論周邦彥在溧水的詩(shī)詞創(chuàng)作

論周邦彥在溧水的詩(shī)詞創(chuàng)作目錄中文摘要、關(guān)鍵詞……………………1英文摘要、關(guān)鍵詞……………………1引言…………………1一、“容我醉時(shí)眠”——詩(shī)詞的思想內(nèi)容…2（一）歌詠山水…………2（二）為政之道…………2（三）羈旅行役………3（四）興亡懷古…………3（五）詠物之作…………5二、“富艷精工、婉約清秀”——詩(shī)詞的藝術(shù)特色……………7（一）詩(shī)詞的抒情藝術(shù)…………………7（二）詩(shī)詞的表現(xiàn)藝術(shù)…………………8三、總結(jié)………………8參考文獻(xiàn)………………9致謝………………10引言明萬(wàn)歷《溧水縣志·名宦傳》載:“周邦彥，字美成，元祐八年任。美成雅閑于詞，一時(shí)目為才吏?！敝馨顝置莱?，自號(hào)清真居士，錢塘人。二十四歲入汴都為太學(xué)生，二十八歲獻(xiàn)約七千言的《汴都賦》，盡情描寫和頌揚(yáng)了汴都京城的繁華景象，頌揚(yáng)了宋神宗、王安石變法圖強(qiáng)、厲行新政，受到神宗皇帝的賞識(shí)，授為太學(xué)正，名聲顯赫?！躲甓假x》顯示了其政治思想和學(xué)識(shí)才華。后來(lái)因政治風(fēng)云變幻，一生飄零，命運(yùn)坎坷。哲宗元祐二年，周邦彥從京城被外放到州縣為官。先是教授廬州，繼而荊州，后至三十八歲任溧水縣令，為時(shí)三年。在溧水任職的三年間，正是周邦彥生活歷程和思想的轉(zhuǎn)變時(shí)期，所作漸由軟媚而入于凄婉。王國(guó)維在《清真先生遺事》中對(duì)周邦彥有過(guò)這樣的評(píng)價(jià)：“以宋詞比唐詩(shī)，則東坡似太白，歐、秦似摩詰，耆卿似樂天，方回、叔原則大歷十子之流，南宋惟一稼軒可比昌黎，而詞中老杜，非先生不可。讀先生之詞，于文字之外，須更味其音律。今其聲雖亡，讀其詞者，猶覺拗怒之中，自饒和婉，曼聲促節(jié)，繁會(huì)相宣，清濁抑揚(yáng)，轆轤交往，兩宋之間，一人而已龐維躍：《周邦彥詞的藝術(shù)貢獻(xiàn)》《新疆教育學(xué)院學(xué)報(bào)》,2009年25期。。”龐維躍：《周邦彥詞的藝術(shù)貢獻(xiàn)》《新疆教育學(xué)院學(xué)報(bào)》,2009年25期。一、“容我醉時(shí)眠”——周邦彥詩(shī)歌的思想內(nèi)容周邦彥在溧水的詩(shī)詞創(chuàng)作雖然數(shù)量不多，但是思想內(nèi)容十分豐富，廣泛而深刻地反映了北宋末年溧水的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，全面而細(xì)致地描繪出作者的思想軌跡。根據(jù)詩(shī)詞的題材，我們把這些詞歸為五大類：寫景詞、自述詩(shī)、羈旅行役詩(shī)、詠史詞和詠物詞，簡(jiǎn)要進(jìn)行論述。（一）歌詠山水說(shuō)起周邦彥的山水詩(shī)詞，《滿庭芳·夏日溧水無(wú)想山作》想必是最為人熟知的了。“風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子”，在一個(gè)艷陽(yáng)高照的夏天，微風(fēng)輕輕吹過(guò)，鶯雛漸漸長(zhǎng)大，在細(xì)雨的滋潤(rùn)下，梅子逐漸成熟。“午陰嘉樹清圓”，到了中午的時(shí)候，樹底下開始有圓形的陰涼處?！暗乇吧浇聺?rùn)費(fèi)爐煙”，由于地勢(shì)低洼，靠近山脈，所以衣服處于濕潤(rùn)狀態(tài)，需要爐火的煙氣來(lái)熏干?！叭遂o烏鳶自樂”，安靜的人家和自得其樂的烏鴉相映成趣?！靶蛲?、新綠濺濺”，小橋外是碧綠的溪水嘩嘩流淌?！皯{欄久，黃蘆苦竹，擬泛九江船②王倩倩：兩宋《滿庭芳》詞研究廣西師范大學(xué),2018.”，長(zhǎng)時(shí)間憑欄遠(yuǎn)望，遍地都是黃蘆苦竹，竟仿佛我自己就像遭貶的白居易泛舟九江邊上?！澳昴辍保陱?fù)一年，“如社燕，飄流瀚海，來(lái)寄修椽”，就如同在偏遠(yuǎn)荒僻之地飛來(lái)飛去的社燕，寄居在房梁的長(zhǎng)檐下?！扒夷忌硗?，長(zhǎng)近尊前”，也罷，不要去想身外的功名利祿之事，還是靜靜坐在酒樽前品味人生為好。“憔悴江南倦客”，我本來(lái)自江南，只不過(guò)是一個(gè)困倦疲乏的離鄉(xiāng)游子?！安豢奥?、急管繁弦”再也不能忍受去聽這繁雜的管弦之聲?！案梵叟?，先安簟枕”，在這宴席旁邊，給我安放一個(gè)枕席。“②王倩倩：兩宋《滿庭芳》詞研究廣西師范大學(xué),2018.江南初夏梅雨時(shí)節(jié)的風(fēng)景優(yōu)美如畫：雛鶯在初夏的暖風(fēng)中漸漸長(zhǎng)大，細(xì)雨的滋潤(rùn)，梅子漸漸肥美。正午時(shí)分，佳木的樹影清晰圓正蔭涼……池水新漲，流水漸漸，人和鳥兒在這幽靜的環(huán)境中自得其樂。周邦彥在《隔浦蓮近拍·中山縣圃姑射亭避暑作》一詞中描寫了盛夏景色：“新篁搖動(dòng)翠葆，曲徑通深窈任夢(mèng)池：《探析周邦彥詠物詞中之“竹”》，《長(zhǎng)春大學(xué)學(xué)報(bào)》，2017年第27期，54-59頁(yè)”，新竹搖動(dòng)翠綠的竹冠，彎曲的小路通向幽深的地方，“夏果收新脆”，夏天收獲了新鮮甜脆的水果，任夢(mèng)池：《探析周邦彥詠物詞中之“竹”》，《長(zhǎng)春大學(xué)學(xué)報(bào)》，2017年第27期，54-59頁(yè)這是一幅絕妙的夏日風(fēng)景畫，有聲有色，令人神往。通過(guò)對(duì)盛夏景物的描寫，作者勾勒出地處溧水中山一帶的縣圃面貌，同時(shí)寫出了姑射亭的大體輪廓和周邊環(huán)境。這果然是一個(gè)令人流連忘返的避暑勝地。碧色的翠竹和幽靜的鄉(xiāng)間小路，給人清靜舒適之感。成熟的水果，郁郁蔥蔥的河邊小草，一片蛙聲，給人一種夏天特有的情趣，令人似乎聞到了濕潤(rùn)而帶有芬芳味的泥土氣息?！靶麦颉?、“翠葆”，下筆清新典雅，同事作者對(duì)色調(diào)的運(yùn)用爐火純青：以綠色為主色調(diào)，以暖色進(jìn)行相應(yīng)的點(diǎn)綴，加上讀者視覺和聽覺的結(jié)合使用，主觀感受更加強(qiáng)烈，真是不可多得的妙筆。（二）為政之道幾十年后，同樣擔(dān)任溧水縣令的強(qiáng)煥在《片玉詞·序》中對(duì)周邦彥進(jìn)行了精彩的評(píng)價(jià)：“溧水為負(fù)山之邑，官賦浩穰，民訟紛沓，似不可以弦歌為政。而待制周公，元祐癸酉春中為邑長(zhǎng)于斯，其政敬簡(jiǎn)，民到于今稱之者，固有余愛。而其尤可稱者，于撥煩治劇之中，不妨舒嘯，一觴一詠，句中有眼，膾炙人口者，又有余聲，聲洋洋乎在耳側(cè)，其政有不亡者存?！边@一段話反映了周邦彥任溧水縣令時(shí)，其政敬簡(jiǎn)，得到人民的愛戴經(jīng)幾十年不衰。尤其可以稱道的是，在政務(wù)繁忙之中，生活得風(fēng)流瀟灑，淡泊自如，飲酒賦詩(shī)，弦歌而治。世人皆知李商隱的《無(wú)題》詩(shī)最為著名，卻不知周邦彥也有一首獨(dú)特的《無(wú)題》詩(shī)：“令尹雖無(wú)恩，黠吏幸先屏。唯當(dāng)謹(jǐn)時(shí)候，田廬日三省……無(wú)人橫催租，烹鮮會(huì)同井?！敝馨顝┦紫仍诳坍嬥l(xiāng)村美景，同時(shí)在談?wù)摓檎馈Ｗ鳛橐幻姓伪ж?fù)的縣令，對(duì)于奸邪小人自然是遠(yuǎn)離斥退的，依據(jù)氣候來(lái)春種秋收，老百姓每天好好耕作土地，沒有惡霸地主去催促收租。這些都在一定程度上突出了周邦彥以民為本、堅(jiān)持仁政的政治思想和兼善天下、報(bào)效朝廷的政治情懷。（三）羈旅行役周邦彥在溧水創(chuàng)作的羈旅行役詩(shī)較多，以《夙興》和《晚憩杜橋館》最為著名。其中《夙興》一詩(shī)“瞳瞳海底日，赤輝射東方。先驅(qū)斂群翳，微露不成霜。早寤厭床第，起步東西廂。引手視掌紋，黯黯未可詳。念此閱人傳，三年得跧藏。弛擔(dān)曾幾時(shí)，茲焉忽騰裝。問(wèn)今何所之，意行本無(wú)鄉(xiāng)。晨鐘神慘悲，夜鼓思飛揚(yáng)。與俗同一科，何異犬與羊。平明催放鑰，利害紛相攘。顛倒走群愚,豈但渠可傷。”題目顧名思義指的是作者早起時(shí)的所見所聞所感。這首詩(shī)的開頭描寫的是深秋時(shí)節(jié)的景象，運(yùn)用了動(dòng)靜結(jié)合的手法，渲染了凄清肅穆的氛圍，凸顯了此詩(shī)的文學(xué)特色。隨后，作者開始寫自己早起后不愿意呆在床上，而是到處走動(dòng)，四處張望，不停感慨，走到東西廂房，突然看看手掌心的紋路，黯然神傷，不可詳盡?？墒怯譀]辦法讀書，突然接到消息要整理著裝去鄉(xiāng)下。該部分以順敘的手法展開，夾敘夾議，情節(jié)跌宕起伏。詩(shī)的最后，不禁讓人想起那句俗語(yǔ)“天下熙熙，皆為利來(lái)”，世上的大多數(shù)人都在為利益而奔波，作者對(duì)此感到無(wú)比感傷，卻又無(wú)法改變，仔細(xì)想想自己也是羈旅行役之人，內(nèi)心的感慨不禁加重了一層。詩(shī)的結(jié)尾憂郁深沉，無(wú)形之中將作者內(nèi)心的悲慨之情推向巔峰。再談《晚憩杜橋館》一詩(shī)，首先“寒茅愔愔雞啄場(chǎng)，兒啼索衣天隕霜”一句，描寫農(nóng)村的景象，時(shí)間定位在初冬的晚上。其次，“內(nèi)熱如館湯”一句運(yùn)用比喻的手法從內(nèi)心深處表達(dá)了作者對(duì)韶光易逝的感慨。再次，“膝行問(wèn)道求神方”一句表現(xiàn)出作者求神問(wèn)道，希望擺脫世俗的困擾，達(dá)到超然的境界。（四）興亡懷古“佳麗地，南朝盛事誰(shuí)記？山圍故國(guó)，繞清江、髻鬟對(duì)起。怒濤寂寞打孤城，風(fēng)檣遙度天際。風(fēng)檣遙度天際。斷崖樹，猶倒倚，莫愁艇子曾系?？沼嗯f跡，郁蒼蒼、霧沉半壘。夜深月過(guò)女墻來(lái)，傷心東望淮水。酒旗戲鼓甚處市？想依稀王謝鄰里，燕子不知何世，向?qū)こＯ锬叭思蚁鄬?duì)，如說(shuō)興亡斜陽(yáng)里?！边@首著名的懷古詞《西河》是周邦彥在溧水任職的后期所作，最具代表性。全詞抒發(fā)了詞人內(nèi)心的興亡之感。這首懷古詞，開頭兩句給全文渲染了蒼涼的氣氛，烘托出主人公的孤獨(dú)寂寞之感。然后開始從多角度論述，首先是金陵古城的山川地形，運(yùn)用比喻的修辭手法，生動(dòng)形象地寫出山脈巍峨，水勢(shì)洶涌，萬(wàn)里長(zhǎng)江氣勢(shì)滔滔。然而壯麗山川之下卻掩不住金陵孤城的事實(shí)，以山川和人事進(jìn)行對(duì)比，無(wú)限感慨油然而生。其次轉(zhuǎn)入對(duì)金陵名勝古跡的緬懷，當(dāng)年的古樹、莫愁的系船，不禁讓人想起當(dāng)年秦淮河邊的舞榭歌臺(tái)?，F(xiàn)如今，殘?jiān)珨啾陔m在，卻早已空空如也。濃霧之下，秦淮河水漸漸流逝，多么讓人哀愁的景象，凄清傷感涌上心頭。最后，開始著眼于眼前的景物，描繪出市井的繁榮，緊接著又以落寞的燕子、慘淡的斜陽(yáng)來(lái)談歷史的興亡，給人一種滄桑凄涼之感。這種懷古的主題，相對(duì)而言更具有穿透力和感染力。溧水縣城東南四十三里處有一仙杏山，高三十丈，周十三里。傳說(shuō)中在仙杏山的山頂，有一片杏林甚至還有仙人的蹤跡。于是，周邦彥作《仙杏山》一詩(shī)，以自己靈魂的筆觸來(lái)描繪美麗而又神秘的仙杏山傳說(shuō)：“我思百年訪靈異，羽褐雖存言語(yǔ)俗。”周邦彥用他的那支生花妙筆，把這座仙杏山寫得真是美極了。傳說(shuō)在這座山頂上有仙人的足跡，還有大片的杏林，所以詞人竭盡夸張之能事，描寫了他想象中的仙杏山：

曾經(jīng)，這山上的杏花把夜晚的天空映照得一片光明，像燃燒的一片蠟燭；又像是少女紅潤(rùn)的面頰，這仙杏把山谷也映照得清晰而明亮，多么燦爛而熱烈！不用說(shuō)，那時(shí)的春風(fēng)一定也如現(xiàn)在的春風(fēng)吧，它和煦得能夠讓石頭也像花兒一般綻開。仙杏山上不時(shí)氤氳著美麗的云彩，它潤(rùn)澤著這片仙杏，使它更加芳醇。蟠桃是仙人的鐘愛，可這仙杏的味道比它還鮮美。人們把這一筐筐的仙杏當(dāng)作貢品獻(xiàn)給朝廷，在這之前還要在月亮下擺上仙杏虔誠(chéng)地跪拜。戴著珠飾冕旒的皇帝一邊品嘗著，一邊點(diǎn)頭贊許，龍顏大悅。

據(jù)民間傳說(shuō)，在仙杏山上有仙人的腳印，還有洗眼池的存在，這些在明代萬(wàn)歷《溧水縣志》中都有明確記載。當(dāng)?shù)厝思娂姴聹y(cè)這仙人的腳印是當(dāng)初三茅真君在此處修行求道而留下的?！杜f經(jīng)》上也曾說(shuō)過(guò)，茅山真君曾經(jīng)在此處修道，唐代垂拱（武后的年號(hào)）五年，道士用石頭雕琢了茅山真君的像，重修了石壇。而洗眼池呢，那是當(dāng)?shù)氐睦习傩找驗(yàn)楹ρ鄄o(wú)錢醫(yī)治，常常用這池里的水細(xì)細(xì)眼睛，據(jù)說(shuō)很有療效。詩(shī)人借仙杏山的故事，流露出因現(xiàn)實(shí)生活苦悶而求解脫的心情?！秴窃酱呵铩酚涊d了一個(gè)歷史典故：當(dāng)年，楚平王在固城建都，宗廟在現(xiàn)在的溧水縣南九十里……到了后來(lái)，楚平王聽信奸臣的話，殺掉了太傅伍奢和他的兒子，于是伍子胥投奔吳國(guó)。吳國(guó)重用了他，攻破了楚國(guó)并占領(lǐng)了郢都，這座宗廟就是楚平王的舊址……周邦彥在溧水寫了題為《楚平王廟》的五言古詩(shī)，以詠史來(lái)諷喻北宋末年黨派之爭(zhēng)的社會(huì)政治現(xiàn)實(shí)。奸臣當(dāng)?shù)?，想要亂掉楚國(guó)的國(guó)法綱常，伍子胥的父親伍奢作為太傅大人，一直致力于維護(hù)這種綱紀(jì)。昏君楚平王和奸臣想要?dú)⒌粑樯葸@個(gè)賢臣，卻又擔(dān)心留下他的孩子，所以必須要斬草除根，讓伍奢一家全部命喪黃泉?？墒鞘剂衔醇暗氖俏樽玉氵@個(gè)兒子身體健朗，僥幸逃脫了，隨后投奔吳國(guó)，并竭力勸說(shuō)吳王伐楚。政治觀點(diǎn)鮮明而頗有遠(yuǎn)見的伍奢在臨終前預(yù)言：“我死之后楚國(guó)君臣必將在戰(zhàn)爭(zhēng)中煎熬受苦”。多年之后伍子胥率領(lǐng)吳國(guó)軍隊(duì)攻破了楚國(guó)的都城，一路勢(shì)如破竹。賢明的伍子胥逃亡了，楚國(guó)因此蒙受重難，昏庸的楚平王死后，尸體也遭到了虐待。一個(gè)朝代即將滅亡時(shí)，宗廟也要被毀壞的時(shí)候，那么百里城墻首當(dāng)其沖，一個(gè)君王在臨死之前，輔佐他的大臣們必然首先遭殃。楚平王的遺廟是多么破敗衰微。蠹蟲把桌案咬得坑坑洼洼，饑餓的老鼠爬在燈柱之上。結(jié)尾處“報(bào)應(yīng)苦不直，吾將問(wèn)冥冥［9］”，世風(fēng)日下，又有幾個(gè)后人會(huì)去祭奠那些輔佐君主的忠臣？在詩(shī)歌的結(jié)尾一句，強(qiáng)烈表達(dá)心中的憤懣，怨憤不平之氣躍然紙上。著于北宋時(shí)的地理總志《太平寰宇記》云：左伯桃墓，在縣南儀鳳鄉(xiāng)，與羊角哀友善，葬于此。［10］羊角哀與左伯桃生死相交的故事最早見于《后漢書》，周邦彥是較早以文字形式歌頌此事，他寫下了《過(guò)左伯桃羊角哀墓》［11］這首著名的詠史詩(shī)。周邦彥借這個(gè)故事，發(fā)出慷慨激昂的議論，古人之間追求純潔而真摯的友誼早已不在，在朝代更迭變遷之際，這種情況更為嚴(yán)重。詩(shī)人生當(dāng)北宋新舊黨爭(zhēng)之末世，痛感朋友之間重利輕義，所以開篇便發(fā)出了“古交久淪喪，末世尤反覆”的感嘆，吊古傷今。接著以一句“永懷羊與左，重義逾血屬”領(lǐng)起，簡(jiǎn)要生動(dòng)了敘述了這個(gè)故事：左伯桃、羊角哀倆人去楚國(guó)求職的途中，行至溧水境內(nèi)，遇雪將要斷糧，兩個(gè)人的食物只夠一個(gè)人吃著活下去，發(fā)誓不能一同餓死被人恥笑。風(fēng)云變色，鳥獸念悲，左伯桃餓死山谷，羊角哀哭著前行。羊角哀最終成了大夫，楚王得知左伯桃的事跡后厚葬了他。詠物之作打開《清真集》翻閱，周邦彥的詠物詞很少，大約只有十余首?？墒羌?xì)細(xì)數(shù)來(lái)，會(huì)發(fā)現(xiàn)有七八首都是在溧水創(chuàng)作而成的。同時(shí)，周邦彥在溧水所有的詩(shī)詞創(chuàng)作中，詠物詞占了一半，數(shù)量驚人。周邦彥的詠物詞，集中在兩樣事物上——“雪”和“梅”，令人感到奇怪的是這兩種事物通常在同一闋詞中出現(xiàn)，區(qū)別在于側(cè)重不同。筆者以著名的《紅林擒近·詠雪》和《紅林擒近·雪晴》為例，進(jìn)行分析探討。在《紅林擒近·詠雪》一詞中，可以想象一代文豪周邦彥身處溧水縣衙，上闋中，望著飄落的雪花，等到春天一來(lái)，柳樹的枝條立刻開始變軟，冰凍的梅花在寒冷之中才更顯芳香，頗有一種“梅花香自苦寒來(lái)”的感覺。傍晚時(shí)分的大雪進(jìn)一步凸顯了梅花的清香挺拔，竹林環(huán)繞的小池塘上落滿了晶瑩通透的小雪花。怎能忍受那寒風(fēng)陣陣吹來(lái)的冷意？所以用棉幕來(lái)遮住窗戶，就如同女孩子穿上新裝一樣，手上呵氣，撥弄絲弦。轉(zhuǎn)到下闋，開始抒情。我這個(gè)江南倦客身處這蕭瑟的水鄉(xiāng)之景，倍感凄涼，備受冷落。于是拿起筆開始寫詩(shī)，回憶起當(dāng)年的風(fēng)流往事。結(jié)尾處，“望虛檐徐轉(zhuǎn)，回廊未掃，夜長(zhǎng)莫惜空酒觴”，望著雪花慢慢飄落于屋檐之下，走廊還沒有打掃，感慨在這寂寞的黑夜，只有美酒方能消遣內(nèi)心的離愁別緒。而在它的姊妹篇《紅林擒近·雪晴》一詞中，重在雪后景色的描繪?？耧L(fēng)暴雪突然停下，令人十分吃驚，天氣逐漸晴朗，傍晚的水鄉(xiāng)更加寒冷。樹枝上的鳥兒因受凍而死亡，冰棱像牙齒一樣高高掛在屋檐之上?？吹介T前的巷道里積雪成堆，心生喜悅，只可惜不久便融化消逝了。漸漸看到，由于積雪融化，竹子開始翩翩翻動(dòng)，池水微微上漲，泛起陣陣漣漪。穿著屐鞋在這大好的晴天走走，到了晚上的宴席一定要一醉方休。梅花是能夠忍受寒冷的，在月色之下，更顯美麗。結(jié)尾一句，“對(duì)前山橫素，愁云變色，放杯同覓高處看［12］”對(duì)面的山一片白色，愁云慘淡，大家一起放下酒杯，向高處看，不辜負(fù)這美好的夜晚雪景。這兩首都重在詠雪，對(duì)梅花有所點(diǎn)染，畫面清奇。在《紅林擒近·詠雪》中，所詠的是春雪，帶著懷舊的情調(diào)，有些傷感；而《紅林擒近·雪晴》中，所詠的是雪后初晴之景，此人更多展現(xiàn)出的是自己內(nèi)心的歡喜之情。兩詞均文筆細(xì)膩，語(yǔ)言明快，實(shí)為前后相續(xù)的姊妹篇。周邦彥在溧水期間所作詠梅最好的詞作是《花犯·詠梅》：“粉墻低，梅花照眼”，詞人所居住的地方粉墻頭太低，有一顆梅樹伸出墻頭，梅花盛開，引人注目?！耙廊慌f風(fēng)味”，依然是以往的風(fēng)味，“依然”二字暗示著后文要寫以往梅花的風(fēng)味，這里是一個(gè)伏筆?！奥逗圯p綴”，露水的痕跡淡淡地留在梅花上，“疑凈洗鉛華，無(wú)限佳麗”，好似古時(shí)候的美人洗去臉上的脂粉，天生麗質(zhì)的形象立刻顯露出來(lái)?！叭ツ陝儋p曾孤倚”，去年賞花的時(shí)候，詞人是多么的孤獨(dú)寂寞。“冰盤共燕喜”，潔白的月光陪伴著詞人的宴席，更顯惆悵?！案上?、雪中高土，香篝熏素被”一句，高高的高大的梅樹被皚皚白雪覆蓋，更是惹人喜愛?！敖衲陮?duì)花最匆匆”，詞人現(xiàn)在早已沒有閑情逸致去安安靜靜地賞花，只能匆匆一瞥?！跋喾晁朴泻?，依依愁悴”，感覺與花兒的相逢，似乎有一種離愁別恨，更能襯托出詞人內(nèi)心的憔悴不堪?！耙魍?，青苔上、旋看飛墜”，詞人駐足凝望許久，看到梅花落在了青苔之上，心中在流淚，想吟詠一首離別傷感之詞。“相將見、脆圓薦酒”，行將見面，梅子可供酒，美妙至極?！叭苏?、空江煙浪里”，可自己卻乘著一葉扁舟，漂泊于江湖之上?！暗珘?mèng)想、一枝瀟灑，黃昏斜照水?！保?3］詞人猜想，此后自己天涯飄零，只能去夢(mèng)中再去見那支黃昏夕照下橫逸瀟灑的梅花了。這夢(mèng)中之梅影與開頭現(xiàn)實(shí)中的照眼之梅遙相呼應(yīng)。本詞的最大特點(diǎn)是借梅花的際遇來(lái)表達(dá)自己的落寞的情感。宋代黃升在《唐宋諸賢絕妙詞選》中云：“此只詠梅花，而紓徐反復(fù)，道盡三年間事，圓美流轉(zhuǎn)如彈丸。”［14］整首詞作，作者通過(guò)加大時(shí)間跨度來(lái)突出梅花變化之大，在刻畫梅花的同時(shí)也刻畫了自己，梅花與自己的情感之間似乎達(dá)到了交融。委婉曲折，耐人尋味。因此前人大多認(rèn)為這首詞在一定程度上有所寄托，《云韶集》云：“此詞非專詠梅花，以寄身世之感耳?！保?5］《蓼園詩(shī)選》云：“總是見官跡無(wú)常，情懷寂寞耳，忽借梅花以寫，意超而思永。言梅猶是舊風(fēng)情，而人則離合無(wú)常；去年與梅共安冷淡，今年梅花開而人欲遠(yuǎn)別，梅似含愁悴之意而飛墜；梅子將圓，而人在空江之中，時(shí)夢(mèng)想梅影而已。”［16］這些評(píng)價(jià)都較為客觀。從一定意義上說(shuō)，《花犯·詠梅》是周邦彥詠物詞中的經(jīng)典之作，又是詠梅詞中的絕唱。二、“富艷精工、婉約清秀”——周邦彥詩(shī)詞的藝術(shù)特色周邦彥詩(shī)詞因其富麗精工的獨(dú)特風(fēng)格，歷來(lái)備受評(píng)論家的贊賞，陳振孫在《直齋書錄解題》贊其詩(shī)詞“清真詞多用唐人詩(shī)語(yǔ)，檃括入律，渾然天成；長(zhǎng)調(diào)尤善鋪敘，富艷精工，詞人之甲乙也?！保?7］這里著重從周邦彥詩(shī)詞的抒情與表現(xiàn)藝術(shù)加以論述。（一）詩(shī)詞的抒情藝術(shù)1.沉郁清愁的抒情格調(diào)特定的生活環(huán)境、人生境遇，以及詩(shī)人孤寂的個(gè)性，奠定了其詩(shī)詞沉郁清愁、委婉含蓄的風(fēng)格。周邦彥在溧水期間的詩(shī)詞創(chuàng)作基本貫穿著沉郁清愁的抒情格調(diào)。以《滿庭芳·夏日溧水無(wú)想山作》為例，這首膾炙人口的詞作，作為周邦彥的代表之作，被古往今來(lái)大多選家收錄，無(wú)非在于此作富艷精工的詞調(diào)和委婉動(dòng)人的真情?！耙磺文c斷，天涯何處覓知音”，美成貶官于此，長(zhǎng)期漂泊的顛沛流離，失意落寞的政治豪情，都在溧水這座古老的小城有了心靈的歸宿。周邦彥詩(shī)詞的語(yǔ)言工麗典雅，用的是經(jīng)過(guò)精雕細(xì)琢、詩(shī)的語(yǔ)言［18］。詞的上闋，雖然大多寫景，但詞人在觀賞初夏景色時(shí)，也飽含對(duì)當(dāng)時(shí)惡劣環(huán)境的厭惡。“風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓”，如此美景之下亦透露出詞人隨遇而安的心態(tài)?！暗乇吧浇?，衣潤(rùn)費(fèi)爐煙”開始轉(zhuǎn)折，突出地處偏僻，人處其中并不自由?！叭遂o烏鳶自樂，小橋外、新綠濺濺”，以準(zhǔn)確傳神的筆觸描繪出環(huán)境清幽之外詞人自身身陷官場(chǎng)的苦楚。“憑欄久，黃蘆苦竹，擬泛九江船”，詞人登高遠(yuǎn)望，不禁想起唐代詩(shī)人白居易貶謫江州時(shí)的情景，此時(shí)此刻，自己不也是那個(gè)身處困境的白居易嗎？真可謂“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”。詞的下闋，總寫詞人漂泊流浪的落寞，不停哀嘆自己不幸的境遇?！澳昴?。如社燕，飄流瀚海，來(lái)寄修椽”，以社燕自喻，漂泊已久的詞人終于在溧水這個(gè)地方暫時(shí)得以棲身?！扒夷忌硗猓L(zhǎng)近尊前”，想來(lái)還是借酒消愁罷了，勸慰自己淡泊名利。“憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦”，詞人一心想拋開生活中的煩惱，無(wú)奈的是管弦絲竹之聲依舊縈繞在耳畔。“歌筵畔，先安簟枕，容我醉時(shí)眠”，內(nèi)心的憂愁恐怕也只能通過(guò)醉眠來(lái)消解了。2.“婉約”而“清秀”的抒情特點(diǎn)南宋沈義父評(píng)周邦彥詩(shī)詞時(shí)指出：“作詞當(dāng)以清真為主，下字運(yùn)意皆有法度?！保ā稑犯越颉罚?9］高度概括了周邦彥詩(shī)詞的語(yǔ)言藝術(shù)特色，精煉婉約，婉曲多姿。周邦彥是婉約詞的集大成者，為婉約詞的發(fā)展作出了杰出貢獻(xiàn)，使婉約詞在藝術(shù)上走向高峰。此外，清真詞以敘事為骨的抒情方式表現(xiàn)在寫景客觀化，在清真詞中，景物描寫大都客觀真實(shí)，抒情指向非常寬泛，并不給人以具體明確的情感指向性，類似于當(dāng)時(shí)的山水畫中表現(xiàn)出的審美趣味［20］，如《清真集》中一些寫景開頭的詞句：新篁搖動(dòng)翠葆。曲徑通深窈。夏果收新脆，金丸落，驚飛鳥。濃藹迷岸草，蛙聲鬧，驟語(yǔ)鳴池沼。(《隔浦蓮近拍中山縣圃姑射亭避暑作》)一幅清新秀麗的夏日風(fēng)景畫，令人心馳神往。（二）詩(shī)詞的表現(xiàn)藝術(shù)周邦彥詩(shī)詞最大的表現(xiàn)藝術(shù)是善于“融化”。“清真最長(zhǎng)處,在善融化詩(shī)句,如自己出?！保?1］以著名的懷古詞《西河》為例，首先，詞的開頭，“佳麗地”兩句，“融化”謝眺《入朝曲》中“江南佳麗地,金陵帝王州”,其次“山圍”兩句,“融化”了劉禹錫《石頭城》詩(shī)中的“山圍故國(guó)周遭在,潮打空城寂寞回”。再次,“莫愁”兩句，“融化”了無(wú)名氏《莫愁樂》中的“莫愁在何處,莫愁石城西；艇子打兩槳,催送莫愁來(lái)”,“夜深”兩句，“融化”了劉禹錫《石頭城》中的“淮水東邊舊時(shí)月,夜深還過(guò)女墻來(lái)”。隨后，“酒旗”兩句，又“融化”了劉禹錫的《烏衣巷》：“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜。舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家?！币匀诨氖址ū磉_(dá)了歷史變遷的滄桑之感。在寫景詞作中，以《滿庭芳·夏日溧水無(wú)想山作》為例，“黃蘆苦竹，疑泛九江船”兩句，“融化”了唐代詩(shī)人白居易《琵琶行》中“住近湓城地低濕，黃蘆苦竹繞宅生”，有趣的是，白居易的叔父白季康也曾擔(dān)任溧水縣令，而白居易正是在叔父的幫助下才從溧水這座小城進(jìn)京趕考獲取功名。“且莫思身外，長(zhǎng)近尊前”兩句，“融化”杜甫《絕句漫興》中“莫思身外無(wú)窮事，且盡生前有限杯”?！叭菸易頃r(shí)眠”一句，“融化”李白“我欲醉眠卿且去”，“容我”二字，委婉至極，突出了詞人的無(wú)限愁思。在詠物的詞作中，以《花犯·詠梅》為例，“依然”二句，“融化”曹植《洛神賦》中“芳澤無(wú)加，鉛華不御”之名句?！氨P”二句，“融化”韓愈《李花》一詩(shī)中“冰盤夏薦碧實(shí)脆，斥去不御慚其花”。每種詩(shī)詞類型中的運(yùn)用，體現(xiàn)了周邦彥早已對(duì)“融化”這一手法駕馭地爐火純青。三、總結(jié)綜上所述，周邦彥在溧水為官的三年，他的政事文章都曾受到當(dāng)時(shí)以及后人的稱贊。從他的詩(shī)詞作品中，可以全面而真實(shí)地了解到詞人思想情感演變的軌跡：剛到任時(shí)，滿懷怨屈，頹廢消沉，多詠史、詠物之作，祈求與古人產(chǎn)生共鳴獲得心靈的豁達(dá)。在受到溧水地區(qū)道教風(fēng)氣盛行的影響后，變得放逸灑脫。他對(duì)待人生的態(tài)度，便從積極入世轉(zhuǎn)向消極出世。［22］可以這樣說(shuō)：在溧水為官期間是周邦彥人生觀轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵期。溧水的山川名勝為周邦彥的詩(shī)詞創(chuàng)作提供了生動(dòng)的素材，激發(fā)了他的創(chuàng)作激情。在外放為官期間，飽受貶謫失意之苦，寂寞苦悶，但還是能以豁達(dá)的胸襟和情懷對(duì)待生活，風(fēng)流瀟灑又淡泊自甘，特別是擔(dān)任溧水縣令時(shí)其政敬簡(jiǎn)，譽(yù)為“才吏”。其間靈感勃發(fā)，佳作頻出，美妙的詩(shī)詞為溧水的山川名勝增彩添色，至今傳誦不迭。溧水，也憑借周邦彥的詩(shī)詞載入了中國(guó)文學(xué)史，走進(jìn)了世代讀者的心中。參考文獻(xiàn)龐維躍：《周邦彥詞的藝術(shù)貢獻(xiàn)》《新疆教育學(xué)院學(xué)報(bào)》,2009年25期。王倩倩.兩宋《滿庭芳》詞研究[D].廣西師范大學(xué),2018.任夢(mèng)池.探析周邦彥詠物詞中之“竹”[J].長(zhǎng)春大學(xué)學(xué)報(bào),2017,27(05):54-59.張建瑞.清真范式與夢(mèng)窗范式比較研究[D].江南大學(xué),2010.陳麗君,馬成生.“凡論人,當(dāng)觀其趨向之大體”——關(guān)于詞人周邦彥的評(píng)論[J].蘇州教育學(xué)院學(xué)報(bào),2005(02):22-26.馬成生,趙治中.“莫思身外長(zhǎng)近尊前”——周邦彥在溧水任上的政事與創(chuàng)作[J].杭州師范學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),1991(02):19-25.單麗倩.由清真詞淺析周邦彥的孤獨(dú)體驗(yàn).美與時(shí)代(下).2018劉明