上海大劇場的營建

上海大劇場的營建

at：20世紀末，中國在社會和經(jīng)濟上取得了很大進步。當時，上海有許多著名的劇院，如美琦和天燦。當時，上海大劇院是如何建造的？。傅海聰:早在1950年代解放以后,上海就希望建造一個標準高、設(shè)施全的劇場,因為當時上海只有一個由南京大戲院改造的上海音樂廳,功能相對單一。周恩來也關(guān)心過這個事情,但后來因為種種原因,沒有實現(xiàn)。直到1990年上海全面發(fā)展浦東,1993年人民廣場作為上海市政治、文化中心開始進行改造,當時人民廣場已經(jīng)建好的建筑是上海博物館和正對的上海市政府大廈,出于文化的考慮,需要建一個設(shè)施非常齊全、形象非常突出的觀演建筑,于是就把建設(shè)劇場的事情提上日程,最終確立建造上海大劇院,并將其建于市政府大樓西側(cè)?？梢哉f,大劇院的建設(shè)也是國家物質(zhì)水平達到一定程度時的必然的結(jié)果,人們需要滿足一些精神方面的需求,就像日本和韓國在上世紀七八十年代經(jīng)濟快速發(fā)展時建造了很多會館、劇院。AT:上海大劇院的設(shè)計由1994年開始,并且是第一次舉行國際競賽,邀請國外建筑師進行大型文化建筑的設(shè)計,請談?wù)劗敃r的情況。傅海聰:事實上,那個時候還沒有現(xiàn)在“招標”的概念,上海市政府只是召開了一個新聞發(fā)布會,提出要進行國際性的方案征集活動。但因為是沒有報酬的,所以很多設(shè)計團隊就退出了。首先對報名的事務(wù)所進行了各方面資格的篩選,最終選定了七八家單位來做方案,國內(nèi)設(shè)計團隊有華東建筑設(shè)計研究院和上海建筑設(shè)計研究院,其余為國外設(shè)計團隊。夏邦杰事務(wù)所的方案是全票通過的,其建筑整體形象端莊,氣勢恢宏,又不是那種中規(guī)中矩的很老套的形象,比較適合放在人民廣場的位置,同時相比其他方案,其內(nèi)部空間更為方整,更加實用,得到了大家的一致認可。其他方案如日本的一個方案,有點類似現(xiàn)在的上海東方藝術(shù)中心的“一朵花”的形象,可以說它在江邊或者風景區(qū)是適合的,但在人民廣場就不太適合了。華東建筑設(shè)計院當時做的方案是考慮將新建筑與后面的老建筑(體育宮)相結(jié)合,希望對老建筑給予一定的保護,但當時這種意識還不被重視,最終還是考慮以新建筑為主?？傮w來說,夏邦杰的方案從外部形象和內(nèi)部空間都更符合當時的建設(shè)要求,最終由華東院與其合作共同實施。AT:華東院首次與外方合作如此大規(guī)模、高標準的劇場建筑,并負責了劇院設(shè)計相當大的工作,當時都面臨著哪些困難?傅海聰:當時這樣大型的項目國內(nèi)外合作還不是很多,也不同于現(xiàn)在跟外方合作,不管是外形和功能都需要把握和控制好。有時內(nèi)部空間更重要,需要做大量的工作。由于項目的重要性,以怎樣的模式合作也是在隨著項目的深入中不斷進行探討和摸索。這個項目技術(shù)性要求比較高,從中外兩家合作單位來看,之前都沒有如此大型觀演建筑的設(shè)計經(jīng)驗,但是好在我們的綜合實力比較強。后來隨著工作的進行,一方面由于外方人力不足,另一方面由于工期時間緊、進度快,最后有一部分工作就由業(yè)主方轉(zhuǎn)給華東院了。外方主創(chuàng)設(shè)計師轉(zhuǎn)型作為甲方的顧問,對方案外形等進行整體控制,我們則作為設(shè)計者,這成為之后雙方合作的主要方式。這樣,我們的工作做得就比較多一些,尤其是劇場中一些技術(shù)性工作,如視點、視距、聲學(xué)等。為達到良好的視聽效果,我們做了很多模型,從最初的1/50到1/10,不斷對視聽效果進行測試、調(diào)整,最終確定了觀眾廳的空間形態(tài)。AT:項目中遇到的最大挑戰(zhàn)是什么?傅海聰:一方面是項目規(guī)模較大,且綜合性較強,同時位于人民廣場的重要地段,工程質(zhì)量、工期要求高。劇場本身的舞臺設(shè)備、聲學(xué)等技術(shù)方面要求都很高。另一方面,上海大劇院上部的造型像船一樣,兩側(cè)懸挑,內(nèi)部要放置很重的設(shè)備,因此這個懸臂結(jié)構(gòu)的承載量很大。整體采用了鋼結(jié)構(gòu),且用鋼量較大,需要在下面做好然后頂上去,難度很大。盡管方案的整體形象很好,但在當時還是引起了不少爭議。但現(xiàn)在回過頭來再看這個被夏邦杰稱作有中國味的“大屋頂”,首先,我認為它其實是無意識地打破了一般劇場高舞臺、低廳的“座椅”模式;其次,屋頂鋼結(jié)構(gòu)體的支點與整個混凝土結(jié)構(gòu)是脫離的,設(shè)計師將鍋爐房和一些有噪音的設(shè)備都放在上部體量中,盡管有些不合理,但也減少了與主體部分的固體傳聲,尤其減少了對觀眾廳的影響;第三,這個船形屋頂內(nèi)部設(shè)置了一個宴會廳/多功能廳,視野和景觀非常好,可以對外出租使用。在人民廣場這樣容積率比較高的地方,能夠通過開發(fā)一些商業(yè)功能來提高利用率,是非常必要的。AT:上海大劇院不同于上海已有的小劇場,是完全面向西方戲劇文化而建的,因此當這個大型劇院進入上海時,傳統(tǒng)劇場空間模式在內(nèi)部空間設(shè)計與其細節(jié)設(shè)計中是否有所調(diào)整?傅海聰:上海大劇院定位比較高端,主要滿足歌劇、舞劇、音樂會,是一個綜合性的多功能劇場。所以劇場的空間模式首先采用了品字型的舞臺形式,即德國的全機械化舞臺。臺上設(shè)有升降的吊桿、渡橋,臺下設(shè)有臺倉,有正臺、側(cè)臺和轉(zhuǎn)臺等,這是當時國內(nèi)最先進的舞臺設(shè)施。上海大劇院地上和地下部分總建筑面積為6萬多m2,原設(shè)計只有一個1800座的觀眾廳。當時我們就給設(shè)計提出評審意見,如此大規(guī)模的劇院最好設(shè)置幾個不同規(guī)模的場所,不僅提高利用率,同時也可以適應(yīng)不同的劇種。后來證明這個建議是非常合理的。喬偉:原方案設(shè)置了很大的排練廳,但上海大劇院不是“場團合一”模式的劇場,后來業(yè)主也發(fā)現(xiàn)空間浪費大。我們就將排練廳改成了一個約600座的中劇場,后舞臺上部也改成一個小劇場,這樣就形成今天適合不同劇種、不同規(guī)模的多功能的上海大劇院。傅海聰:在劇院設(shè)計細節(jié)方面,中外國情還是有很大差異的。我們在設(shè)計中也與外方存在一些爭議。據(jù)說法國劇院的舞臺不設(shè)冷氣,是為了保護歌唱家的嗓子,同時也為了降低成本。但是考慮到上海的氣候,夏天太熱,必須安裝空調(diào)。另外西方劇場的觀眾席排距非常有限,因為歐洲的觀眾素養(yǎng)普遍好,既不遲到早退,看戲也很專注。我們當然不能這樣做,最終還是考慮了合適的寬度?，F(xiàn)在演出中,我們也逐漸規(guī)定演出開始后觀眾不能隨便走動,這樣也有助于人們觀演習慣的培養(yǎng)。設(shè)計中比較有爭議的還有設(shè)置自動扶梯的問題。夏邦杰認為,盡管劇場人流多為瞬間到場,等待電梯也會耗費一些時間,但還是應(yīng)該以電梯為主。因為正統(tǒng)的歐洲劇院是不設(shè)自動扶梯的,那樣顯得太商業(yè)。AT:上海大劇院建成至今已有14年,其運營狀況如何?現(xiàn)在看來,哪些方面是需要改進的?喬偉:上海大劇院頂部的多功能廳可以舉辦宴會、慶典、新聞發(fā)布會、產(chǎn)品展示會等,建筑下部還設(shè)有西餐廳、咖啡廳、商場等,很好地利用了各部分空間。建成使用14年來,每年承擔近700場的演出任務(wù)和重要活動,使用和經(jīng)營都很成功,從全國來講,上海大劇院都可能是經(jīng)營最好的一個劇場,功能方面也沒有什么需要特別改變的,目前只是正在對室內(nèi)燈光、舞臺設(shè)備等方面進行更新。但由于是新中國最早的現(xiàn)代化劇院,建筑功能布局按西方駐團劇場的功能要求進行設(shè)計,設(shè)計了較多的排練、布景、制作存放等場所,造成一些空間的浪費,雖然在建成前增設(shè)了中小劇場,對建成后的演出要求也提供了有益的補充,但受規(guī)模流線的限制,中小劇場的布置稍顯局促。AT:上海大劇院的建成并成功運營對之后的劇院建筑設(shè)計產(chǎn)生了哪些影響?傅海聰:這樣一個規(guī)模設(shè)施很全的劇院的落成可以說是國內(nèi)劇場建筑的一個先導(dǎo),具有里程碑式的意義,給我國的劇場建設(shè)帶來了一些新的設(shè)計理念,但品字形鏡框式箱型舞臺的過度引入,也帶來了之后劇場建設(shè)的千篇一律。事實上,我認為可以嘗試做一些開放式或是伸出式的舞臺,觀眾廳的空間和形式也可以更加豐富。在世博中心里,我們就設(shè)置了可以移動的舞臺墻,會議和演出都可適用,最終的效果也非常好。隨著近幾年劇場的建設(shè)發(fā)展,上海新建了各種類型的劇場如奔馳文化中心、上海交響樂團的音樂廳、上海文化廣場的地下音樂劇劇場,都體現(xiàn)了劇場技術(shù)的不斷提升。最近上海世博會通用汽車館正改造成兒童劇場,并確定明年六一兒童節(jié)啟用,我們期待著它的亮相。AT:從上海大劇院設(shè)計建成到今天,國內(nèi)不僅有眾多的國外設(shè)計師主導(dǎo)設(shè)計的大型劇場建筑,如國家大劇院、重慶大劇院、天津大劇院、廣州歌劇院,也有本土設(shè)計師的原創(chuàng)力作如福建大劇院、武漢大劇院、重慶國泰大戲院,特別是世博中心、世博文化中心、世博寶鋼大舞臺以及剛剛落成的上海大寧劇院等。您如何看待現(xiàn)代中國劇場建筑及其文化的發(fā)展?傅海聰:從上海大劇院之后,我們可以看到國內(nèi)的一些劇院建設(shè)無論從規(guī)模上還是經(jīng)營上都更多地趨向于綜合性,這樣也比較適合于政府的建設(shè)需要。但是上海大劇院是根據(jù)自身的需求出發(fā),進而確定需要成為一個綜合性的劇場,