宮崎駿動畫電影《龍貓》中的音樂分析

宮崎駿動畫電影《龍貓》中的音樂分析

宮崎駿的動畫電影中音樂是他最大的特點之一。宮崎駿的動畫作品向來在動漫迷群體中受到極高評價。其細(xì)致的繪畫、寫實的手法和充滿著奇思妙想的情節(jié),無一不被稱贊。而宮崎峻動畫電影中的音樂風(fēng)格,則更是值回味。在欣賞宮崎駿的動畫電影音樂時,嘗試把習(xí)以為常的聲話合一中將音樂分離出來,把音樂當(dāng)作審視的主體,看它如何為其他元素服務(wù)。通過這種方式來解讀宮崎駿的動畫電影音樂,是把握和了解他的音樂風(fēng)格。風(fēng)格特點之一:質(zhì)樸與童真。宮崎峻用質(zhì)樸而簡單的曲調(diào)勾勒出童年的美好請看其代表作《龍貓》:動畫電影《龍貓》這部作品,整部影片最先讓人感到的是一種淡淡的純真,無論是從整部影片的視覺還是從故事的本身來講,并沒有跌宕起伏的情節(jié)和過于俗艷的色彩,仿佛一本童年的日記,其中交織著真實與幻想,但無不是對干凈美好的童年的向往與懷念。質(zhì)樸干凈的曲調(diào)緩緩敘述著童年的故事,給觀眾無限的回憶。影片結(jié)尾的歌是由宮崎駿親筆所填的詞。歌詞十分貼切的表現(xiàn)了這個歌故事所營造的“神奇的約會”。多多洛,多多洛多多洛,多多洛有人悄悄地在小路上,埋下了稻種小小的芽茁壯后,便將秘密的暗路化作森林即將展開的美妙的探險隔壁的多多洛,多多洛多多洛,多多洛惟有在小孩面前,她才會出現(xiàn)真是個神奇的約會下雨天,公車站牌突然出現(xiàn)了胖妖怪,當(dāng)她撐起你的小傘這便是通往森林的護(hù)照,神幻之門就此開啟隔壁的多多洛,多多洛多多洛,多多洛若有幸福遇見她,幸福就此降臨歌曲雖不長,但影片的靈魂已經(jīng)完全體現(xiàn)在其中。精靈般的多多洛,只有在小孩面前才會出現(xiàn),也只有心中毫無雜念的小孩才不會怕它,把它當(dāng)成鄰居,更是朋友。首先,整個影片的故事基調(diào)如同它的音樂般質(zhì)樸。故事一開頭,兩姐妹跟著父親,一家三口搬家到鄉(xiāng)下的新居。畫面隨著搬家汽車的走動,開始交代鄉(xiāng)下的優(yōu)美環(huán)境。濕潤的空氣、翠綠的草地、有泥巴的田埂、蟲子時不時的叫聲。襯托這段的音樂清脆、歡快、靜謐,弦樂做出裝飾性的伴奏,伴隨著兩姐妹嬉鬧的聲音,透著一股質(zhì)樸而清靈的味道。這段開頭音樂正是故事主角兩姐妹的內(nèi)心寫照,帶點俏皮,新鮮感,探索欲的味道。在宮崎駿和久石讓(他的音樂總監(jiān))共同營造的這個開頭氛圍,簡單干凈而又給觀眾一種無盡的遐想空間——如此奇妙的地方,一定會上演奇妙的故事。加西亞馬爾克斯(1)曾經(jīng)說過:“(如果我)找不到合適的語調(diào),就是說我自己不相信我所講述的東西。我想,應(yīng)該用一種極其自然的語調(diào)講述最異乎尋常、最令人難以置信的故事。”音樂在這部影片里就充當(dāng)了“合適的語調(diào)”,整個故事的情節(jié)非常簡單而又貼近生活,要如何在如此簡單的劇情中添加童趣和神秘的色彩、而又使人信服呢?宮崎峻的音樂做到了。時而優(yōu)雅平和,時而古靈精怪,時而神秘充滿童趣。其次,影片為了更能讓觀眾感受到故事中的那份童真,配合了適當(dāng)?shù)囊魳?。很多音樂的段落都帶有俏皮、歡快、童趣感十足的味道。龍貓的出現(xiàn)是宮崎駿給予觀眾記憶中溫馨的童年的一種浪漫的詮釋,一種對于童年心底的純真夢想的再現(xiàn)。久石讓音樂的配合更讓這種夢想回味無窮。影片的配樂足足有八首之多,在名為《交響樂故事——龍貓》的紀(jì)念專輯中,這組音樂的配備被發(fā)揚(yáng)到了極致,是由久石讓指揮新日本交響樂團(tuán)演奏的重新編排過的龍貓音樂。交響的力量,賦予了組曲以格外的神圣感與厚重感,鋼琴和大提琴的聯(lián)袂,給予人們以穿渡歲月時光的感受。讓人震撼,充滿童稚,卻格外神圣。風(fēng)格特點之二:真實與夢幻。宮崎峻的音樂能使人獲得亦真亦幻的雙重視聽享受以動畫電影《幽靈公主》為例:《幽靈公主》是一部在動漫界有著史詩一樣意義的動畫作品,比之商業(yè)化的《千與千尋》,它主題更為宏大、境界更為高遠(yuǎn)、結(jié)構(gòu)更為繁復(fù)、畫風(fēng)更為寫意壯麗。它一度被認(rèn)為是患有手疾的宮崎駿的絕筆之作。日本是一個敬畏自然生靈的國家,他們認(rèn)為凡是自然界的東西里面都有生靈在護(hù)佑著,花草樹木、河流山川甚至石頭都有靈性。在這么一個大背景下,《幽靈公主》誕生了。故事發(fā)生于日本的室町時代,當(dāng)時正處于戰(zhàn)亂時期。故事中的男主角阿斯達(dá)卡為了保護(hù)村子,奮勇殺死豬神,卻身中詛咒。為解開詛咒,他離開了村子。在他不斷的歷險中,結(jié)識了被稱作幽靈公主的珊珊,一起守衛(wèi)在森林。故事的結(jié)尾是圓滿的,大地復(fù)蘇,人們在經(jīng)歷了與自然的抗?fàn)幒蠼K于明白,世界的客觀存在是有規(guī)律的,那些生命有它活著的價值,人類與自然是和諧,不可分割的有機(jī)整體。在這樣的一部巨作里,久石讓運(yùn)用了大量弦樂,在交響中展現(xiàn)著宏大的音樂情懷,讓人在音樂中感受到了一種悲愴而厚重的歷史感與滄桑味道,音樂的悲壯給人以真實的感覺。片子的結(jié)尾,米良美一優(yōu)伶般的假聲,是極具日本民族特色的演繹,清澈渾厚的聲音就象一個婦人在講述遠(yuǎn)古時期的傳說一般,營造一個夢幻的場景,讓人回味無窮。全片的配樂共分八章,每一章節(jié)都代表著不同的境遇與心境。第一章是《幽靈公主》的開篇序曲,此曲對整個影片來說,起著點題的作用,在片頭云霧縹緲的群山中,畫面由天空推向大地,一個充滿神秘色彩的森林出現(xiàn)在觀眾眼前。開始時大提琴的低音和畫面融合,如同置身于群山之中,又帶著一種莊嚴(yán)的感覺。隨著畫面的移動,高音部分漸起,隨后進(jìn)入故事情節(jié)。開頭曲子的基調(diào)就已經(jīng)把整個故事情節(jié)的基調(diào)定位好了。既莊重又神圣。第二章運(yùn)用在影片的第一個高潮部分,就是開始時豬神由于被惡魔附體,威脅到村莊的安全,主人公阿斯達(dá)卡騎著長角勇敢的吸引著它的注意力,企圖用語言阻止它的進(jìn)攻。在關(guān)鍵時刻為了保護(hù)同村人,毅然對豬神發(fā)出進(jìn)攻,但他自己也受了重傷。整段音樂緊湊富有節(jié)奏感,恰如其分的配合著主人公的動作。第三章是全片音樂中最有代表性的一個曲子。主人公由于受到惡魔的侵入,為了不連累族人,被迫離開村莊。旅途中,在此曲的伴奏下,一望無際的草原上,主人公和長角鹿慢慢的行進(jìn),風(fēng)吹過,掀起一波波的草浪,美麗異常。這組交響音樂所凝聚的深邃力量令人震撼,而二胡的旋律卻似孤立在交響之外,就象是主人公脫離了自身生存土壤一樣,孤獨而悲憫。第四章音樂產(chǎn)生在主人公和幽靈公主初次相遇時候。身著奇異服裝的幽靈公主珊珊,在發(fā)現(xiàn)了阿斯達(dá)卡的之后,一個回眸,嘴上滿是狼的鮮血,堅毅的眼神,微微飄動的頭發(fā)。讓觀眾的第一感覺是:幽靈公主一定就是她了!再配上音樂加入了鋼琴的獨奏部分,在哀傷的音樂外衣下,賦予了其短暫的清靜,兩主人公的愛情也許就是在那一刻滋生,擴(kuò)展了遐思不已的空間。第五章是主人公進(jìn)入了神秘森林時的配樂,這個部分主要使用管樂,用簧管營造出詭異的氣氛,合奏渲染背景,使聽眾感覺置身與那個充滿神秘色彩的森林。第六章曲子起伏很大,時而管樂獨奏,時而弦樂合奏,極力表現(xiàn)戰(zhàn)斗時的緊張氣氛。第七章是最后的決戰(zhàn)部分所運(yùn)用的配樂,巨大的森林之神出現(xiàn),整個戰(zhàn)斗出現(xiàn)了逆轉(zhuǎn),但當(dāng)森林之神的頭被和尚砍下后,發(fā)生了變化,森林之神變成了惡魔的化身,群山開始變成了死丘,森林被侵蝕,災(zāi)難發(fā)生了。這曲中鼓點使用頻繁,烘托戰(zhàn)斗的緊張氣氛。第八章是結(jié)尾部分,一切恢復(fù)了平靜,樹木開始發(fā)芽,死丘開始變綠,主人公和公主分手的時候也來到了,鋼琴伴奏成為主旋律,蔚藍(lán)的天空下是青山綠水,平直的交響樂合奏加上鋼琴伴奏,把一個美麗的世界呈獻(xiàn)在觀眾眼前。歡快的踏歌聲仿佛來自古老的人們?nèi)粘龆鞯那榫?滿溢著人類征服土地的愉悅,二者的交錯出現(xiàn),象征著人類與自然的沖突不斷循環(huán)而又不斷平息。在漸漸遠(yuǎn)去的踏歌聲中,觀眾平靜地接受了人與自然和諧共存美好事實。宮崎駿便是通過這種靈性描述了人類與自然界之間搏斗的經(jīng)過,道出了人與自然的誤解與和諧。在故事的結(jié)局,最后獨自回歸森林的幽靈公主,與男主角阿席達(dá)卡約定要一起活下去,鋼琴聲仿佛成了二人的代言者,行云流水的鋼琴旋律,每次琴鍵落下,也是沉甸甸的。那一刻,一切仇恨融化在時間的綿綿河流中,只剩下守望與愛意,如同林中蒼翠的樹木,生生不息,……風(fēng)格特點之三:民族與浪漫。宮崎峻音樂意境里描繪了在強(qiáng)烈的民族風(fēng)俗氣息中不失浪漫的色彩以動畫電影《千與千尋的神隱》為例進(jìn)行分析:2001年,一部來自日本的動畫電影,不僅獲得了巨大的票房收入,而且史無前例的在柏林電影節(jié)上與主流影片同臺競爭中奪得了象征最高榮譽(yù)的“金熊獎”!創(chuàng)造奇跡的就是日本的動畫大師宮崎駿和他的影片《千與千尋的神隱》?！肚c千尋》是一個尋找自我的故事。講述千尋一家誤入神秘世界,陷入困境,只能通過千尋的努力最終脫險回歸平靜生活的故事。千尋從一個凡事漫不經(jīng)心,毫無熱情的一個普通女孩,蛻變成一個禮貌、忍耐、善良、謙虛、真誠而勇敢的人,是磨練和成長賦予了千尋質(zhì)樸的性格。千尋最終贏得的不只是她自己的名字和自由,不只是父母的回歸,而是在磨練中尋找到了真正屬于“我”的價值和尊重,這就是成長的最美好的饋贈。在《千與千尋》的音樂創(chuàng)作中,漸漸壓緩了節(jié)奏,以最簡單的音符、最繁復(fù)多變的弦樂篇章去詮釋小女孩千尋的情感世界。鋼琴,往往是以獨白的形式獨立于交響空間里,給人以一種取自于復(fù)雜世界里最孤獨的心靈感受。帶有民族感的音樂風(fēng)格中透露著藏在其中的浪漫。整個段落伴隨著悠揚(yáng)的鋼琴聲,使歌曲的意境顯得越發(fā)寂靜,讓人的心情從喧囂的世界中脫離,不自覺地懷念起從前。人們出發(fā)去旅行,是為了追尋異域的美景,或者強(qiáng)大的力量,其實真正美好和堅定的東西只存在于自己的心中。劉小楓先生(1)對基耶斯洛夫斯基曾有過這樣的評價:“生活的隱喻層面中輕微的音色”。他說,人人都在生活自己,但生活有看得見的一面——生活的表征層面中浮動的嘈雜,有看不見的一面——生活的隱喻層面中輕微的音色。敘事家大致有三種:只能感受生活的表征層面中浮動的嘈雜、大眾化的運(yùn)用語言的,是流俗的敘事作家,他們絕不缺乏講故事的才能;能夠在生活的隱喻層面感受生活、運(yùn)用個體化的語言把感受編織成故事敘述出來,是敘事藝術(shù)家;不僅在生活的隱喻層面感受生活,并在其中思想,用寓意的語言把感覺的思想表達(dá)出來的人,是敘事思想家。如把這段評價放在宮崎駿的動畫電影身上,也甚為恰當(dāng)。宮崎駿的動畫電影音樂也就是有關(guān)“生活的隱喻層面中輕微的音色”。就如同《千與千尋》的這首主題曲一樣。呼喚著,在心靈深處的某個地方想看見那,令人心動的夢想雖然有數(shù)不清的悲傷在那彼岸,一定是與你相遇的地方每次重蹈覆轍,那個旅行者只知曉,碧空的藍(lán)色延續(xù)那,永無止境的道路雙手一定可以,擁抱陽光別離時,平靜的胸懷雖將從零開始,仍需側(cè)耳傾聽生的不可思議,死的不可思議花與風(fēng),還有街道都一樣呼喚著,在心靈深處的某個地方不論何時,不管多少次,描繪夢想與其道盡數(shù)不清的悲傷走向塵封的回憶,在那之中總聽到忘不了的低語即使是,粉碎的鏡面也映出新的景色起初的清晨,寧靜的窗口因為將從零開始,所以被漸漸充實不再追尋大海的彼岸因為那閃光的東西,一直就在這里在我的心中,被發(fā)現(xiàn)了當(dāng)然,宮崎峻的作品還有許多許多。這些作品的風(fēng)格都大致帶有上面敘述的三大主要風(fēng)格色彩。《風(fēng)之谷》于1984年全日本公映時引起轟動,使導(dǎo)演宮崎駿被迪斯尼尊稱為動畫界的黑澤明,也因此成為了宮崎駿和久石讓在動畫、電影界的成名之作。還有如《天空之城》,是商業(yè)和藝術(shù)的完美杰作。氣勢宏偉的交響樂,展現(xiàn)了電影中最令人感動的一幕:傳說中的天空之城拉普達(dá)從重重云霧中出現(xiàn)在眼前。人力所造的城市拉普達(dá)可以在天空飛翔,遍布的古老遺址說明了前人所創(chuàng)造的奇跡。但如今卻已荒無人煙,只有生銹的機(jī)器人悉心呵護(hù)著小鳥和樹木,那種壯觀與滄桑交織的感覺,足以令人熱淚盈眶。小提琴略帶憂郁的調(diào)子,給人以一個惆悵萬千的引子,