12《玩偶之家（節(jié)選）》同步練習(xí)含答案統(tǒng)編版高中語(yǔ)文選擇性必修中冊(cè)

12《玩偶之家（節(jié)選）》同步練習(xí)(含答案）統(tǒng)編版高中語(yǔ)文選擇性必修中冊(cè)《玩偶之家（節(jié)選）》同步練習(xí)

一、論述類文本閱讀

閱讀下面的文字，回答問(wèn)題。

文藝學(xué)家諾思羅普·弗萊如此解釋喜劇的運(yùn)動(dòng)方式：喜劇沖突是新舊兩種道德力量或社會(huì)勢(shì)力的沖突，是從一種社會(huì)形式走向另一種社會(huì)形式。馬克思在這個(gè)問(wèn)題上也曾指出：“歷史不斷前進(jìn)，經(jīng)過(guò)許多階段才把陳舊的生活形式送進(jìn)墳?zāi)?。世界歷史形式的最后一個(gè)階段就是喜劇。"揭露假、丑、惡的東西，以一把鋒利的解剖刀對(duì)社會(huì)生活中腐朽、落后的現(xiàn)象進(jìn)行無(wú)情鞭撻或者善意批評(píng)，喜劇的審美價(jià)值首先在于這種對(duì)現(xiàn)實(shí)的敏銳力和巨大的勇氣。幽默，輕松，詼諧，喜劇所呈現(xiàn)出的外在形式特點(diǎn)，更表明喜劇精神所達(dá)到的拈花微笑的態(tài)度。樂(lè)觀主義精神是喜劇精神另一個(gè)重要方面，認(rèn)識(shí)生活，更勇于承受，善于反思，相信人的力量，以更高的智慧在現(xiàn)實(shí)生活錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾和難以擺脫的煩惱中，保持清醒，保持理性，在嬉笑怒罵中傳達(dá)一種更為深沉的快樂(lè)。

喜劇不應(yīng)僅僅是滑稽逗笑、語(yǔ)言嘲弄或?qū)ι鐣?huì)表象簡(jiǎn)單夸張的再現(xiàn)。中國(guó)喜劇一直堅(jiān)持著深刻的現(xiàn)實(shí)主義。著名戲劇大師陳白塵先生的作品《升官圖》，把官場(chǎng)交易、官僚政治的復(fù)雜與丑惡揭露無(wú)遺，相對(duì)于角色人物可笑的言行舉動(dòng)、故事情節(jié)的荒唐與巧合，作品的生命力更基于對(duì)國(guó)統(tǒng)區(qū)官場(chǎng)現(xiàn)實(shí)深刻的思考，它甚至揭示了永恒的人本困境。當(dāng)前，爭(zhēng)論誰(shuí)才是舞臺(tái)的“一代宗師”，哪部片子堪稱“喜劇之王"，何種表現(xiàn)形式為觀眾所接受，以及哪句“俏皮話”容易出彩，都或多或少偏離了喜劇的現(xiàn)實(shí)主義精神。喜劇作品要保持對(duì)現(xiàn)實(shí)的敏銳程度，對(duì)復(fù)雜現(xiàn)象的認(rèn)識(shí)能力，保持更高的機(jī)智與理性，才能回歸真正的喜劇精神，贏得觀眾認(rèn)可，經(jīng)受住時(shí)間的考驗(yàn)。

（選自《光明日?qǐng)?bào)》，有改動(dòng)）

1．喜劇精神指的是什么？請(qǐng)加以概括。

2．請(qǐng)簡(jiǎn)要概括第二段的行文思路。

閱讀下面的文字，回答問(wèn)題。

在信息時(shí)代，科技對(duì)戲劇藝術(shù)的影響表現(xiàn)得十分明顯。從戲劇創(chuàng)作層面看，傳統(tǒng)戲劇更強(qiáng)調(diào)劇本的重要性，重視對(duì)故事的敘述和對(duì)人物形象的詮釋，而現(xiàn)在越來(lái)越重視舞臺(tái)設(shè)計(jì)的探索與拓展；以一人一事貫穿的閉鎖式戲劇結(jié)構(gòu)，正逐漸讓位于多視角、多層級(jí)交織的新的結(jié)構(gòu)樣式；而以人物為主體、以行動(dòng)為主線的戲劇敘事模式，正逐漸讓位于多媒體、人機(jī)互動(dòng)、人偶配合、技術(shù)裝置等多元并存的新型藝術(shù)系統(tǒng)?？萍紝?duì)戲劇實(shí)踐影響最直接也最明顯的自然是舞臺(tái)呈現(xiàn)?！队∠笪迮_(tái)山》里，墻體上演員的表演、環(huán)形景觀和360度全景旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)區(qū)，讓數(shù)千觀眾經(jīng)歷著人生百態(tài)，整場(chǎng)演出可觀、可聽(tīng)、可聞、可觸、可思。另外，觀眾與劇場(chǎng)空間及演員的相處方式也不一樣了，三者形成了新的關(guān)系。景觀劇、直面戲劇、浸沒(méi)式戲劇等劇場(chǎng)實(shí)踐，都可以看作是觀演關(guān)系變化調(diào)整的有效手段?？萍歼€改變了戲劇的傳播方式。這方面最典型的例子就是英國(guó)國(guó)家劇院的演出現(xiàn)場(chǎng)錄像，借助現(xiàn)代拍攝技術(shù)和傳播手段，這些錄像才可以廣泛傳播到世界各地。那么，科技的支撐對(duì)于戲劇藝術(shù)是否必要呢？人類的戲劇藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，現(xiàn)代科技的出現(xiàn)則是晚近之事，按理說(shuō)，兩者相遇一定會(huì)出現(xiàn)“水漲船高"的美好局面。但是古希臘的悲劇和神話至今仍是難以超越的經(jīng)典范本，可見(jiàn)，藝術(shù)的價(jià)值似乎并不會(huì)由于科技的加持而增值。戲劇藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)具備高尚的美學(xué)情操和高超的藝術(shù)造詣，如此才能將各種科技手段水乳交融地內(nèi)化于創(chuàng)造中。

（有刪改）

3．科技對(duì)戲劇藝術(shù)的影響有哪幾個(gè)方面？

4．請(qǐng)具體解釋“水漲船高”在文中的意思。

閱讀下列材料，回答問(wèn)題。

中國(guó)文化中的“超越"因素是比世界上任何文化都要少的。中國(guó)人沒(méi)有超越世界之上的上帝觀念，也沒(méi)有來(lái)世的觀念。中國(guó)的知識(shí)階層中縱使有對(duì)世俗采取批判的態(tài)度，也只是用一個(gè)放在古代的、被理想化了的人間關(guān)系，來(lái)批判眼前的世俗關(guān)系。士大夫階級(jí)可以將對(duì)一般人來(lái)說(shuō)是外礫的人間關(guān)系內(nèi)省化，由“格物”“致知"出發(fā)，到“正心”“誠(chéng)意"“修身”，然后才到“齊家"“治國(guó)”與“平天下"。但是，士大夫階級(jí)并沒(méi)有推翻按等級(jí)與層次“做人”的方式，只是透過(guò)內(nèi)省的過(guò)程，給予它一個(gè)理論基礎(chǔ)而已。

因此，孔子說(shuō)：“克己復(fù)禮為仁。一日克己復(fù)禮，天下歸仁焉。為仁由己，而由人乎哉？"顯然地，這種“由己”而不是“由人"出發(fā)的“為仁”，仍然是為了成全“仁"這個(gè)“二人”關(guān)系的。

這種情形，與站在“自我"的基地上超越外礫的世俗關(guān)系的情形是不同的。后一種情形的最典型例子，莫如易卜生在《玩偶之家》一劇中讓娜拉說(shuō)的“首先我是一個(gè)人”。易卜生是具有新教文化背景的，因此才會(huì)產(chǎn)生個(gè)人可以超越世俗和超越為世俗所負(fù)累的舊“自我"的思想。

中國(guó)文化卻是反其道而行的，個(gè)人只有鉆入世俗關(guān)系中，才能成其為“人”。他如果要作自我提升，也必須通過(guò)同樣的渠道去進(jìn)行，亦即用由內(nèi)而外的內(nèi)致良知的方式，去將這種世俗關(guān)系重新肯定一遍，并使它更臻于完善。

（選自孫隆基《奴化的人：中國(guó)文化的深層結(jié)構(gòu)》，有刪改）

5．為什么中國(guó)文化中的“超越"因素比世界上任何文化都少？

6．品味“首先我是一個(gè)人”這句話的內(nèi)涵。

二、文學(xué)類閱讀-單文本

閱讀下面的文字，完成下面小題。

玩偶之家（節(jié)選）

易卜生

柯洛克斯泰：我身上帶著一封給你丈夫的信。

娜拉：信里把這事完全告訴他了？

柯洛克斯泰：信里把情節(jié)盡量說(shuō)得輕。

娜拉：別讓他看那封信，快把信撕了！我好歹給你去弄錢。

柯洛克斯泰：對(duì)不起，海爾茂大太，我記得我說(shuō)過(guò)——

娜拉：喔，我不是說(shuō)我欠你的那筆債。我要你告訴我，你想問(wèn)我丈夫要多少錢，我去想法子湊出來(lái)。

柯洛克斯泰：我一個(gè)錢都不想跟你丈夫要。

娜拉：那么你想要什么？

柯洛克斯泰：告訴你吧。我想恢復(fù)我的社會(huì)地位。我想往上爬，你丈夫一定得給我?guī)兔?，在過(guò)去的一年半里，我一件壞事都沒(méi)干。雖然日子苦得很，可是我耐著性子一步步往上爬。現(xiàn)在我又被人一腳踢下來(lái)了，要是人家可憐我，只把原來(lái)的位置還給我，我決不干休。我告訴你，我想往上爬。我一定要回到銀行里去，位置要比從前高。你丈夫必須給我添個(gè)新位置——

娜拉：他絕不會(huì)答應(yīng)。

柯洛克斯泰：他會(huì)答應(yīng)。我知道他的脾氣，他不敢不答應(yīng)，等我做了你丈夫的同事，你瞧著吧。用不了一年工夫，我就是經(jīng)理離不開(kāi)的一個(gè)好幫手。那時(shí)候合資股份銀行真正的經(jīng)理是厄爾·柯洛克斯泰，不是托伐·海爾茂。

娜拉：不會(huì)有這種事。

柯洛克斯泰：你是不是會(huì)——

娜拉：現(xiàn)在我有膽量了。

柯洛克斯泰：喔，你別打算嚇唬我！像你這么個(gè)嬌生慣養(yǎng)的女人——

娜拉：你瞧著吧！你瞧著吧！

柯洛克斯泰：是不是躺在冰底下？躺在冰涼漆黑的深水里？明年春天開(kāi)凍的時(shí)候飄到水面上，頭發(fā)也沒(méi)有了，丑得叫人不認(rèn)識(shí)——

娜拉：你別打算嚇唬我。

柯洛克斯泰：你也嚇唬不了我。海爾茂太太，沒(méi)人會(huì)干這種傻事情；再說(shuō)，干了又有什么用？到那時(shí)候你丈夫還是在我手心里。

娜拉：以后還是在你手心里？將來(lái)我不在的時(shí)候——？

柯洛克斯泰：你忘了，你的名譽(yù)也在我手心里。（娜拉站著不作聲，兩眼瞧著他）現(xiàn)在我已經(jīng)通知你了。別干傻事情。海爾茂一接到我的信，我想他就會(huì)答復(fù)我。你要記著，逼著我重新走上邪路的正是你丈夫，這件事我決不饒他；海爾茂太太，再見(jiàn)吧。（他從門廳里出去。娜拉趕緊跑到門口，把門拉開(kāi)一點(diǎn)，仔細(xì)聽(tīng)）

娜拉：他走了。他沒(méi)把信扔在信箱里。喔，這是不會(huì)有的事，（把門慢慢拉開(kāi)）怎么啦？他站著不走，他不下樓？難道他改變了主意？難道他——（聽(tīng)見(jiàn)一封信扔到信箱里?？侣蹇怂固┫聵悄_步漸漸地遠(yuǎn)了，娜拉低低叫了一聲苦，跑到小桌子旁邊，半晌不作聲）信扔在信箱里了?。ㄜb手躡腳地走到門廳門口）信在里頭了！托伐，托伐，現(xiàn)在咱們完了！

林丹太太拿著衣服從左邊進(jìn)來(lái)。

林丹太太：衣服都弄好了。咱們?cè)囈辉?，好不好?/p>

娜拉：（聲音低?。┠氵^(guò)來(lái)，克里斯蒂納。

林丹太太：（把衣服扔在沙發(fā)上）什么事？我看你好像心里很亂。

娜拉：你過(guò)來(lái)，你看見(jiàn)那封信沒(méi)有？瞧，從信箱玻璃往里看。

林丹太太：不錯(cuò)，我看見(jiàn)了。

娜拉：那封信是柯洛克斯泰的。

林丹太太：借錢給你的就是柯洛克斯泰嗎？

娜拉：是，現(xiàn)在托伐都要知道了。

林丹太太：娜拉，我告訴你，他知道了對(duì)于你們倆都有好處。

娜拉：你還不知道事情的全部底細(xì)呢。我簽過(guò)一個(gè)假名字——

林丹太太：什么！

娜拉：克里斯蒂納，聽(tīng)我說(shuō)下去。將來(lái)你要給我作證人——

林丹太太：怎么作證人？要我證明什么事？

娜拉：要是我精神錯(cuò)亂了——這事很容易發(fā)生——

林丹太太：娜拉！

娜拉：或是我出了什么別的事，到時(shí)候我不能在這兒——

林丹太太：娜拉，娜拉，你真是精神錯(cuò)亂了！

娜拉：將來(lái)要是有人要把全部責(zé)任、全部罪名拉到他自己身上去——

林丹太太：是，是，可是你怎么想到？

娜拉：那時(shí)候你要給我作證人，證明不是那么一回事，克里斯蒂納。我的精神一點(diǎn)兒都沒(méi)錯(cuò)亂，我自己說(shuō)的話自己都明白：那件事是我一個(gè)人做的，別人完全不知道。你記著。

林丹太太：我一定記著：可是我不明白你說(shuō)的什么話。

娜拉：喔，你怎么會(huì)明白？那是一樁還沒(méi)發(fā)生的奇跡。

林丹太太：奇跡？

娜拉：不錯(cuò)，是個(gè)奇跡，克里斯蒂納，可是非?？膳拢f(wàn)別讓它發(fā)生。

林丹太太：我馬上去找柯洛克斯泰談?wù)勥@件事。

（節(jié)選自易卜生《玩偶之家》第二幕）

7．下列對(duì)本文思想內(nèi)容和藝術(shù)特色的理解與鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（）

A．柯洛克斯泰要挾娜拉這一情節(jié)，引出下文娜拉對(duì)林丹太太的托付，并觸發(fā)后文娜拉與海爾茂之間的矛盾，情節(jié)設(shè)計(jì)巧妙。

B．選文中人物的臺(tái)詞多用口語(yǔ)，通俗易懂，與莎士比亞《哈姆雷特》的詩(shī)化臺(tái)詞風(fēng)格迥異，帶給讀者不同的審美體驗(yàn)。

C．“我知道他的脾氣，他不敢不答應(yīng)"，既流露出柯洛克斯泰對(duì)目的達(dá)成的自信，又側(cè)面表現(xiàn)出海爾茂膽小怯懦的特點(diǎn)。

D．“把衣服扔在沙發(fā)上”?？此埔粋€(gè)隨意的動(dòng)作，實(shí)則真實(shí)而準(zhǔn)確地反映出人物的心理，表現(xiàn)了林丹太太對(duì)娜拉真切的關(guān)心。

8．請(qǐng)簡(jiǎn)要分析選文中娜拉的心理變化過(guò)程。

9．戲劇《玩偶之家》以娜拉的出走為結(jié)局，請(qǐng)簡(jiǎn)要分析選文為娜拉的出走做了哪些鋪墊。

閱讀下面的文字，完成下列小題。

文本一

玩偶之家（節(jié)選）

易卜生

提示：《玩偶之家》描寫了娜拉和丈夫海爾茂之間的沖突，娜拉的丈夫像對(duì)待寵物一樣地喜愛(ài)娜拉，卻無(wú)情地剝奪了娜拉的獨(dú)立人格；在一系列矛盾沖突中，他最后暴露了自私虛偽的一面，使娜拉感到震驚與絕望，她憤然離家出走。

娜拉照我現(xiàn)在的樣子，我不能跟你做夫妻。

海爾茂我有勇氣重新再做人。

娜拉在你的泥娃娃離開(kāi)你以后——也許有。

海爾茂要我跟你分手！不，娜拉，不行！這是不能設(shè)想的事情。

娜拉（走進(jìn)右邊屋子）要是你不能設(shè)想，咱們更應(yīng)該分開(kāi)。（拿著外套、帽子和旅行小提包又走出來(lái)，把東西擱在桌子旁邊椅子上）

海爾茂娜拉，娜拉，現(xiàn)在別走。明天再走。

娜拉(穿外套）我不能再在陌生人家里過(guò)夜。

海爾茂難道我們不能像哥哥妹妹那樣過(guò)日子？

娜拉(戴帽子）你知道那種日子長(zhǎng)不了。(圍披肩）托伐，再見(jiàn)。我不去看孩子了。我知道現(xiàn)在照管他們的人比我強(qiáng)得多。照我現(xiàn)在這樣子，我對(duì)他們一點(diǎn)兒用處都沒(méi)有。

海爾茂可是，娜拉，將來(lái)總有一天——

娜拉那就難說(shuō)了。我不知道我以后會(huì)怎么樣。

海爾茂無(wú)論怎么樣，你還是我的老婆。

娜拉托伐，我告訴你。我聽(tīng)人說(shuō)，要是一個(gè)女人像我這樣從她丈夫家里走出去，按法律說(shuō)，她就解除了丈夫?qū)λ囊磺辛x務(wù)。不管法律是不是這樣，我現(xiàn)在把你對(duì)我的義務(wù)全部解除。你不受我約束，我也不受你約束。雙方都有絕對(duì)的自由。拿去，這是你的戒指。把我的也還我。

海爾茂連戒指都要還？

娜拉要還。

海爾茂拿去。

娜拉好?，F(xiàn)在事情完了。我把鑰匙都擱在這兒。家里的事，傭人都知道——她們比我更熟悉。明天我動(dòng)身之后，克里斯蒂納會(huì)來(lái)給我收拾我從家里帶來(lái)的東西。我會(huì)叫她把東西寄給我。

海爾茂完了！完了！娜拉，你永遠(yuǎn)都不會(huì)想我了吧？

娜拉喔，我會(huì)時(shí)常想到你，想到孩子們，想到這個(gè)家。

海爾茂我可以給你寫信嗎？

娜拉不，千萬(wàn)別寫信。

海爾茂可是我總得給你寄點(diǎn)兒——

娜拉什么都不用寄。

海爾茂你手頭不方便的時(shí)候我得幫點(diǎn)忙。

娜拉不必，我不接受陌生人的幫助。

海爾茂娜拉，難道我永遠(yuǎn)都只是個(gè)陌生人？

娜拉(拿起手提包）托伐，那就要等奇跡中的奇跡發(fā)生了。

海爾茂什么叫奇跡中的奇跡？

娜拉那就是說(shuō)，咱們倆得改變到——喔，托伐，我現(xiàn)在不相信世界上有奇跡了。

海爾茂可是我信。你說(shuō)下去！咱們倆得改變到什么樣子？

娜拉改變到咱們倆在一起過(guò)日子真正像夫妻。再見(jiàn)。(她從門廳走出去）

海爾茂(倒在靠門的一張椅子里，雙手蒙著臉）娜拉！娜拉！(四面望望，站起身來(lái)）屋子空了。她走了。(心里閃出一個(gè)新希望）??！奇跡中的奇跡——

樓下砰的一響傳來(lái)關(guān)大門的聲。

——?jiǎng)〗K

鏈接：（前情回放）

娜拉我馬上就走?？死锼沟偌{一定會(huì)留我過(guò)夜。

海爾茂你瘋了！我不讓你走！你不許走！

娜拉你不許我走也沒(méi)用。我只帶自己的東西。你的東西我一件都不要，現(xiàn)在不要，以后也不要。

海爾茂你怎么瘋到這步田地！

娜拉明天我要回家去——回到從前的老家去。在那兒找點(diǎn)事情做也許不大難。

海爾茂喔，像你這么沒(méi)經(jīng)驗(yàn)——

娜拉我會(huì)努力去吸取。

文本二

從事理上推想起來(lái)，娜拉或者也實(shí)在只有兩條路：不是墮落，就是回來(lái)。因?yàn)槿绻且黄バ▲B，則籠子里固然不自由，而一出籠門，外面便又有鷹，有貓，以及別的什么東西之類；倘使已經(jīng)關(guān)得麻痹了翅子，忘卻了飛翔，也誠(chéng)然是無(wú)路可以走。還有一條，就是餓死了，但餓死已經(jīng)離開(kāi)了生活，更無(wú)所謂問(wèn)題，所以也不是什么路。

——魯迅《娜拉出走后》

10．下列對(duì)文本一相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是（）

A．“泥娃娃"指娜拉，“陌生人”指海爾茂，娜拉認(rèn)為，在丈夫眼中她沒(méi)有獨(dú)立人格、自由和溝通，得不到尊重，丈夫就像陌生人。

B．娜拉出走堅(jiān)決，她不去看孩子、解除丈夫義務(wù)、歸還婚戒、擱下鑰匙、讓人收拾東西、拒絕丈夫給她寫信與幫助，最后摔門而去。

C．“奇跡中的奇跡"指娜拉夫婦共同期盼的結(jié)果，即：兩人都要改變自己，相互尊重，平等相待，婚姻美好，建立起真正夫妻關(guān)系。

D．在舞臺(tái)上呈現(xiàn)的是娜拉與丈夫的日常生活，二人的矛盾沖突反映的是當(dāng)時(shí)社會(huì)重要問(wèn)題，因此《玩偶之家》被稱為“社會(huì)問(wèn)題劇”。

11．下列對(duì)本文一藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（）

A．“穿外套"“戴帽子”“圍披肩"“拿起手提包”等舞臺(tái)說(shuō)明表示娜拉在與海爾茂交談中，一直在做出走的準(zhǔn)備，表明出走決心堅(jiān)定。

B．“我會(huì)時(shí)常想到你，想到孩子們，想到這個(gè)家"這句臺(tái)詞，表現(xiàn)了娜拉對(duì)丈夫、對(duì)孩子、對(duì)家的愛(ài)與留戀，又顯示其兩難心理。

C．文本畫線部分，通過(guò)動(dòng)作、心理、語(yǔ)言的描寫，刻畫了海爾茂對(duì)妻子出走的痛苦、絕望、失落，同時(shí)又對(duì)娜拉回歸心存幻想。

D．《玩偶之家》劇情幾次“突轉(zhuǎn)”，而娜拉憤然離家出走，則是更大的“突轉(zhuǎn)"，劇情高潮疊起，波瀾起伏，能緊緊地抓住讀者。

12．“樓下砰的一響傳來(lái)關(guān)大門的聲音”,肖伯納的評(píng)論是：“在他身邊關(guān)門的砰一聲，比滑鐵盧的大炮還要響。"請(qǐng)談?wù)勀銓?duì)這個(gè)結(jié)尾的理解和看法。

13．文本二魯迅對(duì)娜拉出走后所推想的結(jié)局，你認(rèn)可嗎？請(qǐng)闡述理由。

閱讀下面的文字，完成問(wèn)題。

病人

每天下午，她都準(zhǔn)時(shí)來(lái)到醫(yī)院大門口左側(cè)的臺(tái)階上，鋪下一張報(bào)紙，靜靜地坐在那兒看書。那是一本很厚的書。她的面前是一個(gè)花壇，紅色的郁金香正在燦爛地開(kāi)放。在她若有所思的時(shí)候，能看到她的那雙大眼睛，平靜而且清澈。雖然病號(hào)服并不合體，但并不能掩蓋住她典雅的氣質(zhì)。

她很友善，每當(dāng)有人找她問(wèn)事的時(shí)候，她表現(xiàn)得非常耐心。我想，她可能是位教師或幼兒園阿姨。

起風(fēng)了，她輕輕地合上那本書，又整整齊齊把那張報(bào)紙疊好，轉(zhuǎn)身走進(jìn)了大樓。

樓內(nèi)的人漸漸多了起來(lái)，這個(gè)點(diǎn)有上班的，也有下班的，正好又是探視的日子。電梯剛停下，人們爭(zhēng)著擁了進(jìn)去。電梯馬上就有了反應(yīng)，發(fā)出“受不了”的報(bào)警聲。最后上來(lái)的人沒(méi)有下去的意思，她就從中間擠了出來(lái)，等下一趟。下一趟人照樣很多，不過(guò)還好，電梯沒(méi)有報(bào)警。人們紛紛選擇自己要去的樓層數(shù)。有個(gè)農(nóng)民模樣的大伯觸動(dòng)數(shù)字7的時(shí)候，那數(shù)字就是不亮。他有些著急，還有些緊張，一遍一遍地摁，但沒(méi)有人告訴他為什么。她發(fā)現(xiàn)后，急忙說(shuō)：“大伯，這部電梯雙層停。"大伯仍然沒(méi)有明白過(guò)來(lái)什么是“雙層?！薄Ｕf(shuō)話間已經(jīng)到了8層。大伯不知道該怎么辦，不肯下。她非?？蜌獾貙?duì)電梯內(nèi)的人說(shuō)：“請(qǐng)等我一下，我把他送到樓梯口。"她讓大伯從8層走到7層。其實(shí)樓梯離電梯也就只有四五步遠(yuǎn)，她很快就回來(lái)了，電梯內(nèi)的不少人只是表情嚴(yán)肅，并沒(méi)有說(shuō)什么。當(dāng)然，肯定有人心里會(huì)想：這人真多事。

電梯慢慢上行，一位手捧花籃的小伙子自言自語(yǔ)：口腔科病房是不是在12層？她主動(dòng)接過(guò)來(lái)說(shuō)：是的，往左拐。

電梯到了14層，一位急忙下電梯的姑娘不小心丟下了插在塑料袋里的一枝玫瑰。塑料袋里有幾盒營(yíng)養(yǎng)品，但只有這一枝玫瑰。這時(shí)電梯門將要關(guān)上，她迅速觸動(dòng)開(kāi)門鈕并撿起那枝玫瑰，她還沒(méi)有說(shuō)完“請(qǐng)等我一下”就跨出了電梯，她一定想把那枝玫瑰還給那位姑娘。對(duì)于姑娘要看望的人，那肯定是一枝溫馨的玫瑰，可以療傷的玫瑰。

但她沒(méi)有想到，她后腳剛剛邁出電梯，電梯內(nèi)一位戴眼鏡的女士“啪"一下就把電梯給關(guān)上了，并及時(shí)觸動(dòng)了上行的按鈕?！吧窠?jīng)?。　彼坪醣锪艘欢亲拥幕饸鉀](méi)有發(fā)泄干凈，繼續(xù)說(shuō)，“真的，這個(gè)人我知道，在這里住了一個(gè)多月了，精神病人。"

“噢，我覺(jué)得她的行為不太正常?！绷硪粋€(gè)人接著說(shuō)。

電梯內(nèi)剩下的十余人恍然大悟。大家覺(jué)得甩掉她真是太正常了。

（有刪改）

14．選文第一段的描寫有什么作用？

15．小說(shuō)的標(biāo)題是“病人"，從全文看，以“病人”為標(biāo)題有什么深刻含義

16．這是一篇優(yōu)秀的小小說(shuō)，請(qǐng)你任選一個(gè)角度，賞析其藝術(shù)特色。（100字左右）

三、語(yǔ)言表達(dá)

17．將下列破折號(hào)的作用，正確填寫在下面句子后的括號(hào)里，只填序號(hào)。

①表示解釋說(shuō)明②表示補(bǔ)充說(shuō)明

③表示意思的遞進(jìn)④表示話題的轉(zhuǎn)換

⑤表示語(yǔ)音的延長(zhǎng)⑥表示話語(yǔ)的停頓

⑦表示話未說(shuō)完⑧表示引出下文

A．每年——特別是水災(zāi)、旱災(zāi)的時(shí)候，我們農(nóng)民的日子就更不好過(guò)了。()

B．“李醫(yī)生他走——"護(hù)士長(zhǎng)話沒(méi)說(shuō)完就大哭起來(lái)。()

C．猴子跳到一個(gè)十二三歲的孩子——他是船長(zhǎng)的兒子——面前，把他的帽子摘下來(lái)。()

D．全體同學(xué)——無(wú)論是畢業(yè)班還是非畢業(yè)班的同學(xué)，都要參加這次運(yùn)動(dòng)會(huì)。()

E.“他長(zhǎng)大了，——能夠自己照顧自己了，只是沒(méi)有獨(dú)自生活過(guò)，讓人不放心?！崩钍鍑@氣道。()

F.讓我們昂起頭，對(duì)著我們這顆美麗的星球上無(wú)數(shù)的生靈，響亮地宣布——我們共有一個(gè)家！()

G.你這辦公室好氣派??！——我能打個(gè)電話嗎？()

H.我們?cè)谔彀查T前深情地呼喚：周——總——理——()

18．判斷下列句中加點(diǎn)成語(yǔ)使用的正誤。

①獨(dú)立團(tuán)派出一支小分隊(duì)，采取上竿掇梯的策略，將敵人主力吸引到葫蘆峪中，切斷了唯一的出口。()

②高主任對(duì)柳護(hù)士說(shuō)：“雖然我對(duì)你的冒犯感到不快，但我是一個(gè)不存芥蒂的人，不會(huì)在工作中給你小鞋穿。"()

③國(guó)民黨反動(dòng)派一邊明目張膽地調(diào)兵遣將，準(zhǔn)備戰(zhàn)爭(zhēng)，一邊卻高喊和平口號(hào)，這種瞞天過(guò)海的伎倆，又能欺騙誰(shuí)呢？()

④海爾茂知道娜拉借款的真相后，按捺不下內(nèi)心的憤怒，對(duì)娜拉百般指責(zé)，甚至破口大罵，全無(wú)一點(diǎn)平日里溫文爾雅的樣子。()

⑤解放軍百萬(wàn)雄師過(guò)大江之后，國(guó)民黨政府榱崩棟折，已經(jīng)無(wú)力組織大規(guī)模的抵抗，權(quán)貴們紛紛攜款逃往臺(tái)灣。()

⑥峽中，強(qiáng)烈的陽(yáng)光與乳白色云霧交織在一起，數(shù)步之隔這邊是陽(yáng)光，那邊是云霧，真是莫名其妙。()

⑦這位律師斬釘截鐵地對(duì)工友們說(shuō)：“我們不選擇庭外調(diào)解的方式解決問(wèn)題，一定要讓這些老賴們受到法律的制裁?！?)

⑧這幫匪徒面對(duì)特戰(zhàn)隊(duì)員們強(qiáng)大的攻勢(shì)，做了一番垂死掙扎后，虛晃一槍抱頭鼠竄，逃進(jìn)了深山老林。()

19．下面三段電視或電影臺(tái)詞都有不得體之處，請(qǐng)說(shuō)明錯(cuò)誤原因并改正。

①朱軍深情地說(shuō)：“不久前，毛岸青去世了，首先，向家父的過(guò)世表示哀悼。"（《藝術(shù)人生》中的一檔特別節(jié)目，談的是電視劇《恰同學(xué)少年》。下半場(chǎng)請(qǐng)出的嘉賓是毛澤東的孫子、毛岸青的兒子毛新宇。毛新宇的父親不久前逝世了，當(dāng)毛新宇坐定以后，朱軍說(shuō)了這句話）

②日本軍官：告訴他，他是個(gè)在臺(tái)上裝腔作勢(shì)的臭女人。（日語(yǔ)）

翻譯：閣下說(shuō)，您是個(gè)在臺(tái)上裝腔作勢(shì)的女人。

梅蘭芳：告訴他，在臺(tái)下，我可是個(gè)男人。

翻譯：他說(shuō)他在臺(tái)下是個(gè)男人。（日語(yǔ)）

（陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的《梅蘭芳》中有一個(gè)情節(jié)，梅蘭芳先生被日本人帶到駐地關(guān)了起來(lái)，日本軍官有意羞辱梅先生）

③玄奘對(duì)唐太宗說(shuō)：“送君千里，終須一別?！保ㄔ?010版電視連續(xù)劇《西游記》第9集中，唐太宗送別玄奘時(shí)，玄奘對(duì)唐太宗說(shuō)的話）

四、小閱讀-課內(nèi)

20．戲劇沖突是表現(xiàn)人物之間矛盾關(guān)系和人物自己內(nèi)心矛盾的藝術(shù)形式。它在戲劇中有多種表現(xiàn)形式，主要有人與人之間的沖突、人物自身內(nèi)心的沖突和人物與環(huán)境的沖突三種形式。試簡(jiǎn)要分析《玩偶之家》（節(jié)選）中主要的戲劇沖突及其特點(diǎn)。

21．潛臺(tái)詞是指在某一話語(yǔ)的背后所隱藏的，沒(méi)有直接表達(dá)出來(lái)的意思。閱讀下面的戲劇選段，請(qǐng)解釋畫橫線的文字的潛臺(tái)詞。每句潛臺(tái)詞不超過(guò)15個(gè)字。

海爾茂那還用我說(shuō)？①你最神圣的責(zé)任是你對(duì)丈夫和兒女的責(zé)任。

娜拉我還有別的同樣神圣的責(zé)任。

海爾茂②沒(méi)有的事！你說(shuō)的是什么責(zé)任？

娜拉我說(shuō)的是我對(duì)自己的責(zé)任。

海爾茂別的不用說(shuō)，首先你是一個(gè)老婆，一個(gè)母親。

娜拉這些話現(xiàn)在我都不信了。現(xiàn)在我只信，③首先我是一個(gè)人，跟你一樣的一個(gè)人——至少我要學(xué)做一個(gè)人。

五、名著閱讀

22．名篇選讀

西廂記（節(jié)選）

王實(shí)甫

（紅云）姐姐今日怎么不打扮？（旦云）你那知我的心里呵！（旦唱）

【叨叨令】見(jiàn)安排著車兒、馬兒，不由人熬熬煎煎的氣；有甚么心情花兒、靨兒，打扮得嬌嬌滴滴的媚；準(zhǔn)備著被兒、枕兒，只索昏昏沉沉的睡；從今后衫兒、袖兒，都掘做重重疊疊的淚。兀的不悶殺人也么哥？兀的不悶殺人也么哥？久已后書兒、信兒，索與我凄凄惶惶的寄。

（做到見(jiàn)夫人科）（夫人云）張生和長(zhǎng)老坐，小姐這壁坐，紅娘將酒來(lái)。張生，你向前來(lái)，是自家親眷，不要回避。俺今日將鶯鶯與你，到京師休辱末了俺孩兒，掙揣一個(gè)狀元回來(lái)者。（末云）小生托夫人余蔭，憑著胸中之才，視官如拾芥耳。（潔云）夫人主見(jiàn)不差，張生不是落后的人。（把酒了，坐）（旦長(zhǎng)吁科）

【脫布衫】下西風(fēng)黃葉紛飛，染寒煙衰草萋迷。酒席上斜簽著坐的，蹙愁眉死臨侵地。

【小梁州】我見(jiàn)他閣淚汪汪不敢垂，恐怕人知；猛然見(jiàn)了把頭低，長(zhǎng)吁氣，推整素羅衣。

【幺篇】雖然久后成佳配，奈時(shí)間怎不悲啼！意似癡，心如醉，昨宵今日，清減了小腰圍。

（夫人云）小姐把盞者！（紅遞酒，旦把盞長(zhǎng)吁科，云）請(qǐng)吃酒！

【上小樓】合歡未已，離愁相繼。想著俺前暮私情，昨夜成親，今日別離。我諗知這幾日相思滋味，卻原來(lái)比別離情更增十倍。

【幺篇】年少呵輕遠(yuǎn)別，情薄呵易棄擲。全不想腿兒相挨，臉兒相偎，手兒相攜。你與俺崔相國(guó)做女婿，妻榮夫貴，但得一個(gè)并頭蓮，煞強(qiáng)如狀元及第。

（夫人云）紅娘把盞者?。t把酒科）（旦唱）

【滿庭芳】供食太急，須臾對(duì)面，頃刻別離。若不是酒席間子母?jìng)儺?dāng)回避，有心待與他舉案齊眉。雖然是廝守得一時(shí)半刻，也合著俺夫妻們共桌而食。眼底空留意，尋思起就里，險(xiǎn)化做望夫石。

（紅云）姐姐不曾吃早飯，飲一口兒湯水。（旦云）紅娘，甚么湯水咽得下！

想一想：紅娘在情節(jié)安排上起什么作用？

六、填空題

23．選擇恰當(dāng)?shù)脑~語(yǔ)，填在句中的橫線上。

①阮克大夫說(shuō)在下一次舞會(huì)上自己要（化裝/化妝）成一個(gè)頭戴黑色帽子的隱身人，其實(shí)就是在委婉地表達(dá)自己即將死亡。

②又是送米送菜，又是幫助他干農(nóng)活，當(dāng)?shù)匕傩盏臒崆樽宊__（作客/做客）他鄉(xiāng)的他在嚴(yán)寒的冬季感受到幾分溫暖。

③看到她___（心不在焉/漫不經(jīng)心）的神情，趙經(jīng)理說(shuō)“你有什么心事？說(shuō)出來(lái)大家可以幫助你。"她說(shuō)：“我媽媽病了?！?/p>

④海爾茂在拿到柯洛克斯泰寄來(lái)的借據(jù)后，立刻轉(zhuǎn)變了對(duì)娜拉的態(tài)度，說(shuō)了些___（花言巧語(yǔ)/甜言蜜語(yǔ)），試圖討娜拉歡心。

24．根據(jù)拼音寫漢字。

③（pēng）()一聲（pēng）()然心動(dòng)（píng）()水相逢

（pēng）()擊

④（juē）()折（jué）一()不振（jué）大放()詞

參考答案：

1．現(xiàn)實(shí)主義（或：針砭時(shí)弊）；樂(lè)觀主義。2．先承接上文；然后從正面舉例論證中國(guó)喜劇一直堅(jiān)持著深刻的現(xiàn)實(shí)主義；接著從反面分析當(dāng)前喜劇存在的問(wèn)題，提出回歸真正的喜劇精神的辦法。

3．戲劇創(chuàng)作，舞臺(tái)呈現(xiàn)，觀演關(guān)系，傳播方式。4．“水"指現(xiàn)代科技，“船”指戲劇藝術(shù)的價(jià)值，“水漲船高"指戲劇藝術(shù)的價(jià)值一定會(huì)由于現(xiàn)代科技的加持而增加。

5．（1）中國(guó)人沒(méi)有超越世界之上的上帝觀念，也沒(méi)有來(lái)世的觀念。（2）中國(guó)知識(shí)階層只是用放在古代的、被理想化了的人間關(guān)系來(lái)批判眼前的世俗關(guān)系。（3）中國(guó)文化中的個(gè)人只有鉆入世俗關(guān)系中才能成其為“人”。6．這句話肯定了“自我"的存在價(jià)值，雖沒(méi)有完全脫離外在的社會(huì)角色和人倫關(guān)系，但意味著娜拉擁有超越世俗關(guān)系的純粹人格。

7．C8．①聽(tīng)說(shuō)柯洛克斯泰要把信給海爾茂，娜拉因怕借款之事敗露而擔(dān)憂。

②柯洛克斯泰要威脅到海爾茂的利益，娜拉因維護(hù)丈夫而變得勇敢、堅(jiān)定。

③柯洛克斯泰投信之后，娜拉開(kāi)始為丈夫會(huì)承擔(dān)一切罪責(zé)而擔(dān)心恐慌。9．①受到威脅時(shí)娜拉表現(xiàn)得勇敢有擔(dān)當(dāng)，說(shuō)明她內(nèi)心堅(jiān)定、有主見(jiàn)，為出走做了性格鋪墊。

②娜拉深愛(ài)丈夫，準(zhǔn)備為丈夫犧牲自己付出一切，與后文海爾茂對(duì)自己的態(tài)度形成對(duì)比，為其出走做了情感鋪墊。

③娜拉深信丈夫會(huì)主動(dòng)承擔(dān)全部的責(zé)任和罪名，而后文海爾茂的表現(xiàn)讓她希望落空，為其出走做了心理鋪墊。

10．C11．B12．①這一舞臺(tái)說(shuō)明表明娜拉出走已成事實(shí)，昭示劇情在高潮中結(jié)束；②蕭伯納的評(píng)價(jià)，是對(duì)其社會(huì)意義的肯定，“砰的一響”與拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)的槍炮聲一樣，有力地推動(dòng)力歐洲社會(huì)的歷史進(jìn)程。13．認(rèn)可。因?yàn)轸斞刚J(rèn)為外部環(huán)境險(xiǎn)惡；娜拉已經(jīng)失去了生活的技能；娜拉沒(méi)有經(jīng)濟(jì)來(lái)源只能餓死。

不認(rèn)可。因?yàn)槟壤愿窬髲?qiáng)，關(guān)鍵是思想已經(jīng)覺(jué)醒，想明白了人生；有獨(dú)立的人格，她是追求自由和理想；從前面的劇情也看出，娜拉不會(huì)拒絕朋友的幫助，還有從前的老家。

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