淺析日本動畫音樂演奏中的久石讓

淺析日本動畫音樂演奏中的久石讓

19世紀(jì)，這部名為《幽默的幽默態(tài)度》的電影的出版，打開了動畫電影的新興藝術(shù)形式的序幕。這種以其滑稽的畫面,夸張的形象和豐富的想象力的電影形式,成為廣大觀眾特別是兒童最喜愛的藝術(shù)形式之一。那個(gè)時(shí)期的影片都是無聲的,單一的視覺效果不能滿足人們的情感需求。直到1928年,出現(xiàn)了第一部有聲動畫片——《威廉號汽艇》,此影片第一次運(yùn)用音樂配合米老鼠的夸張動作和滑稽表情,音畫同步技術(shù)的運(yùn)用標(biāo)志著動畫電影進(jìn)入了全新的歷史階段。自20世紀(jì)以來,動畫電影已經(jīng)成為文化產(chǎn)業(yè)中一支發(fā)展迅猛的新生力量,伴隨著動畫電影成長日益壯大起來的動畫音樂,在動畫影片中的比例已大大超出了其它類型片,回看歷年來奧斯卡最佳主題曲的獲獎名單,例如1992年動畫電影《美女與野獸》的同名主題曲,1995年《獅子王》的主題曲《CanNotYouFeelTheLoveTonight》,2000年《泰山》的主題曲《YouWillBeInMyHeart》等都曾獲得最佳主題曲獎。人們對動畫影片中的音樂元素越來越關(guān)注,這也為動畫音樂的創(chuàng)作帶來更多的機(jī)會。在動畫配樂發(fā)展多元化的時(shí)代,日本動畫成為世界動畫藝術(shù)的領(lǐng)軍者,其配樂的貢獻(xiàn)非常大。作為日本動畫音樂創(chuàng)作者中的標(biāo)志性人物——久石讓,曾為眾多電影擔(dān)任配樂工作,出版20多張個(gè)人暢銷專輯,并多次贏得日本電影金像獎中最佳電影配樂獎。而他與著名動畫電影導(dǎo)演宮崎駿長達(dá)二十幾年的默契合作,更是成就了其動漫產(chǎn)業(yè)頂尖音樂創(chuàng)作人的盛名。久石讓第一次與宮崎駿合作是在1984年,為其動畫片《風(fēng)之谷》進(jìn)行配樂,之后就在宮崎駿的吉卜力工作室擔(dān)任音樂編輯至今。他的音樂創(chuàng)作風(fēng)格簡單明朗,作品感情細(xì)膩、個(gè)性鮮明,有著極大的個(gè)人特色。在他創(chuàng)作的許多作品中,《天空之城》的配樂堪稱是其最具典型的音樂創(chuàng)作風(fēng)格體現(xiàn)之一。此電影中人物性格特點(diǎn)的刻畫,通常是以具體的動作和形象化的音樂取代傳統(tǒng)的對白和臺詞形式。整個(gè)故事充滿科幻與神話色彩,而飄渺優(yōu)美的曲調(diào)則貫穿著整部電影,使情節(jié)更加完整。一、用力源型的音樂風(fēng)格久石讓從小受到古典音樂的熏陶,后又進(jìn)入日本國立音樂大學(xué)作曲系接受專業(yè)現(xiàn)代作曲技術(shù)訓(xùn)練。因此他具有很深的藝術(shù)創(chuàng)作功底。他的音樂大多旋律簡單明朗,卻能給人無限幻想,音樂風(fēng)格簡約而不簡單。這被認(rèn)為是受來自20世紀(jì)中期的簡約主義影響。所謂簡約主義,又被稱為復(fù)奏音樂,原聲音樂,或冥想音樂。簡約主義音樂家在音樂上都一致有意識的對抗傳統(tǒng)教條主義下的十二音階體系作曲技法,更著重在音樂上的回旋反復(fù)設(shè)計(jì),強(qiáng)調(diào)韻律和節(jié)奏。也就是說這種音樂風(fēng)格最大的特點(diǎn)是重復(fù)或變奏式的使用同一主題樂段,使用盡可能少的音樂材料來簡化音樂的主題?！短炜罩恰返闹黝}音樂,它如此成功并廣為流傳的原因是什么呢?下面就簡單分析其譜例,了解此主題所體現(xiàn)的簡約風(fēng)格。(一)通過使用切分型節(jié)奏出現(xiàn)復(fù)雜多變的節(jié)奏,簡單的節(jié)奏型朗朗上口,能瞬間吸引人們的聽覺,營造一種情感氛圍。例如譜例中一開始出現(xiàn)的弱起節(jié)奏,以及后面大量使用切分型節(jié)奏,使樂段與樂句之間的聯(lián)系更為緊湊,成為推動著音樂向前的動力。在樂曲的開始使用這樣的節(jié)奏,能夠充分調(diào)動聽眾的情緒,順利的引出音樂的主題,也增強(qiáng)了整個(gè)樂曲的流動性和抒情性。(二)進(jìn)和變奏增奏來詮釋某一特定主題,他創(chuàng)作的旋律線條平穩(wěn),大多以級進(jìn)為主,常運(yùn)用重復(fù)、模進(jìn)和變奏等手法展開主題,使聽眾的情緒能與音樂產(chǎn)生共鳴。例如譜例中A,B兩段音符的三度音程級進(jìn)與節(jié)奏型的重復(fù)進(jìn)行,增強(qiáng)了整個(gè)音樂調(diào)性的神秘奇幻色彩。而這一主題音樂在影片中的多次變奏出現(xiàn),配合劇情發(fā)展突出了主題,使旋律更易被人熟記。(三)樂段的組成和譜例他常以不同的轉(zhuǎn)調(diào)方式,不同的配器來呈現(xiàn)同一個(gè)主旋律,此特點(diǎn)也將簡約風(fēng)格發(fā)揮到了極致。這首樂曲是一個(gè)復(fù)二部曲式結(jié)構(gòu),且有兩個(gè)呈遞進(jìn)關(guān)系的樂段即譜例中A段和B段。A段是c小調(diào),在第一行最后一小節(jié)處有一個(gè)向?qū)俜较蜣D(zhuǎn)變的離調(diào)和弦,使旋律轉(zhuǎn)向B段的關(guān)系大調(diào)降E大調(diào)上面了,在最后的兩小節(jié)又旋律回到了c小調(diào)。這種在同音列內(nèi)中進(jìn)行調(diào)式替換的轉(zhuǎn)調(diào)方式,使歌曲高潮鮮明,更具層次感。明顯的大小調(diào)式間明亮與暗淡色彩的對比,使旋律透露著淡淡憂傷,留給觀眾更多想象的空間。二、古典音樂和傳統(tǒng)民族音樂的結(jié)合久石讓在動畫電影音樂創(chuàng)作中,擅長將古典音樂和傳統(tǒng)民族音樂完美結(jié)合在一起。他常常運(yùn)用一些特色樂器來豐富音樂的色彩,音樂風(fēng)格獨(dú)樹一幟。(一)拉出優(yōu)美的旋律樂器是他最常用的配器手法。管弦樂隊(duì)音色豐富,藝術(shù)感染力極強(qiáng),《天空之城》主題音樂的第一次呈現(xiàn),管弦樂得到了充分運(yùn)用,由小提琴拉出優(yōu)美的主旋律,將整個(gè)畫面所體現(xiàn)的神秘憂傷氣氛給烘托出來。在久石讓眾多動畫音樂作品中,鋼琴的運(yùn)用也很常見,《天空之城》中兩個(gè)小主人公團(tuán)聚后在云海中享受這難得的平靜時(shí)刻,這時(shí)候由鋼琴演奏的主題音樂再一次出現(xiàn),鋼琴的音色純凈透明,在沒有任何伴奏和弦出現(xiàn)的情況下,幾個(gè)簡單音符,就將天空之城中的靜謐和兩人純潔美好的內(nèi)心世界渲染出來,也反襯出復(fù)雜世界里的純凈心靈。(二)第三樂章:童聲強(qiáng)調(diào)的演唱方式往能給聽眾帶來強(qiáng)大的藝術(shù)感染力,久石讓在創(chuàng)作中就深深的抓住了這一點(diǎn)。天空之城崩壞那一幕里主題音樂第三次呈現(xiàn),此次與以往出現(xiàn)不同的是,音樂是由童聲合唱,以哼鳴無伴奏的演唱的方式出現(xiàn),這種以最為純粹的演唱方式和童聲的純凈透明的音色,與天空之城的毀滅的悲壯場面形成鮮明的對比,極度的渲染著失落憂傷的氣氛。(三)《千與千尋》的音樂特性器和音樂調(diào)性,使某些特定題材的動畫電影配樂具有典型的民族特征。他經(jīng)常根據(jù)電影劇情需要創(chuàng)作不同民族曲調(diào)來推動劇情發(fā)展?！短炜罩恰分v述的是工業(yè)革命時(shí)期英國的故事,他在音樂創(chuàng)作中吸收了愛爾蘭名謠元素,給畫面制造了一種歐洲韻味,還有他的重要代表作《千與千尋》的配樂,為了表現(xiàn)富有日本民族的廟宇建筑油屋里的熱鬧場面,久石讓加入了太鼓、三弦等日本民族器樂,使整個(gè)畫面散發(fā)出濃郁的日本民族特性。這些具有民族特性音樂的加入,充分的體現(xiàn)了聽覺與視覺的一致性。三、用音樂手法進(jìn)行對比久石讓的音樂具有神奇功能,三歲的孩童都能夠坐下來專注地聆聽,年過半百的老人也能夠被其感動。這充分的說明久石讓的音樂受眾面非常廣,具有一種能勾起人們心底最純真的情懷。他善于抓住人們的情感特點(diǎn),用音樂的手法將作品中人物的鮮明個(gè)性刻畫得淋淋盡致,使作品中的角色更具感染性。在《天空之城》的配樂第二幕《鐵道車溪谷的早晨》中,故事女主人公希達(dá)被少年救下的第二天,她在少年悠揚(yáng)而高昂的小號聲中醒來,少年吹響晨曲,喚醒了整個(gè)小鎮(zhèn),白色的鴿子從窗戶中飛出,整個(gè)畫面唯美至極。這一段音樂充分發(fā)揮了交響樂隊(duì)中小號明亮清澈的音色,也成為少年小杰這個(gè)形象的主題,降B大調(diào)和多個(gè)附點(diǎn)節(jié)奏的進(jìn)行曲主旋律,加上小號輝煌有利的音色,使得這段音樂極富感染力,與少年的朝氣與活力的形象相呼應(yīng),像早晨的太陽一樣充滿了積極向上的主調(diào)色彩,也間接為后面劇情的發(fā)展必將走向光明埋下伏筆。四、動畫電影音樂的運(yùn)用一部動畫電影制作的成功與否,與選擇其與畫面協(xié)調(diào)統(tǒng)一的配樂是緊密相連的。動畫音樂通過自身獨(dú)有的語匯,交代故事不同的風(fēng)格和背景,補(bǔ)充對人物的刻畫和場景的描寫,以增加動畫銀幕的立體感;更能夠通過這些音樂語匯,奠定影片的基調(diào)色彩、營造與畫面相符的背景氛圍,推動劇情的發(fā)展,使影片的結(jié)構(gòu)和觀眾的視覺聽覺得到完美統(tǒng)一。眾所周知,宮崎駿的動畫電影常常描述簡單的人和故事,情節(jié)中營造了一個(gè)愛與希望的世界,他曾評價(jià)久石讓的音樂是他最想得到的靈性創(chuàng)作。久石讓懂得如何配合宮氏動畫的主題,把畫面中的氣氛和情感元素給調(diào)動起來,使整部動畫更具靈性和想象力。在作品《天空之城》第三幕《愉快的打斗》中,描寫的是兩位小主人公被海盜追逐的畫面,久石讓運(yùn)用大量打擊樂器,并配上弦樂拉出快速并持續(xù)進(jìn)行的節(jié)奏和旋律,讓這段音樂聽上去既緊張又輕松詼諧,也充分配合劇情所表現(xiàn)的海盜可愛的一面。之后兩位小主人公被海盜和軍方雙面夾擊,在眾目睽睽之下掉進(jìn)礦井,少女回憶起了自己的身世,并向少年講述了事情的經(jīng)過。伴隨著這段劇情的音樂是在一系列緊張刺激的冒險(xiǎn)之后響起的,弦樂組拉出的幾個(gè)長音緩和了緊張追擊后的情緒,緊接著一段抒情由長笛和豎琴的交替奏響的旋律,一下子就將觀眾拉到了少女的回憶的畫面中來,使觀眾們深深的感受到回憶里的美好。緩慢的旋律與之前緊張的旋律形成鮮明的對比,充分配合了劇情的發(fā)展。在久石讓的電影配樂中經(jīng)常能夠找到這些與電影情節(jié)完美契合的音樂片段。這些音樂作品,不僅僅為其電影做背景和陪襯,它也可以獨(dú)立作為單獨(dú)的音樂形式出現(xiàn),讓聽眾在聽到這段熟悉旋律的時(shí)候,回憶起影片里感人的畫面,留給聽眾深刻的印象。一部經(jīng)典的動畫電影音樂在生活和思想方面產(chǎn)生的影響是非常大的。在如今信息高速發(fā)達(dá)的時(shí)代,社會的壓力逐漸增大,人們的內(nèi)心也變得浮躁不安,久石讓所創(chuàng)作的音樂,能夠舒緩心情、減輕壓力,幫人們能夠找回自己內(nèi)心的真實(shí)感受,這無疑是給在激烈競