元明清文學(xué)模擬試題庫及答案

元明清文學(xué)模擬試題庫及答案試題1一、填空（計(jì)10分）1、王國維在《宋元戲曲考》中稱與《趙氏孤兒》兩部元代戲劇即列之于世界大悲劇中亦無愧色。2、清代洪升的《長生殿》和孔尚任的代表了清代戲曲的最高成就。、明清神魔小說成就最高的是吳承恩的《西游記》。成就僅次于《西游記》的是許仲琳的、《三國演義》、《水滸傳》、《西游記》、《金瓶梅》分別代表了中國古代小說的四種類型，即歷史演義小說、、神魔小說和世情小說。、在當(dāng)時(shí)被視為“開國文臣之首”，以文才長期受到朱元璋的寵信。.侯方域、魏禧和汪琬并稱“清初古文三大家”,侯方域文以文氣見長，富有激情，行文縱橫恣肆，人稱;魏禧為文強(qiáng)調(diào)“積理煉識(shí)”,“有用于世”,長于議論，人稱“策士之文”;汪琬文疏淡迂回，雍容爾雅，人稱儒者之文。.楊維楨在元末被視為文壇的領(lǐng)袖，他的詩歌受李賀影響很深，追求新異，往往流于怪誕，其詩被稱為。8、清代詩歌創(chuàng)作中，“神韻說”的代表人物是。9、原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天，!10、男兒身手和誰賭，老來猛氣還軒舉。,月黑沙黃，此際偏思汝。三、聯(lián)線題（人物形象與作品、作品與作者聯(lián)線，計(jì)10分）1.人物形象與作品《桃花扇》桃機(jī)《嬰寧》柳遇春《琵琶記》王子服《竇娥冤》趙五娘《杜十娘怒沉百寶箱》李香君三、名詞解釋（計(jì)20分）臨川四夢(mèng)章回小說：擬話本：桐城派四、作品分析題（計(jì)12分）作品與作者《漢宮秋》汪中《西湖七月半》李夢(mèng)陽《解佩令?自題詞集》朱彝尊《哀鹽船文》張岱《石將軍戰(zhàn)場歌》馬致遠(yuǎn)【尾】我是個(gè)蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆響當(dāng)當(dāng)一粒銅豌豆，恁子弟每誰教你鉆入他鋤不斷、斫不下、解不開、頓不脫慢騰騰千層錦套頭。我玩的是梁園月，飲的是東京酒，賞的是洛陽花，攀的是章臺(tái)柳。我也會(huì)圍棋、會(huì)蹴跑、會(huì)打圍、會(huì)插科、會(huì)歌舞、會(huì)吹彈、會(huì)咽作、會(huì)吟詩、會(huì)雙陸。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天賜與我這幾般兒歹癥候，尚兀自不肯休。則除是閻王親自喚，神鬼自來勾，三魂歸地府，七魄喪冥幽，天那，那其間才不向煙花路兒上走!1、指出該選段散套名稱以及作者（2分）2、結(jié)合作品，分析元散曲的句式特征、語言風(fēng)格和審美取向（10分）簡答題（每題8分，計(jì)24分）1、元雜劇在體制上有何特色?臨川派和吳江派有什么主要分歧?紀(jì)昀《閱微草堂筆記》是如何與蒲松齡《聊齋志異》唱對(duì)臺(tái)戲的?論述題（任選其中二題，每題12分，計(jì)24分）試論《琵琶記》的戲劇結(jié)構(gòu)和詞采特色。談?wù)勀闶侨绾慰创度龂萘x》“擁劉反曹”思想傾向的?魯迅先生在《中國小說史略》中評(píng)價(jià)《儒林外史》為“其文戚而能諧，婉而多諷，于是說部中始有足稱諷刺之書?！痹嚲痛嗽挿治觥度辶滞馐贰分械闹S刺藝術(shù)。附參考答案一、填空.《竇娥冤》.《桃花扇》.《封神演義》.英雄傳奇小說.宋濂6.才子之文.鐵崖體.王士禎.賞心樂事誰家院.人間多少閑狐兔二、聯(lián)線題1、趙五娘《琵琶記》桃機(jī)《竇娥冤》柳遇春《杜十娘怒沉百寶箱》王子服《嬰寧》李香君《桃花扇》2.《漢宮秋》馬致遠(yuǎn)《西湖七月半》張岱《解佩令?自題詞集》朱彝尊《哀鹽船文》汪中《石將軍戰(zhàn)場歌》李夢(mèng)陽三、名詞解釋1、臨川四夢(mèng)：又稱玉茗堂四夢(mèng)，指明代劇作家湯顯祖的《牡丹亭》《紫釵記》《邯鄲記》《南柯記》。前兩個(gè)是兒女風(fēng)情戲，后兩個(gè)是社會(huì)風(fēng)情劇。“四劇”皆有夢(mèng)境，故有“臨川四夢(mèng)”之說。2、章回小說：是我國古代長篇小說主要的、甚至是唯一的形式。其特點(diǎn)是：分回標(biāo)目，分章敘事。首尾完整，故事連接，段落整齊。擬話本：明代中葉以后，隨著話本小說的流行，一些文人在潤色、加工宋元明舊篇的同時(shí)，開始有意識(shí)地模仿“話本小說”的樣式而獨(dú)立創(chuàng)作的一些新小說。這類白話短篇小說，人們稱之為“擬話本”。從魯迅起一般又將“三言”之后的白話短篇小說都?xì)w屬于“擬話本”一類。桐城派：是清代中期重要的散文流派，代表人物方苞、劉大槲、姚鼐都是安徽桐城人，所以被稱為“桐城派”。桐城派的文章，內(nèi)容多是宣傳儒家思想，尤其是程朱理學(xué)；語言則力求簡明達(dá)意，條理清晰，“清真雅正”。四、作品分析題【一枝花】套、關(guān)漢卿2、形式自由：句句押韻，有襯字，語言通俗五、簡答題1、元代的雜劇在體制上有自己的特點(diǎn)：用北曲演唱，一般一本四折，有的還有楔子，用作交代人物、劇情或串聯(lián)兩折。每折限用同一宮調(diào)，而且一韻到底，中間不能換韻。劇中男主角稱為末，女主角稱為旦，根據(jù)主唱者角色的不同，分為旦本、末本。一本戲只能由一人主唱，其他人一般只能說白。角色除旦、末外，還有副末、沖末、外末、貼旦、老旦、外旦、凈、丑等配角。雜劇主要由歌曲與說白兩部分構(gòu)成。歌曲主要用來抒情、渲染，往往寫得較典雅；說白主要用來對(duì)話或獨(dú)白，往往用白話來寫。臨川派和吳江派兩大派別的主要分歧在三個(gè)方面：一是思想觀念上的分歧。臨川派主張“以情格理”的至情論，反對(duì)封建的理學(xué)思想和禮教觀念，而吳江派則重視封建倫理的宣揚(yáng)，正如吳江派的重要作家呂天成說沈璟的戲曲“命意皆主風(fēng)世”。二是對(duì)曲律的看法不同。吳江派是強(qiáng)調(diào)“合律依腔”,主張格律至上，認(rèn)為戲曲第一位的是作品是否合律，為了合律可以犧牲抒情表意。所以他說：“寧協(xié)律而不工，讀之不成句，而謳之始葉，是曲中之工巧”。而臨川派主張內(nèi)容重于曲律。三是重文采還是重本色的不同。吳江派主張本色，反對(duì)過于重文藻駢儷，臨川派注重文采。紀(jì)昀有意識(shí)地在創(chuàng)作中與蒲松齡唱對(duì)臺(tái)戲。在創(chuàng)作目的上，宣稱自己是“不乖于風(fēng)教”“有益于勸懲”;在創(chuàng)作手法上，反對(duì)蒲松齡的“用傳奇法而以志怪”;在語言文字上，“尚質(zhì)黜華，追蹤晉宋”,倡導(dǎo)六朝志怪小說的質(zhì)樸簡約的文風(fēng)。六、論述題1、《琵琶記》采用雙線交錯(cuò)的結(jié)構(gòu)手法，一條線是蔡伯喈登第、為官、入贅，在牛丞相家享榮華富貴。另一條線是趙五娘在家苦守、勸慰公婆、糟糠自饜，剪發(fā)買葬。2.兩條線索在劇中交錯(cuò)出現(xiàn)。使劇情發(fā)展有起伏，場面安排有熱有冷，脈絡(luò)清晰而富于變化，在舞臺(tái)上濃縮了人間奢華和凄慘。強(qiáng)烈的貧富對(duì)比，使觀眾把同情集中到趙五娘身上，為她感嘆，為她落淚。3.《琵琶記》的曲詞也很出色，作者體貼人情，委曲必盡。描寫物態(tài)，如在目前，能根據(jù)劇中不同人物的身份和處境，寫出不同風(fēng)格的唱詞來。如牛小姐的唱詞文雅華麗，趙五娘唱詞凄婉質(zhì)樸，純是本色語。2、 《三國演義》的“擁劉反曹”思想包含著正統(tǒng)的思想成分。在民族矛盾和民族斗爭的特定歷史背景下，正統(tǒng)觀念滲透著“人心思漢”的民族意識(shí)，一定程度上反映人民的意愿，是有一定的合理與進(jìn)步性的。劉備與曹操形象實(shí)際上是兩種政治模式的藝術(shù)象征，“擁劉反曹”思想傾向的本質(zhì)，是對(duì)仁政的歌頌。這種思想代表了人民對(duì)統(tǒng)治階級(jí)的道德要求，也是有一定積極意義的。3、從《儒林外史》的諷刺與生活來源的關(guān)系來看，它具有如實(shí)描寫的特點(diǎn)；從諷刺的目的來說，不是揭人的隱私?？偸前阎S刺的人物放在一定的社會(huì)背景下加以刻畫，揭示可笑性造成的原因；諷刺的態(tài)度相當(dāng)冷靜和實(shí)事求是，對(duì)不同的人以及同一人而不同階段采取不同的諷刺態(tài)度；諷刺手法搖曳多姿，極富變化。試題2一、填空題（每題1分，共20分）(),簡稱“科”,指的是元雜劇中的動(dòng)作、表情的舞臺(tái)提示，或指舞臺(tái)效果?！陡]娥冤》的情節(jié)是從民間流傳的“()”的故事演化而來的。3.現(xiàn)存宋金時(shí)期惟一完整的諸宮調(diào)作品是董解元的《》。良辰美景奈何天，()。馬致遠(yuǎn)的［雙調(diào)?夜行船］《秋思》，被稱作“()”。“欲顯劉備之長厚而似偽”是()對(duì)《三國演義》中劉備的評(píng)語?！端疂G傳》中大鬧野豬林、拳打鎮(zhèn)關(guān)西的英雄好漢是()。湯顯祖的“臨川四夢(mèng)”又名《》?！段饔斡洝啡宋锼茉斓奶攸c(diǎn)是()三位一體?，F(xiàn)存最早的話本小說總集是《》。清代小說中尊定了我國古典諷剌小說基礎(chǔ)的是《》標(biāo)志我國古典小說現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)發(fā)展高峰和總結(jié)的清代小說是《》。《桃花扇》的作者是()。朱權(quán)著的《》對(duì)研究元及明初雜劇有重要價(jià)值。魏良輔的《》是關(guān)于昆曲的重要著作。清初蘇州派的最主要的代表人物是李玉，他與朱素臣等共同創(chuàng)作的《》刻畫了顏佩韋等五個(gè)下層市民形象。沈德潛的詩歌理論主張是()。開常州詞牌之風(fēng)的詞人是()?！渡倌曛袊f》的作者是()。明末小品文成就最大的作者是()。單項(xiàng)選擇題(每題2分，共16分)《救風(fēng)塵》、《謝天香》、《金線池》三劇的主角都是()。A.商人婦B.村姑C.妓女元末楊維楨以詩得名，其樂府詩多揭露社會(huì)黑暗，竹枝詞則饒有民歌風(fēng)味，當(dāng)時(shí)人稱他的詩歌為()。A.鐵笛體B.東維體C.鐵崖體金圣嘆評(píng)點(diǎn)過的明代著名長篇小說是().A.《三國演義》B.《水滸傳》C.《西游記》明末注重內(nèi)容辭采的是()。A.吳江派B.臨川派C.駢儷派明代長篇小說《西游記》是()。A.歷史演義B.英雄傳奇C.神魔小說《儒林外史》中王冕這個(gè)人物是()。A.保持人格獨(dú)立，講究文行出處的瀟灑士人的代表B.犧牲自我和個(gè)性，追求科舉功名的一般文土的代表C.實(shí)現(xiàn)了科舉理想，卻不得任用的清苦京官的代表李漁的戲曲理論，見于所著()。A.《詞綜》B.《閑情偶寄》C.《劇說》姚鼐散文理論的主要觀點(diǎn)是（）。A.散文寫作要講求“義法”“神氣”、“音節(jié)”、“字句”三者相互融通C.“義理”、“考據(jù)”、“詞章”三者兼?zhèn)浠ト萑?、多?xiàng)選擇題（每題3分，共15分）.下列哪些作品屬于關(guān)漢卿？（）A、《竇娥冤》B、《救風(fēng)塵》C、《拜月亭》D、《西廂記》E、《單刀會(huì)》.毛宗崗說“《三國》有三奇”指的是哪三位人物？（）A、諸葛亮B、劉備C、關(guān)羽D、張飛E、曹操.下列屬于神魔小說的作品是（）°A、《三國演義》B、《水滸傳》C、《東周列國志》D、《西游記》E、《封神演義》.以下不屬于才子佳人小說的是（）。人、《好逑傳》B、《平山冷燕》C、《鏡花緣》D、《玉嬌梨》E、 《醒世姻緣傳》.下面以唐玄宗和楊貴妃的愛情為題材的作品有（）°A、《梧桐雨》B、《桃花扇》C、《西廂記》D、《琵琶記》E、《長恨歌》四、判斷題（每題1分，共5分）《楊家府演義》是明代文人獨(dú)創(chuàng)的英雄小說?！端疂G傳》的版本有繁本和簡本兩大系統(tǒng)?！都t樓夢(mèng)》是我國著名的才子佳人小說。湯顯祖的《牡丹亭》體現(xiàn)了他的主情的戲曲理論。昆腔就是雅部。五、名詞解釋（每題5分，共15分）1.“荊、劉、拜、殺”2.二拍3.南戲參考答案一、填空題（每題1分，共20分）科范東海孝婦西廂記諸宮調(diào)4.賞心樂事誰家院5.秋思之祖6.魯迅7.魯智深8.玉茗堂四夢(mèng)9.動(dòng)物性、人性、神性10.清平山堂話11.儒林外史12.紅樓夢(mèng)13.孔尚任14.太和正音譜15.曲律16.清忠譜17.格調(diào)說18.張惠言19.梁啟超20.張岱二、單項(xiàng)選擇題（每題2分，共16分）1.C2.C3.B4.B5.C6.A7.B8.AC三、多項(xiàng)選擇題（每題3分，共15分）1.ABCE2.ACE3.DE4.ABD5.AE四、判斷題（每題1分，共5分）1.錯(cuò)2.對(duì)3.錯(cuò)4.對(duì)5.對(duì)五、名詞解釋（每題5分，共15分）1.指《荊釵記》、《白兔記》、《拜月亭》、《殺狗記》四大南戲。它們?yōu)槟蠎虻拇碜鳌?.《二拍》是明代作家凌漾初擬話本小說集《拍案驚奇》和《二刻拍案驚奇》的合稱。其內(nèi)容大致包括：經(jīng)商題材