淺談鋼板在鋼琴教學(xué)中的運(yùn)用

淺談鋼板在鋼琴教學(xué)中的運(yùn)用

一、分類(lèi)基準(zhǔn)鋼琴框架的使用技術(shù)(一)通過(guò)音和弦結(jié)構(gòu)來(lái)增加聲樂(lè)效果右側(cè)板也被稱為“擴(kuò)大聲音板”和“聲音板”，顧名思義，它可以增加觀眾的聲音。在一個(gè)或兩個(gè)音調(diào)中踩下它，所有鋼琴的鋼琴弦都會(huì)產(chǎn)生共鳴。幾個(gè)音調(diào)和比例會(huì)導(dǎo)致更多的共振，聲音會(huì)隨著時(shí)間的推移而延長(zhǎng)。右踏板還可以起到增加聲音的厚度、潤(rùn)色聲音、美化旋律等重要作用。同時(shí)對(duì)于美化和弦,可謂是功不可沒(méi),它可以使雄渾厚重的低音和弦、豐滿充實(shí)的中音和弦、明亮三欄的高音和弦共同組成動(dòng)人的和聲音響。右踏板的規(guī)范使用技巧包括以下幾種:1.帶明顯的規(guī)則標(biāo)準(zhǔn)連音踏板法又叫“切分踏板法”、“跟隨踏板法”,這是最常用的踏板技巧。其規(guī)范性使用技巧包括四個(gè)重要步驟:彈奏使用踏板抓住第一個(gè)和弦;彈奏下一個(gè)和弦時(shí)抬起踏板;聽(tīng)到新的和弦聲音,在琴槌擊打琴弦的瞬間,制音器已制止原和弦的聲音;手指按琴鍵,重新踩下踏板。每個(gè)新的和弦均重復(fù)以上四個(gè)步驟。2.手指踏板法。指不用踏板以手指代替踏板保持住音符,形成運(yùn)用踏板的錯(cuò)覺(jué)的技巧。3.旋律踏板法。指根據(jù)旋律的特點(diǎn)、方向、速度、力度的不同,而選用不同踏板的方法。4.伴奏音型踏板法。指根據(jù)不同的伴奏音型,運(yùn)用不同踏板的方法。5.節(jié)奏踏板法。只根據(jù)不同的節(jié)奏運(yùn)用不同踏板的方法。6.力度踏板法。指根據(jù)不同的力度變化運(yùn)用不同踏板的方法。7.速度踏板法。指根據(jù)不同的速度運(yùn)用不同的踏板的方法。8.音色踏板法。指根據(jù)不同的音色運(yùn)用不同踏板的方法。9.抖動(dòng)踏板法。抖動(dòng)踏板法又叫“顫動(dòng)踏板法”,指一種快速的踩下踏板與抬起踏板的方法。10.緊接手段踏板法。指以踏板作為緊密連接手段的踏板使用方法。踏板在實(shí)踐中的應(yīng)用要靈活,切不可死板。如貝多芬奏鳴曲《暴風(fēng)雨》第三樂(lè)章,此樂(lè)章為小快板樂(lè)章,由川流不息的快速十六分音符的音流組成,這個(gè)樂(lè)章的美是虛幻的美,但也有熱烈的時(shí)刻,這就要求演奏者在對(duì)音符進(jìn)行完整演奏的同時(shí),還要注意右踏板不能踩得過(guò)于死板,要虛實(shí)結(jié)合才能將樂(lè)曲的美感表現(xiàn)的淋漓盡致。再如六級(jí)第一套門(mén)德?tīng)査傻摹锻崴勾琛?練習(xí)時(shí)可先單彈左手與踏板的配合,我們可以根據(jù)和聲的變換來(lái)?yè)Q踏板。大多數(shù)在每小節(jié)左手低音時(shí)右踏板把前一小節(jié)或一個(gè)和聲的聲音放掉,又立即踩下,把該和聲的低音保留在踏板的音響持續(xù)里。當(dāng)左手一些三度和弦變化較頻繁時(shí),則每換一個(gè)和弦就要配合右踏板的更換。(二)“弱音板”的運(yùn)用左踏板(unacorda)又叫“弱音踏板”,顧名思義,它可以減弱音量,又可以改變音色,使琴聲變?nèi)?。左踏板的?guī)范使用技巧包括以下幾種:1.強(qiáng)度帶規(guī)則的運(yùn)用指制造回聲效果所運(yùn)用踏板的方法。2.連線踏板法。指形成連線所運(yùn)用踏板的方法。3.收尾語(yǔ)氣踏板法。指表現(xiàn)樂(lè)句收尾語(yǔ)氣所運(yùn)用踏板的方法,起到句號(hào)或感嘆號(hào)的作用。4.伴奏音型踏板法。指為表現(xiàn)伴奏音型所運(yùn)用踏板的方法。5.強(qiáng)度踏板法。指為表現(xiàn)聲音強(qiáng)度所運(yùn)用的踏板方法。踏板在德彪西鋼琴音樂(lè)的演奏詮釋中的重要作用是無(wú)可比擬的,尤其是左踏板的運(yùn)用,為探索弱的范圍內(nèi)更為細(xì)致的力度層次變化提供了更多的可能性,增添了表現(xiàn)的源泉。例如《西風(fēng)所見(jiàn)》第10小節(jié)中的sfz特強(qiáng)音,應(yīng)在第10小節(jié)的著重音上,迅速釋放左踏板,同時(shí)快速踩下右踏板,使此音瞬間獲得最大共鳴,然后很快在低音F#上換踏板將前面多余的音響去除。同時(shí)左踏板逐漸踩下,幫助音響短時(shí)間內(nèi)重新獲得弱的力度。隨著時(shí)代的進(jìn)步,鋼琴制造業(yè)的發(fā)展為演奏者的踏板運(yùn)用提供了基礎(chǔ),左踏板的出現(xiàn)大大增強(qiáng)了作品的表現(xiàn)力。但我們要牢牢記住踏板使用的總原則就是:增強(qiáng)樂(lè)句的連貫性,使音響獲得更豐富飽滿的效果,切忌亂用。(三)中鋼板中的作用中踏板(sostenuto)不叫“持續(xù)音踏板”,因系美國(guó)人斯坦威所發(fā)明,故又稱“斯坦威踏板”。中踏板是“延長(zhǎng)某些持續(xù)音而又不想讓其他音在一個(gè)踏板中被淹沒(méi)所采用的一個(gè)最佳手段,所以它又稱作`待續(xù)音踏板'?！敝刑ぐ逶诘鸵魠^(qū)的琴弦更長(zhǎng)。但是,也有人認(rèn)為中踏板作用不大,魏廷格先生就認(rèn)為:“大多數(shù)家庭用鋼琴,都有三個(gè)踏板,中間的那個(gè),踩下去,一條氈子就蓋住了琴弦,使琴鍵的槌頭只能打在氈子上,不能直接打在琴弦上,可以把音量減到最小程度。實(shí)際上,不妨說(shuō)這個(gè)踏板是為鄰居或隔壁房間而設(shè)的,這樣他們可以聽(tīng)不到琴聲。在正常的樂(lè)曲彈奏中,這個(gè)踏板是不用的?！钡?美國(guó)人約瑟夫·班諾維茨卻認(rèn)為:“中踏板最經(jīng)常地被稱作延音(sostenuto)踏板,也許也可以叫做`調(diào)性'踏板、`持續(xù)'踏板或持續(xù)音(organpoint)踏板。對(duì)大多數(shù)鋼琴家來(lái)說(shuō)它仍是個(gè)未知領(lǐng)域,很遺憾他們不認(rèn)識(shí)它是增加色彩和使音樂(lè)織體清楚的最寶貴的工具之一。然而一旦圍繞它的用途的最初神秘感被剝?nèi)ズ?感覺(jué)靈敏的演奏家會(huì)很快地把握住它在應(yīng)用方面的巨大可能性。即使經(jīng)過(guò)很少練習(xí),它就能很快地變?yōu)檠葑嗉姨ぐ寮记芍幸粋€(gè)不可缺少的部分?！惫P者同意班諾維茨先生的觀點(diǎn),認(rèn)為中踏板是鋼琴踏板中不可或缺的重要組成部分,在鋼琴演奏中的作用不可小視。中踏板的規(guī)范使用技巧包括以下幾種:1.噪音板法指為演奏低音持續(xù)音和保持暗指持續(xù)音所運(yùn)用踏板的方法。2.旋律踏板法。指為避免旋律斷裂和保證旋律線清楚所運(yùn)用的踏板方法。3.步多步天觀鋼琴演奏,用指為演奏共振泛音所運(yùn)用的踏板方法。4.特殊音響效果踏板法。指為演奏特殊音響效果所運(yùn)用的踏板方法。須要強(qiáng)調(diào)的是,三種踏板的使用,在鋼琴演奏的藝術(shù)實(shí)踐中,是互相結(jié)合、綜合使用的。兩只腳同時(shí)使用三種踏板的辦法是采用左腳后跟往外轉(zhuǎn),使左腳掌可以蓋過(guò)左踏板和中踏板,而右腳只用在右踏板上,因?yàn)橛姨ぐ遄饔米畲?使用最頻繁,必須予以格外重視。二、巧規(guī)范使用的動(dòng)作規(guī)范鋼琴踏板使用的動(dòng)作規(guī)范是鋼琴踏板技巧規(guī)范使用的基礎(chǔ)與前提、技術(shù)保證和智力支撐。因此必須十分重視這些動(dòng)作規(guī)范。具體而言,主要包括以下幾個(gè)方面:(一)使前腳中部固定指演奏者雙腳的位置,要腳跟著地,與踏板的距離正好能使前腳掌中部置于踏板圓端部之上。既不要離踏板太近,以免使腳尖頂著踏板,只能用腳心踩踏板,很不靈便;也不要離得太遠(yuǎn),那樣就只能用腳趾踩踏板,會(huì)踩得發(fā)虛、發(fā)飄。(二)帶著頭去去去,再多去,再防止腳跟不要離地,以腳脖子為主要?jiǎng)幼鞑课?用前腳掌將踏板踩下去,再抬起來(lái)。抬起來(lái)又叫“放開(kāi)踏板”或“放掉踏板”,放掉時(shí),腳掌既可以一直不離踏板,也可以離開(kāi)一點(diǎn)點(diǎn),既把腳掌抬得稍高一點(diǎn),以求“放得干凈”。(三)確定不同的深度深度指將踏板從原位踩到底的距離,可分為14、24、34、44等不同的深度。無(wú)論是踩下或抬起,都有不同的深度。不同的深度有不同的聲音效果。當(dāng)然,同樣的深度,對(duì)于不同粗細(xì)的琴弦(不同的音區(qū))的作用,也不盡相同。(四)鋼板的感度和重量感不同品牌、不同型號(hào)的踏板,其深度、敏感度、重量感都不盡相同。甚至同一品牌、同一型號(hào)的鋼琴踏板,也會(huì)有明顯的差異。因此在運(yùn)用之前就要認(rèn)真分辨,熟練把握。三、關(guān)于帶信息功能的鋼板的使用所謂“鋼琴踏板技巧的規(guī)范使用”,并不是固定化、模式化的,而是機(jī)動(dòng)靈活的?！耙?guī)范”作為一種約定俗成的標(biāo)準(zhǔn),是實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的總結(jié),反轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)又為實(shí)踐服務(wù)。因此,鋼琴踏板技巧的規(guī)范使用,要針對(duì)不同時(shí)期不同風(fēng)格作品,采用機(jī)動(dòng)靈活方法。各時(shí)期各流派的不同作品,使用踏板的情況與技巧也各不相同。例如歐洲巴洛克時(shí)期的鋼琴曲,一般少用甚至不用踏板,因?yàn)檫@一時(shí)期的鋼琴曲主要是用同時(shí)進(jìn)行的幾條旋律線組成的復(fù)調(diào)音樂(lè),使用踏板易使曲調(diào)變得模糊,反而不美;而古典主義音樂(lè)時(shí)期的鋼琴曲,因?yàn)橐灾髡{(diào)音樂(lè)為主,因而踏板的使用量大大增加;浪漫主義音樂(lè)時(shí)期的鋼琴曲,因?yàn)樯矢迂S富,技術(shù)更加高超,所以幾乎沒(méi)有不用踏板的。至于不同作曲家、不同風(fēng)格的作品,使用踏板的情況與技巧就更為不同,就一般情況而言,徐緩、悠長(zhǎng)、抒情的鋼琴曲,大都使用踏板。關(guān)于這一點(diǎn),限于篇幅,不再贅述。綜上所述,鋼琴踏板的使用是鋼琴?gòu)?/p>