元明清文學練習題

第六編元代文學練習題緒論一、解釋:1、勾欄2、對棚3、末本4、旦本二、填空1、元代文學涵蓋的時間,大致從年蒙古王朝滅金、統(tǒng)一北中國起,到年朱元璋推翻元朝為止,其間約年。2、金末元初,文壇在唐代變文、說唱諸宮調等敘事性體裁的浸潤和啟示下,并與()、()、()、()等表演要素結為一體,發(fā)展成()。由于宋金對峙,南北阻隔,便出現(xiàn)了()和()兩種類型。當時,許多文人主動參加的創(chuàng)作,使這種敘事性的文學體裁,成為文壇的主干。3、劇本涉及()、()、()三個部分。雜劇普通由折構成一種劇本,腳色可分()、()、()三類,全劇只能由或一人主唱。南戲劇本由若干“出”構成,腳色分為()、()、()、()、()等類,在劇中歌唱。雜劇和南戲的唱詞多用以體現(xiàn)人物在特定場景中的(),甚至直接透露作者的(),含有強烈的()性。4、雜劇的曲調由()民間歌曲、()的樂曲和()傳統(tǒng)的曲調結合而成;南戲的曲調由()的民間音樂與()的傳統(tǒng)的音樂結合而成、兩者在音樂文化方面均由()傳統(tǒng)衍繁,彼此();兩者在音樂上的差別,實際是()差別的體現(xiàn),加上區(qū)域()等文化上的差別,從而形成兩大音樂系統(tǒng)。5、北方戲劇圈以()為中心,涉及()以北的大部地區(qū),流行();劇作多以()故事、故事、()傳說為題材,多給人以()、()的感受。南方戲劇圈以()為中心,涉及()地區(qū),既流行(),也表演();劇作更重視()的描寫和()的宣泄。6、散曲是一種新體,押韻較靈活,能夠平仄(),句中能夠增加()。作家純以曲體(),與()毫無聯(lián)系。散曲的語言往往呈現(xiàn)()化以及曲體某一部分音節(jié)()化的狀態(tài)。散曲的藝術體現(xiàn)比近體詩和詞更多采用“()”的方式加以()、()。7、元代文學創(chuàng)作,均體現(xiàn)出()之美,與每以()為美的傳統(tǒng)審美觀大異其趣。三、簡答1、為什么說元代文學含有劃時代意義?2、元代戲劇創(chuàng)作的重要成就是什么?3、散曲為什么大盛于元代?為什么又會在元代走向衰微?4、王國維認為元曲的審美特性及其形成的因素是什么?王國維的見解與否可取?5、吳偉業(yè)說元雜劇“較昔之歌舞,更顯而暢”,這“顯而暢”的含義是什么?四、敘述1、簡析元代社會對元代文學發(fā)展的影響。2、簡析元雜劇和南戲的異同。3、如何認識元代的敘事文學和抒情文學?4、談談你對元代文壇審美情趣變化的見解。第一章話本小說與說唱文學一、解釋:1、說話2、話本3、入話4、正話5、平話6、說經7、詩話8、諸宮調9、搊彈詞二、填空1、口傳故事的傳統(tǒng),可遠溯至上古(),后來,人們以“()”代指()的“故事”。隋《啟顏錄》載楊素手下散官侯白,以“()”而得楊器重,楊子玄感曾對侯說:“侯秀才,能夠(與)玄感說一種好話?！边@是現(xiàn)在所知有關“()”的最早統(tǒng)計。2、宋代“說話”呈現(xiàn)出()化與()化特點。據宋耐得翁《都城紀勝?瓦舍眾伎》載當時,“說話”有()、()、()、()四家。3、小說話本突出的題材內容是()故事和故事。4、“講史”只是一種概稱,“()”才是“講史”的全貌。5、今存的說經話本只有《()》。6、《()》是現(xiàn)存唯一完整的諸宮調作品。三、簡答1、宋元話本的成書狀況可分為哪三類?2、宋元小說話本由哪幾個部分構成?它們的作用是什么?3、宋元小說話本有哪些藝術成就?4、《五代史平話》在寫作上有哪些特點?5、諸宮調與說話有什么關系?四、敘述1、簡論宋元小說話本的題材內容特點。2、簡析《大唐三藏取經詩話》的意義。3、簡論《西廂記諸宮調》的思想內容、人物形象和藝術成就。第二章關漢卿一、重點閱讀作品:《竇娥冤》(第三折)、《救風塵》(第三折)、《單刀會》(第四折)背誦:《竇娥冤》第三折[端正好]、[滾繡球]、《單刀會》第四折[新水令]、[駐馬聽][離亭宴帶歇拍煞])二、填空1、關漢卿,號,()人。至元、年間,活躍于創(chuàng)作圈中,是名震()的()領袖。他深受思想影響,但生活在()之路長久堵塞的元代,處在一種進則(),退則()的難堪境地,但是他較能調適自己的。他的戲劇創(chuàng)作及其藝術風貌,呈現(xiàn)出()而()的特色。首先對()十分關切、對()十分熱愛;另首先,在建立社會秩序的問題上認同()學說,甚至流露出對()生活的向往。他首先寫出感天動地的《()》,另首先又編寫了充滿富貴氣息的《()》。其文學創(chuàng)作的總體風格是()不脫、()不離。其創(chuàng)作態(tài)度,既貼切社會,勇于為大聲疾呼,又不失厚()、正的旨趣。他是一位以()創(chuàng)作來干預主動()的作家,又是一位()的浪子,還往往流露出在現(xiàn)實中之后解脫()、狂逸()的心態(tài)、這多層面的矛盾,是()來回激蕩的產物。惟其如此,他才成為文學史上一位()的人物。他一生創(chuàng)作雜劇種,今存種。其中()種與否是他原作尚有()。2、[新水令]大江東去,引著這()駕著這()。又不比(),可正是千丈()。我覷這似()社。[駐馬聽]水山,年少周郎()?不覺的灰煙?？蓱z轉傷嗟,破曹的()一時絕,鏖兵的江水猶然,好教我()!(帶云)這也不是,(唱)二十年流不盡的()!3、關劇中向黑暗現(xiàn)實奮起抗爭的英豪,往往是弱小()、《救風塵》中的()、《望江亭》里的(),原來都是()的婦女,污濁的、惡劣的,激發(fā)了她們捍衛(wèi)以及拯救的潛能、她們無意以自居,但是悲劇時代了她們,使她們在令人的生存空間中暴發(fā)出極為灼熱的火花,照耀了漫漫()?！督鹁€池》中的杜、《謝天香》里的謝?！队耒R臺》中的劉在劇中更多的流露出對()的不滿,他們的哀愁苦惱即使往往出于,并且最后以終場,但也波折反映出封建時代女性地位卑下及其受擺布的命運。4、[端正好]沒來由犯(),不提防遭(),叫聲動驚!頃刻間先赴(),怎不將也生。[滾繡球]有朝暮懸,有掌著權。也,只合把分辨,可怎生糊突了():為善的受更,造惡的享又。()也,做得個(),卻元來也這般()。也,你不分何為?也,你錯勘枉做!哎,只落得()。5、關漢卿的雜劇創(chuàng)作含有鮮明性,是名副其實的“()之曲”。他在創(chuàng)作劇本時,注意盡快“()”。很注意解決()的節(jié)奏,注意的冷熱調劑,交替。擅于設立()。他的戲劇語言,向以()著稱。三、簡答1、關漢卿的戲劇創(chuàng)作及其藝術風貌為什么會呈現(xiàn)出鮮明而駁雜的特色?2、《單刀會》構思上有什么特色?3、《西蜀夢》的主題是什么?4、《救風塵》、《望江亭》的旨意是什么?四、敘述1、試論《單刀會》中關羽形象的意義。2、簡析趙盼兒、譚記兒兩個形象。3、簡論竇娥的悲劇命運和性格特性。4、簡論關劇的語言成就。第三章王實甫的《西廂記》一、重點閱讀的作品:《西廂記》(第三本第二折)(第四本第三折)背誦:第四本第三折[端正好]、[滾繡球]、[叨叨令]、[一煞]、[收尾]五支曲詞二、解釋:1、《會真記》2、《董西廂》3、《王西廂》三、填空1、王實甫名(),()人,《錄鬼簿》把他列入“()”而位于()之后,能夠推知他與()同時而略晚,在元成宗、()年間尚在世。2、“()”是《西廂記》戲劇沖突的第一種高潮,“()”是第二個高潮,“()”是第三個高潮,老夫人聽信鄭恒造謠,要(),把全劇沖突推向最高潮。3、鶯鶯心中“()”始終是擺在()的位置上,她是一種追求()、大膽對抗()的女性形象、張生是一種執(zhí)著誠摯追求()的“()”,()是這個形象的內核、紅娘是崔張愛情的“()”,她不僅見義,并且緣反,她的俠氣反映了()對“()”自覺追求的態(tài)度。四、簡答1、《西廂記》在體制上有什么創(chuàng)新?2、《王西廂》對《董西廂》的題旨有哪些改造?這樣的改造有什么背景和意義?五、敘述1、簡析《西廂記》的戲劇沖突。2、簡論《西廂記》的人物塑造。3、簡說《西廂記》的語言藝術。第四章白樸和馬致遠一、重點閱讀的作品:《墻頭立刻》(第三折)、《漢宮秋》(第三折)。背誦:《漢宮秋》(第三折)[梅花酒]。二、解釋:元劇四大家三、填空1、白樸,字,“幼經,倉皇”,幸得父友撫養(yǎng),長大后又曾漂流(),看到社會()山河(),心情十分。面對殘酷,決心不參加(),“放浪,期于()”。南宋滅亡,白樸長久在()居住,經常和()聚飲,題詠()名物,時常流露出()之感和之哀。作雜劇()種,現(xiàn)僅存《()》、《()》。2、馬致遠,號,人。青年時追求(),中年時期一度出任()行省務官,晚年以()為伴,向往()生活。他在元代()名聲很大,有“()”之稱。作雜劇()種,現(xiàn)存()種,()題材占了相稱大比例。四、簡答1、簡述《梧桐雨》的內容。2、簡述《墻頭立刻》素材的沿革。3、簡述馬致遠的神仙道化劇與全真教的關系。五、敘述1、簡論《梧桐雨》的題旨。2、簡析李千金的形象。3、簡論《漢宮秋》的意蘊。第五章北方戲劇圈的雜劇創(chuàng)作一、重點閱讀的作品:《趙氏孤兒》(第三折)二、解釋:1、北方戲劇圈2、大都作家群3、河北作家群4、山西作家群5、山東作家群三、填空1、《趙氏孤兒》是()劇,含有濃郁的()色彩,基調(),作者()。屠岸賈的()與程嬰、等人的()精神構成鋒利激烈的戲劇(),最后以()結局,完畢了()的主題。劇中正面人物的性格是在()的展示和鋒利的()中凸現(xiàn)的。2、《瀟湘雨》是()的代表作,石子章的雜劇今存《()》,《救孝子烈母不認尸》的作者是()。3、李文蔚的《()》有貴重的()價值。()的《柳毅傳書》有濃厚的()色彩,反映的是()問題。戴善夫的雜劇今存《()》。鄭廷玉寫得較好的雜劇是《()》。4、康進之的《()》()地展示了李逵的()和豐富的(),還成功地運用了()手法。()的《雙獻功》突出刻畫了()性格中細心機敏的一面。《張生煮?！返闹髦寂c《西廂記》“()”的規(guī)定可謂如出一轍。武漢臣的雜劇以《()》較有特色。5、《秋胡戲妻》的女主人公是(),《》寫的是妓女與書生鄭元和的愛情故事。李潛夫的《()》是劇。吳昌齡著有西游故事雜劇3種,現(xiàn)存《()》的兩個殘折。四、簡答:概說北方戲劇圈雜劇創(chuàng)作的基本狀況。第六章南方戲劇圈的雜劇創(chuàng)作一、重點閱讀作品:《倩女離魂》(第三折)二、解釋:1、南方戲劇圈2、次本三、填空題1、南方戲劇圈活動的中心是,()、()、()、()等江南名城也是雜劇匯萃之地。2、鄭光祖作雜劇種,今存種?！?)》是鄭光祖的代表作,《()》是模仿《西廂記》而作的愛情劇。《王粲登樓》根據東漢的《()》虛構而成。3、喬吉作雜劇種,今存《()》、《()》、《()》,都以()愛情故事為題材,創(chuàng)作風格與()相近,語言更()。4、宮天挺作雜劇種,今存《()》、《()》。王國維稱他“(),獨樹一幟”。5、金仁杰著雜劇種,均為劇,今存《()》,曲文()。6、楊梓的《()》寫唐代尉遲恭的故事,《豫讓吞炭》突出一種“()”字。他的雜劇多()觀念。7、秦簡夫是元后期派作家的代表,今存《()》、《()》、《()》三種雜劇,以《()》最有特色。8、南方戲劇圈雜劇創(chuàng)作中()的《殺狗勸夫》、王曄的《()》、范康的《()》、朱凱的《()》都是較有影響的作品。四、敘述簡述南方戲劇圈的雜劇活動與創(chuàng)作概況。第七章南戲的興起與《琵琶記》一、名詞解釋:1、南戲2、《永樂大典戲文三種》3、南戲四大傳奇二、填空1、南戲用方音演唱,分()四聲。角色都能夠唱。伴奏樂器覺得主,以()、()為節(jié)。構造以“”為單位,一本戲往往長達()出。2、除南戲四大傳奇和《琵琶記》之外,南戲尚有《()》、《()》、《()》、《()》、《()》等作品,影響都很深遠。三、敘述1、簡述南戲四大傳奇的思想內容和藝術成就。2、簡論《琵琶記》的悲劇意蘊。3、簡析《琵琶記》的人物塑造。4、談談《琵琶記》的雙線構造第八章元代散曲一、重點閱讀作品:關漢卿[南呂?四塊王]、[南呂?一枝花](不伏老)王和卿[仙呂?醉中天](詠大蝴蝶)白樸[雙調?沉醉東風](漁父)馬致遠[越調?天凈沙](秋思)、[雙調?夜行船](秋思)張可久[黃鐘?人月圓](客垂虹)、[南呂?一枝花](湖上歸)喬吉[雙調?水仙子](尋梅)張養(yǎng)浩[中呂?山坡羊](潼關心古)雎景臣[般涉調?哨遍](高祖還鄉(xiāng))。背誦:[南呂?一枝花](不伏老)[尾]、[越調?天凈沙](秋思)、[雙調?夜行船](秋思)[離亭宴煞]、[中呂?山坡羊](潼關心古)二、解釋:1、元曲2、散曲3、小令4、套數(shù)5、帶過曲三、簡答1、散曲與傳統(tǒng)詩詞相比,有哪些特點?2、元代前期有哪幾類散曲作家,有何特點?3、元代后期的散文創(chuàng)作有哪些特色?四、敘述1、試論馬致遠散曲的特色。2、試論張可久和喬吉的散曲特色。3、分析張養(yǎng)浩[中呂?山坡羊](潼關心古)和睢景臣[般涉調?哨遍](高祖還鄉(xiāng))的思想內容和藝術特色。第九章元代詩文一、重點閱讀作品:劉因《白溝》、虞集《挽文丞相》、薩都刺《上京即事》(其一、其二)、王冕《墨梅》、楊維楨《廬山瀑布謠》背誦:《白溝》、《挽文丞相》、《上京即事》(其一、其二)、《墨梅》二、解釋:1、“雅正”2、“元詩四大家”3、“鐵崖體”三、填空1、元初詩人受()詩派和()的影響較深;中期詩壇以宗()為主導傾向,但多止于();后期詩人大多學中晚唐()之體,成就(),藝術()特別局限性。元代散文有過宗()與宗()的不同傾向。前期散文作家等重要是師法,頗有()之風;()、()等師法宋文,文風趨于()。后期(

)與()的傾向又逐步()。2、理學思想對元代詩文的影響重要體現(xiàn)為()的文學觀念和()的寫作目的。四、簡答1、為什么說元代前期詩文作家狀況復雜?這種狀況給詩壇帶來了什么影響?2、元代中期出現(xiàn)了什么文學思潮?給詩歌創(chuàng)作帶來了什么影響?3、元代后期詩壇發(fā)生了什么變化?4、元末詩壇出現(xiàn)了一種什么特殊現(xiàn)象?五、敘述1、試論元代詩文在中國文學史中的地位2、簡論“元詩四大家”第七編明代文學第一章《三國志演義》一、解釋:1、《三國志演義》2、歷史演義二、填空1、中國文學史上第一部完整的長篇歷史小說是()?，F(xiàn)存最早的刊本是(),后世最通行的版本是清代康熙年間()的評點本。2、《三國志演義》塑造人物是特性化的典型,有()、()、()“三絕”之稱。3、《三國志演義》解決歷史真實與文學虛構的關系是()。4、《三國志演義》的語言風格是()。5、繼《三國志演義》之后成就最高、影響最大的歷史演義小說是著的(),這部書在清代乾隆年間以的名義刊印,改名為()。6、()標志著說唐故事由歷史演義向英雄傳奇轉化。三、簡答1、簡述《三國志演義》的成書過程和重要版本。2、如何認識“擁劉反曹”的思想傾向?四、敘述1、以曹操、諸葛亮、關羽為例分析《三國志演義》的人物塑造。2、分析《三國志演義》的藝術成就。3、《三國志演義》為什么被稱為“全景式戰(zhàn)爭小說”?第二章《水滸傳》一、解釋:1、《水滸傳》2、英雄傳奇二、填空1、現(xiàn)存講說水滸故事的最早話本見于宋元之際的。2、宋元之際畫家()的《宋江三十六人畫贊》最早完整地披露了宋江等36人的姓名綽號。3、《水滸傳》的版本重要有回、回、回三種。()腰斬《水滸傳》,刪掉大聚義后來的內容,成為最流行的版本。4、將楊家將故事定型化的英雄傳奇小說是(),敘岳飛抗金故事的英雄傳奇小說是()。三、簡答1、簡述《水滸傳》的成書過程和重要版本。2、如何認識《水滸傳》的“忠義”思想與招安結局?四、敘述1、分析《水滸傳》的藝術成就。2、以宋江、林沖、魯智深、武松、李逵為例分析《水滸傳》的人物塑造辦法。第三章明代前期詩文一、解釋:1、“吳中四杰”2、《郁離子》3、臺閣體4、茶陵派5、八股文二、填空1、“吳中四杰”是指()、()、()和()四位詩人,他們在明初詩壇上頗具代表性。2、明初詩壇成就最高的詩人是(),最能體現(xiàn)其詩風的代表作是()。3、明初文名最著的作家是(),最擅長創(chuàng)作散文。4、“金玉其外,敗絮其中”的典故出自(),作者是()。5、有明一代最擅長八股制義的作家,前數(shù)()、(),后推()、胡友信。三、簡答1、《登金陵雨花臺望大江》鑒賞。2、概述《賣柑者言》的諷喻特色。3、分析八股文對明代文學創(chuàng)作的影響。第四章明代中期詩文一、解釋:1、前七子2、后七子3、唐宋派二、填空1、前七子的代表人物是()、()。2、后七子的代表人物是()、()。3、唐宋派的代表作家有()、()、()、()等,其中()的成就最高。三、簡答1、簡述前后七子的文學復古主張及其得失。2、以《項脊軒志》為例分析歸有光散文的特色。第五章明代雜劇一、解釋:1、《四聲猿》2、《南詞敘錄》二、填空1、明初宮廷派雜劇作家以()、()為代表,把雜劇當作()、()的工具。2、王九思的()、康海的()兩部雜劇,創(chuàng)作傾向趨于社會倫理批判,使明代中葉的雜劇創(chuàng)作開始轉型。3、明代雜劇創(chuàng)作成就最高的作家是(),其代表作是()。4、()是中國文學史上第一部研究南戲的專著。三、簡答1、簡述明代雜劇創(chuàng)作的基本狀況。2、概述徐渭雜劇創(chuàng)作的重要成就。第六章明代傳奇一、解釋:1、昆腔2、吳江派3、臨川派4、《曲律》二、填空1、明初倫理教化傳奇的代表作是邱濬的()和邵璨的()。2、明代中葉“三大傳奇”是指()、()、(),作者分別是()、()、()。3、明代傳奇演唱的四大聲腔是()、()、()、()。4、明代最出名的戲劇流派是以()為首的昆山派,以()為首的吳江派和以()為首的臨川派。5、吳江派以()為首,涉及()、()、()、()、()、()、()等出名作家。6、宗奉臨川派創(chuàng)作風格的劇作家重要有()、()等。7、《玉簪記》的作者是(),《東郭記》的作者是(),《紅梅記》的作者是()。8、孟稱舜的代表作是(),有“古今一部怨譜”之盛譽。三、簡答1、簡述吳江派與臨川派的藝術主張。2、概述《曲律》的重要戲曲理論。第七章湯顯祖一、解釋:1、“臨川四夢”2、《牡丹亭》二。填空1、“臨川四夢”是出名戲劇家()創(chuàng)作的()、()、()、()四部傳奇的合稱,又稱()。2、湯顯祖代表作《牡丹亭》的人物形象,()是人間至情的偶像,()是封建家長的代表,()是封建教化的象征。3、湯顯祖?zhèn)髌妗蹲镶O記》、《南柯記》、《邯鄲記》分別取材于唐傳奇()、()、()。4、“臨川四夢”中,湯顯祖自己最得意的作品是(),藝術成就僅次于它的是()。三、簡答1、簡述湯顯祖“至情”論的重要體現(xiàn)。2、概括《牡丹亭》的主題思想和文化史意義。四、敘述1、分析杜麗娘形象。2、《牡丹亭?驚夢》是如何刻畫杜麗娘內心世界的?3、試論《牡丹亭》的創(chuàng)作特色。第八章《西游記》一、解釋:1、《西游記》2、神魔小說二、填空1、明代最出名的神魔小說是(),作者是()。2、()的出現(xiàn),標志著取經故事由歷史真實向神話傳說過渡的完畢。3、孫悟空形象的原型,魯迅認為是國產貨,即淮渦水怪(),胡適認為是印度典型《羅摩衍那》中的神猴()。4、取經故事在()趨于定型,一師三徒的取經隊伍正式固定下來。5、《西游記》現(xiàn)存最早刻本是萬歷二十年的()刊本。6、《西游記》的人物塑造,含有()、()、()三位一體的特點。7、《西游記》之后影響最大的神魔小說是()。三、簡答1、簡述取經故事的流傳。2、吳承恩對西游故事的再發(fā)明體現(xiàn)在哪些方面?3、如何認識孫悟空形象?四、敘述試論《西游記》的藝術特色。第九章《金瓶梅》一、解釋:1、《金瓶梅》2、世情小說二、填空1、明代世情小說的代表作是(),書名取小說中()、()、()三人名字而合成。2、《金瓶梅》大概成書于(),作者簽名為()。3、《金瓶梅》最重要的版本是()、()和清代()批評本。三、簡答1、《金瓶梅》與《三國志演義》、《水滸傳》、《西游記》相比,含有哪些特點?2、《金瓶梅》是如何“寄意于時俗”的?3、如何認識《金瓶梅》的性描寫?四、敘述分析《金瓶梅》的藝術成就。第十章明代短篇小說一、解釋:1、擬話本2、“三言”3、“二拍”二、填空1、現(xiàn)存最早的話本小說集是嘉靖年間()編印的()。2、“三言”是出名文學家()于天啟年間編印的()、()和()三部白話短篇小說集的總稱,共收短篇小說篇,涉及()、()兩部分。3、“二拍”是()、()兩部白話短篇小說集的合稱,實收擬話本()篇。4、明末白話短篇小說“懲惡勸善”創(chuàng)作宗旨的代表作是()。5、明末()選編的()是流傳最廣的一部擬話本選集。三、簡答1、明朝中后期白話短篇小說繁華的因素是什么?2、如何認識“三言”、“二拍”的思想內容?3、分析“三言”、“二拍”的藝術特色。第十一章晚明詩文一、解釋:1、“童心說”2、公安派3、竟陵派4、復社5、幾社二、填空1、晚明文學家()提出了出名的“童心說”,規(guī)定文學創(chuàng)作應真實地體現(xiàn)作者的內心情感。2、公安派的代表作家是()、()、(),他們提出的最出名的文學主張是()。3、竟陵派的代表作家是()、()。4、晚明小品文成就最高的作家是()。5、明末文社重要有()和(),前者創(chuàng)始人是()、(),后者創(chuàng)始人是()、()、()。6、《細林夜哭》是明末少年詩人()悼念老師兼戰(zhàn)友()的出名詩篇。三、簡答1、簡述李贄的文學觀念。2、分析公安派的文學主張及創(chuàng)作風格。3、分析竟陵派的文學主張及其得失。4、概述晚明小品文的文學特性。5、結合作品分析陳子龍、夏完淳詩歌創(chuàng)作的時代特性。第十二章明代散曲和民歌一、解釋:1、《滑稽余韻》2、掛枝兒二、填空1、明代散曲的發(fā)展可分為三個階段:明初相對沉寂,()、()年間開始興盛,()后來趨于繁華。2、明代散曲可分為南北兩派,北派風格(),南派風格()。3、明代散曲從題材內容上可分為三類:揭發(fā)封建末世的腐敗現(xiàn)象,以()的作品最具代表性;反映都市市民的生活狀貌,以()的作品最具代表性;反映廣大農民的苦難遭遇,以()的作品最具代表性。4、現(xiàn)存最早的明代民歌集子是()、()、()、()四種。5、晚明最熱心收集民歌的文學家是(),他的()、()兩部民歌專集代表了這個時期民歌整頓的實績,其編輯目的是“()、()”。第八編清代文學第一章清初詩文的繁華與詞學的復興一、解釋:1、梅村體2、神韻派3、浙西詞派二、填空1、清初的重要詩派有王世禎為代表的(),錢謙益為代表的(),吳偉業(yè)為代表的()。2、清初的()、()、()諸家,既是重要的思想家,也是當時文壇的主將。3、清初散文三大家指侯方域、()、()。侯方域的散文以()見長,名篇有()和()。4、“嶺南三大家”是指()、()和()。5、“慟哭六軍俱縞素,沖冠一怒為紅顏”是()的詩作()中的名句。6、清初重要詞派有以朱彝尊為代表的(),以陳維崧為代表的(),另有自成一格的出名滿族詞人()。7、吳偉業(yè)以()為宗,其詩歌的重要內容為()和(),他最大的奉獻在七言歌行()體,代表作是()。8、錢謙益建立起“()”的真情論,主張兼采(),創(chuàng)立()詩派,其代表作為()。三、簡答1、略述顧炎武詩歌體現(xiàn)的愛國思想。2、清初有哪些較重要的詞人和詞派?3、清初有哪些重要的詩派?其文學主張的基本內容是什么?四、敘述1、試述錢謙益詩歌創(chuàng)作的成就和影響。2、試述吳偉業(yè)詩歌創(chuàng)作的成就。第二章清初戲曲與《長生殿》、《桃花扇》一、解釋:1、蘇州派2、“一人永占”3、南洪北孔4、《閑情偶寄》二、填空1、《閑情偶寄》是的戲曲論者,其中、兩部分,分別是戲曲創(chuàng)作和表演的理論敘述。2、傳奇《雙熊夢》又名(),作者是();《鈞天樂》的作者是(),《風箏誤》的作者是(),《秣陵春》的作者是()。3、《長生殿》的作者和《桃花扇》的作者并稱為(),對《長生殿》的創(chuàng)作影響較大的前代作品有白居易的()和元代()的雜劇。4、《桃花扇》是以()和()的愛情故事為線索,反映()興亡的歷史劇。5、李漁擅寫劇,體現(xiàn)其()的創(chuàng)作宗旨,作劇十種,總題為()。()為其代表作。三、簡答1、清初劇壇上重要有哪幾類作家不同風格的創(chuàng)作?2、簡述《清忠譜》的思想內容。3、《長生殿》的構造有什么特點。4、簡述《長生殿》的藝術成就。5、《桃花扇》是如何“借離合之情,寫興亡之感”的?6、簡述《桃花扇》人物形象塑造的藝術成就。四、敘述1、試析《長生殿》的主題思想。2、試析《桃花扇》中李香君形象。第三章清初白話小說一、解釋:才子佳人小說二、填空1、清代小說創(chuàng)作總體上已由改編邁入()的階段。2、清初的小說續(xù)書大致有()和()兩種作法,其中較優(yōu)秀的續(xù)書有陳忱的()。3、題為“西周生輯著”的()是繼《金瓶梅》之后的一部()小說,全書用()方言寫成。4、清初才子佳人小說的代表作,有()和()等,代表作家是()和()。5、清初的擬話本有東魯古狂生的(),圣水艾衲居士的(),酌玄亭主人的()等,創(chuàng)作上最有特色的是李漁的()和()。三、簡答1、簡述清初白話小說的類型及總體成就。2、簡述《醒世姻緣傳》的思想內容的特點。3、簡述李漁在白話小說方面的成就。4、清初才子佳人小說有什么特點?第四章《聊齋志異》一、填空1、“聊齋”是()的名字,因集中作品多寫()的故事,故稱“志異”。2、“用傳奇法,而以志怪”是()在()一書中對()作品的評價。3、《聊齋志異》之后較有影響的文言小說集有紀昀的(),袁枚的(),沈起鳳的()等。4、《聊齋志異》共近()篇,從文體上看,有簡約記述奇聞異事猶如六朝()的短章,也有敘事委婉曲微猶如()的篇章。清代學者()譏其“()”,魯迅稱之為“()”。5、《聊齋志異》代表了中國古代()小說的最高成就。二、簡答1、蒲松齡一生的境遇如何?對他的文學創(chuàng)作有何影響?2、簡述《聊齋志異》的成書狀況。三、敘述1、試述蒲松齡對中國文學的重要奉獻。2、試述《聊齋志異》的思想內容。3、如何理解魯迅所說的《聊齋志異》“用傳奇法,而以志怪”的創(chuàng)作特色?4、分析《嬰寧》的思想藝術特色。第五章《儒林外史》一、填空1、《儒林外史》是我國古代()小說的典范之作。2、“戚而能諧,婉而多諷”是()在()一書中對《儒林外史》的()所作的評價。3、《儒林外史》假托明代故事,實則展示的是()的社會狀況。小說體現(xiàn)了作者()的基本思想。4、小說塑造了兩個深受科舉制度毒害的可憐又可笑的典型人物是()和(),還塑造了墮落無行的劣紳(),以及真儒名士的典型()。二、簡答1、略述《儒林外史》挖苦文學的特性。2、《儒林外史》的構造有什么特點?三、敘述1、試述杜少卿形象塑造的意蘊。2、試述《儒林外史》思想內容的突出成就。3、試析《儒林外史》中的范進形象。第六章《紅樓夢》一、解釋:1、脂評本2、程甲本3、程乙本二、填空1、《紅樓夢》本名(),最初以回()本的形式在社會上流傳,這些傳抄本大都有簽名()等人的評語,故習慣上稱之為()或()。2、《紅樓夢》全書120回,后40回普通認為是()所補、乾隆五十六年,()和()將前80回與后40回合成一種完整的故事,以木活字排印出來,書名為(),稱()本。3、()本的印行,結束了《紅樓夢》的傳抄時代,使之得到廣泛傳輸。4、近代數(shù)以百計的《紅樓夢》戲中,梅蘭芳的()和荀慧生的()等通過杰出藝術家的再創(chuàng)作,成為戲曲節(jié)目中的精品。5、“自有《紅樓夢》出來后來,傳統(tǒng)的思想和寫法都打破了?！边@是在()一文中對《紅樓夢》的評價。三、問答1、《紅樓夢》的重要版本有哪些?2、簡述《紅樓夢》的藝術構造特點。3、試述《紅樓夢》的影響。四、敘述1、試析《紅樓夢》中賈寶玉形象。2、如何認識寶黛釵的愛情婚姻悲劇?3、魯迅說:“自有《紅樓夢》出來后來,傳統(tǒng)的思想和寫法都打破了”。如何認識這個評價?第七章清中葉詩文詞多元發(fā)展的局面一、解釋:1、風格派2、肌理派3、常州詞派4、桐城派5、義法6、性靈派7、《駢體文鈔》二、填空1、清中葉重要詩派有以沈德潛為代表的(),以翁方綱為代表的(),以袁枚為代表的()。2、()、()與袁枚并稱為“乾隆三大家”。3、清代影響最大的古文派別是(),代表人物是()、()、(),號稱()。方苞提出的主張;劉大櫆著重探討()、()、()的關系;姚鼐欲合()、()、()為一。4、清代最杰出的駢文作家是(),他的代表作()描繪了鹽船失火的悲慘情狀。三。簡答1、清中葉有哪些較重要的詩派?其文學主張的基本內容是什么?2、清中葉有哪些較重要的詞派和詞人?四、敘述1、試述袁枚與性靈派的詩歌理論主張和創(chuàng)作風格。2、試述桐城派的散文成就及其影響。第八章清中葉的小說戲曲及講唱文學一、解釋:1、花雅之爭2、京劇3、彈詞4、鼓詞5、子弟書6、《吟風閣雜劇》二、填空1、隨著考據學的興盛,清中葉出現(xiàn)了許多炫耀學問的小說,代表作是()所作的()。2、《雷鋒塔傳奇》為乾隆初()所作,后由戲曲藝人()父女改編,又經()加工,成為比較完善的本子。3、清中葉較有影響的傳奇作家是(),現(xiàn)存劇作以()最有名,另有()、()。4、彈詞流行于(),由、、、四部分構成,用()、等伴奏,語言上有()與()之分,彈詞中有只唱不說的小段,稱(),至今流傳。今所存彈詞以胡士瑩()一書所收最為詳備。彈詞中最優(yōu)秀的作品是()。3、子弟書流行于(),屬()的一種分支。分東西兩派:東派以()見長,西派以()見長。三、簡答1、試述《鏡花緣》的創(chuàng)作特色。2、簡述清中葉戲曲創(chuàng)作的狀況。四、敘述試述中國戲劇史上的“花雅之爭”及其重大意義。第十編近代文學第一章龔自珍與近代前期的詩文詞一、解釋:1、宋詩派2、反帝愛國詩潮二、填空1、龔自珍的文章著述,搜羅最為完備的是(),其散文《()》集中體現(xiàn)了追求個性解放的精神。2、“九州憤怒恃風雷,萬馬齊喑究可哀。我勸天公重抖擻,不拘一格降人才。”是()的代表作()中的一首。3、“落紅不是無情物,化作春泥更護花”是()的代表作()中的名句。4、近代前期反帝愛國詩潮的核心人物是、()和()。5、魏源在鴉片戰(zhàn)爭暴發(fā)后所寫的()、()、(