淺析豫劇演唱的藝術(shù)特點(diǎn)

淺析豫劇演唱的藝術(shù)特點(diǎn)

豫劇（河南梆子）是中國(guó)歌劇《百花園》中美麗的花朵。其以濃厚的地方特色、樸實(shí)親切的藝術(shù)風(fēng)貌和高度的演唱技巧,深受河南人民及全國(guó)人民的喜愛(ài)。豫劇各流派唱腔優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)、風(fēng)格各異。如奔放多姿的常(香玉)派唱腔;清脆婉轉(zhuǎn)的馬(金鳳)派唱腔;純樸甜美的閏(立品)派唱腔;細(xì)膩典雅的陳(素真)派唱腔;甜美深沉的崔(蘭田)派唱腔以及高亢激越的唐(喜成)派唱腔;渾厚粗獷的李(斯中)派唱腔……盡管他們行當(dāng)不同,唱風(fēng)有別,情趣各異,色彩不一,但不同的藝術(shù)風(fēng)貌都有著相同的感染力,令人迷戀陶醉,百聽(tīng)不厭。其高度的藝術(shù)性、技巧性成為祖國(guó)戲曲聲樂(lè)寶庫(kù)中的重要財(cái)富,需要我們認(rèn)真學(xué)習(xí)、研究和繼承。豫劇唱腔在長(zhǎng)期發(fā)展過(guò)程中,受到河南地方語(yǔ)言音調(diào)、風(fēng)土人情的滋養(yǎng),形成了自己獨(dú)特的唱腔風(fēng)味。這種風(fēng)味既存在于旋律、音符、節(jié)奏之間,也存在于吐字、潤(rùn)腔的藝術(shù)技巧之中。唱腔中鮮明生動(dòng)的地方語(yǔ)言和豐富多彩的裝飾音及多種聲音造型的運(yùn)用,是豫劇唱腔獨(dú)特與美妙之所在。本文僅就豫劇演唱中吐字的地方特色與潤(rùn)腔中裝飾音的運(yùn)用進(jìn)行一些探討。一、《品字》所體現(xiàn)的河南語(yǔ)音的語(yǔ)言特征豫劇唱腔中的字是依據(jù)河南語(yǔ)言的聲調(diào)、語(yǔ)勢(shì)、語(yǔ)氣、語(yǔ)調(diào)的特征而形成自己的風(fēng)格的。根據(jù)元·周德清《中原音韻》等書(shū)所載,中州韻的聲調(diào)有陰平、陽(yáng)平、上聲、去聲。其調(diào)值陰平走高,陽(yáng)平走低,上聲高平,去聲走低而有轉(zhuǎn)折。中州韻的聲調(diào)反映了宋元兩代中州地區(qū)(今河南一帶)北方語(yǔ)言的規(guī)律和特點(diǎn)。開(kāi)封是宋代京都所在,是宋代政治、經(jīng)濟(jì)、文化的中心,因此,豫劇依其源流以河南開(kāi)封一帶語(yǔ)言為標(biāo)準(zhǔn)音。如豫劇《花木蘭》中“但愿得二爹娘長(zhǎng)壽百年”的第一句“這幾日”,按照中州韻的語(yǔ)音聲調(diào)應(yīng)為“這”(zhě),把去聲走低并轉(zhuǎn)折上去,“幾”(jī)上聲高平,“日”(rǐ)去聲走低再轉(zhuǎn)折向上。這樣的字音聲調(diào)的調(diào)值才是河南話,唱起來(lái)才有豫劇的風(fēng)味。此外,有些字的韻母很有地方特色,如把“棉花白”的“白”(bai)唱成(bε)。“咱兩個(gè)在學(xué)?！钡摹皩W(xué)”(xue)唱成(xuo)等,都可增加吐字的地方色彩。豫劇表演藝術(shù)家們?cè)诶^承傳統(tǒng)唱腔吐字的基礎(chǔ)上,準(zhǔn)確、熟練地掌握了河南地方語(yǔ)言的特征。他們對(duì)唱腔中每一個(gè)字韻和腔灣的處理,無(wú)不滲透著濃厚的鄉(xiāng)土之音。為表達(dá)劇情內(nèi)容和思想感情而運(yùn)用語(yǔ)調(diào)上的高、低、強(qiáng)、弱,節(jié)奏上的疾、徐、舒、緩和各種不同的語(yǔ)氣、語(yǔ)勢(shì),創(chuàng)造出各具特色的唱腔風(fēng)味。如豫劇《紅娘》中的一句唱腔:著名豫劇表演藝術(shù)家常香玉在演唱時(shí)將前半句用說(shuō)話的語(yǔ)調(diào)念出,后半句用一些裝飾音把字的聲調(diào)、節(jié)奏校正好,與河南話生活中語(yǔ)言的聲調(diào)、節(jié)奏貼近,句尾時(shí)帶出的笑聲,令人感到情趣橫生、活潑生動(dòng)。完整地欣賞這段唱腔,會(huì)令人感到自由跳蕩的流水節(jié)奏、優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的聲腔旋律、富有表情,準(zhǔn)確清晰的地方語(yǔ)調(diào)及演唱中根據(jù)情緒需要而帶出的幽默的笑聲、詼諧的嘆息聲,將紅娘活潑、熱情、正義、風(fēng)趣的人物性格刻畫(huà)得淋漓盡致、栩栩如生。吐字是豫劇唱腔風(fēng)味的基礎(chǔ),通過(guò)吐字出感情、出藝術(shù)、出風(fēng)格。一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的演員,在演唱中能夠通過(guò)自己的體驗(yàn)、構(gòu)思、創(chuàng)作,采用具體的表現(xiàn)手段,如噴、吞、吐、送等不同的吐字方法及語(yǔ)調(diào)、節(jié)奏、高低、強(qiáng)弱、快慢的變化,使演唱中的吐字體現(xiàn)出鮮明的地方特色,并達(dá)到表情達(dá)意、動(dòng)人心弦的藝術(shù)效果。二、歌劇演唱中的地方風(fēng)味裝飾音的運(yùn)用,是潤(rùn)腔的主要表現(xiàn)手法。在豫劇的唱腔織體上,不論哪一個(gè)流派的演唱都大量使用裝飾音來(lái)美化旋律、協(xié)調(diào)語(yǔ)言、突出韻味,使唱腔表現(xiàn)出濃郁的生活氣息和獨(dú)特的地方風(fēng)味。一個(gè)曲調(diào)看起來(lái)似乎平淡無(wú)奇,但通過(guò)有經(jīng)驗(yàn)的演員根據(jù)唱詞內(nèi)容和感情加上豐富多彩的裝飾音的處理,就會(huì)使唱腔添色生輝。明代戲曲家王驥德在《方諸館曲律》中說(shuō):“樂(lè)之筐格在曲,而色澤在唱?！痹〗缫嘤兴狼畛f(shuō)。豫劇唱腔旋律并不是呆板的、機(jī)械的,它有著微妙的靈活性。有曲譜之后,還須經(jīng)過(guò)演唱者運(yùn)用多種裝飾音,對(duì)唱腔的基本旋律進(jìn)行潤(rùn)飾、加工,方能成為有聲有色、有血有肉、有光彩個(gè)性的藝術(shù)品。唱腔中所運(yùn)用的裝飾音根據(jù)其作用與部位的不同,可分為曲調(diào)性與字調(diào)性兩種。(一)選擇材料的材料和方法曲調(diào)性裝飾是唱腔中無(wú)詞有曲的行腔中,為了美化曲調(diào)旋律和顯示劇種風(fēng)格,對(duì)唱腔旋律進(jìn)行點(diǎn)綴和潤(rùn)色而運(yùn)用的音符群。如波音、倚音、滑音、揉音、頓音等。1.程式式裝飾音由本音(本質(zhì)音或主要音)向上或向下的鄰方助音作短暫的波動(dòng),最終仍回到本音,其結(jié)構(gòu)形態(tài)由于速度、流派不同,其節(jié)奏相對(duì)地隨機(jī)轉(zhuǎn)換,具有一定的程式性裝飾音,如“”各種速度的曲腔均適用。2.民族地區(qū)的表現(xiàn)依附于本音前與本音上、下相鄰,并具有明顯的音高助音,如“6τ56τ5”、“3τ53τ5”等。波音和倚音在豫劇唱腔中運(yùn)用很多,如豫劇《秦香蓮》一劇中“二公婆餓死在草堂上”一句唱腔的處理。著名豫劇表演藝術(shù)家崔蘭田在這八個(gè)字的唱腔中,多處使用波音、倚音,有的結(jié)合吐字和語(yǔ)氣使用,有的根據(jù)情緒需要出現(xiàn)在拖腔旋律上,結(jié)合她唱法上哀怨深沉的特點(diǎn),深刻表現(xiàn)了秦香蓮對(duì)二公婆餓死在草堂的悲痛敘述。特別是“二公婆”三字的拖腔,如果沒(méi)有那些裝飾音,就會(huì)感到平淡無(wú)味。3.演唱中的32可采用相應(yīng)的風(fēng)音(1)滑音——音高不確定的助音(虛設(shè))向本音滑來(lái)。如“↘3”“↗?1↗?1”等。(2)實(shí)滑音——由本音(實(shí)音)向音高不確定的助音滑去。如“3↗”或由本音向低處滑去“5↓”等。(3)回滑音——由本音向上、下方滑動(dòng),然后又回到本音?；鼗粼谘莩谢瑒?dòng)的幅度可大可小,可選擇小三度,也可選擇小二度。(4)滑顫音——是演唱中“滑音”與“顫音”融合使用,多用于異常悲傷或喜悅的情緒。各種滑音在豫劇唱腔中使用非常普遍,如豫劇《朝陽(yáng)溝》一劇中栓寶娘的一句唱腔:著名豫劇表演藝術(shù)家高潔在演唱“要”字的拖腔時(shí),利用滑顫音型,充分表現(xiàn)了栓寶娘第一次見(jiàn)到銀環(huán)時(shí)激動(dòng)喜悅的心情。4.色彩性偏音“fa”與“si”的音級(jí)由本音連續(xù)上或下作均勻的小幅度柔和波動(dòng),豫劇多用在色彩性偏音“fa”與“si”兩個(gè)音級(jí)上,而且這兩個(gè)音級(jí)常帶有游離性。不論是否游離,效果上必須在這兩個(gè)音上作“揉”式或波動(dòng),這是豫劇唱腔中別具風(fēng)味的特點(diǎn)之一。5.角為斷音,演唱時(shí),其音時(shí)必須在演唱時(shí),演唱時(shí)也將該音節(jié)的文和中、音的時(shí)長(zhǎng)以小三角符號(hào)記于其音符上方,空三角為頓音,實(shí)三角為斷音,演唱時(shí)須將該音符的時(shí)值縮短。例如豫劇《拷紅》中一句唱腔:這句唱腔中連續(xù)頓音的運(yùn)用,使紅娘那活潑熱情、聰明風(fēng)趣的性格表現(xiàn)得突出鮮明。6.頓疲程度之分由于氣息的顫抖,咽、喉肌肉略有收縮,使喉頭輕微地抖動(dòng)而產(chǎn)生顫音效果,根據(jù)不同的頓挫力度、速度,又有哭顫、柔顫、慢顫、微顫之分。如著名豫劇表演藝術(shù)家常香玉在豫劇《紅娘》中對(duì)“我見(jiàn)他也悲傷”一句唱腔的哭顫處理:常香玉在演唱“傷”字拖腔時(shí),使用了十?dāng)?shù)小節(jié)的哭顫,無(wú)疑使得這句唱腔更加達(dá)到了催人斷腸的感人效果。7.滑動(dòng)的腔在速度比較緩慢的條件下,使用柔美的虛滑音或回滑音修飾時(shí)值較長(zhǎng)的主干音的一種腔型。8.旋律流變性在同音反復(fù)的兩個(gè)音間,附一間隔性的倚音(上、下方助音均有)。這樣使旋律的流動(dòng)不致陷入呆滯。另一方面,凡唱腔中較長(zhǎng)的音(多為樂(lè)句的尾音)記譜時(shí),雖然大?都?只?記?一?個(gè)?平?滑的主音,在曲速放慢時(shí),還常常在上述間襯音的基本形態(tài)上再加入其他裝飾成分。(二)基本音畫(huà)中的七音字調(diào)性裝飾是在一字一音型的敘述性音調(diào)中及一字多音型的曲調(diào)中最前端的音符上,對(duì)唱詞的字調(diào)進(jìn)行裝飾或夸張,以調(diào)整旋律與字調(diào)的去向矛盾和增強(qiáng)曲調(diào)渲染力所使用的裝飾音。明代戲曲家魏良輔說(shuō):“五音以四聲為主,四聲不得其宜,則五音廢矣?！痹〕恢惺褂玫闹兄蓓嵉穆曊{(diào)與唱腔曲調(diào)階梯式的跳進(jìn),常常形成尖銳的矛盾,演唱時(shí)就需要運(yùn)用大量字調(diào)性裝