山西曲家雜劇用韻考

山西曲家雜劇用韻考

原曲的押韻沒有韻文，可以確認(rèn)。這是根據(jù)實(shí)際情況的語音，在一定程度上反映了當(dāng)時(shí)的押韻系統(tǒng)。有完整雜劇流傳下來、存姓名的元曲作家共46位,主要分布在大都、山西、浙江、河北等地區(qū)。前人已對(duì)大都、山東、浙江等地區(qū)的曲家的用韻作過研究。本文就山西曲家的雜劇用韻試作分析。據(jù)元鐘嗣成《錄鬼簿》及無名氏《錄鬼簿續(xù)編》記載,山西籍曲家共10位,傳完整雜劇共21篇。本文所用材料來自《元刊雜劇三十種》(以中華書局1980年版《新校元刊雜劇三十種》為底本,下稱元刊本)、《脈望館鈔校本古今雜劇》(《古本戲曲叢刊》所收本,下稱脈本)、《元曲選》(《四部備要》本,簡稱《選》本)。我們以元刊本為首選,次選脈本,最后選《選》本,以其它明刻本為參校本。具體情況是:(1)平陽(今臨汾)籍作家有石君寶、狄君厚、孔文卿和鄭德輝。其中,石君寶有《紫云亭》(元刊本)、《曲江池》(《選》本)和《秋胡戲妻》(《選》本),狄君厚有《火燒介子推》(元刊本),孔文卿有《東窗事發(fā)》(元刊本),鄭德輝有《周公攝政》(元刊本)、《伊尹耕莘》(脈本)、《智勇定齊》(脈本)、《翰林風(fēng)月》(脈本)、《王粲登樓》(脈本)、《倩女離魂》(脈本)和《三戰(zhàn)呂布》(脈本)。(2)太原籍作家有羅本①、劉唐卿、喬夢符和李壽卿。其中,羅本有《風(fēng)云會(huì)》(脈本),劉唐卿有《降桑椹》(脈本),喬夢符有《金錢記》(《選》本)、《揚(yáng)州夢》(《選》本)和《兩世姻緣》(《選》本),李壽卿有《度柳翠》(《選》本)。(3)西京(今大同)籍作家有吳昌齡。其作品有《風(fēng)花雪月》(脈本)、《東坡夢》(《選》本)和《西游記》②。(4)絳州(今侯馬)籍作家有李行道。其作品有《灰闌記》(《選本》)。(5)隩州(今曲沃)籍作家有白樸③。山西曲家的雜劇共有89折、18個(gè)楔子,用了10個(gè)宮調(diào)、153個(gè)曲牌,共969支曲子、117個(gè)韻段。用韻涉及到了《中原音韻》(以下簡稱《中原》)十九部中的十六部,桓歡、侵尋、廉纖未入韻。限于篇幅,略去韻譜。下面對(duì)具體用韻情況進(jìn)行討論。(一)東鐘、江陽與庚青。東鐘5韻段,江陽15韻段,庚青9韻段。彼此有合韻現(xiàn)象,具體如下:東鐘有1個(gè)韻段共3支曲子混入庚青:《風(fēng)花雪月》一(注:一,指第一折,下同)[油葫蘆]“行中宮送夢恐洞逢”、[天下樂]“紅哄生噥風(fēng)”、[尾聲]“逢鳳影弄蓬風(fēng)蹤庭永重中”。永,既押入東鐘又押入庚青,這與《中原》把它同時(shí)收入這兩部的做法一致。另外,該韻段還有一個(gè)真文的字押入:[點(diǎn)絳唇]“?動(dòng)涌空捧”?！?”,又作魂。排比脈本所有[點(diǎn)絳唇]曲,除《不伏老》劇外,該曲首句均入韻,查看其他地區(qū)曲家用韻,“魂”皆押入真文。案:今閩東話“魂”讀作。這里是否為方音,待考。除去這個(gè)韻段,用東鐘的其它韻段,韻字很單純,沒有別部的字葉入。江陽有1個(gè)韻段共兩支曲子押入東鐘:《翰林風(fēng)月》三[青山口]“鳳慌鴦上當(dāng)防場箱裝場皇堂香簧章昂行鄉(xiāng)堂旁堂量上煌賞”、[收尾]“鳳相上郎黨”。此外,“鳳”字還押入庚青,見于《揚(yáng)州夢》四[得勝令]“瓊婷鳳鶯情硬成擎”。排比脈本所有該曲,30支于“鳳”字處入韻,10支不入韻。東鐘唇音字盡管現(xiàn)代已讀為,但在當(dāng)時(shí)還讀作?！傍P”應(yīng)入韻,是一般葉韻現(xiàn)象。另外,庚青有3個(gè)字押入江陽:《紫云亭》四[梅花酒]“墻將芳堂登張望藏相”、《風(fēng)云會(huì)》三[二煞]“放亡命房政降榜倉”。三部中,庚青部的字最純凈,除“鳳”字外,沒有別部的字押入。(二)支思與齊微。支思3韻段,齊微18韻段。兩部界限明確,只有兩個(gè)支思字押入齊微:《紫云亭》二[菩薩梁州]“歸罪里四疾西內(nèi)氣勢息”、《周公攝政》三[金蕉葉]“塞尺期夷息”。另外,有3個(gè)魚模的字押入齊微:《倩女離魂》三[哨徧]“憶氣題書里日雨及奇石集飛”,《紫云亭》二[收尾]“里杯的失意你記入刺理的歲得得底”、《度柳翠》三[快活三]“妬遲知力”?！皶?《廣韻》魚韻三等字；“雨”,《廣韻》虞韻三等字。其他雜劇中,魚虞韻三等字與齊微相押的例子也屢見不鮮。如:高文秀《遇上皇》三[堯民歌]“馗推疾回微與取”、蕭德祥《殺狗勸夫》二[四煞]“鬼袂起氣軀”?！俄嵚砸淄ā穼Ⅳ~模分為呼模和居魚,這些用例反映了這個(gè)趨勢?！叭搿?《廣韻》緝韻三等字。除“澀”押支思外,緝韻字全押齊微。“入”在其它地區(qū)曲家雜劇中只有押入魚模的用例,如李唐賓(今江蘇人)《梧桐葉》二[叨叨令]“暮戍住入住”。這里許是方音。(三)皆來。皆來9韻段,韻字單純,與《中原》一致,“大差客額”等兩(三)部并押字也與《中原》的歸派一致。只有1個(gè)例外字:《東窗事犯》四[柳葉兒]“外階壞大郭①骸白”?！肮?《中原》收入蕭豪。排比所有曲牌,“郭”處均入韻,別的作品也未見蕭豪與皆來相押的用例,當(dāng)是作家偶然出韻。(四)真文與(侵尋)。真文11韻段,有1個(gè)韻段的兩支曲子押入侵尋:《火燒介子推》四[寨兒令]“塵臣君人身焚袞焚您臣”、[鬼三臺(tái)]“盡人塵云昏分淋”。雜劇中-m尾與-n尾相葉用例不多,散曲中比較常見。但它們分別獨(dú)立成部,如真文絕大部分是獨(dú)立用韻的,可見-m尾仍獨(dú)立存在,這里是偶然葉入。(五)寒山、先天、監(jiān)咸與(廉纖)。寒山3韻段,先天5韻段,監(jiān)咸1韻段。寒山有兩個(gè)韻段押入先天:《王粲登樓》一[油葫蘆]“寒看眼山辨山”、《三戰(zhàn)呂布》一[河西后庭花]“慳煩眠拴爛揀”,1個(gè)韻段的兩支曲子押入監(jiān)咸:《王粲登樓》一[天下樂]“彈醎眼間安看”、[么篇]“顏班蠻藩山關(guān)讒簡看閑單環(huán)嘆間旦山”。有1個(gè)廉纖韻的字押入先天:《降桑椹》五[駐馬聽]“年淺念前喧遠(yuǎn)言選”。以上用例表明:監(jiān)咸只與寒山相葉,廉纖與先天相葉。與散曲的用韻相一致,是一般葉韻現(xiàn)象。(六)蕭豪與歌戈。蕭豪12韻段,歌戈2韻段,蕭豪有1字押入歌戈:《紫云亭》三[斗鵪鶉]“閣我何波鎖”。“閣”,《廣韻·十九鐸》古落切。在其它地區(qū)作家雜劇中,“閣”也多次葉入歌戈,如范康《竹葉舟》四[叨叨令]等。范康是杭州人,這里應(yīng)不是方音?！稄V韻》鐸韻字在《中原》中分別派入歌戈和蕭豪,有的字如“閣”讀音還不太穩(wěn)定,于是出現(xiàn)了兩音并存的情形,跟今天很多北方方言如北京話中文白兩讀的情況類似。我們認(rèn)為“閣”應(yīng)有兩個(gè)讀音,《中原》漏收。2個(gè)魚模字押入歌戈:《紫云亭》三[四煞]“活課坡摸珂”、《曲江池》四[七弟兄]“我我活做科個(gè)”。“摸”,《廣韻》模韻莫胡切、《廣韻》鐸韻慕各切。雜劇中所有“摸”均押入歌戈?！懊庇懈韪暌蛔x,應(yīng)收在歌戈韻“入聲作平聲”條下?！白觥?《正字通·人部》:“俗‘作’字?！弊?《廣韻》暮韻臧祚切、個(gè)韻臧洛切、鐸韻則落切。不見其它地區(qū)作品“做”押入歌戈,大約是方音。(七)家麻。家麻7韻段,韻字單純,沒有別部字押入,但有幾個(gè)單字的讀音值得我們注意:“灑”,《中原》收入皆來。《廣韻》所蟹、砂下二切。入韻3次,全部押入家麻。其他元曲作家也多將“灑”押入家麻,如白樸《梧桐雨》[駐馬聽]“涯搭下家花灑瓦”;鄭廷玉《冤家債主》一[寄生草]“茶灑霎掛下”。白樸為大都人,鄭廷玉為河南人,故這應(yīng)不是方音,而是“灑”確有家麻一讀,《中原》漏收。“煞他麼”的入韻情況是:“煞”3次,全部葉入家麻,如《火燒介子推》三[快活三]“下家拿煞”、《金錢記》一[后庭花]“甲發(fā)瓜鴉抹煞”?！八?次葉入歌戈、12次葉入家麻,如《紫云亭》三[石榴花]“呵他跎歌羅貨鑼大婆”、《灰闌記》三[四門子]“罵納他咱殺他咱發(fā)”。“麼”1次葉入歌戈、4次葉入家麻。如《曲江池》四[川撥棹]“鐸火麼窩鍋河婆破”、《倩女離魂》二[絡(luò)絲娘]“咱殺殺咱麼怕”。我們的結(jié)論與楊載武一致,“煞他麼”在元代當(dāng)有家麻一音,《中原》失收。(八)尤侯與魚模。魚模5韻段,尤侯10韻段。這兩部不與其他部混押?！笆熘稹眱刹坎⒀鹤峙c《中原》歸派一致。只有兩個(gè)字與《中原》的歸屬不同:《火燒介子推》二[梁州第七]“仇有謀儔樓丑舅后奏候后頭”、《度柳翠》二[采茶歌]“浮愁頭口愁”。“謀浮”屬《廣韻》尤韻唇音字,《中原》只收入魚模,尤侯韻系唇音字在元代已經(jīng)演變成魚模,但還不夠穩(wěn)定,故有以上葉韻現(xiàn)象存在。(九)車遮。只有《三戰(zhàn)呂布》的1個(gè)楔子用了車遮韻,沒有別部字葉入,韻例太少,不作分析。據(jù)統(tǒng)計(jì),山西曲家共出韻8韻例,占全部韻例的0.1%強(qiáng),通押43韻例,占0.7%弱。出韻和通押的比例非常小,且絕大多數(shù)出韻現(xiàn)象都能得到合理的解釋,這說明山西曲家的用韻幾乎是與《中原》完全相符的。大都、山東和浙江曲家的用韻與山西曲家的用韻情況也大致相同,主要通押現(xiàn)象如東鐘、江陽、庚青互葉;侵尋葉