里蓋蒂作品中的微復(fù)調(diào)

里蓋蒂作品中的微復(fù)調(diào)

李蓋蒂（gy9rgiligati，1923-2006）是20世紀(jì)西方著名的前衛(wèi)音樂家。20世紀(jì)50年代和60年代的他的作品創(chuàng)造了一種由不同厚度的超級多噪聲組成的整體聲音，這種聲音的排列由不同的聲音和聲音的密集排列組成。里蓋蒂的微復(fù)調(diào)織體主要由音序卡農(nóng)技術(shù)寫成,《遙遠(yuǎn)》(Lontano,1967)是里蓋蒂為德國多瑙艾申根音樂節(jié)而作,全面運用了音序卡農(nóng)技術(shù)的一首作品。作品的標(biāo)題指的是時間與空間的距離,暗示“一種含蓄的感覺、暗示或者聯(lián)想的空間?！?1)里蓋蒂認(rèn)為音樂作品就像繪畫一樣,存在于單獨的瞬間,音樂可以用時間上的連續(xù)性很好地闡述空間上的同時性。在作品中,時間距離用音序卡農(nóng)手法表達(dá),音高序列的推進(jìn)就像時間的逐漸推移;空間距離用分層手法表示,將織體分成數(shù)個層次,一個層次中有另一個次級層次在里面。里蓋蒂把《遙遠(yuǎn)》描述為“透過奇怪,柔軟的晶體看到的一扇久已遺忘的、幼時夢想世界的窗戶?！?2)在這個夢想世界中,“一張巨大、薄膜狀的網(wǎng)籠罩著他的房間,網(wǎng)上嵌有各種昆蟲和一個潮濕骯臟的枕頭?！?3)《遙遠(yuǎn)》的織體結(jié)構(gòu)就像一張連續(xù)的網(wǎng),網(wǎng)發(fā)生了變化就再不可能回到之前的狀態(tài)。晶體的隱喻同樣暗示了時間的不可逆轉(zhuǎn),隱含著對過去時光不可復(fù)返而感到的淡淡悲哀。本文將分別對作品中音序卡農(nóng)織體、卡農(nóng)模式、持續(xù)音結(jié)構(gòu)的應(yīng)用以及卡農(nóng)模式與持續(xù)音的結(jié)合方式進(jìn)行論述。一、音序卡農(nóng)業(yè)和紡織體音序卡農(nóng)是指相同的音高序列在眾多聲部中依次出現(xiàn)而形成的音響復(fù)合體,所有聲部遵循相同的音高順序,節(jié)奏相似但音符時值系列不同。1.卡農(nóng)音列的分段《遙遠(yuǎn)》中的卡農(nóng)音高序列運用自由十二音技術(shù)寫成,在狹窄音域內(nèi)由二度、三度和較小音程構(gòu)成,允許音高重復(fù),但避免音高序進(jìn)的重復(fù)。雖然作品從頭至尾都是連續(xù)的,并不能真正地分段,但是大致可以劃分成類似于變奏曲式的三個音序卡農(nóng)段落:A段,1―56小節(jié);A1段,56―122小節(jié);A2段,120―165小節(jié)。A段卡農(nóng)A的音高序列有31個音,是里蓋蒂的合唱作品《永恒之光》卡農(nóng)1的音列上移小三度;A1段的卡農(nóng)B有35個音;A2段卡農(nóng)C的音高序列有28個音,卡農(nóng)D有14個音,是卡農(nóng)C開頭14個音的倒影。下面是全曲的四個卡農(nóng)音高序列:2.分音符的節(jié)奏在《遙遠(yuǎn)》中,音樂缺乏有規(guī)律的節(jié)拍和清晰的重音,小節(jié)線只是同時演奏的標(biāo)記。全曲以四分音符為一拍,卻經(jīng)常出現(xiàn)三連音和五連音,打破四分音符的常規(guī)節(jié)奏。四分音符內(nèi)的節(jié)拍位置一共有十二個,分別為四分音符、前面帶休止的八分音符、附點八分音符、十六分音符和三連音、五連音節(jié)奏中前面帶休止的四分音符、八分音符、附點八分音符和十六分音符。當(dāng)模仿聲部依次進(jìn)入時,橫向上節(jié)奏型不重復(fù),縱向上發(fā)音點不重疊,形成復(fù)雜的節(jié)奏交錯結(jié)合。3.卡農(nóng)音列的縱向重疊為了達(dá)到音序卡農(nóng)織體中音高縱橫向的一致,作品中運用的都是同度卡農(nóng)。當(dāng)各聲部逐漸到達(dá)一個新的卡農(nóng)音高,由于速度不同,之前陳述過的其他音高也同時作響,形成了音高序列在不同音色聲部中的縱向排列。由于卡農(nóng)音高序列往往由二度構(gòu)成,產(chǎn)生的縱向音程通常也是二度疊置?？ㄞr(nóng)音列的縱向重疊,音高的重復(fù)和接近,以及相似的音色,形成了音色-和聲的逐步轉(zhuǎn)換。當(dāng)單獨的聲部進(jìn)入時,譜面上經(jīng)常標(biāo)有“起奏不可察覺”的演奏指示,當(dāng)一件樂器在一拍的任何位置進(jìn)入,或者一些樂器停下來被另一些樂器所取代時,對聽眾而言都已經(jīng)感覺不到,所聽到的只是一個連續(xù)流動的音響。二、卡盤模型的構(gòu)建在《遙遠(yuǎn)》中,音序卡農(nóng)織體由卡農(nóng)模式形成,卡農(nóng)模式以卡農(nóng)組為基礎(chǔ)構(gòu)建,并呈現(xiàn)出多種結(jié)合方式。(一)卡農(nóng)音列的處理卡農(nóng)組(canonicunit)是指數(shù)個聲部依次模仿卡農(nóng)音高序列的截段而形成的聲部組?？ㄞr(nóng)組中的音高序列源于卡農(nóng)音高序列,把卡農(nóng)音列分成數(shù)個截段在卡農(nóng)組中演奏,是為了改變樂器組,增加音色變化。在作品中,A段根據(jù)卡農(nóng)音高序列分為九個卡農(nóng)組,A1段分為十八個卡農(nóng)組,A2段分為六個卡農(nóng)組。每個卡農(nóng)組有2―11個音高,各組之間允許音高重復(fù)?？ㄞr(nóng)組的聲部數(shù)量為三至二十多個,經(jīng)常伴有八度重疊,產(chǎn)生了相同音高不同音色的縱向疊置?？ㄞr(nóng)組分為原形與變形卡農(nóng)組兩種形式。1.卡農(nóng)組各大提琴聲樂的合作原形卡農(nóng)組是指卡農(nóng)組中各聲部音高序列相同,節(jié)奏相似。例如全曲的第一個卡農(nóng)組,在四支長笛、四支單簧管、三支大管聲部分別進(jìn)入,由一把獨奏大提琴演奏的持續(xù)音伴奏?？ㄞr(nóng)組有九個音,其中五個是bA音,包括第一個和最后一個音,其他的G、A和bB音都與bA音呈二度關(guān)系。該音區(qū)處于長笛的較低音區(qū),很適合演奏pppp的力度?？ㄞr(nóng)組中各聲部的力度也進(jìn)行模仿,由pppp到p,象一個較短的呼吸。2.模仿聲樂式變形卡農(nóng)組是指卡農(nóng)組中各聲部依次模仿相同的音高序列時,逐漸改變其音高數(shù)量。減縮卡農(nóng)組是其中的一種形式,是指在同時或依次進(jìn)入的數(shù)個模仿聲部中,省略音高序列后面的一至兩個音高。例如第93小節(jié),圓號、大號與大管聲部八度重疊,依次模仿音高序列“G-bB-bA-bG”,94小節(jié)進(jìn)入的小提琴、中提琴、大提琴、倍低音提琴聲部在模仿音列部分音高的基礎(chǔ)上,減去尾音,剩下G、bB、bA三個音,形成減縮卡農(nóng)組。(二)卡農(nóng)組合的變化卡農(nóng)模式(canonicpattern)是指兩個或兩個以上的卡農(nóng)組縱向重疊所形成的結(jié)合方式。兩個卡農(nóng)組處于相同或者不同的結(jié)構(gòu)位置,新的卡農(nóng)組在前一卡農(nóng)組開始、中間或即將結(jié)束的時候出現(xiàn)。數(shù)個卡農(nóng)組在演奏卡農(nóng)音列截段的時候,可能按照卡農(nóng)音列的順序連續(xù)出現(xiàn),也可能同時出現(xiàn)。在某些單獨的聲部中,還可能省略個別卡農(nóng)組。當(dāng)兩個音高序列不同的卡農(nóng)重疊陳述時,它們各自的卡農(nóng)組縱向結(jié)合,也形成卡農(nóng)模式?？ㄞr(nóng)模式分為模仿、對比、混合卡農(nóng)模式三種類型。1.卡農(nóng)民族地區(qū)的聲樂作品在音列上的變化模仿卡農(nóng)模式是指兩個或兩個以上音高序列相同或稍作變化的卡農(nóng)組之間縱向重疊的結(jié)合方式,分為原形、變形模仿卡農(nóng)模式兩類。原形模仿卡農(nóng)模式是指卡農(nóng)組之間音高序列相同,節(jié)奏相似。例如第95小節(jié),單簧管、英國管、大管以及圓號、小號、長號聲部依次進(jìn)入的卡農(nóng)組1,由第99小節(jié)中提琴、大提琴聲部同時進(jìn)入的卡農(nóng)組2進(jìn)行模仿。反復(fù)卡農(nóng)模式是原形模仿卡農(nóng)模式中的一種形式,是指新的卡農(nóng)組對前一卡農(nóng)組的音列進(jìn)行重復(fù),節(jié)奏不重復(fù)。例如第99小節(jié),中提琴與大提琴聲部同時進(jìn)入卡農(nóng)組后,將該組的音列連續(xù)重復(fù)了三遍。變形模仿卡農(nóng)模式是指相互重疊的卡農(nóng)組之間音高順序不變,后一卡農(nóng)組對前一卡農(nóng)組的音列稍加變化或作部分模仿。主要有以下幾種方式:第一種,新的卡農(nóng)組逐漸減去前一卡農(nóng)組音高序列前面的一至兩個音高,并在結(jié)尾加入新的音高,稱為移音卡農(nóng)模式。而從卡農(nóng)音高序列來看,這是新的卡農(nóng)組在前一卡農(nóng)組基礎(chǔ)上向后移音,從前一卡農(nóng)組的第二或者第三個音開始,逐漸加入卡農(nóng)音列后面的音高。例如第13小節(jié)圓號聲部首先進(jìn)入卡農(nóng)組1,音列為“A-#C-C-#C-#D”,由第二小提琴(1-6)、第一小提琴(1-8)、長笛和雙簧管聲部八度重疊模仿。第17小節(jié)的最后一拍,四把中提琴與大提琴(1―4)聲部八度重疊進(jìn)入卡農(nóng)組2,減去了卡農(nóng)組1的首音,在音列尾部增加了#C、B兩個音。18小節(jié)的第二拍,第一小提琴與第二小提琴聲部八度重疊進(jìn)入卡農(nóng)組3,減去卡農(nóng)組2前面的#C、#D兩個音,在尾部增加了新的音高#G。第19小節(jié)最后一拍,長笛聲部進(jìn)入卡農(nóng)組4,音列為“#D-#C-B-#G-#A”,由中提琴和大提琴的其余聲部八度重疊模仿。第21小節(jié),四把中提琴與四把大提琴八度重疊進(jìn)入卡農(nóng)組5,音列為“#C-B-#G-#A-#F-#G”。第22小節(jié),第一小提琴(1-8)與第二小提琴(1-8)聲部八度重疊演奏卡農(nóng)組6的音列,減去了卡農(nóng)組5前面的#C、B兩個音,在音列尾部增加了六個音,這也意味著卡農(nóng)A的音高序列已經(jīng)全部展現(xiàn)完畢。第二種,新的卡農(nóng)組在重復(fù)前一卡農(nóng)組部分音高的基礎(chǔ)上,減去其音高序列前面或后面的一至兩個音高,稱為減縮卡農(nóng)模式。例如第105小節(jié),倍低音提琴聲部單獨進(jìn)行減縮卡農(nóng)。先是省略了前一卡農(nóng)組音列“G-bB-bA-bG-bF”中的第一個音G,將四個音的卡農(nóng)組反復(fù)了一遍。到第109小節(jié)的時候,新的卡農(nóng)組又減少了一個音bB,剩下bA、bG、bF三個音。而從110小節(jié)開始的卡農(nóng)組,音列減少到只剩下兩個音bG、bF。數(shù)個卡農(nóng)組中音高的逐漸減少,是有規(guī)律地進(jìn)行的,音列減縮過程依次減去首音,仿佛展現(xiàn)完畢的音高逐漸消失。第三種,新的卡農(nóng)組在重復(fù)前一卡農(nóng)組部分音高的基礎(chǔ)上,在其音列尾部增加一至兩個音高,稱為增音卡農(nóng)模式。例如95小節(jié),兩支單簧管與一支英國管、三支大管依次進(jìn)入的卡農(nóng)組2,在93小節(jié)進(jìn)入的卡農(nóng)組1音列“G-bB-bA-bG”尾部增加了一個音高bF,形成增音卡農(nóng)模式。第四種,新的卡農(nóng)組的音高序列是前一卡農(nóng)組的倒影,稱為倒影卡農(nóng)模式。倒影模仿卡農(nóng)模式經(jīng)常以小二度內(nèi)的“空間”作為軸,然后按平均距離作上下行反向模仿。例如第122小節(jié),弦樂、木管組的大多數(shù)聲部以八度重疊的方式同時進(jìn)入卡農(nóng)組1,音列為卡農(nóng)C的前十一個音。127小節(jié),第一小提琴由第二小提琴和大提琴聲部重疊,與長笛、雙簧管、英國管聲部同時進(jìn)入卡農(nóng)組2,演奏卡農(nóng)D音列的前七個音。兩個卡農(nóng)組以bB與B音之間的小二度為軸,形成了倒影卡農(nóng)模式。2.e-#f-#g對比卡農(nóng)模式是指兩個或兩個以上音高序列不同的卡農(nóng)組縱向重疊的結(jié)合方式,也可以理解為數(shù)個卡農(nóng)音高序列的截段在相同或不同的樂器組中同時出現(xiàn)。例如第13小節(jié)第三拍,卡農(nóng)組3的音列“E-#F-#G”在三支大管與第四圓號聲部首先進(jìn)入,四支長笛、四支單簧管八度重疊模仿,以兩個音區(qū)的分離建立一個兩層的結(jié)構(gòu)。第13小節(jié)第二拍,卡農(nóng)組4的第一個音在圓號聲部奏出,比卡農(nóng)組3進(jìn)入的還早,與其營造出一種時間逆轉(zhuǎn)的感覺。第14小節(jié)第三拍,第二小提琴(1―6)與八度重疊的第一小提琴(1―8)聲部依次進(jìn)入卡農(nóng)組4,此時,卡農(nóng)組1的A、bB、bA音在第一中提琴(1―4)聲部還沒有演奏完,卡農(nóng)組2的#F、B音也在雙簧管聲部延續(xù),形成了在三個八度內(nèi)、四個卡農(nóng)組重疊的對比卡農(nóng)模式。3.混合卡農(nóng)模式混合卡農(nóng)模式是指多個具有模仿或?qū)Ρ汝P(guān)系的卡農(nóng)組同時結(jié)合在一起,形成模仿與對比卡農(nóng)模式的混合。例如第122―133小節(jié)是由兩個音序卡農(nóng)的卡農(nóng)組之間形成的混合卡農(nóng)模式。第122小節(jié),弦樂、木管組同時進(jìn)入的卡農(nóng)組1(源于卡農(nóng)C),由第127小節(jié)弦樂、木管組同時開始的卡農(nóng)組2(源于卡農(nóng)D)進(jìn)行倒影模仿,第127小節(jié)低音提琴聲部的卡農(nóng)組3與卡農(nóng)組2同時進(jìn)入,音列是之前卡農(nóng)C旋律的延續(xù),音符時值拉長,速度放慢。具有模仿關(guān)系的卡農(nóng)組1、2與具有對比關(guān)系的卡農(nóng)組2、3縱向重疊,形成了混合卡農(nóng)模式。三、主調(diào)型織體持續(xù)音是指多個聲部的單個或多個長音縱向疊置而成的主調(diào)型織體,是音序卡農(nóng)的和聲背景和段落劃分的依據(jù)。持續(xù)音分為核心、混合和踏板持續(xù)音三種類型。1.核心音程與和弦核心持續(xù)音是指在數(shù)個聲部中以同度或八度重疊的方式、同時或依次進(jìn)入的一至三個核心音高。核心持續(xù)音在每段音序卡農(nóng)開始、中間和結(jié)束的時候出現(xiàn),包括核心單音、音程與和弦。里蓋蒂運用三全音、四度三和弦(由一個大二度和小三度構(gòu)成)這些核心音程與和弦作為段落結(jié)束的標(biāo)記,類似于和弦的終止進(jìn)行,控制作品的整體結(jié)構(gòu),也體現(xiàn)出作品中主要的音程關(guān)系。全曲共有十二個核心持續(xù)音,這些音以三個音為一組,共有四組。后兩組是前兩組的倒影,兩組間呈鏡像對稱關(guān)系。bA音是作品開始時的最突出音高,#C音在最后數(shù)小節(jié)是最明顯的,伴隨力度開始于pppp結(jié)束于ppp,產(chǎn)生了一個拱形效果。核心持續(xù)音經(jīng)常與卡農(nóng)音高重疊,當(dāng)它處于音序卡農(nóng)開始的時候,最初很清晰,在卡農(nóng)進(jìn)入之后逐漸模糊,然后作為踏板持續(xù)音延續(xù)下去。需要注意的是,A1、A2段中音序卡農(nóng)的開始并不與段落的開始相一致,而是在核心持續(xù)音后面,分別開始于第60和第122小節(jié)。2.大號聲樂作品共長音不符合第一樂章前混合持續(xù)音是指同時或分別進(jìn)入的多重持續(xù)音織體,在每段音序卡農(nóng)結(jié)束后出現(xiàn),不重復(fù)音序卡農(nóng)的音高?；旌铣掷m(xù)音中的每個音經(jīng)常以較寬的時差分別進(jìn)入,或者不超過三個音進(jìn)行二度音程疊置。例如第41小節(jié),在第一小提琴1、2聲部踏板持續(xù)音C音的伴奏下,音樂整體音域密度驟減,分兩個音區(qū)逐個引入混合持續(xù)音。大號聲部首先呈現(xiàn)bD音,倍低音單簧管與低音提琴聲部在第43小節(jié)分別進(jìn)入;第46小節(jié)第二拍,木管聲部與低音提琴聲部在低音區(qū)重疊D音,第47小節(jié)第二低音提琴聲部加入;然后,第一小提琴(3―6)聲部連續(xù)引入高音區(qū)的持續(xù)音B、A音。3.音序卡農(nóng)—踏板持續(xù)音踏板持續(xù)音是指將音樂中某些音高時值延長而形成的持續(xù)音(尤其在低音聲部),經(jīng)常與音序卡農(nóng)一起出現(xiàn),不參與卡農(nóng)進(jìn)程,主要意義在于音色修飾,為卡農(nóng)提供靜態(tài)的伴奏。這些持續(xù)音有些持續(xù)時間較長,彌漫在段落的大部分地方,彼此結(jié)合形成和音,有些僅僅持續(xù)了幾個小節(jié),加強某些音高和改變音色。四、卡農(nóng)模式與核心、板持續(xù)音的組合在作品中,卡農(nóng)模式與核心、踏板持續(xù)音有多種結(jié)合方式,卡農(nóng)模式與核心、踏板持續(xù)音既可以分別結(jié)合,也可以同時結(jié)合,形成復(fù)合織體?；旌铣掷m(xù)音因為在卡農(nóng)段落之間起連接作用,所以不與卡農(nóng)模式重疊。1.音色編碼卡農(nóng)模式當(dāng)卡農(nóng)模式與核心持續(xù)音結(jié)合時,核心持續(xù)音增加了卡農(nóng)織體的清晰度。例如第74小節(jié)第二拍,長笛聲部首先奏出卡農(nóng)組1的音列“bA―F―bD―D―B―A”,第一小提琴、第二小提琴、中提琴和大提琴聲部以四個八度重疊,在第76小節(jié)的第一拍進(jìn)行模仿。第75小節(jié)第二拍,單簧管和低音單簧管聲部八度重疊進(jìn)入卡農(nóng)組2,減去了卡農(nóng)組1的首音,形成減縮卡農(nóng)模式。第78小節(jié)第一拍,長笛、雙簧管、大管、圓號、長號與低音提琴聲部,以四個八度重疊同時進(jìn)入卡農(nóng)組3,音列為“#F―G―A―bB―C”,與卡農(nóng)組2形成對比卡農(nóng)模式,音列的第一個音#F也是核心持續(xù)音。當(dāng)核心持續(xù)音同時進(jìn)入時,占據(jù)了織體中音高的主導(dǎo)地位,與同時作響的三個卡農(nóng)組形成卡農(nóng)模式與核心持續(xù)音的結(jié)合。2.卡農(nóng)組3首音的增加當(dāng)卡農(nóng)模式與踏板持續(xù)音結(jié)合時,持續(xù)音強調(diào)了卡農(nóng)組的某些音高。例如第11小節(jié),在全曲的第一個卡農(nóng)組還沒有結(jié)束的時候,卡農(nóng)組2在低音提琴聲部依次進(jìn)入。第12小節(jié)第一拍,踏板持續(xù)音#F在第四低音提琴聲部進(jìn)入,這也是卡農(nóng)組2的首音;隨后,第1-3低音提琴聲部將卡農(nóng)組2的第二個音B延長;第13小節(jié)第二拍,第五低音提琴聲部與第一圓號聲部同時進(jìn)入,將卡農(nóng)組4的首音延長;第六低音提琴聲部與第一大管聲部同時進(jìn)入的持續(xù)音E,是卡農(nóng)組3的首音。踏板持續(xù)音將卡農(nóng)組2的兩個音高和卡農(nóng)組3、4的首音延長,縱向重疊形成和音,加強了彼此之間為對比關(guān)系的四個卡農(nóng)組之間的聯(lián)系,也形成卡農(nóng)模式與踏板持續(xù)音的結(jié)合。3.卡農(nóng)模式或音前充音卡農(nóng)模式與核心、踏板持續(xù)音結(jié)合時,核心、踏板持續(xù)音暗示了卡農(nóng)織體的和聲。例如第56小節(jié),核心音程bB―E在十九個弦樂聲部八度重疊持續(xù),隨后引出音序卡農(nóng)。第60小節(jié),第一小提琴由中提琴聲部低兩個八度重疊,第二小提琴由大提琴、低音提琴聲部低兩個八度重疊進(jìn)入卡農(nóng)組1,音列有九個音,音域在大六度范圍內(nèi),包含一個純四度跳進(jìn)。由單簧管、低音單簧管聲部兩個八度重疊演奏的核心持續(xù)音A,在第60小節(jié)第二拍浮現(xiàn),與弦樂聲部中的bB―E核心音程縱向重疊。在第二小提琴與低