17歲的單車觀后感

17歲的單車觀后感【篇一：《十七歲的單車》觀后感】

終于看完了一直很想看的《十七歲的單車》。

最后一個鏡頭，慢鏡頭，阿貴被打得滿身是血，扛著被砸爛的單車緩緩走過，巨型城市北京擁擠不堪的斑馬線。腦海里立刻浮現(xiàn)出了另一部同樣是說十七歲年少故事的電影——《藍色大門》的最后一個鏡頭，士豪和克柔在同樣巨型的臺北街頭，騎著單車互相追逐，微黃的陽光灑在他們身上，歡聲笑語。長長的嘆了一口氣，一樣都是十七歲的青春，為何竟是這樣的不同？！

城里人與鄉(xiāng)下人

電影的一開頭，王小帥就用冷靜的電影語言說出了城里人與鄉(xiāng)下人是多么的不同。這條線索，在影片中也不時地穿插著。鄉(xiāng)下人就該是臟的，是不刷牙的，是不洗澡的。城里人就該是干凈的，就該是有很多衣服的。小貴，在他17歲的時候，用一顆純樸的心，經(jīng)歷了那些面目猙獰的城里人，他們幾乎都有著一顆冰冷堅硬的心腸。對于一個孩子來說，那是怎樣的一種沖擊阿？十七歲的這段經(jīng)歷，會對小貴后面一生產(chǎn)怎樣的影響，又有誰能預(yù)料呢？但我知道，一旦走出來了，卻真的是回不去了?；蛟S……阿貴以后也會變成那樣的城里人呢？

小貴的老鄉(xiāng)在吃飯的時候恨恨的說，要是知道那個人是個小保姆，老子早就……其實，在王小帥眼里，城里人和鄉(xiāng)下人并沒有很多的不同。這一句話也說出了在現(xiàn)在的中國，城里人和鄉(xiāng)下人有很大的隔閡。而在我看來，這種隔膜也正在愈來愈深。

成年人

當小堅的父親認定兒子偷東西后，矛盾終于爆發(fā)了。雖然我一開始對于小堅這個人物都不喜歡，但在這里，我們終于可以看到羅馬并不是一日建成的。父親長期以來的空頭支票，讓小堅無法忍受。成年人不負責(zé)任的承諾，是非?！坝兄袊厣钡慕逃问健？疹^支票開了一大堆，到了最后卻不是無意忘記就是故意忘記。其實，在每個孩子心里，對于父母答應(yīng)下來的事情是非常非常在意的。長期一來的空頭支票怎能不讓孩子對父母產(chǎn)生逆反？于是又想到《大逃殺》，對于成年人的不信任，發(fā)展到極致，發(fā)展到變態(tài)，或許就真的是那樣的吧。

澀澀的愛

瀟瀟和小堅在樹林里那慕雖然拍得很短，我卻感同身受的覺得一陣悸動，那樣的畫面好美，王小帥真的把那份澀澀的初戀抓得很真實。我們的中學(xué)就是這樣過來的。有了愛，卻又想說不敢說，想挑明不挑明。持久的那份純純的愛戀，卻換不來兩個人真正甜蜜的一個午后。每次我看到這種場景，總是覺得十分痛惜。

再想到《藍的大門》，好喜歡士豪的那種青春的直率，他對這克柔說：我是游泳隊吉他社，我覺得我不錯啊，你干嗎不喜歡我！每次看到這里我都在想，我靠，這才他媽的叫青春阿！我真白活了！

再回想到自己的十七歲。呆在所謂重點高中，每天兩點一線，上學(xué)放學(xué)。沒有單車，沒有愛情，沒有執(zhí)著的理想……突然覺得，自己不如小貴和小堅……

【篇二：《十七歲的單車》觀后感】

我記住了一個名字：王小帥。

他是這片電影的導(dǎo)演。這是一部很好的片子?？坍嫷锰昧?，看的時候很觸動心扉。很揪心。十七歲的單車，如果寫作文，這真是一篇感人的作文。如果寫小說，這也真會是一篇感人的小說。主要是它選材的質(zhì)地非常好。一個是自行車，一個是人。主要是兩個孩子，一個是鄉(xiāng)村里的十七歲的孩子，一個是城里家庭困難的孩子。繞著一輛自行車展開。鄉(xiāng)村里的孩子和這輛自行車發(fā)生的故事，是艱辛的，亦步亦趨才得到的這輛車，可結(jié)果好不容易掙夠了可以擁有這輛車，偏偏被偷了。后很倔強的要找回。而城里孩子小堅，因為自行車，與瀟瀟戀愛了，但也是因為自行車，失戀了。他與自行車發(fā)生的故事也很真實。還有那些女孩。一個是小堅的女孩瀟瀟，因為大歡更成熟更懂呵護她，而且更有經(jīng)濟條件，她和大歡在一起了。她是一個需要人照顧的嬌氣的女孩。而經(jīng)常來打醬油的女孩紅琴，則是鄉(xiāng)下來的保姆，偷了主人的衣服穿，和高跟鞋穿，為了滿足自己的虛榮心，后來還偷了拿去賣，被辭退了。這是怎樣的一群人。

其實寫的高中生活，特別的像。打群架，或許只有男孩子才寫得這么經(jīng)典。王小帥的經(jīng)典。戀愛，打群架，玩自行車。

其實這部電影才是真正和自行車最相關(guān)的電影。緊扣主題，而且非常注重細節(jié)。他是怎么緊扣寫的，這個很值得探討。很值得關(guān)注。

不管是文章還是電影，只要是文藝作品，精神類作品，最重要的還是要打動人。十七歲的單車就真真的打動了我。生活的艱辛讓我想哭。孩子的童年是那樣子的讓我想哭。

但這部作品除了緊扣題目，而且注重細節(jié)，打動人心，還有值得一看的，是什么呢？究其內(nèi)容本身，也傳出來一個信息。他關(guān)注的對象是弱者。只有關(guān)注弱者才是最容易打動人的選擇。一部電影，一篇小說，關(guān)注點在哪里很重要。我發(fā)現(xiàn)，凡是弱者的角色最容易成為經(jīng)典。比如賓虛，本來是一個王子，但被踐踏被殘害，但他憑著自己的努力和韌勁，活過來了。比如誰是百萬富翁里的主人公，是一個茶房的伙計，還是一個黑人，而且從小受了很多苦，可是因為偶然機會變成了百萬富翁。比如安娜卡列尼娜，一個貴婦人，本來應(yīng)該是好角色，可是卻上演了被臥軌自殺的角色。究其原因，是因為愛情讓它成為弱者，她成為眾矢之的。又如茶花女，本是一個仆人，但是因為和主人的侄子相愛，懷孕了，后來被辭退，淪為妓女，后又被誣陷，最后這個侄子后悔了，覺悟了，茶花女也進了監(jiān)獄和一個共產(chǎn)黨人相愛了。又如卡門，作為一個放蕩的吉普賽女郎，用自己的身體換取很多東西，因為很多原因?qū)е掠X悟不一樣，社會不允許她過好日子，她也不甘心，一個士兵愛戀她，為她做了很多的惡事，殺人放火，可是卻發(fā)現(xiàn)她是一個匪頭的女人，不能自主，甚至她的身體。于是她破罐子破摔，專門用自己的身體去勾引男人在罪惡里獲得人生的價值。而在這個士兵為她獲取自由殺了這個匪頭，卡門依然不愿意屈服，她們還是在做殺人越貨的事情，依然不愿意對這個社會屈服，也不愿意就此一心一意的愛誰，而且依然拿自己的身體做籌碼。依然和別的男人上床。這是一種公然的對抗。最后在和別的男人上床時被士兵帶回來，終于死在士兵的刀下。又如原罪，朱麗葉也是和卡門類似的這么一個角色，但所不同的是，她渴望愛，在遇到愛情后，她變了，可是社會不能容忍他們。發(fā)生的一系列的事件，很有偵探色彩。最后她們也很離奇。一開始就見她在牢獄里，可是最后，卻因為制服了年輕的牧師而獲得了自由，竟然跑到了印度生活。不過也有例外的，比如手機里的嚴守一他們。不過我還是覺得其實大多數(shù)經(jīng)典的還是關(guān)注弱者的文藝類作品。只是不能生活得太偏。要生活在我們的周圍。新聞的接近性，顯著性，等等都類似于這種規(guī)律。

【篇三：《十七歲的單車》觀后感作文】

劇中的他們，十七歲，生活的底層，貧困線，明天是個未知值，不可預(yù)感。

他，保持著出娘胎的本質(zhì)，單單純純，踏踏實實，承諾就是承諾；會偷偷觀看自己漂亮的女孩子，羞羞澀澀；為了自行車，倔強地走遍北京的胡同，甚至受慫恿動過壞念頭，被抓，挨打，心如刀絞。在小堅的朋友們再一次搶車的時候，“咬定青山不放松”，像橫心保衛(wèi)自己的所愛一樣，鐵爪牢牢扣緊自行車桿，似乎除非手斷就不可分開他和他的車。繼而撕心裂肺地慟哭，那股委屈的勁頭，抑郁沉悶之氣，發(fā)自一個孩子心性的胸腔，超越了一個男子漢的忍耐底線，那個鏡頭，應(yīng)該就是全片的亮點之一。

開始看的時候，非常的郁悶，無兩股顫顫，卻幾欲先走，毫無技術(shù)感可言的鏡頭，仿佛純白的牛奶，又像三原色，要添加果汁調(diào)味，要各種元素相輔相承才能色彩斑斕，有好幾個鏡頭實在是讓人頭目眩暈，如小堅穿過貧民窟的路線，仿佛一幅多角度的生活寫照，把導(dǎo)演的思想展現(xiàn)得淋漓盡致，一片無言中，觀眾自意會。

說到無言，導(dǎo)演喜歡用無語的鏡頭組合到一起，冗長的流水賬，一絲一毫盡析鏡中，也許最簡單的就是最好的，起碼在這部電影里，為了主題的需要，可刪可留的鏡頭，我不太欣賞。

不管如何，中國的電影嘛，含蓄是當然的，給我的感覺，有點像老舍筆下的京味散味，轉(zhuǎn)折穿梭于胡同之間，鄉(xiāng)下人特有的對城里生活的羨慕與不解，細節(jié)入微，直面生活的殘酷，述盡人間的無奈。也就是這樣。散文一般的電影。文學(xué)作品，不是用語言，而是用舉手投足表情萬千，和自行車，講一個最簡單，也最辛酸的故事。

【篇四：《十七歲的單車》觀后感】

從來不覺得要看某部電影要的大獎，要得到大家認同贊賞什么的，每個人對電影的理解感悟和交叉點不一樣，所以淘一部好片不容易，有時候要看好多爛片才能遇到好的。

十七歲的單車，初看以為這部片只是一部簡單的描述少年心里的青春片，確實勾起觀眾一些青春的感覺和回憶。但是如果電影僅局限于此，那也不會讓我廢這么多話。

小貴是新時期的駱駝祥子，甚至連跑車為生的命運都不盡相同。生活的艱難所形成的逼迫，使丟車的人變成了一個偷車的人。整部劇他始終是那個最無辜最倒霉的。他的鏡頭好幾次打動我，第一次是電影對他丟車時心理感受的描述，在那么一個喧鬧的大街，敲鼓的大叔大媽，拉近和拉遠的鏡頭，刻畫的很巧妙。第二次是小堅和他同學(xué)找他商量把車還給小堅，他抓著車僅僅不放，寧死不屈，最后他們都放手了，把他和他僅僅抓著的車圍在中間，在空曠的城市上空撕心裂肺地叫了很久很久，有一個拉遠的鏡頭，伴著叫聲和回聲。第三個是在最后，他憤怒之極打暈了毀車的人，扛著破爛的單車，消失在北京川流不息的街道。電影絕妙之處。

小堅青少年的心里也許很難被成年人理解，不論是他父親還是觀眾，所謂的成熟的人不理解他為什么會把車看得那么重要，也不會知道他為什么這么渴望同齡人的尊重和認同，以至于使他變得偏激極端。他妹妹給他背書式的那段話真是雷到我了，戳笑點。

想來這部片，放大了人物的心理感受，關(guān)注小人物在大社會中的命運，為了生存奮力掙扎，還有被權(quán)力壓制之下殘酷的青春，不管身份如何，青春都是殘酷的。而那輛單車，也最終難逃被偷被砸的命運。這部電影沒有像平時我們看的電影一樣有完美的結(jié)局，甚至沒有告訴觀眾任何結(jié)局。

電影原來是禁片，卻在歐美市場得到極大的認同。有一種淡淡的憂傷在里邊，像極了八九十年代香港文藝片。既可以當做青春片，像《那些年》一樣，也能把電影中傳遞的思想放大一些來看，描述了一個時代生活在社會邊緣的小人物的掙扎，彷徨，痛苦還有希望。

【篇五：《十七歲的單車》觀后感】

這個片子給我的感覺是在90年代的中國城市弱勢群族在社會底層掙扎的悲慘生活，這部片子的風(fēng)格和《陽光燦爛的日子》有點相似，但格調(diào)相當陰暗，壓得人幾乎喘不過氣來，讓人悲觀地發(fā)現(xiàn)在中國森嚴的等級制度中生活是多么地?zé)o望。

影片的中心都圍繞著一輛單車發(fā)展，而單車似乎也是一種隱喻，指的也許是對個人來說非常珍貴卻很容易被別人奪走的東西，比如自由，人權(quán)，當一個人最珍視的自由被這個社會無情地奪走，而脆弱的個體在強大的國家機器面前又無能為力的時候，我們可以想象這種悲哀，所有我們當初以為美好的東西，或者是初戀或者是愛情，或者我們?yōu)橹冻龅囊磺?，都象美麗的肥皂泡一樣破碎了，得到的都只是永遠的欺騙和壓榨。當我們失去了所擁有的一切而變得一無所有的時候，我們就會被這個社會無情地拋棄，因為我們是“沒有利用價值”的人，我們是社會變革中天經(jīng)地義的犧牲品。這個時候已經(jīng)沒有選擇的余地了。影片的結(jié)尾，主角拿起磚頭擲向強者，最后被強者追殺，即使無關(guān)的人也難以幸免，心愛的單車被砸爛。似乎預(yù)示著：在這個森嚴的充滿暴力的等級社會中，沒有人能夠置身事外，也沒有人能逃脫地出去－－要么同心協(xié)力，拿起武器，要么就只有死路一條。

給我印象最深的是最后影片的主角抬著破碎的單車走在城市中的情景，似乎預(yù)示著一種無奈，我們所曾經(jīng)擁有的最寶貴的東西，最終會被這個骯臟的等級社會砸得粉碎。

【篇六：17歲的單車觀后感】

最早看這部電影是在上高中的時候，記不清是高幾的時候了。雖然電影的情節(jié)很簡單，但我卻被這簡單的情節(jié)深深地吸引啦。

首先是那位不知從祖國的何處來京打工的少年，可能是有著和他一樣的在他鄉(xiāng)打工的經(jīng)歷吧對他是又同情又恨，同情的是他背井離鄉(xiāng)的辛苦和辛酸，恨的是他由于貧窮和年少的無知。

再者是那位土生土長的北京少年，雖然是土生土長的皇城根下的孩子，卻沒沾得一丁點的皇氣，也許是命運對他的捉弄，讓他生在一個下層的人家，家庭的窘迫沒有讓他失掉京城人特有的傲氣，這僅有的身份讓他盲目的覺得應(yīng)該與眾不同，也就導(dǎo)致了影片故事的發(fā)生。

命運弄人，一輛山地車把兩個少年在他們?nèi)松哪莻€階段聯(lián)系在了一起，相同的是他們都有著十七歲的青春年華，不同的是一個要通過這輛車在京城生計，一個要通過這輛車找到他的‘社會位置’。年輕意味著知識的學(xué)習(xí)，經(jīng)驗的積累，年輕意味著要為這一學(xué)習(xí)和積累的過程付出代價，這是屬于他們的人生階段，但我覺得這一階段對于談們來說是太過灰色的！活生生的！

故事是通過少年的生活發(fā)展的，但這少年的生活卻有影射當今社會的真實！社會貧富差距拉大，弱肉強食，電影中出現(xiàn)的北京人形象代表著先富起來的一部分人和強者，電影中出現(xiàn)的小保姆\小賣鋪男子包括男主角之一代表著那些不斷涌進城市，辛苦的奔波，希望通過時間去改變一切的新北京人。

我覺得王小帥導(dǎo)演是個很有生活的導(dǎo)演，他應(yīng)該經(jīng)歷過兩位男主人公的經(jīng)歷，影片場景一自行車事件被發(fā)現(xiàn)，男主角之一與父親爭吵，那種少年的叛逆和無奈是有過這種經(jīng)歷的人才能寫出來的。

膚淺的扯了幾句看過這部電影的想法，希望偶然間看到的朋友包涵，希望像這樣有生活的電影多出幾部。

【篇七：《十七歲的單車》觀后感】

看完了《十七歲的單車》。

最后一個鏡頭，慢鏡頭，阿貴被打的滿身是血，扛著被砸爛的單車緩緩走過，巨型城市北京擁擠不堪的斑馬線。腦海里立刻浮現(xiàn)出了另一部同樣是說十七歲年少故事的電影——《藍色大門》的最后一個鏡頭，土豪和克柔在同樣巨型的臺北街頭，騎著單車互相追逐，微黃的陽光灑在它們身上，歡聲笑語。長長的嘆了口氣，同樣是十七歲的青春。為何竟是這樣的不同？！

城里人與鄉(xiāng)下人

電影一開頭，王小帥就用冷靜的電影語言說出了城里人與鄉(xiāng)下人是多么不同。這條線索，在影片中也不同地穿插著。鄉(xiāng)下人就該是臟的，是不刷牙不洗澡的。城里人就該是干凈的，就該是有很多衣服的。小貴，在他17歲的時候，用一顆純樸的心，經(jīng)歷了那些面目猙獰的城里人，他們幾乎都有著一顆冰冷堅硬的心腸。對于一個孩子來說，那是怎樣的一種沖擊？十七歲的這段經(jīng)歷，會對小貴后面產(chǎn)生怎樣的影響，又有誰能預(yù)料？但是，一旦走出來了，卻真的是回不去了。或許……阿貴以后一會變成那樣的城里人？

小貴的老鄉(xiāng)在吃飯的時候恨恨的說，要是知道那個人是個小保姆，老子早就……其實，在王小帥眼里，城里人和鄉(xiāng)下人并沒有很多的不同。這一句話也說出了現(xiàn)在的中國，城里人和鄉(xiāng)下人有很大的隔閡。而在我看來，這種隔膜也正在愈來愈深。

成年人

當小堅父親認定兒子偷東西后，矛盾終于爆發(fā)了。雖然我一開始對于小堅這個人物不喜歡，但在這里，我們終于可以看到羅馬并不是一日建成的。父親長期以來的空頭支票，讓小堅無法忍受。成年人不負責(zé)任的承諾，是非常“有中國特色”的教育形式。空頭支票開了一大堆，到了最后卻不是無意忘記就是故意忘記。其實，在每個孩子心里，對于父母答應(yīng)下來的事情是非常非常在意的。長期以來的空頭支票怎能不讓孩子產(chǎn)生逆反心理？

回想自己的十七歲，呆在所謂重點高中，每天兩點一線，上學(xué)放學(xué)。沒有單車，沒有愛情，沒有執(zhí)著的理想……突然覺得，自己不如小貴和小堅。

【篇八：十七歲的單車觀后感】

《十七歲的單車》是一部很現(xiàn)實的電影，一部單車，兩個青年，一塊板磚。讓我想起了二狗拍的DV唱我是一只小小鳥的片段，生活太不容易了?，F(xiàn)實的有點過于殘酷了。或許這才是最真實的生活。

具體情節(jié)是——主角郭連貴，帶著純樸和善良的農(nóng)村人形象來到北京謀生，找到了一份騎自行車送快遞的工作。公司規(guī)定每單收費10元，等他掙夠了600塊錢的時候就可以買下那輛公司借給他的銀色山地自行車。就在擁有山地車的同時，他看見了一個漂亮的姑娘在不遠處的陽臺上不斷的變換穿衣，這讓他明白了城市人的生活，同時他在心中也默默的喜歡上了這個女孩。城市和女孩讓他的夢想更為真實，從此他就騎著自行車穿梭在北京的大街小巷，開始他的新時代的駱駝祥子。他憨厚的走進了一個酒店的浴室，結(jié)果他并沒有找到有郵件要送的張先生。出來之后，酒店的服務(wù)員要他付洗澡的錢，經(jīng)過一番激烈的爭執(zhí)后，所謂的張先生終于出現(xiàn)了，他拿著快遞匆匆出去了。他始終沒有弄明白城市人的生活，那種生活帶給他迷惘。正在迷惘的時候，生活又給他出了一道難題——好不容易掙夠的自行車丟了。無助的他用力的奔跑，結(jié)果還是晚了送快遞的時間。沒有車，就意味著沒了工作，剛剛體會到的喜悅一掃而去。為了找回單車，他奔走于城市的每個角落，他希望能從城市里尋回希望，阿貴丟了車他自然會用一切手段去拿回，包括去偷。當然他的運氣不好，被人抓住了。當他原來的經(jīng)理把他從派出所里領(lǐng)出來，聲稱再也不管他的事，讓他脫離公司。他仍然沒有放棄，他堅持去找車。因為他比較軸。

不巧的是遇上了阿堅……當他終于知道自己的車在小堅手里的時候，他拉起自己的車就跑了，還是不走運，他沒走掉，結(jié)果立即遭到了健的追擊和他的一幫哥們的毆打。我記得很清楚，健的同學(xué)一邊嘴里罵著臟話，一邊毆打這么一位來自農(nóng)村的打工孩子。車仍然被小堅帶走了。他就盯梢，晚上偷偷推走了屬于他的車，結(jié)果又遭到了堵截，一陣激烈的毆打，車又一次被拿走，他再一次到了小堅的家，要討回自己的車，小堅的父親讓他把車帶走了。小堅卻不愿意，阿堅是一個家庭貧窮的職高學(xué)生，與郭連貴一樣生活在社會的底層，唯一不同的是，他是城里人，一個一貧如洗的城市人。他的家庭背景告訴了他，父親為他買單車的理想不會實現(xiàn)。于是他才將家里500塊錢偷去二手市場買了一輛單車。在有單車的日子里，阿堅遇見了一個眉清目秀的高圓圓，并迅速與她戀愛了。也正是在這個時候，郭連貴找來了。

對于兩人而言，單車有不同的意義。在阿貴的眼中，它是勞動工具，是他唯一可以讓他感覺自己能夠跟上北京——一個繁華都市步伐，能讓他找到在這個冷漠的城市里生存意義的擁有。丟了車，他一無所有，沒有工作，沒有收入，沒有生活目標，從某種意義而言，車是他的一切。而對小堅而言，他的所有的朋友都有車，他沒有。因為他家的情況不好，是北京的窮人。也只有有了車他才能跟上他的朋友，包括高圓圓演的那個女孩，車對他同樣重要……最后小堅跟他的朋友找到阿貴，想把車拿回來，阿貴不愿意。他們就打他。阿貴只有逃。逃不過，他死命的抱住單車不放手，從內(nèi)心的深處發(fā)出嚎叫，這個時刻，他所有經(jīng)歷過的生存的艱辛統(tǒng)統(tǒng)抒發(fā)出來了。小堅他們也無可奈何，最后雙方談判，車一人騎一天。這個荒誕的事情，在他們之間發(fā)生卻是一種必然。因為這是身處下層社會人對生活最無奈的抉擇，同時可以看出他們的善良和淳樸。于是，兩個人日復(fù)一日的開始了單車的交割儀式。兩個人都怕對方把車弄壞，每次都要檢查。終于有一天，兩人交換了自己的名字，他們才算是認識了。阿堅伸出手與郭連貴主動的握手，讓我們感覺到一種自然的溫暖。一輛普通的車，一輛別人口中的破車，成了兩人各自夢想的一個載體。也許因為同樣的愛這輛車，他們成了朋友。

阿堅的女朋友高媛媛，漂亮，但也是非常的輕浮。以前她曾經(jīng)鐘情于小堅，主動的給他一個親吻自己的機會。然而，后來卻跟了車技不錯的黃毛。他看見了她的無情和善變，對于小堅而言，她是一個稍縱即逝的夢想。來的容易去得也快。這可能也是現(xiàn)在很多發(fā)達城市年輕人的現(xiàn)狀。還有一個是周迅，一開始讓我們以為她是二奶，但其實是一個小保姆，偷著穿主人的高跟鞋、衣服，偷著把主人的衣服買掉。在她第三次也是最后一次出場，她在拼命的尋找什么東西。然而什么都沒有找到。她，一個同樣來自鄉(xiāng)下的女孩，羨慕城里人的生活，用城里的漂亮衣服將自己包裝起來。尋找城里人的感覺，尋找自己想要的生活，然而最后一無所獲，還會丟掉自己的工作。一個同樣值得同情的角色。

最后，阿堅狠下心用磚頭砸向搶走他女朋友的黃毛，就在這時郭連貴因為來騎車，趕上了這場意想不到的災(zāi)禍。搶走高圓圓的黃毛叫來了一大幫人毒打阿堅和郭連貴。自行車是他們的唯一聯(lián)系，郭連貴在疼痛中叫喊：不管我的事。但是沒有人理會他，最后那些狠心的人毅然將自行車的打碎。那打碎的自行車不僅僅是一個人的夢想，同時也是他們的青春。郭連貴拾起磚頭砸向了那個不肯放過自行車的家伙。故事結(jié)束了，殘破的單車被扛在了郭連貴的背上，他走在大街上，人們的目光是冷漠的，他們各自做著自己的事，對于耳邊的一切，感覺都與己無關(guān)。從中可以看到繁華大都市人們的無情和可悲。

【篇九：十七歲的單車觀后感】

《十七歲的單車》反映了兩種年輕人的生活方式——城里人和鄉(xiāng)下人；可他們也是同一種人——“下層人”，簡單的說這部戲就是一部“下層人”的悲歌。

〈十七歲的單車》故事敘述一個從外地到北京討生活的年輕人，好不容易找了一個快遞工作，但他沒有單車，只好由快遞公司提供，每個月扣錢；等到最后一個月扣錢全部結(jié)束，單車正式成為己有的那一天，單車被偷了。

年輕人遍尋不著，在一個偶然的機會下，他發(fā)現(xiàn)了單車，這輛單車被另一個年輕人從二手市場買得，快遞小子決定用最原始的辦法解決問題，將自己的單車偷回來；但另一個年輕人不甘心自己買的二手單車被偷走，找了大群朋友去討回單車，最后的結(jié)局更是令觀眾意料不到，印象深刻。

電影的故事其實非常簡單，但劇情發(fā)展引人入勝，賽前在柏林放映時，觀眾笑聲連連，反應(yīng)相當不錯。有許多人會將義大利狄西嘉的新寫實經(jīng)典《單車失竊記》，與《十七歲的單車》做比較，導(dǎo)演王小帥則表示，兩部電影同樣關(guān)注小人物在大社會中的命運，為了生存用盡全力奮斗，對當時的義大利或現(xiàn)在的中國都有其意義。

主演《十七歲的單車》的大陸青年演員李濱、崔林和高圓圓，年齡都不過從18歲到22歲。高圓圓人如其名，大眼睛、圓圓臉，微笑甜，活生生就像個洋娃娃，她現(xiàn)在已經(jīng)是大陸的廣告天后，目前就讀於中國工運學(xué)院經(jīng)濟學(xué)系三年級，22歲，在拍電影前，已經(jīng)有不少廣告作品。她希望以后在攝影和廣告方面發(fā)展，至於拍電影，一年一部就好，她要有自己的時間做自己的事。

長得帥帥、有點日劇男主角味道的崔林是日裔，他的祖父母戰(zhàn)后在中國東北住了下來，父親取了中國女子。從東北來的他，在片中飾演快遞小子，而在真實的生活中，他是武術(shù)系的學(xué)生，對於電影十分有興趣；聽說他還有個舅公在臺灣，目前正想辦法尋人中；他希望以后仍能繼續(xù)從事電影工作，如果臺灣有人找他拍戲，崔林十分愿意到臺灣。

李濱長得個頭較小，但戲味十足，十分隨和但有自己看法，他表示自己沒有崇拜的偶像，也無所謂自己是否成為偶像，所以只要大家喜歡他的電影作品就心滿意足了。

《十七歲的單車》觀后感：你的眼里該有誰？

【篇十：十七歲的單車觀后感】

昨天重看了《十七歲的單車》，兩個不同環(huán)境長大的同齡人因為一輛自行車聯(lián)系在一起。

小貴和小堅來自不同的生活環(huán)境。小貴來自農(nóng)村，初入城市打拼，對未來寄予厚望。這一點倒是很像個“當代的駱駝祥子”（片中語），以為憑借自己的努力可以闖出一片天地。而小堅則是地道的城里人，有著當代城市少年普遍的特點。雖然二人的家境未必相差甚遠，但是因為生活環(huán)境的不同，二人有著不同的生存狀態(tài)。同樣的年齡，小貴已經(jīng)挑起家庭生活的重擔(dān)，為自己的未來而勞動。小堅的家庭雖然也是貧寒并充滿著一些常見的家庭問題，但是他仍然當著衣食無憂的學(xué)生，可以去奢望一件對于這個家庭有些困難的玩具，并為此理直氣壯的與父親對峙。

這輛車對于他們有著不同的作用。一個是勞動的工具，一個娛樂的玩具。但是又有著同樣的意義——借此得到認可。對于小貴而言是渴望得到社會的認可，希望融入城市，過上愿望中的生活。而小堅更多的是渴望得到周圍朋友的認可，包括一個喜歡自已而且自己也喜歡的女同學(xué)。有了一輛自行車，對這兩個孩子意味著有了和周圍的人們平等的地位。為此他們之間爭奪的難解難分。

當他們被認同的愿望破滅之后，兩個同齡人又似乎做出了同樣的選擇——拿起了板磚。然而對待車的態(tài)度終歸又是不同的，畢竟勞動的工具和娛樂的玩具有著根本的不同。小堅在拿板磚拍了大歡，把車交給小貴后說：這車我今后用不著了。此時在他心中當是一種與他的年齡不相配的近乎絕望的虛無。而小貴在眼睜睜看到自己的車被人毀掉之后，終于第一次（在劇中）還了手。當他抗起破車，橫穿過馬路的時候（影片的最后一個鏡頭），傷痕累累的身軀似乎已經(jīng)迅速的復(fù)原了，矯健的步伐讓身體成為了一個充滿屏幕的“人”字。此時的小貴心中當不再有委屈與懦弱，人格的尊嚴讓他有了“人攔殺人，佛擋殺佛”的勇氣。

兩個17歲的少年都不可阻擋的成熟，各自的人生軌跡在一番交匯、碰撞之后，又分別向各自的未來伸展。也許他們會成為患難之交，但必將迎來不同的人生。

【篇十一：《十七歲的單車》觀后感】

人是很奇怪的，越是得不到的，越是想得到。越是禁止的，越是想去逾越。這可能就是所謂的逆反心理，某種情況下，也可稱之為探求未知的好奇心和上進心。當然這種心理狀態(tài)，特別是心理狀態(tài)下產(chǎn)生的行為要把握好尺度，不能太出格了，否則就容易犯原則性的錯誤。類似心理狀態(tài)很多人會有，但是真正付諸行動的人卻不多。這與個人的認識水平、教育程度以及特定條件下的自控能力等等不無關(guān)系。從這一意義上說，大多數(shù)人不大會犯錯誤，這里所說的錯誤是能夠上綱上線的大錯誤，由此推論絕大多數(shù)人是“好人”。他們按部就班地，以約定俗成的方式和軌跡穩(wěn)步推進自己的生活，從懵懂的少年，到逐漸長大成人，一直到而立、不惑、知天命……

最近幾年喜歡上了電影。準確地說看電影的頻率增多了，因為有了電腦，有了網(wǎng)絡(luò)，下載或點擊就ok了，且選擇的余地大，想看什么有什么。真正喜歡看電影應(yīng)該追溯到小的時候，大多數(shù)情況下是看露天電影，如《少林寺》、《神秘的大佛》等等。那時候只要聽說鄰村有影訊，晚上通常會邀上同伴，偶爾打著微弱光線的手電筒，深一腳，淺一腳，艱難行進在坎坷的鄉(xiāng)間的道路上，摔個跟斗也是未可知的。但這絲毫擋不住去看電影的熱情。只不過看電影的出發(fā)點更多的是新奇。而現(xiàn)在看電影的視角更多了，比如最近在影院看的《鋼鐵俠2》，體會到的是連座椅都震動的震撼。

一部電影能夠在短暫的一二個小時里面，通過演員傾情演繹，場景的切換搭配，以及借助現(xiàn)代多媒體，講述一個故事，反映一個主題，或者一種傾向，從這點來說確實不易。雖然有不少電影比較蹩腳，歸于垃圾，純屬拼湊嫁接，牽強附會，或者詞不達意。但依然喜歡電影，電影中容納乾坤，有著現(xiàn)實，又很超脫，不同的人的喜怒哀樂，折射出的卻是人性的光芒與鏡子后的暗淡，情節(jié)或波瀾不驚，或跌宕起伏。好的電影不但有唯美的畫面，有著光與影、音與樂的完美結(jié)合，更多的是能引起觀眾的共鳴。時下不少電影徒有宏大的畫面，龐大的演出陣容，華麗的包裝，而情節(jié)和蘊含的道理卻膚淺得可以，遠不足以撐起畫面。這就涉及到電影形式與內(nèi)容的問題，雖然很多時候形式必不可少，且慢慢成為內(nèi)容的一部分。但如果過分注重形式，就容易造成喧賓奪主的尷尬。內(nèi)容猶如人的骨架、人的精神，或者是人本身，而形式是人以外的衣服或飾品。如果沒有好的內(nèi)容，寧可不要那徒有虛名的形式，裸體倒顯得更真實些。我認為更好的電影應(yīng)該是形式與內(nèi)容的有機結(jié)合，并將內(nèi)容的懸念，想象的空間留給觀眾，拋磚引玉，引發(fā)大家思考。

寫到這好像是忽略標題了，《十七歲的單車》屬于大陸十大禁片之一，禁止的原因倒不是因為大家自然而然聯(lián)想到的反動、黃色或血腥暴力，而好像是制片在程序上出了問題，就像許多司法實踐。程序違法一切得推翻重來。這部影片就是如此，先斬后奏，沒通過審批就開拍上市，其結(jié)果是遭封殺和禁止，但這并不妨礙它是部好影片。

網(wǎng)絡(luò)上比較輕易地找到了這部影片的下載鏈接，用暴風(fēng)影音看后，覺得很好。這部影片除了導(dǎo)演王小帥有些名氣外，演員都是陌生面孔。但絲毫不影響電影的好，至少我是這么認為的?！妒邭q的單車》以兩個十七歲年輕人與一部單車的故事為明線；以城市化進程中，生活在城市中又游離于城市邊緣那一群體的生活狀態(tài)為暗線，演繹的雖是小人物的故事，闡述的卻是社會的一大問題。影片的梗概就不說了，顯得羅嗦累贅。談?wù)劯惺?，不到兩個小時的影片中，有希望、有無助；有痛苦的掙扎、有欣喜的若狂；有懵懂的愛情、有痛失愛情后壓抑的爆發(fā)；有平實、有虛榮；有自行車王國自行車被盜的家常便飯，也有法律的困惑與無奈。除了這些，還能列舉很多。影片的最后意味深長：那個叫什么有貴的，他舉著那輛用艱辛換來的自行車，因為那車是他生活的全部，而此時的車被人陰差陽錯地砸變了形，所以他只能舉著，遍體鱗傷的他踉蹌穿行在京城的大街上，突兀的畫面與遍街的紅色夏利形成了鮮明的反差。這或許就是他們周遭的生活，格格不入，又生生不息。

從《十月》一篇詩歌《悲觀主義者的愛情》中看到了幾句詩：

或許所有的下午都會漸行漸遠記憶

最初是印象

現(xiàn)在是句子

將來可能只是詞語

這個下午的詞語依據(jù)什么

成為永遠

對于一件事或一個人，現(xiàn)在看來是鮮活的、立體的，可以說出一個生動的句子，或?qū)懗鲆黄獰崆檠笠绲奈恼聛?。而明天可能就是一個詞語了，或許還加著修飾。而若干個明天的明天，就很可能只是一個詞語或字了。所以我需要記錄，瞬間的感動與感受有時如哽在喉，如氣堵胸，記錄后方能緩解。因為擔(dān)心隔的時間長了，那些如泉的想法容易干涸、干癟和發(fā)澀。

【篇十二：十七歲的單車觀后感】

它給我們帶來不僅僅是震撼，仿佛昨日，十七歲，原來有人這樣走過十七歲。一部關(guān)于青年人的影片，也屬于我們青年人的影片。它為我們展示了我們青年人身上卻經(jīng)常被我們忽略的東西——那就是執(zhí)著，青春的執(zhí)著。

《十七歲的單車》故事以“單車”為線索，它由一輛嶄新的山地自行車開始，最終以自行車得支離破碎而結(jié)束。兩個原本互不相干的青年人的命運就被這輛山地自行車緊密聯(lián)系起來，來自鄉(xiāng)下的小貴為了未來的城市生活而執(zhí)著著，家住貧民區(qū)的城里人小堅為了朦朧的愛情而執(zhí)著著，兩人為了單車發(fā)生沖突，最終，兩人為了維護各自心中的夢想而舉起了磚頭。

影片以小貴抬起已支離破碎的單車行走在北京的街頭而結(jié)束。

從農(nóng)村來的小貴是中