《黑天鵝》的自我傳播分析

《黑天鵝》的自我傳播分析

除了國王的演講外，這座黑天鵝應(yīng)該是最近倫敦奧運會的另一位重要擊敗者。飾演妮娜的娜塔麗·波特曼在這部影片中,一舉奪得最佳女主角的榮譽。她是舞蹈的贏家,規(guī)范的動作、美麗的舞姿展示其身體平衡之美,而在自我矛盾中,在自我的一次次對立、博弈和廝殺中,她卻失去了生命平衡的支點,畸形的完美為她唱起了生命終結(jié)的葬歌。舞臺上,柴可夫斯基的芭蕾舞劇《天鵝湖》經(jīng)久不衰。舞臺下,妮娜的扮演者娜塔莉·波特曼,曾經(jīng)的殺手小蘿莉,以瘦骨嶙峋的身體、蒼白的臉、驚恐不安的眼神,完美地詮釋了那個清教徒般的執(zhí)著、近乎瘋狂的舞者妮娜。影片中,妮娜需要同時演好舞劇中白天鵝的高尚、純潔與善良,還要兼具黑天鵝的邪惡、狡詐與淫蕩。妮娜深受母親影響,是出色的“白天鵝”演員,而在黑天鵝這一角色上,她有著有力的對手莉莉(米拉·庫尼斯飾),她們之間的競爭不可避免。舞臺總監(jiān)托馬斯(文森特·卡塞爾飾)也早已看出妮娜的潛質(zhì),并不斷提點她?？勺詈?在與母親、總監(jiān)、莉莉、隊員還有她自己的矛盾沖突中,她精神扭曲,勾心斗角甚至同性戀接連上演。妮娜也步步踏上了自我毀滅的道路……本文試圖對女主人公的自我傳播進行分析,并能對自我在諸多的矛盾中尋找生命平衡的支點有一定的啟發(fā)。自身傳播,又叫人內(nèi)傳播、內(nèi)在傳播或自我傳播,指的是個人接受外部信息并在人體內(nèi)部進行信息處理的活動?！吧鐣怯勺鳛橐庾R和行為主體的個人所組成的,所有參與傳播活動的個人都會進行某種程度上的內(nèi)向傳播,因此內(nèi)向傳播是一切人類傳播的基礎(chǔ),是傳播學研究的重要方面。對內(nèi)向傳播的研究已經(jīng)大大超出了自言自語,而是深入到對自我概念、個體需求、人的社會化及個體行為特征的種種考察。”自我傳播既自成一體,又與外界環(huán)境有機交往。為表達方便,本文采用自我傳播的概念,并從以下幾個方面對《黑天鵝》女主人公的自我傳播進行分析。一、自我價值定位美國社會心理學家,象征互動論的創(chuàng)始人米德認為,自我可以分解為相互聯(lián)系、相互作用的兩個方面:一方是作為意愿和行為主體的“主我”,它通過個人圍繞對象事物從事的行為和反應(yīng)具體體現(xiàn)出來;另一方是作為他人的社會評價和社會期待之代表的“客我”(Me),它是自我意識的社會關(guān)系的體現(xiàn)。人是社會的人,總得實現(xiàn)自己的價值,表現(xiàn)出一個出色的“客我”,這首先得進行價值定位?！白晕覂r值(self-worth)是指個人選擇一定的價值標準對自身進行評判獲得的關(guān)于自身總體價值的概念?！薄白晕覂r值定位(self-worthpositioning)是指選擇什么樣的價值標準來評價自身的價值?！弊陨韨鞑ナ侨祟愐磺袀鞑セ顒幼钌詈竦幕A(chǔ),而自身傳播領(lǐng)域最重要的問題就是每個人對自我價值以及外在世界的把握、理解、建構(gòu)?！逗谔禊Z》中,女主人公妮娜與母親——退休的芭蕾演員艾麗卡居住在一起,她的生活只有舞蹈以及野心勃勃的職業(yè)目標。個人而言,這種價值取向正是通過社會生活經(jīng)驗以及自我意識在社會關(guān)系上的體現(xiàn)。情境化的社會比較經(jīng)驗或事件性經(jīng)驗的支持是個人自我價值定位的真正背景。外人看,妮娜就是白天鵝,美麗,善良,卻又膽小怯虐,就像《天鵝湖》傳說那樣。而在她周圍,母親的不成功和對她的愛與嚴格要求,工作需要她同時扮演一對矛盾的角色白天鵝和黑天鵝,她是媽媽的希望又是職業(yè)中的第一候選人,而同時又有來自自身的或者同事的壓力。米德認為“自我是逐步發(fā)展的。它并非與生俱來,而是在社會經(jīng)驗和活動的過程中產(chǎn)生的,即是作為個體與那整個過程的關(guān)系及與該過程中其他個體的關(guān)系的結(jié)果發(fā)展起來的?！痹谂c他人、與社會的交流中,妮娜有了舞蹈和成功的價值定位,這是很正常的很積極的,可是她卻在現(xiàn)實中沒有讓“主我”和“客我”平衡發(fā)展。如果說她的勤奮努力是她生命平衡的支點,但是自我內(nèi)心的壓抑和精神分裂讓她生命的天平失衡,她沒有正常、健康地走下去。二、不自由的“角色”角色沖突(roleconflict)是指個人不能同時滿足對其有意義的多種角色期望而履行不同角色時所出現(xiàn)的矛盾心態(tài)。”《黑天鵝》的宣傳海報上:妮娜潔白的臉,像是溫潤的玉;但是偏偏在一邊有一條裂開的縫,把她的臉分成了兩部分。“誰能演好兩個角色?”總監(jiān)托馬斯這一句讓人震撼的臺詞牽動了整個故事情節(jié)。妮娜需要在同一個舞臺上扮演好兩個角色,兩個自己,一個是白天鵝,一個是黑天鵝。而妮娜,活在嚴格母親的極度管束中,活在芭蕾殘酷孤獨的世界里,她不能釋放自己。她的刻苦和技術(shù)無可挑剔,托馬斯也說:“你演白天鵝完全沒問題?！卑咨木毠Ψ?粉色的家具,這一切安靜柔和的東西,在妮娜的眼中,在觀眾的眼中,都是那么美好,那么惹人憐愛。妮娜只是想憑借自己的努力來獲取這個角色,甚至當她闖進托馬斯的辦公室的時候,她也是那么單純地說出了:“我能做到,我昨晚努力過了?！钡旭R斯需要的角色是這個人不僅僅能夠演好白天鵝,還要能夠勝任黑天鵝這個角色。但她無法按照舞臺總監(jiān)的要求一人分飾兩角,同時演好那只欲望邪惡的黑天鵝。此時,強有力的競爭者出現(xiàn),妖艷充滿誘惑力的莉莉技術(shù)粗糙,卻充滿原始的激情張力。于是,兩位舞者或許就是妮娜自己與自己的競爭在明暗中進行,舞技和心機的較量、靈魂和欲望的碰撞,就像舞臺上的一白一黑?；?qū)嵒蛱?亦真亦幻,角色沖突令人震撼。她刻苦訓練,身體和心理都飽受折磨,就像著了魔一樣。“角色在吞噬你!”這是母親發(fā)自內(nèi)心的哀嘆。其實在生命行進的過程中,機遇是垂青于她的?？墒撬龥]有很好的認清現(xiàn)實生活中自己的角色和舞臺上一黑一白兩天鵝的角色。因為生活其實本身也是一出戲,每個人都在扮演不同的角色。而妮娜沒有從戲中回到現(xiàn)實,也沒有擺脫現(xiàn)實真正走向戲中,所以她焦躁,多疑,難以自拔,不得安寧,生命的天平將不再平衡。三、本我與超我的沖突弗洛伊德在《自我與伊底》(1923年)中提出了“三部人格結(jié)構(gòu)”說,即人格是由本我、自我、超我組成。在他看來,社會每個個體都在壓抑中生存,所有惡的欲望都只是暫時被壓抑,本我和超我不斷斗爭,雖然能夠通過自我達成暫時的平衡,但是這種平衡很快會被其他事件打破,個體會再次陷入斗爭之中。自身傳播的過程實際上成為代表性惡的本我與代表道德的超我在個體思想中的斗爭過程,是代表性惡的本我如何掙脫代表道德的超我束縛的過程?？蓱z的“我”服侍著三個嚴厲的主人?？梢?人類的自我傳播是個人內(nèi)部一種復雜關(guān)系的活動?！逗谔禊Z》中,妮娜本我層面的東西,比如性欲,嫉妒,可以將人致死的兇狠,對異性的誘惑,對壓抑生活環(huán)境的反抗,對母親苛刻要求的逆反等等,所有這些作為本我內(nèi)心深處的東西,在帶有光環(huán)的超我面前,在美麗溫柔善良的“白天鵝”妮娜面前,顯得威力無比。在本我與超我的廝殺中,總監(jiān)經(jīng)典的臺詞“真正的完美并不是控制出來的,而是爆發(fā)出來的”刺激著她。還有心機頗重的競爭對手Lily亦真亦幻的出現(xiàn),以及隊友給她的壓力和猜疑,包括母親的各種態(tài)度喚醒了妮娜深藏內(nèi)心的欲望,把她作為黑天鵝的那一面全部給挖掘了出來。在強大的心理暗示中,她似乎也滑向了黑天鵝的角色……華麗的黑天鵝一登場就是那著名的32圈“揮鞭轉(zhuǎn)”,急速瘋狂的旋轉(zhuǎn),完美詮釋著內(nèi)心的壓抑與爆發(fā)。那一刻,惡的狂野奔流竟比白天鵝的柔弱凄楚更具震撼力。當最后真正演出的時候,妮娜甚至開始幻想自己的手臂生長出了羽毛,變成了黑色的翅膀,到后臺的時候,一向羞怯的她開始主動深吻總監(jiān)托馬斯。作惡的戰(zhàn)栗總與快感同存。當靈魂的裂變啟程,她的焦急、恐懼,擔心被取代,原本高潔的靈魂一次次低下、低下,撞見內(nèi)心欲望的萌芽。她惶恐卻無處躲避,試圖把惡念收斂起來卻一次次爆發(fā)。妮娜也在欲望的一次次釋放中找尋到快樂。之前的妮娜破碎了,但又重建著一個有血有肉,有性有靈的自己。但正像托馬斯說的那樣:“妮娜,能阻止你前進的只有你自己。”從開始到結(jié)束,妮娜沒有傷害任何人,她傷害到了的,只有她自己。當作為白天鵝的妮娜從高空跌落,她是真正用自己的生命來達到了藝術(shù)的頂峰。白色天鵝舞蹈服上的血跡,漸漸擴大,但,她說,她終于感受到了完美?！氨疚摇迸c“超我”自殘,它們傷害的都是自己,已經(jīng)無暇顧忌生命天平的平衡與否,留下的只有失去平衡的生命天