十九世紀后期歐洲文學

十九世紀后期歐洲文學一、概述19世紀下半葉的歐洲文學，現實主義方興未艾，古典主義消退殆盡，浪漫主義余波猶存。另外又陸續(xù)出現了好些新的流派，其中影響最大的是源自法國的自然主義、象征主義和唯美主義。（一）自然主義文學1865年，左拉以“自然主義”指稱初露端倪的一種文學流派，并逐步對這種文學流派進行了系統(tǒng)的理論敘述。從此，“自然主義”便成為文學史、文藝學和美學等領域的一種特定范疇。在新興的哲學和自然科學理論中，實證主義、遺傳學說和決定論對許多作家的觀念更新造成了深刻的影響，成為自然主義的理論先導。1、孔德（1798-1857）孔德的實證哲學之研究具體的事實和現象，把一切現象當作不變的自然規(guī)律。他強調藝術要探索人，認為人的社會取決于生理條件，主張以人的病理狀態(tài)作為道德研究的基礎。2、泰納（1798-1857）提出了決定文學發(fā)展的“種族、環(huán)境、時代”三要素的理論。種族涉及人的先天的、生理的、遺傳的和特定民族影響等要素，環(huán)境涉及物質和社會兩重因素，時代涉及文化和當時占優(yōu)勢的觀念等因素。他主張描寫特定時代、特定環(huán)境、特定類型的人物、綜合研究人所收到的多個影響，特別是種族影響。3、貝納爾貝納爾醫(yī)生對自己的世界觀辦法論的命名，他“就是承認隨時隨處都有規(guī)律”，認為研究任何實物的性質都必須探討其特性和環(huán)境，承認自然界的客觀因果性、必然性和規(guī)律性。這一理論成為當時醫(yī)學界、哲學結合文學界的權威理論。（二）唯美主義文學唯美的觀念源于德國古典美學思潮和英國浪漫主義運動。歌德認為藝術作品時獨立的有機體，席勒提出把美作為一種自足而獨立的“美的顯現”?？吕章芍伟l(fā)表過唯美的主張。而康德則為唯美主義提供了理論根據，他強調美的主觀性、無功利性和純正性，提出了“無目的之合目的性”的美感學說。唯美主義的基本原則在于超功利的藝術主張和唯美形式的追求兩個方面，顛覆了藝術形式為思想內容服務的文學傳統(tǒng)，被長久貶斥為“形式主義”但唯美主義拓寬了美的領域，在文學發(fā)展史上，它既是象征主義的先導，有對20世紀的文學造成了影響。1、泰奧菲勒·戈蒂耶（1811-1872）戈蒂耶唯美主義的先軀。倡導“為藝術而藝術”代表作《琺瑯和雕玉》（1852）以畫家的眼光純正從色、光、線條、浮雕的效果出發(fā)，重復詠嘆自然美、人體美和藝術美，刻意發(fā)明賦予人的感官，特別是視覺方面的美感。受泰奧菲勒·戈蒂耶的影響，60年代法國出現了陣容可觀的帕爾那四排唯美主義集團。2、約翰·羅斯金（1819-1900）羅斯金英國被稱為“美的使者”達50年之久。他認為對美的感受能力來自“道德知覺”。他推崇哥特式建筑是體現了基督教的“真理、犧牲和順從”三大美德。把美分為“典型的”和“生命的”。3、奧斯卡·王爾德（1854-1900）英國作家、詩人。長篇小說《道林·格雷的畫像》是唯美主義的代表作。格雷貝澤爾亨利勛爵詩劇《莎樂美》（1893）是王爾德的又一代表表作。（三）象征主義文學象征主義流派的興起，跟19世紀中葉后來流行的唯心主義哲學親密有關?？档绿岢觥跋闰炍ㄐ闹髁x”，叔本華首創(chuàng)了非理性主義哲學，提出“世界是我的表象”呈現在人們面前的世界只是主觀的心影。19世紀唯美主義強調形式、追求體現力和重現瞬間感受等主張給了象征主義直接的啟迪，到19世紀中后期為唯美主義所催化。象征主義的基本特性：借助感官可及的具體事物作為意象，用以相對的抽象情感；強調想象的作用，認為主客觀之間、宇宙萬物之間都能產生互相感應的“交感”，重視“通感”；追求詩歌跟音樂、繪畫的結合和語言的不同組合。并且集中寫丑，以真實丑入詩使之成為藝術形象后產生美感。作為一種流派，自1891年起已經解體。但作為一種風格，它傳入美、英、德、俄和西班牙等國，并且對20世紀的世界詩壇產生了十分深遠的影響。1、波德萊爾（1821-1867）波德萊爾是象征主義先驅。在50年代提出“通感”論，發(fā)表詩集《惡之花》，為象征派詩歌的形成開辟了道路。波德萊爾有“惡魔詩人”的稱號。2、讓·莫瑞亞斯（1856-1910）在1886年發(fā)表的《象征主義宣言》中，打出了象征主義的旗號，成為象征派出現的標志。3、阿爾蒂爾·蘭波（1854-1891）長詩《醉舟》寫喝醉的詩人隨波逐流泛舟大海，擺脫了“纖夫”、“舵”、“錨”等外界的束縛，看到了層出不窮的怪異景象，以此比擬感官麻醉、心靈啟動的詩人達成“未知”境界后的感受。4、斯泰凡·馬拉美（1842-1898）長詩《牧神的午后》熔夢幻象征于一爐，集詩、畫和音樂為一體，在朦朧的色調和悠長的牧笛聲中，森林、湖泊、赤裸的仙女和輕盈潔白的紗裙構成了一幅奇幻的圖景。瓦雷里稱此詩為“法語文學中無可爭議的最精美的詩”?！赌辽竦奈绾蟆菲卧诔良哦Ь氲幕钑炛?，涼爽的清晨如欲抗拒，即被暑氣窒息，哪有什么潺潺水聲？唯有我的蘆笛把和弦灑向樹叢；那僅有的風迅疾地從雙管蘆笛往外吹送，在它化作一場旱雨灑遍笛音之前，沿著連皺紋也不動彈的地平線，這股看得見的、人工的靈感之氣，這僅有的風，靜靜地重回天庭而去。啊，西西里之岸，幽靜的澤國，被我的虛榮和驕陽之火爭先掠奪，你在盛開的火花下默認了，請你作證：“正當我在此地割取空心的蘆?！安⒂锰觳虐阉Z化，遠方的青翠‘閃耀著金碧光輝，把葡萄藤獻給泉水，“那兒波動著一片動物的白色，準備休息，一聽到蘆笛誕生的前奏曲悠然響起，驚飛了一群天鵝。不！是仙女們倉皇逃奔“或潛入水中……”二、左拉愛彌爾·左拉（1840-1902）是一位對9世紀下半葉歐洲文學在理論上做出特殊奉獻，在創(chuàng)作上獲得杰出成就的法國小說家。生平與創(chuàng)作左拉出生于巴黎一種建筑師家庭，在歐洲普羅旺斯的?？怂钩嵌冗^童年和少年。7歲喪父之后家境十分艱難。中學時代開始創(chuàng)作。1862年進阿舍特書局當倉庫打包工，在那里認識了十征主義文學批評家泰納。1866年辭去職務，專門從事小說創(chuàng)作。1894年，法國發(fā)生德雷福斯大冤案，左拉拍案而起，多次發(fā)表聲明并公開致信總統(tǒng)呼吁正義，引發(fā)國內外強烈反響。1898年他被當局無理判刑罰款，不得不逃亡英國一年。19，左拉在巴黎的寓所死于煤氣中毒。處女作中短篇小說集《給妮儂的故事》（1862）《黛蕾斯·拉甘》（1867）《盧貢——馬卡爾家族》（1869——1893）1880——1881年間，左拉持續(xù)發(fā)表了《實驗小說》、《自然主義小說家》和《戲劇中的自然主義》等論著，創(chuàng)立了完整的自然主義理論體系。90年代道20世紀初，又創(chuàng)作了《三名城》和《四福音書》兩組長篇小說。《黛蕾斯·拉甘》被左拉自詡為“對生理學和心理學的偉大研究”的長篇小說。1869年再版時，他在前言里初次自稱“自然主義者”?！侗R貢——馬卡爾家族》1868年，左拉擬訂了一種創(chuàng)作《人間喜劇》式的持續(xù)性大型作品的宏偉計劃，作品總名《盧貢——馬卡爾家族》。1869年至1893年，左拉根據家族的世系分支完畢了20部31卷小說，共600萬字。全書內容廣泛，涉及政治、軍事、宗教、不動產投機、商業(yè)、工人生活、農民、科學、藝術、交際界等等，描寫了約1200個各行各業(yè)的人物，構成了一部史詩。代表作《萌芽》（1885）《萌芽》是左拉《盧貢——馬卡爾家族》系列小說的第十三部，也是左拉繼《小酒店》后又一部描寫工人的力作，是左拉一生創(chuàng)作中思想水平和藝術風格的最高體現。艾堅·朗杰馬厄普魯沙賴塞納蘇瓦林《萌芽》的地位《萌芽》在真實深刻地再現工人的勞動生活和罷工斗爭方面達成了19世紀西方文學難以達成的高度。首先，通過對現存制度的弊端和勞資間的鋒利對立的客觀寫實，揭示了工人貧困的本源和工人斗爭的必然性。另首先，小說酣暢淋漓地描寫了工人運動波瀾壯闊、精心動魄的斗爭場面。第三，作者客觀地再現了工人運動內部的多個思潮及其影響。《萌芽》的藝術特色成功地塑造了工人階級群體形象，其中著重描寫了馬厄一家的先進思想和高貴品質。對于人物的描寫，一如既往地偏重生物學的角度。描寫技巧上，首先用粗獷的筆法描寫群眾運動場面和社會生活場景，氣勢磅礴，震撼人心。首先用細致的筆觸描寫礦工的非人勞動和悲慘生活，精微逼真，催人淚下。三、莫泊桑（1850——1893）居伊·德·莫泊桑是19世紀下半葉法國文壇的一顆巨星，舉世公認的短篇小說大師。生平與創(chuàng)作莫泊桑出生于一種沒落的貴族家庭。1863年進校讀書，1872年10十月在巴黎大學法律系注冊。1872年起，先后在海軍部和教育部人小職工大數十年之久。自1871年開始創(chuàng)作，福樓拜對他有決定性的影響。左拉的“梅塘集團”為莫泊桑提供了成功的機遇。莫泊桑從30歲起得了神經官能癥，至1891年發(fā)展為精神錯亂，經治療無效，1893年病逝于精神病院。1880年4月，以《梅塘晚會》為名的小說集問世后，引發(fā)了爆炸性的反響，其中莫泊桑的《羊脂球》口碑最佳，嚴師福樓拜也稱之為杰作。從此，莫泊?！跋窳餍峭瑯舆M入文壇”。在此后十年里，莫泊桑寫了300多篇中篇小說、6部長篇小說、3部游記、和3卷報刊專欄文章。莫泊桑短篇小說的重要內容：第一類寫普法戰(zhàn)爭，著重體現法國民眾的愛國激情?！斗品菩〗恪访鑼懸晃徊桓饰耆瓒们致哉哂谒赖氐钠胀▼D女?！睹茁±系访鑼懸晃粓远◤娜?、視死如歸的農民《索瓦熱老婆婆》敘述一種為親人復仇的故事《俘虜》敘述一種老百姓生擒普魯士軍人的故事。第二類寫小資產階級和小公務員，著重暴露追求虛榮、勢利、庸俗、卑瑣的社會惡習?！段业氖迨逵诶铡酚诶铡俄楁湣番數贍柕路鹑R絲吉夫人《騎馬》、《雨傘》、《遺產》、《勛章到手了》等等。第三類寫農村生活，體現各式各樣的農村人和多姿多彩的生活場面?！陡F鬼》描寫農民無家可歸的悲慘命運《一種女雇工的故事》描寫農村婦女遭受欺騙、聽憑擺布的處境?！段髅傻母赣H》描寫鐵匠菲利普為保護受人歧視的私生子喜夢而主動跟西蒙的母親結婚《小蘿克》描寫村長的獸性?！独先恕访鑼憙纱说牡P系和重視實利的農民心理。第四類寫愛情和婚姻，歌頌純真樸素的愛情?！墩渲樾〗恪访鑼懥艘环N得不到愛情和幸福的私生女?！缎捃泬|椅的女人》描寫一位癡情的老婦人?！对鹿狻访鑼懸环N因受了月下情侶的感染，從反對愛情到相信愛情的教堂長老。代表作《羊脂球》是莫泊桑短篇小說的珍品，從羊脂球與同車人的態(tài)度中，體現出普法戰(zhàn)爭中下層人濃厚的愛國主義精神《羊脂球》的藝術特色對比手法貫穿于情節(jié)發(fā)展全過程。情節(jié)構思獨特，構造布局巧妙。逼真的肖像描寫和個性化的語言描寫。精確傳神的細節(jié)描寫。四、托馬斯·哈代（1840-1928）小說題材分三類：“羅曼史與幻想”、“愛情與詭計”及“性格與環(huán)境”。以“性格與環(huán)境”類小說成就最高，因這類作品的情節(jié)都發(fā)生在哈代設定的“威塞克斯”地區(qū)，又被稱為“威塞克斯小說”?！巴怂剐≌f”涉及《綠蔭下》、《遠離塵囂》、《還鄉(xiāng)》、《卡斯特橋市長》、《德伯家的苔絲》、《無名的裘德》等。是鄉(xiāng)土的詩意自然美與歷史渾厚感的完美結合。威塞克斯小說從優(yōu)雅的田園牧歌開場，以暗淡絕望的悲劇結束：《綠蔭下》是一部帶有田園牧歌情調的作品《遠離塵囂》已透露出悲劇性主題《還鄉(xiāng)》進一步展開悲劇性主題《卡斯特橋市長》強調了命運對人的冷酷無情《無名的裘德》暗示威塞克斯宗法制農村和田園生活神話的解體《德伯家的苔絲》的內容梗概小說的副標題為“一種純潔的女人”，描寫苔絲短促而不幸的一生。苔絲年輕受亞雷誘騙失身，后與克萊相愛，因在新婚之夜說出實情遭棄。在生活的重負下不得已回到亞雷身邊，后因克萊回來在后悔膳宏刺殺亞雷。重要人物：苔絲、亞雷、克萊《德伯家的苔絲》的分析評論苔絲本質上屬于威塞克斯的鄉(xiāng)土性人物，美麗、善良，聚集了鄉(xiāng)土詩性和自然美。同時不失自尊心和高貴氣質。苔絲悲劇因素1、根本由于英國傳統(tǒng)鄉(xiāng)土社會和小農經濟在資本主義沖擊下逐步解體，個體農民走向破產和貧困造成的。2、新興資產階級分子亞雷和克萊在肉體上的侵占，精神上的傷害也是悲劇因素。3、當代資產階級貞潔觀對苔絲的命運亦造成影響。小說的藝術成就：杰出的自然描寫；巧合和偶然事件在小說情節(jié)和人物性格發(fā)展中起著決定性的作用；構造上，全書緊繞苔絲的命運展開故事，脈絡清晰、明快?！锻媾贾摇穬热莞攀觥锻媾贾摇肥且撞飞鐣栴}劇的代表作，講述“玩偶”娜拉認識到丈夫海爾茂的虛偽，最后走向覺醒的過程。重要人物：娜拉、海爾茂、柯洛克斯泰、阮克大夫等海爾茂和娜拉思想和性格的對立分析第一，海爾茂是虛偽自私的市儈，娜拉則是真誠而富有同情心和崇高品格的人。第二，在愛情和家庭觀念上，海爾茂是個大男子主義者，娜拉則是男女平等、婦女解放的追求者。第三，海爾茂是現實社會制度的衛(wèi)道士，娜拉則是它的叛逆者。《玩偶之家》的分析評論1、《玩偶之家》通過娜拉的塑造，揭示了婦女在19世紀資本主義社會中的無權地位。2、從“玩偶”走向覺醒，娜拉的性格經歷了一種深刻而生動的變化過程。3、娜拉的醒悟乃至毅然出走，最重要的因素是她在活生生的事實面前受到了教育。作者由此對當時社會進行深刻反思和批判。4、《玩偶之家》成功啟發(fā)了人們對婦女問題的關注與思考，被當作是“婦女獨立的宣言書”。意義娜拉的覺醒和出走是易卜生的民主主義思想和?°精神反叛?±的體現戲劇含有早期女性文學特性娜拉出走之后會如何？1．墮落2．回家女性只有在經濟獨立的前提下才干真正做到獨立與自由，才此基礎上實現精神的獨立。五社會問題劇特性《玩偶之家》是易卜生?°社會問題劇?±中最杰出的，它體現了?°社會問題劇?±的基本特性。第一、嚴峻的真實。第二、?°追溯法?±（或?°回想法?±）的運用。第三、將?°討論?±帶進戲劇，富有辯論色彩。第四、運用細節(jié)和人物動作刻劃人物心理。六、波德萊爾（1821——1867）沙爾·波德萊爾是法國詩人，文藝批評家，西方當代派文學鼻祖，象征主義詩歌的先驅。生平與創(chuàng)作波德萊爾出生于巴黎，6歲喪父。在繼父的專制和高壓下，產生了一種“永遠孤單的命運感”。19歲住進巴黎豪華的拉丁區(qū)，過著放蕩的生活，同時博覽群書，認識了巴爾扎克、雨果等出名文人，被人們稱為“浪蕩文人”。1848年起創(chuàng)作詩歌，1845年發(fā)表第一首詩《給一位克里歐夫人》。1852年至1857年，進入創(chuàng)作高潮，寫有大量詩歌，文藝評論文章。1857年發(fā)表他的代表作、詩集《惡之花》，一舉成名。1867年8月31日在巴黎逝世。波德萊爾一生創(chuàng)作除《惡之花》外，另有散文集《人造天堂》（1860），散文詩《巴黎的憂郁》（1869），文藝美學評論集《美學舊人》（1856）和《美學新穎》（1860）等。二、代表作《惡之花》《惡之花》法文樂意為“病態(tài)的花朵”。1857年發(fā)表時收詩100首。1861年時任親自選編出版第二版，收入詩歌126首。18