論李清照詠梅詩

論李清照詠梅詩

文學(xué)創(chuàng)作注重創(chuàng)新與變革，將一般事物納入詩歌，表現(xiàn)新的思想。詠梅之作歷經(jīng)數(shù)代積累,直至宋朝,早已不再新鮮。這也使“自少年便有詩名,才力華贍,逼近前輩”、“若本朝婦人,當(dāng)推文采第一”(1)的才女李清照發(fā)出如此感嘆:“世人作梅詞,下筆便俗。予試作一篇,乃知前言不妄耳。”(2)詠梅之難可見一斑。李清照雖有此嘆,卻不畏此難。在其現(xiàn)存的較可靠的約四十五首作品中,詠物詞約占到四分之一多。而在詠物詞中,專事詠梅或詠臘梅的作品亦不占少數(shù)。筆者以唐圭璋先生所編《全宋詞》中載錄的李清照詞作與王仲聞先生校注的《李清照集校注》相互參照,不計(jì)存疑之作,可得詠梅詞五首,分別是:《漁家傲(雪里已知春信至)》、《玉樓春(紅酥肯放瓊苞碎)》、《滿庭芳(小閣藏春)》、《清平樂(年年雪里)》、《孤雁兒(藤床紙帳朝眠起)》。而在詞人其他作品中,梅或與梅相關(guān)的意象亦時(shí)有出現(xiàn)。如此看來,比起“綠肥紅瘦”的海棠、“欲謝難禁”的梨花,或是“容華淡佇”的芍藥、“雪清玉瘦”的白菊,瓣瓣香梅更得詞人情趣與心志,令其一詠再詠了。李清照的這五首詞雖同為詠梅之作,但風(fēng)格手法各有特色,內(nèi)中亦各有寄托,讀之令人難忘。在詞人筆下,梅是可觀、可賞的清美之物,同時(shí)亦是可談、可語的知心友人,更是可傷、可嘆的自我化身。讀其狀梅之語,常有意在言外之感,詞人仿佛與梅花合二為一,字里行間往往飄著靈動(dòng)修眇之氣,恰似初梅若有若無的清芳。且看《漁家傲(雪里已知春信至)》:雪里已知春信至。寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎。當(dāng)庭際。玉人浴出新妝洗。造化可能偏有意。故教明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻。莫辭醉。此花不與群花比。(3)這首詞所詠的是臘梅。讀之,歡愉之情溢于言表,很可能為詞人出嫁前所作。此時(shí)其父李格非官至禮部員外郎,她又是神宗朝已故王宰相的外孫女,出身于如此官宦家庭之中,環(huán)境優(yōu)裕自不待說,其眼界心胸更是高于常人。詞人雖句句狀梅,實(shí)以“香梅”自喻,自矜自得之意十分鮮明。上闋詠梅,首先描寫了寒梅形象?！把├镆阎盒胖痢?不提“梅”字,卻掃盡寒冬蕭瑟之氣,“雪里春至”,讓人何等驚喜。在朵朵寒梅點(diǎn)綴之下,春意漸現(xiàn),雖然花枝覆雪,銀妝素裹,但絲毫沒有影響梅的美麗,倒更顯得其粉雕玉琢,玲瓏精致。素梅原本略顯清瘦,著雪后反而微露豐腴之態(tài)。一“寒”、一“膩”,兩字相互映襯,別有一番韻味。這“雪里瓊脂”不畏嚴(yán)寒,獨(dú)占春首,以傲世不群的姿態(tài)獨(dú)立于風(fēng)雪之中,實(shí)在難能可貴。詞人喜其旖旎之姿,遂用“香臉半開”、“玉人浴出”比之,不僅神形俱佳地描摹出梅花的含苞欲放,俏麗柔美,又緊承上句所營造的豐腴之感,一時(shí)間,雪中寒梅好似幻化為當(dāng)庭玉人,豐姿綽約,在冰雪尚未消融之際,她已迫不及待地降臨人間,給詞人帶來第一絲春意。下闋筆鋒一轉(zhuǎn),感嘆造化自然的神奇。賞花自然需美酒相伴,金尊邀月,共賞香梅。且不說“明月”、“玲瓏地”、“金尊”、“綠蟻”在色彩上給人的視覺沖擊,單是醇酒之香與寒梅之芳就足以令人醉倒了。就在此時(shí),詞人卻以一句“莫辭醉”再次吸引了讀者的注意。為什么呢?因?yàn)椤按嘶ú慌c群花比”!在造化有意為之之下,臘梅得天獨(dú)厚,獨(dú)綻于百花之先,凌霜傲雪,氣質(zhì)非凡,這豈是一般尋常之花能相與之比較的?縱觀全詞,詞人果然不落窠臼,不主故常,并非將筆力單純地放在描寫和點(diǎn)染梅花的外形上,而是將梅花獨(dú)特的形態(tài)之美擬人化,同時(shí)于把酒賞梅之間流露出對(duì)寒梅內(nèi)在精神的喜愛與贊賞。如此,梅之藝術(shù)形象便更為鮮明,其意境也得到深化。玉人賞梅,梅似玉人,看似句句寫梅,實(shí)為字字喻己。特別是結(jié)句的“此花不與群花比”,既是詞人對(duì)梅花孤傲高潔,不落俗塵的激賞之語,更是其鄙棄俗世、冰清玉潔的自我寫照。寫梅與寫人,或者說賞梅與自賞,好似一明一暗兩條金線貫穿全詞,如此詠梅,自是頗多新意。十八歲的李清照與趙明誠結(jié)為夫婦后,有過一段美好的時(shí)光?！百€書潑茶”之樂也為后世留下一段佳話。然而好景不長(zhǎng),造化弄人。新舊黨爭(zhēng)愈演愈烈,身為名門命婦的她再清楚不過的感受著時(shí)局的動(dòng)蕩。她既為國家,為至親深深憂慮,卻又深感一己之力的微不足道,憂慮與無奈從此開始縈繞心間。強(qiáng)烈的個(gè)性與使命意識(shí)使她再也無法重溫“倚門回首,卻把青梅嗅”(《點(diǎn)絳唇(蹴罷秋千)》)的美好時(shí)光了。此時(shí),當(dāng)詞人抬眼望去,庭院里,“手種江梅更好”(《滿庭芳(小閣藏春)》),但種梅人的心事又有誰能知呢?紅酥肯放瓊苞碎,探著南枝開遍未。不知醞藉幾多香,但見包藏?zé)o限意。道人憔悴春窗底,悶損闌干愁不倚。要來小酌便來休,未必明朝風(fēng)不起。(4)這首《玉樓春》大約作于新舊黨爭(zhēng)反復(fù)無常之時(shí),此時(shí)詞人的心境早已大異于前。心中愁悶不堪。獨(dú)自賞梅,說賞梅,毋寧說是探訪故友。這也是全詞最為獨(dú)特之處。首句便開門見山,道出梅之嬌美。詞人以“紅酥”比擬梅花花瓣宛如紅色凝脂,瓣瓣嬌嫩欲滴,又以“瓊苞”狀梅蕊似美玉般溫潤?！胺拧?、“碎”二字則具有極強(qiáng)的動(dòng)態(tài)之感,使我們仿佛看見紅梅含苞欲放之態(tài)。賞梅的時(shí)間亦有講究:過早,則只見含苞;過遲,則只留落英。古人認(rèn)為,花是將開未開時(shí)最好,因此,梅花含苞欲放之時(shí)是觀賞最佳時(shí)間,故又名“探梅”。詞人一個(gè)“探”字既暗合了正值賞梅佳期,暗示此時(shí)花枝上紅梅之狀態(tài),又極細(xì)膩準(zhǔn)確地刻畫出賞花人略帶期望的心態(tài)。南枝較北枝開花更早,而如今對(duì)南枝之花還須探問“開遍未”,則可知枝上多尚含苞。正因?yàn)槿绱?詞人自然而然地有了“幾多香”、“無限意”的美好猜測(cè)與期盼。用對(duì)偶句式,讀起來瑯瑯上口,雖然依然是承接上句,以未放之花為吟詠對(duì)象,但詞人將自己的感情融注其間,不再囿于眼前之景,而是想象梅花盛開后幽香飄遠(yuǎn)、意態(tài)萬千的美好景象。從含苞欲放時(shí)到花放香飄時(shí),從眼前之所見到將來之所見,詞人用短短四句便巧妙在有限之景中營造出無限意境。梅“更好”,人如何?轉(zhuǎn)入下闋,開頭二句中“憔悴”、“悶”、“愁”幾字足以道盡詞人的滿腔愁緒。但這只是詞人的一己之愁嗎?“要來小酌便來休”,仿佛在招呼自己的老朋友一般,詞人對(duì)梅發(fā)出了邀請(qǐng),因?yàn)檎f不定明天狂風(fēng)一起,這滿樹紅梅便要就此香消玉殞了。此時(shí),梅已不再是吟詠的客觀對(duì)象了,它成為了能與詞人小酌傾談的知心友人。詞人將梅引為同類,不但使梅人格化,也暗喻詞人所具有的高潔的“梅格”。究竟是紅梅引起了詞人的情思,還是詞人憐惜紅梅之命運(yùn)?是憐物之語還是嘆己之辭?恐怕就是詞人自己一時(shí)間也無法說清道明吧。清朱彝尊《靜志居詩話》卷十八謂此詞最后兩句“得此花之神”(5),誠如是也。在李清照的五首詠梅詞中,《漁家傲(雪里已知春信至)》、《玉樓春(紅酥肯放瓊苞碎)》、《滿庭芳(小閣藏春)》三首系早中期所作,而另兩首《清平樂(年年雪里)》和《孤雁兒(藤床紙帳朝眠起)》則是在趙明誠卒后的悼亡之作。這兩首詞作于詞人晚期。經(jīng)歷了一生的坎坷顛簸,詞人此時(shí)再見梅友,心中自然感慨萬千。在這兩首詞中,我們能很明顯地看到詞人對(duì)往昔的追憶,以及對(duì)現(xiàn)在所處之境的悲涼凄婉之感。今昔對(duì)比,在無形間為全詞籠罩上一層凝重的氣氛。試看《清平樂(年年雪里)》:年年雪里,常插梅花醉。挼盡梅花無好意,贏得滿衣清淚。今年海角天涯,蕭蕭兩鬢生華?？慈⊥韥盹L(fēng)勢(shì),故應(yīng)難看梅花。(6)每讀此詞,便自然會(huì)想到另一位詞人蔣捷的《虞美人·聽雨》,其詞曰:少年聽雨歌樓上,紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中,江闊云低斷雁叫西風(fēng)。而今聽雨僧廬下,鬢已星星也。悲歡離合總無情,一任階前點(diǎn)滴到天明?！?7)李清照與蔣捷前后相隔七十余年,但這兩首詞在謀篇行文方面卻有異曲同工之妙:李詞以“賞梅”為線索,蔣詞則以“聽雨”貫穿始終;兩人均截取人生早、中、晚三期各一個(gè)片斷入詞,極富典型性,又前后相扣,渾然一體。然蔣詞出于李詞之后,是否有意效仿,則不可知。且看李詞如何借詠梅寄寓身世之感:“年年雪里”二句言詞人早年待字閨中和出嫁不久之時(shí),那時(shí)的詞人無憂無慮,更多是賞玩梅花。當(dāng)飛雪如絮,一樹寒梅輕吐芬芳,喜梅的詞人便以這應(yīng)時(shí)的香梅當(dāng)作飾物插于自己秀發(fā)之上,香梅玉人相襯相伴,花嬌人媚,人為花醉,此情此景怎能不叫人共醉呵!然時(shí)局險(xiǎn)惡,毫無半點(diǎn)憐香之意。步入中年的詞人“挼盡梅花”,“滿衣清淚”,悲情油然而生。這時(shí)的詞人已是“任寶奩塵滿”、“起來慵自梳頭”(《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》),滿腔的離愁別緒、憂國之思已使她無心妝扮,梅花也由嬌貴的頭飾變成了她手中揉搓的遣愁之物。然“淚眼問花花不語”,梅花終難盡解詞人心中之郁積。下闋寫如今,亦即詞人晚年。是時(shí),國破家亡,詞人居于臨安?！昂＝翘煅摹币徽Z飽含悲涼凄慘之情,詞人日夜思念故都汴京,竟產(chǎn)生了遠(yuǎn)隔千山萬水的凄苦之感,單是這種家國之念已讓人不忍。對(duì)鏡而視,鬢發(fā)花白稀疏,已至暮年,又是一層悲情籠上。但最讓詞人牽掛的還是“梅花”,想到晚風(fēng)將至,寒風(fēng)侵襲,梅花的命運(yùn)又將如何呢?這里的“風(fēng)勢(shì)”,既可以是指自然的“風(fēng)勢(shì)”,也可以是指政治的“風(fēng)勢(shì)”,即“國勢(shì)”。辛棄疾的《摸魚兒》中“更能消幾番風(fēng)雨,匆匆春又歸去”亦是用此寓意。詞人借詠梅總結(jié)了自己人生一路走來的悲喜哀樂。一“醉”、一“挼”、一“難”使全詞一轉(zhuǎn)再轉(zhuǎn),跌宕曲折,正如詞人一生之寫照。從早年的歡樂,到中年的悲戚,再到晚年的淪落,正如她自己所言:“三十四年之間,憂患得失,何其多也?！?8)上闋兩次賞梅,但心境已是不同,下闋則是與上闋整體相對(duì),直