中國博物館館址建設(shè)的歷史回顧與反思

中國博物館館址建設(shè)的歷史回顧與反思

博物館、圖書館和圖書館是國家文化教育機(jī)構(gòu)。它們必須為國家的精神文明和精神文明建設(shè)服務(wù)，為科學(xué)研究服務(wù)，為廣大人民服務(wù)。無論什么類型的博物館建設(shè),必先選擇館址,然后營造館舍。近代博物館事業(yè)奠基人南通張謇,對圖書博物館苑的建設(shè),如館址的選定,建筑的設(shè)計,人員的任用,文物標(biāo)本的征集、保管、接待參觀、解說,安全保衛(wèi)等都有統(tǒng)籌的方案。他在《上南皮(指學(xué)部張之洞)書》談到館址問題的時候,以為既要便于交通,也要便于開拓,并要美化環(huán)境,“隙地則栽植花木,點綴竹石。非姿游觀,意取閑野?！彼凇秶也┪镌簣D書館規(guī)劃條議》中,采取“為事固宜擇地,為地亦宜興事”之旨,又主張利用前清宮廷辟為館址,“免喧囂,省巨費”。他的建議,雖未見納于當(dāng)時,但故宮博物院終于1925年在明清故宮成立了,北平圖書館(即今北京圖書館)于1929年在北海成立了。曾任美國博物館協(xié)會理事長的柯萊曼(BellColemen)談到博物館、圖書館建筑問題說:建造設(shè)計應(yīng)考慮到擴(kuò)充發(fā)展,各部分的設(shè)計,要藝術(shù)美觀,還要樸實,主要的在于便于實用,而外觀只是次要的。現(xiàn)在看來還是值得參考的。有關(guān)博物館的建筑一般的建筑物都有共同的基本原則,如實用,經(jīng)濟(jì),耐久,美觀等,但博物館館舍的建筑,又有博物館的建筑原則,它和民用建筑,公共建筑,如機(jī)關(guān)、學(xué)校、工廠、醫(yī)院、旅館、交通站不同,也和會議廳、展覽廳、紀(jì)念堂,民眾教育館、文化宮、體育館等等有所不同。因為它們的性質(zhì)、作用不同,所以建筑原則、建設(shè)規(guī)劃自然就有了差異。在談這一問題之前,先把舊中國保存和陳設(shè)文物的舊建筑,作一回憶。我國封建社會沒有向人民公開的博物館。封建時代的廟堂、宮室、苑囿,是博物館的雛形,它的藏品和陳設(shè),象征統(tǒng)治階級的政權(quán),并供皇室貴族的欣賞。如《周禮》載國王寶器藏在祖廟、天府。春秋陳侯故府藏有肅慎的石砮。此后武庫為藏國寶重器的地方。漢武帝元狩得寶鼎于后土祠,陳列在祖廟,又藏于帝庭。北宋淳化閣、宣和殿都是陳設(shè)文物之所。這些建筑雖不可參見,但這些建筑多是莊嚴(yán)雄偉,代表著帝王的權(quán)威。清代宮中無專門集中保管珍貴文物的庫房。就圖書而論,《古今圖書集成》藏于葆中殿古香齋,四庫別本藏于委宛別藏,《石渠寶笈圖》藏于重華宮齋宿,古玩器皿藏于古董房,周鑄十二鐘藏于景陽宮,瓷器藏于武英殿西瓷器庫,歷代帝王圣賢圖象藏于南熏殿后中南海紫光閣,石鼓文拓片藏于乾清宮,清帝“御筆,”及臣工所書等石刻藏于御書處,自鳴鐘藏于端凝殿,帝后玉璽藏于交泰殿,古希天子之寶藏于乾清宮西暖閣,養(yǎng)心殿所司官物陳設(shè),年終交于宮殿監(jiān)辦事處的敬事房,乾隆二十三年造于三處織造閱兵所用棉甲并錠釘盔甲藏于東西華門門樓。清代保藏文物的處所,其有特殊設(shè)備者,有明清的皇史宬、文淵閣及內(nèi)閣大庫?；适穼k在南池子為明清儲存實錄、圣訓(xùn)等之處。它仿漢代石室金匱的遺制,梁柱門窗全用石與鐵建成,中有石臺座,上陳設(shè)金匱。文淵閣在大內(nèi)東華門內(nèi),庋藏《四庫全書》,廣廳上部洞然空朗而光線微弱,于南北二面各辟走道,外側(cè)全部開窗。內(nèi)閣大庫亦在東華門內(nèi),北面有窗,窗中用鐵柱,柱內(nèi)有意罘,外有鐵板窗,窗開而不闔。至于皇寶保存文物的庫房,大都沒有專門處所。上述建筑的特點重在防火、防盜。辛亥革命以后,帝王廷苑多辟為博物館。新中國成立以來,改造舊有博物館,創(chuàng)設(shè)了自然、人文等嶄新的多種類型的博物館。我們社會主義國家博物館雖然也有三項任務(wù)(調(diào)查、陳列、教育),但更進(jìn)一步發(fā)展而為“三性”、“二務(wù)”。我國博物館的特征是征集和收藏歷史文物,自然標(biāo)本的機(jī)構(gòu);是科學(xué)研究機(jī)構(gòu),是宣傳教育機(jī)構(gòu)。按照《中華人民共和國憲法》第二十二條的規(guī)定,它是“為人民服務(wù),為社會主義服務(wù)的文化事業(yè)之一。”因此,社會主義國家博物館應(yīng)在這種性質(zhì)特征的制約下,來從事建筑。我國博物館既是收藏文物、標(biāo)本的機(jī)關(guān),它的建設(shè)必須注意到藏品的安全;既是科學(xué)研究的機(jī)關(guān),它的建設(shè)必須便于咨詢參考、科學(xué)研究;既是宣傳教育機(jī)關(guān),為人民服務(wù),為社會主義服務(wù)的機(jī)關(guān),它的建設(shè)必須注意到人民群眾參觀、參考的方便。博物館的基本建設(shè),包括藏品庫房、陳列室、研究室、圖書資料室、技術(shù)室和其他業(yè)務(wù)辦公等部門。館舍的形式、構(gòu)造、比例和房屋分配,必須事先慎重地、致密地考慮、計劃。一般建筑的原則是要經(jīng)濟(jì)、實用、耐久、美觀。而博物館的建筑還要掌握下列五項原則:(一)博物館是文化教育機(jī)關(guān)、應(yīng)大量吸收廣大群眾到館參觀,所以建館地點應(yīng)以交通方便而不煩囂的地方為最宜。博物館為了空氣流暢、光線充沛,為了消防上的安全,館舍四周應(yīng)有廣闊空地綠蔭,還要和其他建筑物有一百米以外的距離,并應(yīng)注意遠(yuǎn)離大的建筑物。法國班堡檔案館周圍二十五米是禁區(qū),不得有危險性的建設(shè);白勒斯勞檔案館二十米以內(nèi)不得由外界建筑房屋。這是值得參考的。(二)為了博物館藏品的安全,館址要高亢、干燥、不易為水淹沒為上。與惡濁空氣來源的工廠、作坊和大貯水池等都應(yīng)相去有很遠(yuǎn)的距離。交通要道,車馬往來頻繁,必然發(fā)生震動,如此則不免波及館舍及藏品?；鹕礁浇y免地震的災(zāi)害。戰(zhàn)爭時期可能受敵人炮火的射擊,飛機(jī)的侵?jǐn)_,(如蘇聯(lián)在衛(wèi)國戰(zhàn)爭中,冬宮博物院遭受了德寇炮彈三十二發(fā)、炸彈二枚,還常受敵人炮彈震動,一共破壞了二萬六千平方公尺的玻璃窗及玻璃頂,事后修理即耗費了二千四百萬盧布之多。)建館的時候必須考慮這些問題。博物館不可建立在砂田山巔和懸崖絕壁,宜建立在夾雜巖砂的粘土層和硬砂土層,盡量縮減館舍高度。地基應(yīng)深入地內(nèi),窗戶宜于狹小,對面的門窗應(yīng)當(dāng)錯開,不可相對,墻壁當(dāng)用耐火器材。這都可以減少沖擊。日本奈良正倉院是公元756年的建筑物,保藏著很多古代珍品。它的四壁系橫累長方積木而成,以木棱處銜接。大氣干燥時,木倉干縮而有空隙,因此外界干燥空氣即流入庫內(nèi)。大氣潮濕時木倉濕脹,積木密接,因此外界潮濕的空氣即與庫內(nèi)空氣隔絕。有此自然調(diào)節(jié)辦法,所以庫存文物歷千余年而不損壞。這種木構(gòu)建筑是保存古物的一個好方法。(三)博物館的全部建筑應(yīng)當(dāng)按照各部門的業(yè)務(wù)范圍和博物館藏品資料以及發(fā)展的遠(yuǎn)景,從事計劃。這種布置又以博物館所在地點的具體情況而有所不同,且應(yīng)照顧到上述經(jīng)濟(jì)、實用、耐久、美觀等原則。不可徒為美觀而犧牲了建筑物的實用價值與管理的方便,同時也要照顧到經(jīng)濟(jì)條件。博物館的建筑,有時限于經(jīng)濟(jì)或物力,難于短期內(nèi)全部完成,所以全部工程可分成幾個階段。最初動工的時候以及館舍的分配利用,都應(yīng)當(dāng)顧到將來的擴(kuò)充和發(fā)展。這方面應(yīng)注意的問題有以下各項:(1)建造的部分應(yīng)作永久使用的打算。(2)應(yīng)按照全面規(guī)劃先從小規(guī)模做起,依次逐漸擴(kuò)充增修。(3)各個建筑部分應(yīng)當(dāng)都有繼續(xù)擴(kuò)充增修的可能或余地。(4)現(xiàn)在修建各部分建筑及將來增修,要有通盤合理順序。(5)門窗和裝飾應(yīng)易于改造,以便隨時改修,趨于美觀和科學(xué)管理。(6)館舍擴(kuò)充到任何階段,都能盡到博物館的職能。(7)館舍修到任何階段,都不要失掉內(nèi)部實用價值及外部美觀。(四)館舍建筑之前應(yīng)先確定內(nèi)部設(shè)備,然后決定外部裝飾;不可僅僅考慮建筑物的“氣勢”,富麗堂皇,追求外部美觀,而忽視內(nèi)部的實用。十九世紀(jì)歐洲博物館多采用希臘式建筑。1825年至1827年巴利設(shè)計的倫敦不列顛博物院,1850年設(shè)計的德勒斯登博物館,以及維也納、馬賽等科學(xué)博物館、藝術(shù)博物館,都是極顯明的事例。其后則有作宮殿式者,有作紀(jì)念堂式者。這些仿古建筑的博物館,徒在外表裝飾上下功夫,對于博物館的作用,不僅沒多大價值,反而存在著很多缺點:(1)裝飾繁重,營造、修治和維持的費用,往往比新式建筑多若干倍。(2)需要很大費用改造其四周環(huán)境或增拓建筑,否則不相配合,陷于孤立。(3)仿造某時代的建筑,就要陳列某時代的文物,但事實上多難調(diào)和。(4)光線黑暗,空氣極不流暢。1904年法國梅巖氏(B.Mayez)調(diào)查歐美重要博物館后所作的報告書里說“歷來博物館的建設(shè),多注意于外表裝飾,對于教育上和實用上各方面往往忽視。事實上要發(fā)揮博物館的效能,當(dāng)先注意到博物館內(nèi)部的設(shè)計,然后再考慮到外部的形式”。他的見解是正確的。監(jiān)獄建筑的出入地與數(shù)據(jù)開放現(xiàn)在進(jìn)一步談?wù)勷^舍的具體問題。博物館的正門,宜采用民族形式的,宜開設(shè)在建筑物較長的一面的當(dāng)中,旁門應(yīng)設(shè)在外面的樓梯地方。博物館的普通辦公室,有館長室、職員辦公室、檔案室、儲藏室、守衛(wèi)室、勤雜人員室。守衛(wèi)室應(yīng)設(shè)于大門之旁。儲藏室設(shè)在僻遠(yuǎn)的地方。研究室、圖書資料室、咨詢室、也當(dāng)設(shè)在僻靜的地方。其他各種房舍當(dāng)盡量設(shè)在一起,以便聯(lián)系和處理事務(wù)。照相室、繪圖標(biāo)本室、模型制作室、化學(xué)、修整、消毒等室以及辦公室,應(yīng)直接和大門相通,但不可穿過陳列室。至于機(jī)械房,應(yīng)設(shè)在地下室。陳列室有基本陳列室、專題陳列室、臨時展覽室。陳列室多設(shè)于近門的地方,普通陳列室宜設(shè)在樓下前面,專題陳列室多設(shè)在樓上。各陳列室應(yīng)便于少數(shù)職員照料全部,還要便于通行,而不妨害觀眾的出入。樓梯應(yīng)采直上直下的形式,不可作螺旋式。作為文化教育活動的房舍,如講演室、電影場、音樂堂,應(yīng)另辟出入口,以便單獨使用。講演室則應(yīng)設(shè)于陳列室附近。專家研究參考室應(yīng)設(shè)于藏品庫附近。博物館藏品的庫房以寬敞為宜。且應(yīng)遠(yuǎn)離行政辦公室。物品的出入口當(dāng)設(shè)于建筑物的側(cè)面或后面,與樓梯相近,并和汽車道相通。門戶應(yīng)當(dāng)高大,以便大件文物的出入。此外,如館外參考室、會客室、休息室、售票處、衣帽房、盥漱室、廚房、餐室也都是必要的。博物館建筑還要有暖氣設(shè)備、通風(fēng)設(shè)備、調(diào)節(jié)空氣的溫度、濕度設(shè)備、自來水及排水設(shè)備、防火設(shè)備。建筑物材應(yīng)用耐火者構(gòu)成,多開設(shè)出口,供電力求安全。博物館的建筑布局庫房要注意防火、防盜、防蟲、防霉、防日光、防污染。宜用人工照明。現(xiàn)代博物館的陳列室和藏品庫房都有防盜裝備,有感覺極敏的播音增音機(jī),有預(yù)防之詭秘行動的電線,有無形光線,有自動印跡機(jī),有人員行動登記電表,有報警器。濕度監(jiān)測計。這些設(shè)備,如有條件也當(dāng)采行。南京博物院朝天宮庫房是1935年為故宮博物院南京分院所建的庫房,其布局和通風(fēng)設(shè)備尚屬合理,中國人民革命軍事博物館的庫房也是現(xiàn)代化的,都值得參考。陳列室應(yīng)當(dāng)高大、寬敞、明亮,內(nèi)部墻壁最好用不易燃性的原料。為了調(diào)和陳列品和觀眾的感覺起見,墻面要簡潔、樸素,并應(yīng)作不同的布置,但不可過事修飾或鋪張,否則無補實際,不僅形成浪費,還易使觀眾的注意力不能集中在陳列品上。有些博物館的內(nèi)墻,用粗砂土作外表,毫不粉飾,樸素可取。也有用石粉或石膏粉涂飾者,其上加油漆一層,采用淺黃、灰青、淡青等色,這些吸收光線較少的顏色也是可以采用的。不加粉飾的墻壁,上邊可加厚紙或薄木板一層,再貼上粗布,以淡青、青等色為上。上面包上一層防火的石棉紙更好。這樣,一方面可使布置美化,另一方面又可避免墻上懸掛繪畫或鏡框銅鐵釘子的痕跡。若用棕色麻布,則雖陳列日久也不至褪色,更是合用。陳列室的地面,普通都用木板,不但行路的時候易于發(fā)出嘈雜響亮的聲音,還易引起火災(zāi),應(yīng)當(dāng)用三合土代替。三合土的地面,雖然也難免步履音響,但可防火,且易于刷洗。為了減低它的音響,上面可涂以酸化亞麻仁油膠。至于樓上地板,當(dāng)用木制,較為輕便,惟以堅實木材為佳,上面涂以蠟油,以資保護(hù)。國外博物院的地板,木材極為名貴,且多用精細(xì)的木料嵌成種種圖案,所以都妥善地保護(hù)起來。陳列室布局要考慮陳列內(nèi)容和路線問題?？傄允褂^眾循序前進(jìn)為宜,不可使觀眾屈折運行,徒勞往返而耗費時間。博物館不僅在白天開放它的陳列室,.夜間也要向大家開門,因此采光照明也是陳列上的一個重要問題。光線太強則眩目,太弱則觀覽不清。我們要避免眩光,也要避免反射眩光(即反光)。陳列室的照明,應(yīng)保證觀眾以最少的勞力看清陳列物品,還要防止陳列品有過于劇烈的光線,不僅要使群眾把陳列品看得清楚,看得舒服,還要看得很正確,而印象深刻。另外一個現(xiàn)象是:越亮的東西,越容易引起觀眾的注意,所以要想把陳列品重點地介紹給觀眾,更需要較大的光亮。在設(shè)計建筑時,要把陳列、采光作好統(tǒng)一考慮。這種照明度通常約為60流克司(“流克司”是照明單位,等于一個“流明”的光流均勻地分布在一平方公尺的面積上;“流明”是光流的單位,光流由光源發(fā)出,等于一個國際燭光)。這個平均量可因房屋的條件而提高到100流克司,圖片陳列室則需要130流克司。陳列室和陳列品要保持一定的明度。博物館常采用太陽的自然光或采用電力光源人工的照明法。利用自然光線者有頂光、側(cè)頂光、側(cè)光、高側(cè)間接光。日光是很節(jié)約的,但當(dāng)用阻止紫光線高效的鉛玻璃。要求避免直接陽光、反光、眩光。陳列品需要的光要強,走道上需要的光要弱,光線還要均勻。博物館多墻上開窗,以接受自然光線。方法簡便,空氣易于流暢,觀眾亦可欣賞窗外自然風(fēng)光。但日光強弱,時有不同。陰天光弱,不便觀覽。強光眩目,又易生反光。即有窗簾及反射等設(shè)備,終難調(diào)和。它又易使陳列品變色、褪色。更易招致灰塵,都能損毀陳列品。又墻上開窗既多,必然減少了很大的陳列面積。因此采取自然光,有許多問題必須慎重處理。窗子的式樣,亦有多種:有上下拉窗式,有左右排窗式,有回轉(zhuǎn)窗式,或向內(nèi),或向外。最好向外開窗而用鐵條調(diào)節(jié)它的開窗度數(shù)。窗子關(guān)閉后,其沿縫處應(yīng)加突出鐵條,使其密接,以防風(fēng)塵的吹入。陽光的紫外線直射到陳列品上,容易使它變色、褪色,窗上可安置玻璃,并加布簾,以資防御。布簾最好用雙層,外層色濃,里層色淡,淡黃色更好。博物館還有屋頂開辟天窗以采用自然光的方法。為了避免直射的日光,在屋頂上可用玻璃修凸起的天窗,把光線導(dǎo)向墻壁與陳列室的中央。這種方法可使光線均勻,陳列室全部光明?；覊m既不易侵入,而且室內(nèi)四周墻壁都可布置陳列品。然而這種方法也有它的缺點:一、空氣不易流通,夏季酷熱更是難堪;二、灰塵或積雪,經(jīng)常需要掃除,萬一滴漏,還要修堵;三、玻璃常易損壞,修配則所費不貲;四、戰(zhàn)爭時期易成敵人空軍襲擊的目標(biāo)。杰克遜(M.T.Jackson)著《博物館》一書,談到采光問題時說:“現(xiàn)代博物館界漸有廢除采用天窗辦法的趨勢,因為古代繪畫多懸于宮殿廟堂,這些作品都是在側(cè)窗來光的房屋創(chuàng)作的,所以觀眾視線和射到繪畫上的自然光線的角度,以45度為最佳。若光線由頂射入,并不適宜。雕刻品也是如此。因此,若把意大利各地古代名畫掛在天窗采光的陳列室里,必然貶損了他的藝術(shù)價值”。這是值得參考的。屋頂天窗既然有它的缺點,所以有些博物館在這方面的措施,都作了一些努力。柏林國家博物院坡加蒙(Pegamon)陳列館空氣新鮮、光線明朗,如在曠野的情形,這是最成功的。巴黎魯屋爾博物院開避了一個純粹玻璃頂?shù)拇髲d,陳列著著名油畫六百幅,效果也很好。其它采用天窗的美術(shù)博物館往往在屋頂上營建小屋,而從它的側(cè)窗采納光線。防止了陽光的直射,又可通風(fēng),而避免酷熱。有的博物館頂樓安設(shè)窗幔與窗簾,以調(diào)節(jié)強烈的陽光。還有的美術(shù)博物館內(nèi)部安裝機(jī)械的通風(fēng)設(shè)備,并設(shè)有冷水噴射器,用以洗滌通入陳列室的空氣,惟消耗甚大。至于熱帶地方,更不能采用日光方法了。博物館舍附近,不只要避免遮光的巨大建筑物,室內(nèi)它還需要采取人工照明法。采用這種方法,可使陳列室的光線均勻,有較大的靈活性及穩(wěn)定性,不受季節(jié)氣候及時間等等限制及影響。其強弱可以自由節(jié)制;也可使陳列品更加優(yōu)美,更富表現(xiàn)力。這樣不但避免了采用自然照明方法的一切流弊,也不至破壞藝術(shù)裝飾和陳列品纖維組織和色調(diào)。現(xiàn)代博物館應(yīng)注意到陳列室內(nèi)人工光的采用和研究工作。眩光最易刺激觀眾的眼睛,疲勞人的目力,為了避免眩光,安裝燈光時,應(yīng)避免燈泡直接暴露在外,或者裝配毛玻璃;或安裝遮光板;或藏在反光槽內(nèi)。反光也是不于利參觀的一種現(xiàn)象,消除反光最重要的方法是要加強玻璃柜內(nèi)的照明。采用淺色的背景,窗上安置毛玻璃的遮光板,對于加大玻璃柜的照明,都有幫助。遮光板和玻璃柜高度相同,也可減少反光。并可提高柜內(nèi)反光的視線水平。玻璃板向前傾斜,也可減少反光。百葉窗和日光燈的采用,以及光源設(shè)置屏風(fēng)障壁之后,使光線借助于燈罩從天花板反射出去,也都能減少反光。陳列室中的陰影使得光線不夠柔和,同時也疲勞目力,是應(yīng)該避免的。但博物館工作者為了增加畫面的深度,吸引觀眾注意力起見,有時故意造成陰影;或者把陳列面刻成凹凸形狀,使光線直射下來;或者把陳列品放在布景的前面,用腳燈打出一個黑影,都能產(chǎn)生特殊的效果。燈光有各種顏色,可以調(diào)節(jié)陳列品本來單調(diào)的色彩。一個立體的東西,一邊受到熱色的光(如紅、黃),一邊受到冷色的光(如蘭、紫),便顯得格外突出。弧線形和球狀的文物,如我國瓷瓶之類,斜著打上一支強光燈,表面就發(fā)生一簇亮的光,更能引人入勝。為了使觀眾注意陳列室或展覽會的某項模型,接通電路則燈光齊明,使觀眾一目了然。如介紹某種生產(chǎn)過程,電門一開則每一步驟內(nèi)的燈光,便依次明亮,觀眾便可得到有系統(tǒng)的深刻的印象。以上所談的人工照明法和美化法,必須安置絕緣的毛玻璃和通風(fēng)箱或通風(fēng)孔,以調(diào)劑光盒或陳列柜中的氣溫。電線應(yīng)當(dāng)經(jīng)常檢查,過舊或稍有不安全者,應(yīng)當(dāng)及時撤換。最好用鉛線通過鐵管,以防火災(zāi),而保障博物館館舍、藏品和陳列品的安全?；」馓克?zé)舾挥谧贤饩€,并不次于陽光,切不可采用這種電力的光源。采用自然光和人工光,各有利弊。前者有紫外線危害文物,后者如國產(chǎn)的熒光燈,光譜單調(diào),色調(diào)偏寒,且被照之物,往往失去本色。我國在目前經(jīng)濟(jì)條件下,宜以天然光為主,可采用綜合光,以人工照明為輔。設(shè)計開窗時,可開可合,可啟可閉。陰晦天氣或停電時可開窗以利用人工采光;晴朗時可利用自然光。如何改造古建筑封建時代的許多建筑,有寬敞的庭堂廊廈,高大的樓梯,精美的裝飾,它本身就是一個歷史、藝術(shù)的紀(jì)念物,也就是個紀(jì)念館、歷史博物館,這類博物館在意、英、法、德很多。十月革命以后,蘇聯(lián)把這類重要舊建筑,如古跡名勝、帝王宮苑、貴族邸舍、宗教廟宇,大部改為博物館,如列寧格勒的冬宮別墅等。不過這類建筑改設(shè)歷史性質(zhì)的博物館,甚為合理;但改設(shè)它種博物館,則極不相宜。因為舊建筑年久失修,易于損壞,若加重修,所需的費用往往比另建新館的費用還大得多。并且它的空氣極不流暢,光度濕度都不合博物館的要求。它的結(jié)構(gòu)多用木料,歷年既久,藏垢納污,蟻蠢叢生,交相侵蝕,難以消除。用以保藏文物,特別是書畫、織造、家具,自然標(biāo)本,更不相宜。柯爾曼曾經(jīng)說過:“當(dāng)創(chuàng)辦博物館的時候,經(jīng)費和收藏若不能設(shè)立一所新館,則可借用或租用房屋,作為暫時陳列處所。舊日的歷史建筑,以及公共房屋,都可利用。布置陳列的時候,可略加改造。先要檢查地板是否可以載重。一切不必要的裝飾品,都應(yīng)移去。窗戶應(yīng)加擴(kuò)大,墻壁應(yīng)施粉刷,或蒙以粗布。直至發(fā)展到一定程度的時候,然后可建造新館,以為永久的館舍”。這是可以參考的。利用舊建筑改設(shè)博物館,改造設(shè)計是一個非常重要的問題。應(yīng)當(dāng)巧妙地利用舊建筑而不使古跡受到損壞。有人主張應(yīng)當(dāng)作部分的改造,又有人主張舊建筑的外觀當(dāng)予保留,僅對內(nèi)部加以改建,以求適合于博物館的用途。這兩種意見,并不矛盾。不過去改造內(nèi)部的時候,如何采光照明,如何把長廊巨廈隔斷成較小的陳列室,是極應(yīng)慎重考慮的問題。巴黎魯屋爾博物院于1932年經(jīng)過一次改造,其經(jīng)驗是值得介紹的?！棒斘轄枴笔欠▏柕吕?Childezie)圍攻呂太底亞(Lutetia)時所建立的一個碉堡。十三世紀(jì)初葉成了以后歷代帝王的宮室,兼用以收藏藝術(shù)作品。1527年勒斯克(PiezzoLescot)改造了建筑機(jī)構(gòu),成了文藝復(fù)興式。1848年威斯公底(Visconti)又加以修飾,命名魯屋爾宮,1857年拿破侖三世增辟北部,全部建筑地基比羅馬梵蒂岡城或彼得教堂還大三倍。大革命時期辟為第一公共博物院,把皇宮、寺院、禮拜堂的藏品都集中于此,從事整理。1793年正式開放,還羅致了不少的國外珍品和私人收藏。其后一度改名拿破侖博物院,還設(shè)立工廠,復(fù)制模型,不久改名魯屋爾博物院。現(xiàn)有七館,藏品十七萬件,成了世界著名博物院之一。第一次世界大戰(zhàn)之后,法國人以為這座宮殿式的舊建筑,不合于現(xiàn)代博物館保管和陳列的原理,常常計劃改造,但終未實行。1932年議會通過撥款一千二百萬法郎修整魯屋爾博物院一案,才開始改造。全部建筑的外表,一仍舊觀,不加變更;而內(nèi)部則大加改修,竭力使它合乎博物館的要求。它的初步改造工作,到1934年1月才完工。不僅設(shè)備趨于現(xiàn)代化,而陳列也接近學(xué)術(shù)化,和未經(jīng)改造以前的情形,迥乎不同。這次除了改庭院為兩間大廳及七間辦公室而外,有新式衣帽房、飯廳、汽爐、通氣管、自動電話、升降機(jī)。又有光度極強的電光設(shè)備和預(yù)防火災(zāi)等裝備。用直接或間接的方法,使陳列品局部或全部通過極妥善的配置,具體表現(xiàn)出來。例如通過陳列大廳的玻璃頂,更能顯示陳列品的純凈鮮明。又戰(zhàn)勝女神石刻矗立于五十余級樓梯的頂端,用適度的紫色電光映照,顯得清澈開朗