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第七講：電影敘事觀1．兩種電影敘事觀
一、補(bǔ)充內(nèi)容：電影剪輯方式和風(fēng)格電影是剪去了瑣碎片段的人生。
——希區(qū)柯克電影是瑣碎片段的人生。
——戈達(dá)爾a
b
[注釋]戈達(dá)爾：法國(guó)電影導(dǎo)演。新浪潮電影的代表人物之一。原籍瑞士。原是《電影手冊(cè)》和《藝術(shù)》雜志的電影評(píng)論員，后與F·特呂弗、C·夏布羅爾等人形成“電影手冊(cè)”派。1960年完成第一部故事片《精疲力盡》，成為新浪潮的代表作。他的作品從內(nèi)容和形式都具有反傳統(tǒng)的特點(diǎn)，引起西方影壇的激烈爭(zhēng)論。1968年后，他受極左思潮的影響，組織了戰(zhàn)斗電影小組。80年代后又開始拍攝故事片，1983年導(dǎo)演的《芳名卡門》在當(dāng)年威尼斯國(guó)際電影節(jié)上獲金獅獎(jiǎng)。[注釋]希區(qū)柯克是舉世公認(rèn)的“懸念大師”，1925年開始獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)電影，1940年在好萊塢拍攝了《蝴蝶夢(mèng)》，獲該年度奧斯卡最佳影片金像獎(jiǎng)，從此定居美國(guó)。1979年，美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院授予他終身成就獎(jiǎng)。希區(qū)柯克一生導(dǎo)演監(jiān)制了59部電影，300多部電視系列劇，絕大多數(shù)以人的緊張、焦慮、窺探、恐懼等為敘事主題，設(shè)置懸念，故事情節(jié)驚險(xiǎn)曲折，引人入勝。選擇進(jìn)入完成影片或畫面鏡頭的時(shí)候，是選擇那些充滿意味的，攜帶情節(jié)的戲劇性的時(shí)刻。選擇那些無為時(shí)間，那些似乎并不發(fā)生什么的，因并不發(fā)生什么而傳達(dá)出某種意味的時(shí)刻。
(《諾丁山》片段）a
b
2．電影的敘事觀影響了電影的敘事風(fēng)格和電影的剪輯風(fēng)格
一、補(bǔ)充內(nèi)容：電影剪輯方式和風(fēng)格就電影的視覺語言而言，最簡(jiǎn)單的畫面/影象/視覺手段，都會(huì)有外延表意發(fā)生。即任何一個(gè)畫面都存在一個(gè)豐富的意義。疊化/溶：一副畫面疊加在另一副畫面之上，前一副畫面漸漸的模糊了，后一副畫面漸漸的清晰了。長(zhǎng)度很長(zhǎng)時(shí)就是長(zhǎng)疊化或者叫長(zhǎng)溶。漸隱：一個(gè)正常光效的畫面漸次的隱沒到黑暗中，表現(xiàn)一段時(shí)間的消失。漸顯：一個(gè)黑暗的畫面慢
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