)篇聲樂(lè)學(xué)術(shù)文章的根本知識(shí)根本概念，去提高與豐富自己的精神情操與個(gè)人的人格魅力。親們：如果你是從事本專(zhuān)業(yè)的，那就更應(yīng)去了解、去學(xué)習(xí)，去提高，去增加自己對(duì)對(duì)"關(guān)于“美聲唱法〞“民族唱法〞“流行唱法〞三種唱法的高音唱法專(zhuān)述"及"通過(guò)高級(jí)技巧練習(xí)一定要找到“歐美流行唱法〞所獨(dú)有的一些獨(dú)特風(fēng)格的唱法"〔之上〕與〔之下〕長(zhǎng)篇聲樂(lè)學(xué)術(shù)文章的根本知識(shí)根本概念，提高與豐富自己橫向綜合知識(shí)面與知識(shí)層面。因此我應(yīng)該盡自己之所及，力自己之所能，回報(bào)我的祖國(guó)、社會(huì)，回報(bào)我的音樂(lè)學(xué)院學(xué)院與我所有心愛(ài)的學(xué)生。但愿我所獨(dú)著的，已正式向全國(guó)公開(kāi)發(fā)行的"大家唱"、"你想把歌唱得更好嗎"、"流行唱法教學(xué)篇""三本書(shū)。但愿我寫(xiě)的的長(zhǎng)篇學(xué)術(shù)文章……能助力于我國(guó)聲樂(lè)藝術(shù)的向前推動(dòng)與迅猛開(kāi)展，能為我國(guó)聲樂(lè)藝術(shù)的向前推動(dòng)與迅猛開(kāi)展，不斷地充電與不停地輸血。

康篤熙個(gè)人簡(jiǎn)介省歌舞劇院國(guó)家二級(jí)演員，聲樂(lè)教育家。美國(guó)國(guó)際文化科學(xué)院院士，世界音樂(lè)家協(xié)會(huì)高級(jí)金卡會(huì)員，中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)聲樂(lè)學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)音協(xié)分會(huì)會(huì)員?，F(xiàn)受聘于川音通俗音樂(lè)學(xué)院，任聲樂(lè)教授。長(zhǎng)期從事“美聲唱法〞、“民族唱法〞、“流行唱法〞的教學(xué)及研究工作。2006，8，2入典由中國(guó)音音樂(lè)家協(xié)會(huì)匯編的"中國(guó)音音樂(lè)家辭典"。我的教學(xué)成果"一"局部學(xué)生獲獎(jiǎng)情況：1、我的部份學(xué)生已獲國(guó)際比賽大獎(jiǎng)4項(xiàng)：〔其中：金獎(jiǎng)一名，個(gè)人出色人獎(jiǎng)一名，一等獎(jiǎng)一名，二等獎(jiǎng)一名〕。國(guó)家級(jí)比賽大獎(jiǎng)24項(xiàng)：〔其中：中央CCTV十一屆青歌大賽銀屏獎(jiǎng)一名，金獎(jiǎng)一名，銀獎(jiǎng)五名，銅獎(jiǎng)三名，一等獎(jiǎng)四名，二等獎(jiǎng)三名，三等獎(jiǎng)一名，十佳優(yōu)秀獎(jiǎng)二名，特別新人獎(jiǎng)一名，全國(guó)總冠軍一名〕。局部學(xué)生學(xué)生已獲省級(jí)比賽大獎(jiǎng)9項(xiàng)：〔其中：金獎(jiǎng)一名，十一屆青歌大賽賽區(qū)總決賽二等獎(jiǎng)一名，十四屆青歌大賽賽區(qū)總決賽二等獎(jiǎng)一名，十四屆青歌大賽賽區(qū)總決賽三等獎(jiǎng)一名，二等獎(jiǎng)二名，三等獎(jiǎng)一名，十優(yōu)獎(jiǎng)一名，年度五強(qiáng)一名〕。"二"局部學(xué)生向全國(guó)出售個(gè)人專(zhuān)輯及單曲情況：我的學(xué)生進(jìn)、林、雪梅、王曉蓉、施艾敏、栗雅馨、林小通、譚湘子、寶兒等等已總共向全國(guó)公開(kāi)發(fā)行個(gè)人專(zhuān)輯28和個(gè)人單曲3。所獲榮譽(yù)"一"為了對(duì)我的教學(xué)進(jìn)展贊揚(yáng)，對(duì)我的教學(xué)成果進(jìn)展表彰而發(fā)表的兩篇文章：1，2003年頗具國(guó)際影響的美國(guó)""〔中文版〕雜志還專(zhuān)文刊載："“情誼中華著聲壇〞——記著名聲樂(lè)家康篤熙教授"〔文/揚(yáng)軒〕2，2004，2，在頗具影響力的"人材與現(xiàn)代化"雜志還專(zhuān)文刊載："“歌星從這里冉冉升起〞——記著名聲樂(lè)教育家康篤熙教師"〔文/林葉〕"二"我曾榮獲國(guó)際大獎(jiǎng)和國(guó)大獎(jiǎng)共四項(xiàng)：1、我曾于2004，2，18，榮獲，美國(guó)國(guó)際文化科學(xué)院，授予我為美國(guó)國(guó)際文化科學(xué)院院士，并正式頒發(fā)美國(guó)國(guó)際文化科學(xué)院院士證書(shū)，同時(shí)還授予我世界文化與科學(xué)交流卓越奉獻(xiàn)獎(jiǎng)，并正式頒發(fā)榮譽(yù)證書(shū)。我曾于2007，8，榮獲，“第四屆中國(guó)星流行音樂(lè)大賽〞總決賽，組委會(huì)授予我“優(yōu)秀園丁獎(jiǎng)〞并正式頒發(fā)榮譽(yù)證書(shū)。3、2009年2月，我國(guó)“華語(yǔ)歌壇娛樂(lè)新人精英甄選大賽〞總決賽，組委會(huì)授予我“優(yōu)秀園丁獎(jiǎng)〞并正式頒發(fā)榮譽(yù)證書(shū)。4、2009年8月，我國(guó)“‘紅蘋(píng)果杯’國(guó)際青少年藝術(shù)盛典選拔大賽〞總決賽，組委會(huì)授予我“優(yōu)秀園丁獎(jiǎng)〞并正式頒發(fā)榮譽(yù)證書(shū)。"三"海外知名人士慕名而來(lái)登門(mén)拜師：1，2003年世界文化聯(lián)盟主席章祥福，還專(zhuān)程從美國(guó)紐約繞道，慕名而來(lái)，登門(mén)跪下向我拜師學(xué)習(xí)民族聲樂(lè)藝術(shù)，正式作我的學(xué)生。學(xué)生章祥福：世界文化聯(lián)盟主席，好萊熓影業(yè)公司董事長(zhǎng)，世界著名鵝王畫(huà)家，好萊熓卡拉OK城董事長(zhǎng)，國(guó)際金鵝獎(jiǎng)書(shū)畫(huà)大獎(jiǎng)委員會(huì)主席，世界佳麗小姐竟選委員會(huì)主席，"國(guó)際日?qǐng)?bào)"主編，"世界宣言家經(jīng)典"主編。2，2005年，5，美國(guó)國(guó)際文化科學(xué)院文化處處長(zhǎng)賈惠君，專(zhuān)程慕名而來(lái)，登門(mén)跪下向我拜師學(xué)習(xí)民族聲樂(lè)藝術(shù)，,正式作我的學(xué)生。學(xué)生賈惠君：美國(guó)國(guó)際文化科學(xué)院文化處處長(zhǎng)，美國(guó)聯(lián)合太平洋集團(tuán)董事長(zhǎng)，美人聯(lián)合會(huì)付秘書(shū)長(zhǎng)，她已在美國(guó)擁有四十多家連鎖店。2006年國(guó)民黨主席馬英九訪美，她作為華人代表之一去接待。"四"我曾獨(dú)著過(guò)向全國(guó)公開(kāi)的三部著作：1，1995年,10月,曾受人民之約，獨(dú)著過(guò)"大家唱"一書(shū)，發(fā)行量一萬(wàn)冊(cè)。2，2006年,11我再次獨(dú)著了長(zhǎng)達(dá)四十三萬(wàn)余字的"你想把歌唱得更好嗎"一書(shū)。3、2010年11月16日我再次獨(dú)著了長(zhǎng)達(dá)三十七萬(wàn)余字的"流行唱法教學(xué)篇"一書(shū)。我也將繼續(xù)在我的QQ群里，在我的“川音康教師新浪博客〞里……發(fā)表學(xué)術(shù)性的專(zhuān)著文章，及知識(shí)性、趣味性的各類(lèi)文章……希望大家去關(guān)注，關(guān)注??！川音康教師2014-08-07日關(guān)于“美聲唱法〞、“民族唱法〞、“流行唱法〞三種唱法的高音唱法專(zhuān)述第一局部：“美聲唱法〞的高音唱法專(zhuān)述："一"“美聲唱法〞的起源：意大利文中稱(chēng)美聲唱法為Belcanto。我國(guó)在開(kāi)場(chǎng)引進(jìn)這種唱法時(shí)，把Belcanto翻譯為

“美聲唱法〞，并把學(xué)習(xí)這種唱法的人統(tǒng)稱(chēng)為“美聲學(xué)派〞。其實(shí)Belcanto這個(gè)詞意大利語(yǔ)的真正含義是“完美的歌唱〞。我們仔細(xì)分析一下，“美聲唱法〞與“完美的歌唱〞之間，在含義上是不盡一致的。“完美的歌唱〞不僅僅包括聲音，它還應(yīng)該包括歌唱的容及歌唱者的風(fēng)度、儀表、氣質(zhì)等等。而“美聲唱法〞很容易的被顧名思義地理解為具有“美好聲音〞的唱法。把“完美的歌唱〞理解為“美好的聲音〞，這種不全面、不準(zhǔn)確的理解，使我國(guó)的聲樂(lè)在開(kāi)展中走了很多的彎路。在很大程度上把美聲唱法理解為只重視聲音，聲音高于一切，而忽略了其它方面的學(xué)習(xí)。因此致使不少學(xué)習(xí)美聲唱法的學(xué)生，在學(xué)習(xí)和實(shí)際歌唱中，要么重聲不重字，要么重聲不重情，甚至有的歌者非但不重字和情，就連聲音也是裝腔作勢(shì)，唱起歌來(lái)很是嚇人。第一階段“美聲唱法〞的起源：圣詠音樂(lè)是“美聲唱法〞的萌芽：“美聲唱法〞起源于歐洲，它的產(chǎn)生不僅與歐洲音樂(lè)的開(kāi)展過(guò)程有著密切聯(lián)系，而且作為人類(lèi)文化意識(shí)形態(tài)的一局部，它同樣也是社會(huì)、時(shí)代開(kāi)展的產(chǎn)物。隨著古羅馬帝國(guó)不斷對(duì)外擴(kuò)，歐洲進(jìn)入了長(zhǎng)期的教會(huì)統(tǒng)治的時(shí)期，在歷史上被稱(chēng)之為“中世紀(jì)〞，教會(huì)教義幾乎壟斷了一切思想意識(shí)領(lǐng)域，歌唱同樣成為各種的附屬品。當(dāng)時(shí)的教會(huì)演唱圣詩(shī)和朗讀"圣經(jīng)"，這就成為了最早的合唱形式。第二階段“美聲唱法〞的形成：游吟歌手、戀詩(shī)歌手、民歌手是“美聲唱法〞的形成：在圣詠音樂(lè)流行的時(shí)期，從11世紀(jì)起出現(xiàn)了一些促進(jìn)音樂(lè)藝術(shù)的開(kāi)展、豐富聲樂(lè)藝術(shù)容的音樂(lè)形式。又相繼出現(xiàn)了游吟歌手、戀詩(shī)歌手、民歌手等專(zhuān)業(yè)的歌唱者，他們雖無(wú)法完全擺脫的濃厚色彩，但已可堪稱(chēng)為對(duì)音樂(lè)的大膽突破。閹人歌手促使“美聲唱法〞聲音技巧的開(kāi)展：13世紀(jì)中期的歐洲音樂(lè)逐步突破單聲部，開(kāi)場(chǎng)進(jìn)入復(fù)調(diào)音樂(lè)時(shí)期，聲樂(lè)演唱也為多聲部合唱形式，分別由女高音(soprano)和女低音(Alto)擔(dān)任，圣詠旋律則由男高音(Tenor)擔(dān)任，后來(lái)又參加了男低音聲部(Bass)。由于圣經(jīng)的古訓(xùn)規(guī)定“婦女在教堂中應(yīng)保持沉默〞，因此，演唱中的女聲部均由男童聲代替。這些男童是被閹割的男童聲歌手，在聲樂(lè)開(kāi)展史上被稱(chēng)作“閹人歌手〞。他們的聲帶及喉頭不會(huì)隨著年齡和身體的成熟而變化，閹人歌手具有女聲的聲帶，同時(shí)又具備男子的體魄，所以，無(wú)需用假聲就能發(fā)出悅耳的女聲。雖然他們的聲音不如真正的女聲柔美，但他們?nèi)A美、輕巧、明亮的音色，寬廣的音域，能令聽(tīng)眾沖動(dòng)不已。在閹人歌手興起和盛行的時(shí)期，不僅排擠了女聲，甚至在一定程度上幾乎搶占了男聲在歌壇上的地位。閹人歌手在歐洲盛行了近兩個(gè)世紀(jì)之久，還有學(xué)校和教育機(jī)構(gòu)專(zhuān)門(mén)訓(xùn)練閹人歌手。意大利著名閹人歌唱家法瑞奈里和卡法瑞里就是閹人歌手盛行時(shí)期的典，他們的演唱技巧已經(jīng)到達(dá)出神入化的地步。第三階段“美聲唱法〞開(kāi)展：歌劇唱法促使了“美聲唱法〞完美全面的開(kāi)展：美聲的開(kāi)展與歌劇的誕生有密切的關(guān)系，如果說(shuō)閹人歌手的出現(xiàn)奠定了美聲唱法的根底，則歌劇的誕生和開(kāi)展又從更符合歌唱藝術(shù)開(kāi)展的文化層面促使了美聲的開(kāi)展。歌劇誕生于文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的極大影響之中，當(dāng)時(shí)，佩里、卡契尼、蒙特威爾第等作曲家，在歌劇創(chuàng)作中為了仿效希臘悲劇的朗讀調(diào)，他們使旋律與歌詞容、情緒變化，以及語(yǔ)言的起伏嚴(yán)密結(jié)合，在歌劇中主要起著展開(kāi)情節(jié)的作用。他們突破了傳統(tǒng)和保守的束縛，創(chuàng)造了采用自然聲音，由各角色來(lái)演唱自己段落的宣敘調(diào)演唱形式?？ㄆ跄崽岢鲆院炅林逻h(yuǎn)的聲音演唱歌劇的要求；蒙特威爾第則進(jìn)一步使歌劇音樂(lè)戲劇化，寫(xiě)出了歌唱性的宣敘調(diào)和具有強(qiáng)烈感染力的詠嘆調(diào)，這些都使得歌唱家們感到提高自己的演唱能力和技藝是良好表現(xiàn)音樂(lè)作品的根本保障。同時(shí)，蒙特威爾第在威尼斯建造了世界上第—座歌劇院，使歌劇從最初的宮庭和貴族的廳堂走入了正規(guī)的歌劇院，也為社會(huì)各階層的觀眾提供了良好的欣賞場(chǎng)所。這樣，隨著觀眾層次的擴(kuò)大，欣賞要求不斷提高，必然地促使歌唱家們開(kāi)場(chǎng)研究訓(xùn)練完善他們的歌唱技術(shù)，以便自己的演唱能到達(dá)卡契尼、蒙特威爾第所提出的宏亮、致遠(yuǎn)、富于戲劇性的聲音要求。于是，許多卓越的歌唱家以他們高超的演唱技巧、華美的嗓音，穿過(guò)龐大的樂(lè)隊(duì)“音墻〞，清晰地把歌聲送到劇場(chǎng)的每個(gè)落，征服了觀眾，使歌唱藝術(shù)到達(dá)了新的頂峰，所以可以說(shuō)“美聲〞隨著歌劇而得到極大的開(kāi)展，是文藝復(fù)興時(shí)期人文主義思想在音樂(lè)藝術(shù)上的表現(xiàn)；它不僅是一種歌唱技術(shù)和一種演唱網(wǎng)絡(luò)，而且還是一定美學(xué)原則和藝術(shù)思想的表達(dá)。"二"“美聲唱法〞的特點(diǎn)：氣習(xí)支持、音域?qū)拸V，聲區(qū)統(tǒng)一、聲音通暢，聲音飽滿、表現(xiàn)力強(qiáng)，穿透力強(qiáng)。"三"“美聲唱法〞對(duì)男女聲的不同音色是用嚴(yán)格細(xì)致的不同聲部進(jìn)展劃分的；“美聲唱法〞對(duì)藝術(shù)歌曲與歌劇選曲歌劇唱段，都是嚴(yán)格按照男女聲的不同音色、不同聲部類(lèi)型來(lái)進(jìn)展創(chuàng)作的；“美聲唱法〞的演唱者必須按自己的聲部，去演唱屬于自己聲部類(lèi)型的歌曲，甚至于作曲家創(chuàng)作時(shí)定的調(diào)，都是不能隨便更改的?！懊缆暢è暷新暵暡康拇笾聞澐譃槟懈咭?；縮寫(xiě)T〔歌劇角色中的青年男人〕有男高音〔Tenor〕，有戲劇男高音(DramaticTenor)，有抒情男高音(LyricTenor)，有輕男高音(lightTenor)，有重男高音(HeavyTenor)，有男童男高音(BoySoprono)，有假聲男高音〔falsesoundTenor〕。男中音；縮寫(xiě)B(tài)〔歌劇角色中的中年男人〕有男中音(Baritone)，有接近男高音的男中音(HaiBaritone)。有接近男低音的男中音(BassBaritone)，有戲劇男中音(DramaticBaritone)。男低音；縮寫(xiě)B(tài)〔歌劇角色中的老年男人〕有男低音(Bass)有莊重男低音(SeriousBass)有戲劇男低音(DramaticBass)“美聲唱法〞女聲聲部的大致劃分為女高音：縮寫(xiě)S〔歌劇角色中的青年女人〕有女高音(Soprano)，有花腔女高音(ColoraturaSoprano)，〔又叫輕型女高音〕，有戲劇女高音(DramaticSoprano)，有抒情女高音(LyricSoprano)〔有大號(hào)、小號(hào)之分〕，有次女高音(MezzoSoprano)。女中音；縮寫(xiě)A〔歌劇角色中的中年女人和歌劇角色中的小男孩〕有女中音(Acto)。女低音；縮寫(xiě)A〔歌劇角色中的老年女人〕女低音(Contralto)。"四"“美聲唱法〞三個(gè)聲區(qū)音域的劃分：低聲區(qū)——即胸聲區(qū)——又叫真聲區(qū)音域：小字組的至-小字一組的左右。中聲區(qū)——即口鼻腔聲區(qū)——又叫混聲區(qū)；音域：小字一組的至小字二組的左右。高聲區(qū)——即頭聲區(qū)——又叫假聲區(qū)音域：小字二組的至小字三組的左右。如歌劇"蝙蝠"女高音最高能唱到小字三組的就是在世界歌劇史上也屬罕見(jiàn)的高音了。如歌曲"伏爾加船夫曲"，由前聯(lián)著名男低音歌唱家夏利亞平演唱。最低音唱至小字組的就屬世界級(jí)的了。"五"“美聲唱法〞對(duì)聲音的訓(xùn)練手段：前面早已寫(xiě)到，早在三百年前的十七、十八世紀(jì)，就已經(jīng)形成了傳統(tǒng)的意大利學(xué)派的訓(xùn)練方法，經(jīng)開(kāi)展、豐富、延深至現(xiàn)在傳統(tǒng)的、科學(xué)的、完整的、學(xué)院派的一整套“美聲唱法〞訓(xùn)練方法訓(xùn)練手段，進(jìn)展科學(xué)的、嚴(yán)格的、有步驟的聲音訓(xùn)練方法聲音訓(xùn)練手段，對(duì)聲音進(jìn)展提高的。如：我國(guó)老一輩的“美聲唱法〞歌唱家，著名男高音歌唱家家湘，著名女高音歌唱家周小燕，著名男中音歌唱家鴻基，著名女中音歌唱家關(guān)木村等。如：我國(guó)中年一代著名的“美聲唱法〞歌唱家，女高音歌唱家幺紅、王莠芬、莉、殷秀梅……花腔女高音歌唱家迪迪貝兒等。女中音歌唱家梁寧等。男高音歌唱家維維、志、建一等等。如：我國(guó)青年一代著名的“美聲唱法〞歌唱家，男中音歌唱家廖昌永等。中國(guó)三大男高音歌唱家戴玉強(qiáng)、松、莫華倫等。如：2006年青歌賽“美聲唱法〞金獎(jiǎng)得主海慶，銀獎(jiǎng)得主薛浩銀，銅獎(jiǎng)得主王紅星等等。2006年青歌賽“美聲唱法〞銅獎(jiǎng)得主阮余群、鐘麗燕等。如：2010年青歌賽“美聲唱法〞金獎(jiǎng)得主：威、銀獎(jiǎng)得主：妮、周曉林、銅獎(jiǎng)得主：鐘麗燕、費(fèi)琪芳、柯綠娃?！泊硕涡录拥摹橙纾簢?guó)外世界著名的三大男高音歌唱家，世界著名的十大女高音歌唱家和中國(guó)三大男高音歌唱家等。特別是當(dāng)今震今中外的世界著名女高音“圣歌之王〞，曾三次獲格萊美最佳歌劇獎(jiǎng)的杰西·諾曼等。如：我的學(xué)生學(xué)生：賀蕾〔女現(xiàn)省歌舞劇院獨(dú)唱演員〕曾榮獲“2004世界音樂(lè)大賽〞〔2004，6，地點(diǎn)：美國(guó)紐約〕“美聲唱法中國(guó)西部音樂(lè)個(gè)人出色人獎(jiǎng)。"六"“美聲唱法〞的演唱方法：不管是男聲或女聲，不管是男高音男中音或男低音,不管是女高音女中音或女低音,不管是演唱各種不同類(lèi)型的藝術(shù)歌曲，不管是演唱各種不同類(lèi)型的歌劇選曲，不管是在歌曲演唱時(shí)的輕、重、強(qiáng)、弱、連貫跳躍等一系例的表現(xiàn)手段等等。都必須要求在傳統(tǒng)的、科學(xué)的、完整的、學(xué)院派的“美聲唱法〞的聲音訓(xùn)練方法聲音訓(xùn)練手段的根底之上，用一種統(tǒng)一的美學(xué)審美觀點(diǎn)，去要求一種統(tǒng)一的被標(biāo)準(zhǔn)化了的聲音。用統(tǒng)一的、共同的、科學(xué)的發(fā)聲狀態(tài)對(duì)歌曲進(jìn)展處理，對(duì)歌曲進(jìn)展演唱。"七"“美聲唱法〞的訓(xùn)練目的：“美聲唱法〞的訓(xùn)練目的可一概括為28個(gè)字：氣習(xí)支持、音域?qū)拸V，聲區(qū)統(tǒng)一、聲音通暢，聲音飽滿、表現(xiàn)力強(qiáng)，穿透力強(qiáng)。"八"“美聲唱法〞的高音唱法：“美聲唱法〞三個(gè)聲區(qū)共鳴的運(yùn)用及聲音的使用方法：低聲區(qū)——即胸聲區(qū)——又叫真聲區(qū)。中聲區(qū)——即口鼻腔聲區(qū)——又叫混聲區(qū)。高聲區(qū)——即頭聲區(qū)——又叫假聲區(qū)。“美聲唱法〞的高音唱法很多，名稱(chēng)和提法也各有所不同小異，但是科學(xué)發(fā)聲法的根本要永遠(yuǎn)不會(huì)改變的，否則就不是科學(xué)發(fā)聲法〔而是偽科學(xué)發(fā)聲法〕，更不是“美聲唱法〞的高音唱法〔而是可以將你聲帶損害的錯(cuò)誤方法〕?，F(xiàn)在社會(huì)上在金錢(qián)利欲的指使下大叫什么；包你三個(gè)月學(xué)好聲樂(lè)唱好高音。包你60天學(xué)好鋼琴，無(wú)效退款……這些詆毀藝術(shù)褻瀆音樂(lè)的騙術(shù)千萬(wàn)不可信、不可去上當(dāng)。下面講講“美聲唱法〞的5種高唱法：1、“美聲唱法〞的高唱法最常見(jiàn)的唱法是“關(guān)閉唱法〞：既是將低聲區(qū)的胸腔共鳴〔真聲〕與中聲區(qū)的口鼻腔共鳴〔混聲〕提升到高聲區(qū)的頭腔共鳴〔假聲〕，再將聲音關(guān)閉在頭腔進(jìn)展“關(guān)閉〞技巧的高音演唱。2、“美聲唱法〞的高唱法最的第二種唱法是“掩蓋唱法〞：我們都知道聲音的高與低是音的頻率多與少，聲音的尖細(xì)與渾厚的不同表現(xiàn)。如鋼琴上的最高音C5，音的頻率為每秒鐘振動(dòng)4100次，C5的音是樂(lè)音中最高、最亮、最細(xì)、最尖的聲音，超過(guò)鋼琴再高的音，就不是樂(lè)音而是在聽(tīng)覺(jué)上對(duì)人體及及其有害的超高音噪音了。如鋼琴上的最低音A2，音的頻率為每秒鐘振動(dòng)72次，A2的音是樂(lè)音中最低、最寬、最渾厚的聲音，再低就不是樂(lè)音而是在聽(tīng)覺(jué)上對(duì)人體及其有害的超低噪音了。因此，在美聲唱法的高音唱法上，在進(jìn)入高音區(qū)時(shí)對(duì)那種最高、最亮、最細(xì)、最尖的聲音，必須要對(duì)高音進(jìn)展加工、提高與美化，這好比是最亮的燈會(huì)刺眼讓人眼睛受不了，在最亮的燈上加上美麗的燈罩，讓燈光不刺眼，讓燈光更美更柔和。在最高、最亮、最細(xì)、最尖的聲音上加上巧妙的“掩蓋〞技巧，讓你的高音不刺耳，讓你的高音更美更柔更動(dòng)聽(tīng)?！懊缆暢è暤母叱ǖ摹把谏w唱法〞也是這個(gè)科學(xué)的道理。具體要求發(fā)生靠后，音色變暗。3、“美聲唱法〞的高唱法最的第三種唱法是“色彩唱法〞：三個(gè)聲區(qū)正常的色彩感覺(jué)；低聲區(qū)——即胸聲區(qū)——又叫真聲區(qū)，聲音的色彩是最自然、像嘆息、像說(shuō)話的感覺(jué)、它是沒(méi)有加任何顏色的“白色的〞。中聲區(qū)——即口鼻腔聲區(qū)——又叫混聲區(qū)聲音的色彩是“粉紅的〞既有最自然、像嘆息、像說(shuō)話的低聲區(qū)感覺(jué)“白色的〞還要混入高聲區(qū)的假聲、頭聲區(qū)“紅色的〞的感覺(jué)。高聲區(qū)——即頭聲區(qū)——又叫假聲區(qū)。聲音的色彩是“暗紅的〞高聲區(qū)的假聲、頭聲區(qū)的感覺(jué)。具體要求發(fā)生靠后，音色變暗。三個(gè)聲區(qū)正常的色彩的轉(zhuǎn)變過(guò)程：由白色〔低〕——粉紅色〔中〕〔白色加紅色〕——深紅色〔高〕〔紅色加黑色〕。就是由低音至高音，在色彩上就是由白色〔低聲區(qū)〕逐漸變成了粉紅色〔中聲區(qū)〕——紅色〔進(jìn)入高音〕——深紅色〔高聲區(qū)〕色彩轉(zhuǎn)變過(guò)程。具體要求發(fā)生靠后，音色變暗。原則是：越低顏色越談〔淡到?jīng)]有顏色的白色〕。越高顏色越深〔由紅色高到加上黑色的暗紅色〕。三個(gè)聲區(qū)正常的音色的轉(zhuǎn)變過(guò)程：由低音至高音，在音色上就是由真聲〔低聲區(qū)〕聲音自然明亮，逐漸混入了假聲——混聲〔中聲區(qū)〕聲音自然音位提高——假聲——全假聲〔高聲區(qū)〕聲音高亢有穿透力的音色轉(zhuǎn)變過(guò)程。頭聲區(qū)的感覺(jué)。具體要求發(fā)生靠后，音色變暗。4、“美聲唱法〞的高唱法最的第四種唱法是“距離唱法〞：三個(gè)聲區(qū)正常的距離感覺(jué)：低聲區(qū)——即胸聲區(qū)——又叫真聲區(qū)，這個(gè)聲區(qū)的距離是面對(duì)面很近的感覺(jué)，因此，低聲區(qū)不要求傳得很遠(yuǎn)，要求聲音站穩(wěn)往下通，原則是，聲音越低距離越近，聲音越高距離越遠(yuǎn)。中聲區(qū)——即口鼻腔聲區(qū)——又叫混聲區(qū)。這個(gè)聲區(qū)的距離是對(duì)你前面的人要叫應(yīng)的感覺(jué)，因此，中聲區(qū)要求距離目標(biāo)較遠(yuǎn)，要求聲音往前走傳得遠(yuǎn)。高聲區(qū)——即頭聲區(qū)——又叫假聲區(qū)。高聲區(qū)要求距離目標(biāo)很遠(yuǎn)，這個(gè)聲區(qū)的距離是對(duì)你前面的目標(biāo)很遠(yuǎn)，因此，高聲區(qū)要求傳得很遠(yuǎn)，要求聲音拋弧線往前走，科學(xué)發(fā)聲與聲音是背道而馳的，高聲區(qū)發(fā)聲越靠后聲音越靠前，越具穿透力。原則是：聲音越低距離越近，聲音越高距離越遠(yuǎn)。5、“美聲唱法〞的高唱法最的第五種唱法是“過(guò)渡唱法〞：舉“河〞為例：如果把低聲區(qū)比作是“河〞的這一邊，那高聲區(qū)就是“河〞的此岸。從低聲區(qū)進(jìn)入高聲區(qū)，即是從“河〞的這一邊到達(dá)“河〞的此岸，從高聲區(qū)進(jìn)入低聲區(qū)，即是從“河〞的此岸到達(dá)“河〞的這一邊，必須要有“船〞或“橋〞才能通行，才能到達(dá)“河〞的此岸，才能鑄造或好完成好，“船〞或“橋〞，也就是完成好中聲區(qū)至高聲區(qū)的過(guò)渡，或