改革開放后被封殺的三部經(jīng)典文革題材電影

改革開放后被封殺的三部經(jīng)典文革題材電影改革開放后被封殺的三部經(jīng)典文革題材電影（圖）電影《苦戀》1979年文藝月刊《十月》上發(fā)表由白樺和彭寧創(chuàng)作的一部電影文學劇本《苦戀》。1980年彭寧將其拍成電影，更名為《太陽和人》。影片描寫了一位畫家凌晨光一生的遭遇。凌晨光少年喪父，受盡磨難，但得到了善良的人們幫助。到青年時代，凌晨光被國民黨抓壯丁，被漁家姑娘綠娘搭救，兩人彼此相愛。后來凌參加“反饑餓、反內(nèi)戰(zhàn)、反迫害”運動，被特務(wù)追捕，躲進輪船到了國外，并在國外發(fā)展，有了洋房、汽車等，在舉辦個人畫展時，巧遇綠娘，兩人結(jié)為伉儷。中華人民共和國成立后，兩人拋棄了在國外的一切，毅然回國。50年代，畫家度過了他時有苦惱但卻幸福歡樂的時光，但隨后到來的文革摧毀了一切，一家三口被迫住進一間沒有窗戶、沒有陽光，到處是蜘蛛網(wǎng)的破屋。在他生日時，甚至被打得遍體鱗傷。后來，女兒也跟著男友去了國外。女兒離開時遭到了凌晨光的反對，但女兒反問：“您苦苦留戀這個國家，但是這個國家愛您嗎？”凌晨光無言以對。1976年為悼念周恩來，他在天安門廣場貼出了《屈原問天》的話，人們尋找這位作者，卻被他認為是便衣跟蹤。他逃出首都，在荒原上，在蘆葦蕩里過著野人般的生活，最終凍死在荒原之上。死時，他用最后的力量在潔白的雪地上畫了一個問號，問號的那一點就是凌晨光自己已經(jīng)冷卻的身體。從劇本改編到電影拍攝，圍繞著這部電影文學作品的爭論一直都沒有停止過，并引起了中宣部和中央書記處的注意。1980年5月21日，中央書記處成員看了樣片，并反對電影的拍攝。但王任重下達的指示卻留有余地：“修改不好電影劇本，就不要拍?！卑讟搴团韺帉悠玫诫娪凹覅f(xié)會放映，尋求支持。看過影片的七百多人都說好，感覺是在替知識分子說話。1981年1月，電影家協(xié)會副主任林杉召集電影評論家、導演和編劇參加的座談會，會上幾乎一片頌揚聲。少數(shù)持反對意見的人一發(fā)表看法就被打斷，“形成一邊倒的趨向”。然而，樣片在解放軍總政治部和中央黨校放映時反響卻不盡相同。黨校有說好的，但批評的意見占上風。有人說白樺本來就是右派，搞文學工作的人太危險了。在1月14日至2月1日召開的全軍政治工作會議上則是一片反對之聲。1981年4月20日,《解放軍報》發(fā)表了署名為“本報特約評論員”的文章《四項基本原則不容違反——評電影文學劇本〈苦戀〉》，公開對作家、作品點名并批判。隨后電臺廣播、全國十多家報紙、雜志，如《紅旗》、《時代的報告》、《文學報》、《北京日報》、《長江日報》、《湖北日報》等媒體轉(zhuǎn)載或配合發(fā)表了批判文章。由白樺編寫的另一作品話劇《吳王金戈越王劍》，因為胡喬木對這部戲做了一個很長的批示，才遭到禁演。1983年由北京人藝解禁首演時，副總理習仲勛審查的時候肯觸及了太多的時代硬傷，人物命運所表現(xiàn)出來的那種悲苦和無奈與時代氣息緊密相連，與社會內(nèi)涵息息相關(guān)，在對“大躍進”和“文革”看似溫和的諷刺中，實際上帶著太多的時代烙印，那種