2023學(xué)年完整公開課版《橋之美》10

猜一猜樣子像船不是船，永遠(yuǎn)停在江河畔;

火車汽車它能載，光載東西不開船。

(打一建筑物)

橋橋之美吳冠中作者簡介:

吳冠中,1919年出生,中國現(xiàn)代作家.江蘇省宜興市人.是當(dāng)代在世界畫壇具有巨大影響的畫家.他的油畫代表作有《長江三峽》、《魯迅的故鄉(xiāng)》等。中國畫代表作有《春雪》及《獅子林》、《長城》等。烏鎮(zhèn)葦叢上的石橋江南鄉(xiāng)間的石橋蘇州的寶帶橋形式獨(dú)特的風(fēng)雨橋請欣賞不同類型的橋江南鄉(xiāng)間的石橋舊金山鐵索橋四川大渡河鐵索橋蘭州中山橋飛龍橋桂林橋

和諧（）點(diǎn)綴（）纖（）細(xì)煞（）風(fēng)景孕（）育對于美的感受或體會(huì)——敘述英雄傳說或重大歷史事件的敘事長詩

——停止腳步——相差雖小，而造成的誤差或錯(cuò)誤極大。

——xiézhuìshàyùn美感史詩駐足失之毫厘，差之千里（失之毫厘，謬miù以千里）讀一讀xiān注音：歸納詞語：文章結(jié)構(gòu)橋之美第一部分:總概說明對象和角度第二部分:正反兩方面說明橋之美在于環(huán)境的配合第三部分:總說橋美及其普遍的美學(xué)意義(總-分-總)理清段落全文共7個(gè)自然段，可以分為三大部分。第一部分（1-3）：指出作者愛橋的原因是“緣于橋在不同環(huán)境中多種多樣的形式作用。”這也正是本文要說明的中心內(nèi)容。第二部分（4-6）：舉例說明橋在不同環(huán)境中所起的形式作用。主要說明了橋與周圍環(huán)境的搭配，構(gòu)成入畫的美景。第三部分（7）：總結(jié)全文。由實(shí)橋想到虛橋，即鵲橋，點(diǎn)出了“凡是起到構(gòu)成及聯(lián)系之關(guān)鍵作用的形象，其實(shí)也具備了橋之美。整體感知1、本文的說明對象是什么？橋之美2、在作者的眼中橋美在何處？

在不同環(huán)境中的多種多樣的形式作用(即橋在不同的環(huán)境中所產(chǎn)生的美學(xué)效果)作者并不著眼于從橋自身的結(jié)構(gòu)來欣賞“橋之美”，而更著迷于橋在不同環(huán)境中所起的多種多樣的作用，從中領(lǐng)悟到橋除了具有實(shí)用功能外，還具有審美功能，生活周圍就存在著很多飽含畫意的景致小橋流水人家有什么特殊的美感呢？它“固然具有詩境之美，其實(shí)更具有繪畫的形式美”。在江南水鄉(xiāng)和威尼斯同樣在構(gòu)成當(dāng)?shù)靥厣谰吧喜豢苫蛉薄?、為了說明橋之美作者舉了哪些例子？烏鎮(zhèn)的石橋、江南鄉(xiāng)間石橋、長橋、山區(qū)風(fēng)雨橋、《清明上河圖》中的橋、人道索橋、南京長江大橋、錢塘江大橋、成昆路上的橋。烏鎮(zhèn)葦叢上的石橋石橋與葦叢配合

顯得疏朗開闊茅盾故鄉(xiāng)烏鎮(zhèn)的小河兩岸都是密密的蘆葦，真是密不透風(fēng)，每當(dāng)其間顯現(xiàn)一座石橋時(shí)，仿佛發(fā)悶的葦叢做了一次深呼吸，透了一口舒暢的氣。其實(shí)，葦叢不會(huì)“發(fā)悶”，也不會(huì)做“深呼吸”，這只是人的感受投射到它身上而已。這表現(xiàn)了作者與周遭環(huán)境已融為一體。寫石橋與密密的葦叢相配合給人帶來的特別感受。厚厚實(shí)實(shí)平面鋪開的葦叢使空間顯得狹窄擁擠，令人產(chǎn)生憋悶感；間或出現(xiàn)的石橋輪廓簡單鮮明，能使空間陡然顯得疏朗開闊，令人覺得神清氣爽。江南鄉(xiāng)間的石橋石橋與細(xì)柳配合

顯得和諧統(tǒng)一早春天氣，江南鄉(xiāng)間石橋頭細(xì)柳飄絲，那纖細(xì)的游絲拂著橋身堅(jiān)硬的石塊，即使碰不見曉風(fēng)殘?jiān)拢擦町嫾忆N魂!楊柳拂橋是江南常見的景色，作者將時(shí)間限定為楊柳剛剛返綠發(fā)芽的早春天氣，將橋限定為石橋，兩種景物之間的反差與對比，形成特殊的美感?！皸盍叮瑫燥L(fēng)殘?jiān)隆笔撬稳肆赖拿洌@里說“即使碰不見曉風(fēng)殘?jiān)?，也令畫家銷魂”，是強(qiáng)調(diào)細(xì)柳與石橋構(gòu)成的美景本身已夠動(dòng)人，不再需要?jiǎng)e的東西來烘托了。寫石橋與細(xì)柳合作創(chuàng)造的動(dòng)人景致。細(xì)弱的柳枝拂著橋身厚重堅(jiān)硬的石塊，這里有形體上的強(qiáng)與弱、輕與重之分，有動(dòng)靜之分，有顏色上的對比，還有變（柳枝年年發(fā)新芽）與不變（橋能歷久不變）之別，種種不同，歸結(jié)起來，其實(shí)是陽剛與陰柔這兩種美的類型的不同，差距如此之大而仍能和諧統(tǒng)一，可能就在于橋有著經(jīng)過精心設(shè)計(jì)的輪廓吧。長橋與水面配合

打破了單調(diào)感蘇州的寶帶橋無論是木橋還是石橋，其身段的縱橫與橋下的水波協(xié)同譜成形與色的樂曲。這句話的意思是，橋橫跨在水面上，與橋下的流水在平面上形成交錯(cuò)；同時(shí)，橋的顏色與流水的顏色也相互映襯。橋與流水如一支樂曲一樣是一個(gè)整體。是寫長橋之美。長橋一般建在比較寬闊的水面上，打破了背景的單調(diào)感。同時(shí)，如前所說，橋是人們勞動(dòng)的成果，出現(xiàn)在蒼茫水面上的長橋，是人類創(chuàng)造力的體現(xiàn)，從這個(gè)意義上說，它似乎也具有了生命形式獨(dú)特的廣西、云南、貴州山區(qū)的風(fēng)雨橋風(fēng)雨橋與葦叢配合

給人安閑、自在之感風(fēng)雨橋上的廊和亭是“古代山水畫中點(diǎn)綴人物的理想位置”在以上四個(gè)例子中，橋或?yàn)橹黧w，或?yàn)榕阋r，或起著畫龍點(diǎn)睛的作用，但都與周圍景物成為和諧的一體，共同構(gòu)成入畫的景致。

清明上河圖《清明上河圖》里的“虹橋”通過橋能構(gòu)成豐富的畫面

蘇州風(fēng)情小橋流水吳門橋，清同治11年興建，跨度16米，為蘇州最高的單孔石拱橋。壽星橋，建于宋淳宗5年，原橋殘破，重修后煥發(fā)新姿。田野無聲，畫家們愛于無聲處靜聽橋之歌唱，他們尋橋，仿佛孩子們尋找熱鬧。橋的美就是對橋的存在的一種大聲宣告，橋的美也像樂曲一樣有著和諧的韻律，這吸引著畫家總是追尋著橋的身影。

小橋?yàn)蹑?zhèn)石橋江南石橋長橋臥龍風(fēng)雨橋畫中橋索橋

橋環(huán)境流水、人家密密的葦叢細(xì)柳拂絲湖水蒼茫飛瀑流泉街頭市集高山峽谷

并不著眼于橋自身的結(jié)構(gòu)美，而是源于橋在不同環(huán)境下的多種多樣的形式作用。小結(jié)橋之美

橋之美在于周圍環(huán)境的襯托五亭橋橋之美在于周圍環(huán)境的襯托篇目在內(nèi)容上在語言上《中國石拱橋》《橋之美》

從美學(xué)角度發(fā)掘橋在不同的環(huán)境中所產(chǎn)生的美學(xué)效果。語言生動(dòng)，文字極富表現(xiàn)力與感染力。用科學(xué)、平實(shí)的語言進(jìn)行說明介紹了石拱橋形式優(yōu)美、結(jié)構(gòu)堅(jiān)固、歷史悠久的特點(diǎn)《中國石拱橋》和《橋之美》的區(qū)別：

㈠是橋在不同環(huán)境中，起著各不相同的形式作用，即具有不同的美學(xué)效果。依作者：看“橋“美在何處？

㈢與周圍景物成為和諧的一體，共同構(gòu)成入畫的景致。㈡橋也具有