日本文學(xué)史期末作業(yè)范例

PAGEPAGE4孤獨的舞者———淺談《挪威的森林》的精神特質(zhì)高歡歡內(nèi)蒙古大學(xué)人文學(xué)院《內(nèi)蒙古民族大學(xué)學(xué)報》09日語1班王**（學(xué)生姓名）2010.8.6論文介紹《挪威的森林》是村上春樹的代表作。這首感傷的青春戀曲在以青年為主體的廣大讀者中產(chǎn)生了強烈的反響，本文對村上特有的社會切入角和搖曳多姿的筆觸進行剖析，認為其在精神特質(zhì)方面主要通過洞穿城市進而洞穿存在本身，剖析愛情的困頓和性愛價值的迷失，出現(xiàn)對幻與真的生活的無從把握，掃描出20世紀80年代日本青年尤其是城市單身青年日益傾斜失重的精神世界。主要觀點：（一）、作品具有極重的私人性質(zhì)：這部作品深深地打上了時代的烙印，同時具有濃厚的作者本人的感情色彩?！翊迳蠈κ澜缥膶W(xué)的廣泛接觸為其文學(xué)創(chuàng)作打下了堅實的基礎(chǔ)。使其用非日本的視角來審視日本社會，用西方化的文學(xué)藝術(shù)形式來表現(xiàn)當(dāng)代日本青年的心理現(xiàn)狀。學(xué)生運動的失敗為整整一代的青年帶來了終生難以磨滅的挫敗感，當(dāng)然村上也不能幸免。抑揚頓挫的政治熱情化為揮之不去的失落與無奈，但其骨子里仍然浸透著時代的人文氣息。●從《挪威的森林》問世前后的時代來看，二戰(zhàn)后持續(xù)數(shù)十年的經(jīng)濟高速增長，使日本完成了從產(chǎn)業(yè)社會向消費社會的過渡，消費文化的興起導(dǎo)致了傳統(tǒng)價值觀念的變化，日本社會整體的價值觀興奮點便從精神性的一方游離開來，向物質(zhì)性的一方傾斜，步入擯棄精神、排斥思想、崇尚物質(zhì)的畸形發(fā)展時期。這樣一個物質(zhì)生產(chǎn)與精神創(chuàng)造比例失調(diào)最顯著的負效應(yīng)是物質(zhì)泛濫、物欲橫流社會的一大通病：無理想，無追求，空虛感，孤獨感。激烈競爭的社會使得人們感受到前所未有的壓力。（二）、《挪威的森林》的精神特質(zhì)： 1.洞穿都市進而洞穿存在本身《挪威的森林》作為一部后現(xiàn)代主義色彩濃厚的作品，很少表現(xiàn)時髦景觀構(gòu)成的都市氛圍，作者洞穿了光怪陸離的城市本身，以敏感準確的筆觸切入都市人的日常生活，展現(xiàn)主人公空虛迷惘的精神世界。主人公對都市懷有的不是神往，不是滿腔激情，不是躋身其間，而是淡漠，是不屑，是黯然神傷。主人公對城市的疏遠，然而作為一個現(xiàn)實中的人，責(zé)任感又使其必須努力去溶入這迷離的世界，這樣的矛盾性必然引起自我的迷失，對存在本身也必然無從把握。2.剖析愛情的困頓與性愛價值迷失●村上以蒼涼悲壯的筆調(diào)描寫了幾位主人公之間纏綿悱惻的精神苦戀，剖析了當(dāng)代青年對待愛情的種種態(tài)度。作品主人公的感情是困頓的，如直子擁有對美好愛情和幸福生活的向往，但她始終走不出木月的死，始終把渡邊當(dāng)成木月的代替品。木月是橫亙在直子和渡邊之間的一道永遠也跨越不了的鴻溝。同時渡邊也一樣走在困頓的愛情邊緣，他無法忘卻病中純潔善良的直子，卻又不想放棄充滿青春氣息的綠子，對兩者都采取欲罷不能的態(tài)度，●在《挪威的森林》中，性描寫含有極其重要的地位。對于作品中的主人公來說，性就是日常，日常就是性，沒有社會規(guī)范的束縛，沒有道德律令的干預(yù)，沒有責(zé)任感，一時需要而已，別無其他。這種情愛的不穩(wěn)定性、飄忽性、隨意性與重復(fù)性，其結(jié)果只帶來了性愛價值的喪失，導(dǎo)致形而下的性苦悶。無論是對愛情困頓的描寫，還是對性愛價值迷失的敘述，《挪威的森林》都給我們寫出了青年在青春轉(zhuǎn)化中耐人尋味的彷徨迷茫和都市化中的孤獨情愫，于交織著靈與肉的沖突與碰撞的痛苦煎熬中，表現(xiàn)當(dāng)代青年在貌似輕松的外表下蘊含的精神危機。3.幻與真：非現(xiàn)實的現(xiàn)實性●體現(xiàn)在作品藝術(shù)形式上的別開生面——雙線結(jié)構(gòu)非現(xiàn)實世界——直子：封閉、虛幻、純潔和寂靜的陰界現(xiàn)實世界——綠子：開放、現(xiàn)實、污濁和喧囂的陽界渡邊希望通過直子通達純潔的內(nèi)部，同時借助綠子獲得通往外部世界的途徑?！駥κ劳馓以窗愕摹鞍⒚厘肌钡拿鑼憽@是近乎一個完美的生存地，沒有迫害人的制度，人們和睦相處，但仍存在一個致命的缺陷，即生活在其中的都是“患者”，是不同現(xiàn)實世界中的“正常人”。可見，在幻與真的對立中，面對現(xiàn)實世界物欲橫流，價值倒錯，村上春樹筆下的非現(xiàn)實世界代表著他追求的一種理想狀態(tài)，然而其只是一種病態(tài)的完美，生活在其中的人失卻了自身的一部分”?！杜餐纳帧返膭尤酥幠^于通過幻與真兩個世界的不斷撞擊，以非現(xiàn)實印證，在充滿寓意和象征的張力中展現(xiàn)出現(xiàn)代人無根基性的生存狀況，表現(xiàn)他們的困惑和悲哀，從而揭示現(xiàn)代人性中最真實的一面。論文的可取之處剖析作品精神實質(zhì)，全面而深入。論文通過洞穿城市進而洞穿存在本身，剖析愛情的困頓和性愛價值的迷失，出現(xiàn)對幻與真的生活的無從把握這三個方面入手，全面而深入地剖析了作品中主人公的精神世界，折射出20世紀80年代的日本青年尤其是城市單身青年日益傾斜失重的精神世界。聯(lián)系作者生平及時代背景，挖掘作品精神的根源。論文提到了作品的私人性質(zhì)，介紹了村上文學(xué)創(chuàng)作的時代背景和其思想根源。論述結(jié)合故事情節(jié)與相關(guān)人物，旁征博引，有理有據(jù)。在論述性愛價值的迷失這一觀點時，作者提到永澤和他的一番話：“和自己睡覺的女孩越多，自己越是麻木，越是無感覺，任憑多少都是一個模式，但對于那些女人我什么都不記得。既不知道姓名，也不記得長相。而且和任何人只睡一次，見面，做愛，分手，如此而已?！背浞终宫F(xiàn)了以永澤為代表的青年人放蕩淫亂的生活方式，例證了作者的觀點。再如論證現(xiàn)實與非現(xiàn)實性的雙線特征時，作者引用了村上春樹在《何以說是“我”的年代》中的一段話：“因我覺得有必要以未經(jīng)世俗浸染的非現(xiàn)實性來弄清我們周圍的現(xiàn)實性，現(xiàn)實的是非現(xiàn)實的，非現(xiàn)實的又是現(xiàn)實的———我想構(gòu)筑這樣的世界?！币酶鼮橛辛Φ刂С至俗髡叩挠^點。對寫作形式和語言特色進行簡要分析。論文對作品獨特的切入點和視角有一定的認識，介紹了作品的雙線形式，對于作者凄美深沉的寫作風(fēng)格也有所提及。 不足和疑點（一）對精神異化原因的分析不夠全面處在“高度發(fā)達的資本主義社會”是作品中主人公陷入自閉、空虛、迷惘的精神困境的時代背景，但不可否認，主人公自身的性格存在弱點與悲劇性也是造成他們精神異化的原因。男主人公渡邊是一個對一切都保持著距離感的人物。他以“任何事都不過多考慮”為原則，過著空虛而盲目的生活。渡邊喜歡兩個女孩，可以說有兩個女朋友，還有木月、永澤、敢死隊、伊東等朋友，然而他無時無刻不在孤獨著，可以說他和誰都沒有深交，他說過會徹底了解直子，因為他愛著直子，可是到直子死去，他也沒能了解直子，甚至愛不愛直子，愛是怎么回事他也不清楚。渡邊對于直子更多的是責(zé)任而不是心靈相通的愛情，他已習(xí)慣了不理解別人也不讓別人理解自己。渡邊這種自閉的生活態(tài)度曾被綠子一針見血的指出：“peoplearestrangewhenyouareastranger”。只是渡邊不愿面對，他自我陶醉于一個人喝酒、看小說、熨衣服、聽音樂，給人一種瀟灑地把玩孤獨的感覺，看似孤傲，其實那表面下的痛苦滋味只有他自己知道。他游離在現(xiàn)實和虛幻之間，迷失了人生的方向。直子自閉自憐而又沉默寡言，只會在極度的孤獨中沉淪，把感情憋成一團。最終忍受不了現(xiàn)實對她的壓迫自縊而死。她的生命就像秋天樹梢上的黃葉，脆弱得不堪一擊，對于時代強加給個人的命運，直子從來沒有反抗過，自始自終她都認為自己是不正常的人。永澤個只對自己感興趣的人，自私、傲慢、狂妄、強勢是他一貫的作風(fēng)。他選擇用性來打發(fā)空虛和壓抑的生活，這對于深愛他的初美來說是殘忍的。這種放蕩的生活方式也沒有什么特別的目的，不外乎排遣寂寞打發(fā)虛無的生活，他自己也說“和素不相識的女孩睡覺，睡得再多也是徒勞無益的，只落得疲憊不堪、自我生厭?！本G子是小說里唯一一個顯得陽光的人物，她活潑可愛，對人熱情，脾氣也好，思維敏捷。但她的灑脫和樂觀也只是表面的，只是偽裝的堅強。綠子一喝醉就要爬樹，像獸一樣一個人坐在那哭上一整個晚上。她表面活潑開朗，但其實也有掙脫不開的痛苦，她的內(nèi)心是同樣孤獨的。我認為作品中的人物，大多在性格上都有一定的缺陷，但無論是哪種性格，最終都逃脫不了精神困境的束縛，從根源上來說的確是那個時代造就的悲哀。（二）對村上寫作風(fēng)格的研究不夠深入論文對作者的寫作風(fēng)格并沒有深入地研究，只是粗淺地提及。村上透過抽象化、符號化、片段化、寓言化的筆法，道出了現(xiàn)代人的無奈與哀愁；作品雖然看似輕松，不過經(jīng)過咀嚼深思后，卻又有一番味道。作品受到了西方文學(xué)很大的影響。敘事結(jié)構(gòu)以“循環(huán)模式”展開情節(jié)，“循環(huán)模式”就是以某一特定情境敘述事件，最后又回到起點。故事以主人公渡邊在漢堡機場的回憶展開，時而平行時而交叉地展開兩條敘述主線，描繪一段痛徹心扉的青春戀歌。個人觀點（一）村上的生死觀作品中渡邊認為“死并不是生的對立，而是生的一部分?！薄拔覀兿裎敕蹓m一樣把死吸入肺中?！贝迳系淖髌分兄魅斯淖詺⒁差l繁出現(xiàn)。那么作者是否肯定死是擺脫精神困境的途徑之一？……………………………………………