書法鑒賞之筆法

第三章書法的筆法----書法鑒賞書法鑒賞一.執(zhí)筆二.筆法

1.運(yùn)筆法

2.筆意與筆勢一.筆法

筆法就是控制毛筆的運(yùn)動(dòng)，以寫出符合一定要求的點(diǎn)畫或線條的方法。，一.執(zhí)筆

姿勢執(zhí)筆凡學(xué)書法，先學(xué)執(zhí)筆。姿勢：有站勢，坐勢之分。注意：心情要放松。挺胸、收腹。書法鑒賞⑴、兩腳放平穩(wěn)，不要擱起或分得太開，并得太攏。（坐勢）⑵、頭基本端正，微前傾，兩眼距紙一市尺左右。⑶上身基本正直，略前俯，胸距桌邊一拳左右。⑷、右手執(zhí)筆，左手自然按紙，身肩臂肘松蕩自然。⑸執(zhí)筆之手，略偏右，勿超出肩寬。書法鑒賞

唐代陸希聲“五指執(zhí)筆法”1．?dāng)L：用大拇指第一節(jié)緊貼筆管，力量的方向，由內(nèi)向外。2．押：用食指第一節(jié)緊貼筆管，力量的方向，由外向內(nèi)。與大拇指的力量相對，內(nèi)外夾持筆管已定。３．鉤：用中指第一節(jié)，次于食指鉤住筆管。加強(qiáng)食指的力量。書法鑒賞唐代陸希聲“五指執(zhí)筆法”

４.格：用無名指指甲稍上的節(jié)肉擋著筆管。力量的方向可以說是由右內(nèi)稍向左外推出。5．抵：用小指次于無名指，以發(fā)生抵住的用處。加強(qiáng)無名指的力量。從外面看去是實(shí)的，從里面看是虛的。妙在執(zhí)筆，會(huì)得圓轉(zhuǎn)，勿使拘謹(jǐn)。書法鑒賞執(zhí)筆站姿執(zhí)筆法書法鑒賞坐姿唐書法家顏真聊主張執(zhí)筆要活，必須掌握指實(shí)、掌虛、腕平、肘起、鋒正基本要領(lǐng)?！爸笇?shí)”要求五個(gè)指頭都著實(shí)，一個(gè)緊挨一個(gè)，密不透風(fēng)?！罢铺摗奔词鞘拐菩目仗?，能容得下一個(gè)雞蛋或是乒乓球。掌虛，運(yùn)用靈活。“腕平”即手腕要與桌面經(jīng)常保持平行。筆才能正直，不會(huì)一直斜向一邊?！爸馄稹奔磳懚缫陨系拇笞謺r(shí)，肘部要懸起，不要靠桌子上。這樣的活動(dòng)范圍大，運(yùn)用靈活，字的氣勢好。書法鑒賞執(zhí)筆的地位：具體尺寸，不用規(guī)定。一般是寫大字，執(zhí)高些，小字執(zhí)低些。古人云：“真一、行二、草三”。書寫時(shí)必須注意運(yùn)腕。運(yùn)腕——就是運(yùn)用腕關(guān)節(jié)的力量來寫字，運(yùn)用腕力，手腕必須放松。寫字用力，主要靠指和腕，腕是運(yùn)動(dòng)指掌的機(jī)關(guān)?！斑m足忘履”。執(zhí)筆而不知筆，可謂得筆。書法鑒賞

運(yùn)筆是書法的根基，若不得其要領(lǐng)，則再怎么寫也沒用。所以書法以此為重。運(yùn)筆的方法有三種：一是指運(yùn)法，二是腕運(yùn)法，三是肘運(yùn)法．書法家張廷相曾說：“運(yùn)筆之法有三：曰指，曰肘，曰腕；小字宜指，中字宜腕，大字宜肘，……書法鑒賞二.筆法

指運(yùn)法：指運(yùn)法是運(yùn)筆的其中一個(gè)技法，做法是將左手墊于右手之下。通稱枕腕式。腕運(yùn)法：腕運(yùn)法就是固定肘部，將腕部提起，一般通稱提腕式。肘運(yùn)法：肘運(yùn)法是連肘部一起懸空，以肘部來運(yùn)筆，一般通稱懸腕式。而此法以肩膀?yàn)橹行?，腕肘均不放于案上。書法鑒賞

運(yùn)筆須沉著，雖一點(diǎn)一畫之間，皆須三過其筆，即每寫一筆一畫的過程中，都有三個(gè)組成部分：

起筆、行筆、收筆——點(diǎn)畫全過程（逆入，澀行，緊收）書法鑒賞1.起筆、行筆、收筆書法鑒賞1.毛筆的運(yùn)動(dòng)平動(dòng)提按轉(zhuǎn)動(dòng)書法鑒賞1.毛筆的運(yùn)動(dòng)平動(dòng)提按轉(zhuǎn)動(dòng)書法鑒賞書法鑒賞書法鑒賞

起筆與收筆：關(guān)于起筆，求其方圓分明，完美潔凈。收筆時(shí)則需頓或折筆鋒而成方，回鋒而成圓。包世臣稱：“起筆處：順入者無缺峰，逆入者無漲墨?！睙o缺峰則形狀完美，無漲墨則筆畫潔凈，起筆時(shí)順入成方，逆入成圓。上述諸點(diǎn)，乃起步之大道理，應(yīng)多加練習(xí).書法鑒賞

轉(zhuǎn)筆與折筆：“轉(zhuǎn)”是圓潤筆畫的方法?！罢邸眲t是畫方的方法。張廷相曾道：“真書以點(diǎn)畫成形，以轉(zhuǎn)折見性”。折可稱為翻轉(zhuǎn)，表現(xiàn)的方法“曳而加于上”，意思是行筆中停筆不動(dòng)，變換筆鋒之方向略成ㄟ狀轉(zhuǎn)向。使外角成方，得其筆意。書法鑒賞

轉(zhuǎn)法稱絞轉(zhuǎn)，行筆中“動(dòng)而轉(zhuǎn)于下”，只是轉(zhuǎn)鋒時(shí)不停，順勢回轉(zhuǎn)向下，形亦同于ㄟ，但畫外角成圓，轉(zhuǎn)動(dòng)幅度較為大。蔣夢麟詩云：“翻轉(zhuǎn)突折成直角，絞轉(zhuǎn)毫滾心如旋?！睍ㄨb賞

方筆與圓筆：運(yùn)筆在起止及筆畫中轉(zhuǎn)彎處，將之突顯曲度。張隆延道：“方筆平直而精嚴(yán)，圓筆委曲而奇詭。”圓筆：使整體架構(gòu)看起來圓潤，且蕭散超逸。方筆：要突顯筆畫的骨氣，讓整體架構(gòu)明瞭，直方而不失輕巧，凝整沈著，蒼勁挺拔。書法鑒賞轉(zhuǎn)筆折筆折筆手腕的靈活運(yùn)動(dòng)折筆轉(zhuǎn)筆折筆轉(zhuǎn)筆折筆轉(zhuǎn)筆

懷素大草千字文

魏碑《始平公造像》書法鑒賞三國吳《天發(fā)神讖碑》書法鑒賞

藏鋒與露鋒：

藏鋒即是將筆鋒藏于筆畫中，不露痕跡；露鋒就是筆鋒自然露外。徐浩云：“用筆之勢，特需藏鋒，鋒若不藏，字則有病?！惫P鋒不藏，則缺乏含蓄之深韻。也不可偏重一方，則不得中道即為病。兩者得相配合，藏鋒包其氣概，露鋒縱其精神，使字氣勢挺拔，氣韻天成，即得其道。書法鑒賞中鋒與偏鋒

依據(jù)手臂動(dòng)作的習(xí)慣而論，其執(zhí)筆動(dòng)態(tài)可分為三種：一種是腕平掌心向案，直管中鋒；一種是腕向外側(cè)掌心向內(nèi)，管向外斜，筆鋒向內(nèi)；一種是腕向內(nèi)側(cè)，掌心向外，管斜向內(nèi)，筆鋒向外。第一種，通名為中鋒或正鋒；第二種和第三種通名為偏鋒或側(cè)鋒。書法鑒賞書法鑒賞藏鋒藏鋒中鋒橫線

當(dāng)筆毫在紙上落下時(shí)，筆尖指向某一方向；當(dāng)筆尖的指向與線條推移的方向正好相反時(shí)，這種運(yùn)動(dòng)方式稱為中鋒。書寫中鋒線條時(shí)筆尖始終在線條中央。中鋒弧線線條的質(zhì)感與力量線條的質(zhì)感★筆的運(yùn)動(dòng)——①、筆的縱面運(yùn)動(dòng)②、筆的橫面運(yùn)動(dòng)

③、介于縱橫兩面的運(yùn)動(dòng)書法鑒賞綜述：各種筆法，必須靈活運(yùn)用。因?yàn)辄c(diǎn)畫形態(tài)變化多端，筆的運(yùn)動(dòng)必須隨機(jī)應(yīng)變，各種運(yùn)動(dòng)錯(cuò)綜應(yīng)用，而互相連貫，中間不能略有間斷，要心、手、筆三者合一。而且筆的橫向運(yùn)動(dòng)和縱向運(yùn)動(dòng)必須同時(shí)進(jìn)行。因?yàn)闄M向運(yùn)動(dòng)中也有縱向運(yùn)動(dòng)，縱向運(yùn)動(dòng)中也有橫向運(yùn)動(dòng)。也就是通常所說的“欲豎先橫、欲橫先豎”，“行處皆駐，駐處皆行”。書法鑒賞書法鑒賞在古代書論中，對于筆法的論述可謂洋洋大觀：孫過庭：“一畫之間，變起伏于鋒杪；一點(diǎn)之內(nèi)殊衄挫于毫芒?！?/p>

書法鑒賞一.筆法

孫過庭：“使，謂縱橫牽掣之類是也；轉(zhuǎn)，謂勾環(huán)盤紆之類是也。行筆之法……貴疾勢澀筆。又曰：“令筆心常在點(diǎn)畫中，筆軟則奇怪生焉?！贝朔ㄎ┢皆弥！?/p>

書法鑒賞

康有為：“書法之妙，全在運(yùn)筆，（概）舉其要，盡于方圓……方用頓筆，圓用提筆……圓筆用絞，

書法鑒賞方筆用翻，圓筆不絞則萎，方筆不翻則滯。泰山經(jīng)石峪金剛經(jīng)書法鑒賞王羲之李華之說：“有二字神訣，截也，拽也。所謂截、拽者，謂未可截者截之，可以已者拽之?！睆垜循徳唬骸白鲿叵茸R勢，則務(wù)遲澀。遲澀分矣，求無拘系……”

以上筆法的書論，有的是關(guān)于具體用筆方法的，有的是關(guān)于以什么樣的筆法寫出線條的審美情態(tài)的。毛筆的性能柔軟-使筆如使刀東漢.蔡邕：“惟筆軟則奇怪生焉”1.無窮變化—提按、方圓、轉(zhuǎn)折、中側(cè)鋒、疾澀2.—筆的四種性能，以“健”為緊要?jiǎng)⑽踺d：“余按此一‘軟’字，有獨(dú)而無對。蓋能柔能剛之謂軟，非有柔無剛之謂軟也?！睍ㄨb賞書法鑒賞顏真卿《顏勤禮碑》王鐸草書如水的線條從柔軟的毛筆中流出，也流出了水的柔骨。書法鑒賞2.“筆意與筆勢”董其昌《畫禪室隨筆》卷二·畫訣古人論畫有云：“下筆便有凹凸之形?！贝俗顟医?。吾以此悟，高出歷代處，雖不能至，庶幾效之，得其百一，便是自老以游丘壑間矣。

書法鑒賞提按運(yùn)筆時(shí)手臂的穩(wěn)定性提筆位置的控制書法鑒賞書法鑒賞書法鑒賞書法鑒賞書法鑒賞石濤的紙上蘭花，有莫可名狀之美。青青蘭