2023年新晴古詩原文(六篇)

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新晴古詩原文篇一

王維

新晴原野曠，極目無氛垢。

郭門臨渡頭，村樹連溪口。

白水明田外，碧峰出山后。

農(nóng)月無閑人，傾家事南畝。

解釋：

[1]新晴：初晴。野望：放眼向田野眺望。

[2]極目：窮盡目力向遠處看。

[3]氛垢：霧氣和塵埃；氛，霧氣，云氣；垢，污穢，骯臟。

[4]郭門：外城之門。郭：外城。

[5]白水明田外：田埂外流水在陽光下閃閃發(fā)光。

[6]農(nóng)月：農(nóng)忙季節(jié)。

[7]傾家：全家出動。事南畝：在田野干活。事：動詞，從事。

[7]南畝：《詩經(jīng)》有“今適南畝，或耘或耔〞句，指到南邊的田地里耕耘播種，后來南畝便成為農(nóng)田的代稱。

翻譯：

雨后新晴的原野特別開闊空曠，極目遠望不見半點霧氣塵埃。

外城的門樓緊靠著擺渡的碼頭，村莊邊的綠樹連接著溪流的入河口。

銀白色的河水閃動著粼粼波光使得田野外面特別敞亮，青翠的山峰突兀出現(xiàn)在山脊背后。

正是農(nóng)忙時節(jié)沒有閑靜的人，農(nóng)民們一家一家全都在田畝間繁忙著呢。

《新晴野望》是唐代大詩人王維的作品。全詩描繪初夏時節(jié)，雨過天晴，詩人眺望原野所見到的田園風光，表達了詩人熱愛自然、眷戀田園的情懷。

這是一首田園詩，描寫初夏的鄉(xiāng)村，雨過天晴，詩人眺望原野所見到的風景?！靶虑缭皶?，極目無氛垢。〞詩的開頭兩句，總述新晴野望時的感受：經(jīng)過雨水的洗刷，空氣中沒有絲毫塵埃，顯得特別明凈清爽；極目遠眺，原野顯得特別空曠開闊。詩人一下子就抓住了環(huán)境的特征，僅僅用“原野曠〞、“無氛垢〞六個字，就把此情此境懇切地表現(xiàn)出來，同時也將讀者引進這一特定情境中來。

“郭門臨渡頭，村樹連溪口。白水明田外，碧峰出山后。〞這四句描繪的是縱目遠眺所看到的周邊的秀麗風景，遠處，可以遙遙望見臨靠著河邊渡頭的城門樓；近處，可以看到村邊的綠樹緊連著溪流的入河口。田野外面，銀白色的河水泛起粼粼波光，由于雨后水漲，晴日輝映，比平日顯得敞亮；山脊背后，一重重青翠的峰巒突兀而出，峰巒疊現(xiàn)，遠近相襯，比平日更富于層次感。這一組風景鏡頭，緊緊扣住了雨后新晴的景物特點。隨著目之所及，由遠而近，又由近及遠，層次明了，色調明麗，意境清幽秀麗，儼然構成了一幅自然絕妙的圖畫。

然而，這樣一幅畫，還只能說是靜物寫生，雖則秀美，卻缺乏活力。王維作為山水詩和山水畫的大師，自然不會忘掉添上畫龍點晴的一筆。因而在最終兩句中，他給這幅靜態(tài)畫面加上了動態(tài)的人物：“農(nóng)月無閑人，傾家事南畝。〞雖然是虛寫，卻給原野增加了無限活力，能讓人想見初夏田間活躍的情狀并感受到農(nóng)忙勞動的氣氛。這樣一筆，整個畫面都活起來了。

這首詩作風明朗、清爽，表現(xiàn)了詩人愛自然、愛田園、愛生活的思想感情。詩人對自然美有敏銳的感受，他擅長抓住景物特征，注意動靜結合，進行層次明顯的描繪，不愧為山水詩畫的大師。[2]?

這首詩曾作為古詩詞鑒賞題的材料出現(xiàn)在20xx年普通高等學校招生全國統(tǒng)一考試全國卷的語文試題中。

詩句解析

“新晴原野曠，極目無氛垢〞

雨過天晴，詩人站在高處，極目遠眺，只見原野顯得特別空曠開闊，空氣清爽，明凈得一點兒塵埃都沒有。

開篇兩句，概寫詩人“新晴野望〞的感受：經(jīng)過雨水的洗滌，空氣顯得特別清爽明凈，一塵不染；縱目四望，雨后的田野不僅開闊而且敞亮，讓人可以看到很遠很遠，仿佛可以把目光用完似的。

詩人僅僅用了十個字，就牢牢抓住了雨后新晴的景物特征。讀者也一下子被引進到這一特定的情境中去，隨著詩人一起遠眺。

“郭門臨渡頭，村樹連溪口〞

遠處，村口的城門挺立在河邊渡頭旁，村里的樹木緊緊相連，一直延伸到小溪邊。中國古代的城市大都設有人工開掘的護城河，高高的城墻就緊靠著護城河。但也有一些靠著江河的城市，因地制宜，以自然的江河為護城河，形成了“郭門臨渡頭〞的情形。詩中這個臨水的村落便是如此。

一座臨著溪水的山村，村子的門樓緊靠著渡口，村中綠樹環(huán)繞，一直伸延到溪邊。溪水的白，城門的灰，村樹的綠，在陽光的普照下交相輝映。這是一片令人神往的風景。而在平日，是不可能看得如此明了明顯的。隨著雨過天晴而變化的，還不止這些。

“白水明田外，碧峰出山后〞

銀白色的河水在麥田外閃動著粼粼波光，青碧的山峰在連綿的群山后傲然屹立。一場夏雨，改變了天空，改變了村莊，也改變了山和水。由于雨后水漲，晴日照映下，田野外的河水顯得異常敞亮；近處的山脊背后，平日模糊的遠峰也明了地顯現(xiàn)出來，遠近相襯，比平日更富層次。

這兩句詩對仗工整，音韻幽美，“明〞、“出〞二字用得特別巧妙?！懊鳕曉谶@里是形容詞用作動詞，在雨后陽光的照射下，溪水兀自敞亮著，晃人眼目。與“明〞相對應的“出〞，將山峰擬人化了：遠處碧色的峰巒，就仿佛一個個頑皮的孩子，突然出現(xiàn)在群山的身后，讓人詫異。

詩到這里，一幅絕妙的圖畫已經(jīng)儼然讀者眼前：開闊的原野，恬靜的村莊，清亮的溪流，兀立的山巒，這些在雨水洗滌下為之一新的景象，錯落有致地分布在畫面上，有層次，有格局，有色調，有明暗，意境清幽。然而，這樣一幅畫，雖然秀美，卻總顯得有些空曠，缺乏活力。于是，詩人在最終兩句，給這幅靜態(tài)畫面加上了動態(tài)的人物。

“農(nóng)月無閑人，傾家事南畝〞

初夏正是農(nóng)忙季節(jié)，收割麥子、播種秧苗都在這個時候。而此時正值雨過天晴，農(nóng)民們自然更要抓緊這有利的時機，傾家而出，到田地里勞作。農(nóng)家人繁忙的身影，即刻給田野平添了無限生意。

這樣的結尾，虛寫一筆，卻使整個畫面都生動了起來。詩人筆下的田園風光，不僅風景秀美，而且有著濃郁的生活氣息，充滿詩情畫意，一片祥和安樂。這首詩基調明朗、健康，表現(xiàn)了詩人愛自然、愛田園、愛生活的思想感情。詩人對自然美有敏銳的感受，他擅長抓住景物特征，注意動靜結合，進行層次明顯的描繪，給讀者以美的藝術享受。

新晴古詩原文篇二

新晴原野曠，極目無氛垢。

郭門臨渡頭，村樹連溪口。

白水明田外，碧峰出山后。

農(nóng)月無閑人，傾家事南畝。

雨后新晴的原野特別開闊空曠，極目遠望不見半點霧氣塵埃。

外城的門樓緊靠著擺渡的碼頭，村莊邊的綠樹連接著溪流的入河口。

銀白色的河水閃動著粼粼波光使得田野外面特別敞亮，青翠的山峰突兀出現(xiàn)在山脊背后。

正是農(nóng)忙時節(jié)沒有閑靜的人，農(nóng)民們一家一家全都在田畝間繁忙著呢。

新晴：初晴。

野望：放眼向田野眺望。

極目：窮盡目力向遠處看。

氛垢：霧氣和塵埃；氛，霧氣，云氣；垢，污穢，骯臟。

郭門：外城之門。

郭：外城。

白水明田外：田埂外流水在陽光下閃閃發(fā)光。

農(nóng)月：農(nóng)忙季節(jié)。

傾家：全家出動。

事南畝：在田野干活。

事：動詞，從事。

南畝：農(nóng)田的代稱。

這是一首田園詩，描寫初夏的鄉(xiāng)村，雨過天晴，詩人眺望原野所見到的風景?！靶虑缭皶?，極目無氛垢。〞詩的開頭兩句，總述新晴野望時的感受：經(jīng)過雨水的洗刷，空氣中沒有絲毫塵埃，顯得特別明凈清爽；極目遠眺，原野顯得特別空曠開闊。詩人一下子就抓住了環(huán)境的特征，僅僅用“原野曠〞、“無氛垢〞六個字，就把此情此境懇切地表現(xiàn)出來，同時也將讀者引進這一特定情境中來。

“郭門臨渡頭，村樹連溪口。白水明田外，碧峰出山后。〞這四句描繪的.是縱目遠眺所看到的周邊的秀麗風景，遠處，可以遙遙望見臨靠著河邊渡頭的城門樓；近處，可以看到村邊的綠樹緊連著溪流的入河口。田野外面，銀白色的河水泛起粼粼波光，由于雨后水漲，晴日輝映，比平日顯得敞亮；山脊背后，一重重青翠的峰巒突兀而出，峰巒疊現(xiàn)，遠近相襯，比平日更富于層次感。這一組風景鏡頭，緊緊扣住了雨后新晴的景物特點。隨著目之所及，由遠而近，又由近及遠，層次明了，色調明麗，意境清幽秀麗，儼然構成了一幅自然絕妙的圖畫。

然而，這樣一幅畫，還只能說是靜物寫生，雖則秀美，卻缺乏活力。王維作為山水詩和山水畫的大師，自然不會忘掉添上畫龍點晴的一筆。因而在最終兩句中，他給這幅靜態(tài)畫面加上了動態(tài)的人物：“農(nóng)月無閑人，傾家事南畝。〞雖然是虛寫，卻給原野增加了無限活力，能讓人想見初夏田間活躍的情狀并感受到農(nóng)忙勞動的氣氛。這樣一筆，整個畫面都活起來了。

這首詩作風明朗、清爽，不愧為山水詩畫的大師。

這首詩曾作為古詩詞鑒賞題的材料出現(xiàn)在20xx年普通高等學校招生全國統(tǒng)一考試全國卷的語文試題中。

“新晴原野曠，極目無氛垢〞

雨過天晴，詩人站在高處，極目遠眺，只見原野顯得特別空曠開闊，空氣清爽，明凈得一點兒塵埃都沒有。

開篇兩句，概寫詩人“新晴野望〞的感受：經(jīng)過雨水的洗滌，空氣顯得特別清爽明凈，一塵不染；縱目四望，雨后的田野不僅開闊而且敞亮，讓人可以看到很遠很遠，仿佛可以把目光用完似的。

詩人僅僅用了十個字，就牢牢抓住了雨后新晴的景物特征。讀者也一下子被引進到這一特定的情境中去，隨著詩人一起遠眺。

“郭門臨渡頭，村樹連溪口〞

遠處，村口的城門挺立在河邊渡頭旁，村里的樹木緊緊相連，一直延伸到小溪邊。中國古代的城市大都設有人工開掘的護城河，高高的城墻就緊靠著護城河。但也有一些靠著江河的城市，因地制宜，以自然的江河為護城河，形成了“郭門臨渡頭〞的情形。詩中這個臨水的村落便是如此。

一座臨著溪水的山村，村子的門樓緊靠著渡口，村中綠樹環(huán)繞，一直伸延到溪邊。溪水的白，城門的灰，村樹的綠，在陽光的普照下交相輝映。這是一片令人神往的風景。而在平日，是不可能看得如此明了明顯的。隨著雨過天晴而變化的，還不止這些。

“白水明田外，碧峰出山后〞

銀白色的河水在麥田外閃動著粼粼波光，青碧的山峰在連綿的群山后傲然屹立。一場夏雨，改變了天空，改變了村莊，也改變了山和水。由于雨后水漲，晴日照映下，田野外的河水顯得異常敞亮；近處的山脊背后，平日模糊的遠峰也明了地顯現(xiàn)出來，遠近相襯，比平日更富層次。

這兩句詩對仗工整，音韻幽美，“明〞、“出〞二字用得特別巧妙。“明〞在這里是形容詞用作動詞，在雨后陽光的照射下，溪水兀自敞亮著，晃人眼目。與“明〞相對應的“出〞，將山峰擬人化了：遠處碧色的峰巒，就仿佛一個個頑皮的孩子，突然出現(xiàn)在群山的身后，讓人詫異。

詩到這里，一幅絕妙的圖畫已經(jīng)儼然讀者眼前：開闊的原野，恬靜的村莊，清亮的溪流，兀立的山巒，這些在雨水洗滌下為之一新的景象，錯落有致地分布在畫面上，有層次，有格局，有色調，有明暗，意境清幽。然而，這樣一幅畫，雖然秀美，卻總顯得有些空曠，缺乏活力。于是，詩人在最終兩句，給這幅靜態(tài)畫面加上了動態(tài)的人物。

“農(nóng)月無閑人，傾家事南畝〞

初夏正是農(nóng)忙季節(jié)，收割麥子、播種秧苗都在這個時候。而此時正值雨過天晴，農(nóng)民們自然更要抓緊這有利的時機，傾家而出，到田地里勞作。農(nóng)家人繁忙的身影，即刻給田野平添了無限生意。

這樣的結尾，虛寫一筆，卻使整個畫面都生動了起來。詩人筆下的田園風光，不僅風景秀美，而且有著濃郁的生活氣息，充滿詩情畫意，一片祥和安樂。這首詩基調明朗、健康，給讀者以美的藝術享受。

王維在四十歲以后人生態(tài)度有著比較明顯的轉變，過上了種亦官亦隱的特別生活，集中創(chuàng)作了大量棲心于田園山水的著名詩篇。這類題材的詩，往往以五言見長，特別是五律，代表了王維的詩歌最主要的特色與成就。

詩中描寫初夏的鄉(xiāng)村，雨過天晴，詩人眺望原野所見到的風景和農(nóng)耕活動，抒寫了詩人愛自然、愛田園、愛生活的思想感情。詩的語言秀麗，情調明朗健康，意境清爽，明凈、開闊，好像一幅幽美迷人的水彩風風景。表現(xiàn)了王維高度的寫景藝術才能。一般地說，刻畫自然風景并不難，難的是用極精煉的文字，描繪出特定的時間、空間和特定的季節(jié)、氣候中的風景。這必需有敏銳的觀測力和想象力，并擅長抓住景物的主要特征，突出自己最顯明的印象和感受。這首詩就是王維的一次成功的藝術實踐。全詩寫景，緊緊扣住初夏農(nóng)村雨后新睛的特征。

首聯(lián)的“原野曠〞和“無氛垢〞六個字，便浮現(xiàn)出經(jīng)過雨水沖洗，空氣特別清爽明凈，沒有絲毫塵埃，原野顯得特別空曠開闊。由于抓準了環(huán)境特征，不假雕繪地懇切地再現(xiàn)出來，一下子就把讀者引進雨后新晴的原野上去，同詩人一起極目遠眺，一道呼吸新鮮的、潮潤的空氣。

頷聯(lián)寫詩人縱目四望鄉(xiāng)村周邊的遠近風景：遠處，遙見外城的門樓臨靠著河邊的渡頭；近處，可以看到村邊的綠樹緊連著溪流的入河口。由總寫原野的新晴、開闊，到寫鄉(xiāng)村周邊風景，過渡自然。正由于空氣清白，增大了“望〞中的透明度和深遠度，才有可能如此明了地看到郭門、渡頭、村樹、溪口。所以這一聯(lián)所寫風景，仍是雨后新晴之景。頸聯(lián)最為精彩：田野外面，溪水與河水閃爍著粼粼銀光；近山背后，一座座青翠的峰巒突兀而出。上句的“白〞字和“明〞字，十分確鑿地表現(xiàn)出雨后水漲，晴日輝映，河流溪澗比平日顯得敞亮奪目；下旬的“碧〞字和“出〞字，也十分逼真地描繪了雨洗遠山，特別碧綠，雨后空氣清爽，山背峰巒得以疊現(xiàn)。這兩個意象畫面。都緊扣著雨后新晴的特點，因而生動、具體、逼真，在總體的靜態(tài)中富于動感，清幽明麗，活力勃勃，決非泛泛寫景。

尾聯(lián)“農(nóng)月無閑人，傾家事南畝"雖然只是虛點一筆，卻給原野平添了無限生意，使人感受到農(nóng)忙勞動的猛烈歡快氣氛，呼吸到農(nóng)村濃郁的生活氣息。這一筆既豐富了詩的生活內容，又因動靜襯托而使這幅詩中畫整個活起來了。

蘇軾評王維“詩中有畫〞?！霸娭杏挟嫧暡⒎峭蹙S所獨有。凡是比較生動逼真地描繪出自然風景，使人產(chǎn)生視覺想象的詩，都會有畫意。然而，王維詩中的畫意最濃，王維的詩中的畫意不僅有形似，而且富有神韻和氣象，不僅有形態(tài)、色調和構圖，而且有光線和顏色的和諧襯托，明與暗的對比，遠近、高低、大小、虛實的巧妙布置而形成的層次感、縱深感，甚至還能表現(xiàn)出亮度、濕度。在《新晴野望》詩中，清爽開闊的原野，明凈無塵的天空，仿佛是畫幅中的大背景。在這大背景下，鄉(xiāng)村前面，較遠處有郭門、渡頭，較近處有村樹、溪口；村莊后面，近處是田野和田外白水，遠處是山后的碧峰。近景、中景和遠景，組成了畫面的縱深感和層次感，而山后的碧峰又構成立體的景深。敞亮的白水，碧翠的峰巒，明與暗，光與色配置得多么和諧入妙！在“無氛垢〞、“臨渡頭〞、“連溪口〞中有亮度，在田外白水、山后碧峰中有濕度。王維是大畫家，擅長以畫家的眼睛觀測和描繪景物，又精通畫理，擅長將繪畫技法運用于詩中，所以王維的詩最富于繪畫的效果，既有畫意，又有畫理。

當然，王維主要是詩人。王維的“詩中有畫〞，最主要的還是由于王維能“最大限度地發(fā)揮語言的啟示性，在讀者頭腦中喚起了對于光、色、態(tài)的豐富聯(lián)想和想象，組成一幅幅生動的圖畫〞（袁行霈《王維詩歌的禪意與畫意》）。王維很懂得畫長于描繪靜態(tài)，詩長于表現(xiàn)動態(tài)的藝術規(guī)律。在此詩中，王維描寫靜景，便有意選用“明〞、“出〞等字眼以動寫靜，‘給靜物賦予動感，最終又給這幅靜態(tài)的山水畫面加上了動態(tài)的人物。

新晴古詩原文篇三

青苔滿地初晴后，綠樹無人晝夢余。

唯有南風舊相識，偷開門戶又翻書。

夏日雨后初晴，午睡醒來，看到窗外滿眼的綠樹和青苔。

唯有南風類似多年舊友般，吹開房門，又掀起桌上的書頁。

新晴：天剛放晴；剛放晴的天氣。

青苔：苔蘚。

夢余：夢后。

詩中描述了新晴之后頗為清靜、閑靜的環(huán)境和心情，語言通暢易曉而又情趣十足。最終兩句詼諧而有創(chuàng)意，用擬人的手法，把“南風〞當作老朋友對待，而在這“無人〞來訪之時，對于“南風〞的造訪便產(chǎn)生了一種親切之感，因而“南風〞也無所顧忌，可以隨便翻書，成了詩人的知音，于是，就在“無人〞的境況中平添了不少引人遐想的情趣。

“青苔滿地初晴后〞正好和王安石“茅檐長掃靜無苔〞相反，浮現(xiàn)在讀者面前的是“青苔滿地〞，比起劉禹錫“苔痕上階綠〞來，這“苔〞要多得多。同樣描寫幽靜的境界，無苔，有苔，多苔之差是巨大的，王安石用無苔以表現(xiàn)“凈〞，劉禹錫用上階綠之苔寫獨處陋室之“靜〞，這首詩滿地之苔則因久雨初晴，其中差異不能不辨，這是提高鑒賞能力的有效方法。

“綠樹無人晝夢余〞寫午夢醒來之后，雖然只見到“一樹碧無情〞，但寧靜恬適的心境卻是十分好。經(jīng)過長時間雨洗之后，樹更是綠油油的，多么令人愜意！諸葛亮高臥隆中，一覺醒來，不是還高吟：“大夢誰先覺？平生我自知。草堂春睡足，窗外日遲遲〞嗎？想到這，詩人會心地笑了。

這首詩的妙處在于后兩句。詩人把南風寫成是一個十分詼諧而又擅長戲謔的老朋友，他偷偷地推開了門，闖了進來，還裝作愛讀書的樣子，正不停地翻著書。詩人為讀者種了一株詩苑“惹笑樹〞，令人讀后忍俊不禁，發(fā)出爽朗的笑聲。其實，這樣寫并非詩人首創(chuàng)，發(fā)明權當屬唐人，薛能的《老圃堂》有“昨日春風欺不在，就床吹落讀殘書〞，李白的《春思》有“春風不相識，何事入羅幃〞，詩人融薛、李詩句于一爐，經(jīng)過錘煉鍛造，又添上絕妙的“偷〞字，表達效果遠遠超過了原作。這絕不是“偷〞，而是創(chuàng)新。

而詩人在《致齋太常寺以杖畫地成》中又用這一意境，寫了：“杖藤為筆沙為紙，閑理庭前試草書。無奈春風猶制肘，等閑撩亂入衣裾。〞可見，詩人對這一意境和這一手法是情有獨鐘。但相比較而言，還是“偷開門戶又翻書〞來得更自然親切，也更好玩兒些。

劉攽bān（1023～1089）北宋史學家，劉敞之弟。字貢夫，一作貢父、贛父，號公非。臨江新喻（今江西新余）人，一說江西樟樹人。慶歷進士，歷任曹州、兗州、亳州、蔡州知州，官至中書舍人。一生潛心史學，治學嚴謹。助司馬光纂修《資治通鑒》，充任副主編，負責漢史部分，著有《東漢刊誤》等。

新晴古詩原文篇四

孤村三兩人家住，終日對野叟田父。說今朝綠水平橋，昨日溪南新雨。

〔幺〕碧天邊巖穴云歸，白鷺一行飛去。便芒鞋竹杖行春，問底是青簾舞處？

這首小令最顯著的特色，是布局上的天矯滾動。題云“野渡新晴〞，照常法當是先介紹“野渡〞，再描寫“新晴〞如何。但此作全然不同，從一處小小的“孤村〞寫起。這孤村孤得可憐，只有兩三戶人家，住著的則是清一色的種地的農(nóng)夫，如今則再加上一位外來借居的。起首的這兩句假使非要對照題目的話，生怕只能應上一個“野〞字。然而這種僻野的環(huán)境與樸野的情味，卻為曲題的浮現(xiàn)拓出了絕大的地步，這在下文自有分解。

撇開“野渡〞暫不交代，到三、四句先述出“新晴〞。妙在它得自于野叟田父的口中，更妙在是從“今朝綠水平橋〞的征象中，回點出昨日的雨，也即以雨后的余情來襯出“新晴〞。為什么說這種迂回的寫法妙呢，原來從前面“終日對野叟田父〞的介紹中，已見出習慣了孤村隔絕的生活，足不出戶，內心處于恬靜恬和的狀態(tài)；如今聽村民提起昨夜的大雨、今朝的溪漲，便油然產(chǎn)生了出門欣賞大自然美景的愿望。這“晴〞連也是猛然意識，莫非還不“新〞嗎?！@是從“新近〞、“希奇〞的一面來說“新晴〞。

〔幺〕篇的起首兩句，便順勢寫出了出村所見的春天風景?！皫r穴云歸〞更顯出了湛湛碧天，一行白鷺熬過了宿雨的洗禮，至此正好展翅飛行。這兩句充實了“新晴〞的內涵，而這里的“新〞，就是“新麗〞、“新鮮〞的意境了。

讀下去已經(jīng)到了結尾，還沒有找到“野渡〞的字面。但從末兩句宕開一筆的詰問中，讀者足以明確已遠遠走出了孤村。再掩卷細細領味，方發(fā)覺四處是伏筆隱線。原來“孤村三兩人家住〞，自與外界隔絕。從中間四句的內容可知，隔離物是一道溪水。溪上有橋可渡至“溪南〞，過了溪便有“巖穴〞，有“白鷺〞，則溪流已來到它的出口，即注入一道更為廣闊的水面?！懊⑿裾刃写酣?，行四處正是這片水域邊上的渡口。正因渡口要道自非“三兩人家〞的孤村可比，所以才有“問底是青簾舞處〞的欲望?？梢娺@“野渡〞，明明白白存在于的行云妙筆之中。田父從“野渡〞而來，他們的介紹激成了的出行；而詩人的閑靜踏春，信意適興，則充分浮現(xiàn)了“野渡新晴〞所具有的詩情畫意。這種詩情畫意最顯著的特色是大自然的樸野本真，而這種野興、野趣，在一開始的起首兩句中就已潛伏了。清劉熙載在《藝概》中總結布局方法時說：“局法有從前半篇推出后半篇者，有從后半篇推出前半篇者。推法固順逆兼用，而順推往往不如逆推者。〞該篇的“局法〞，從“新晴〞的表現(xiàn)上是前半推出后半，從“野渡〞的表現(xiàn)上則是后半推出前半；“推法〞則皆為后文補足前文的逆推。筆力勁健，筆勢游動，恰恰契合了回歸大自然的曠達心情。

這是一個小小的村落，只有兩三戶住家，人煙稀少。和我朝夕相處的，是淳樸的農(nóng)村父老。

他們說起今天溪水猛漲，水面齊平了小橋，又說昨天溪南今春的第一場雨，下得真是不小。

碧湛湛的天空中，云朵飄回了山洞的舊巢。一行白鷺急著離開原地，撲翅飛得高高。

我當即穿上草鞋，攜帶手杖，乘興踏游春郊。就不知掛著青簾的酒店，上哪兒才能找到？

芒鞋竹杖：草鞋和竹手杖，為古人出行野外的裝備。行春：古時地方官員春季時巡行鄉(xiāng)間勸督耕作，稱為行春。此處則為春日行游之意。

底是：哪里是。青簾舞處：酒旗招展的地方。

新晴古詩原文篇五

新晴野望

王維〔唐代〕

新晴原野曠，極目無氛垢。

郭門臨渡頭，村樹連溪口。

白水明田外，碧峰出山后。

農(nóng)月無閑人，傾家事南畝。

雨后初晴，放眼向田野眺望，視野開闊空緊，極目遠望不見半點霧氣塵埃。外城的門樓緊靠著擺渡的碼頭，村莊邊的綠樹連接著溪流的入河口。田埂外流水在陽光下閃閃發(fā)光，蒼翠的山峰突兀出現(xiàn)在山脊背后。農(nóng)忙陽節(jié)沒有閑靜的人，農(nóng)民們都是全家出動在田畝間繁忙的干活。

新晴：初晴。野望：放眼向田野眺望。極目：窮盡目力向遠處看。氛垢：霧氣和塵埃；氛，霧氣，云氣；垢，污穢，骯臟。郭門：外城之門。郭：外城。白水明田外：田埂外流水在陽光下閃閃發(fā)光。農(nóng)月：農(nóng)忙陽節(jié)。傾家：全家出動。事南畝：在田野干活。事：動詞，從事。南畝：《詩經(jīng)》有“今適南畝，或耘或耔〞句，指到南邊的田地里耕耘播種，后來南畝便成為農(nóng)田的代稱。

這是一首田園極，描寫初夏的鄉(xiāng)村，雨過天晴，極人眺望原野所見到的風景?！靶虑缭皶?，極目無氛垢。〞極的開頭兩句，總述新晴野望時的感受：經(jīng)過雨水的洗刷，空氣中沒有絲毫塵埃，〞得特別明凈清爽；極目遠眺，原野〞得特別空曠開闊。極人一下子就抓住了環(huán)境的特征，僅僅用“原野曠〞、“無氛垢〞六個字，就把此情此境懇切地表現(xiàn)出來，同時也將讀者引進這一特定情境中來。

“郭門臨渡頭，村樹連溪口。白水明田外，碧峰出山后。〞這四句描繪的是縱目遠眺所看到的周邊的秀麗風景，遠處，可以遙遙望見臨靠著河邊渡頭的城門樓；近處，可以看到村邊的綠樹緊連著溪流的入河口。田野外面，銀白色的河水泛起粼粼波光，由于雨后水漲，晴日輝映，秀平日〞得敞亮；山脊背后，一重重青翠的峰巒突兀而出，峰巒疊現(xiàn)，遠近相襯，秀平日更富于層次感。這一組風景鏡頭，緊緊扣住了雨后新晴的景物特點。隨著目之所及，由遠而近，又由近及遠，層次明了，色調明麗，意境清幽秀麗，儼然構成了一幅自然絕妙的圖畫。

然而，這樣一幅畫，還只能說是靜物寫生，雖則秀美，卻缺乏活力。王維作為山水極和山水畫的大師，自然不會忘掉添上畫龍點晴的一筆。因而在最終兩句中，他給這幅靜態(tài)畫面加上了動態(tài)的人物：“農(nóng)月無閑人，傾家事南畝。〞雖然是虛寫，卻給原野增加了無限活力，能讓人想見初夏田間活躍的情狀并感受到農(nóng)忙勞動的氣氛。這樣一筆，整個畫面都活起來了。

這首極作風明朗、清爽，不愧為山水極畫的大師。

這首極曾作為古極詞鑒賞題的材料出現(xiàn)在20xx年普通高等學校招生全國統(tǒng)一考試全國卷二的語文試題中。

“新晴原野曠，極目無氛垢〞雨過天晴，詩人站在高處，極目遠眺，只見原野顯得特別空曠開闊，空氣清爽，明凈得一點兒塵埃都沒有。

開篇兩句，概寫詩人“新晴野望〞的感受：經(jīng)過雨水的洗滌，空氣顯得特別清爽明凈，一塵不染；縱目四望，雨后的田野不僅開闊而且敞亮，讓人可以看到很遠很遠，仿佛可以把目光用完似的。

詩人僅僅用了十個字，就牢牢抓住了雨后新晴的景物特征。讀者也一下子被引進到這一特定的情境中去，隨著詩人一起遠眺。

“郭門臨渡頭，村樹連溪口〞遠處，村口的城門挺立在河邊渡頭旁，村里的樹木緊緊相連，一直延伸到小溪邊。中國古代的城市大都設有人工開掘的護城河，高高的城墻就緊靠著護城河。但也有一些靠著江河的城市，因地制宜，以自然的江河為護城河，形成了“郭門臨渡頭〞的情形。詩中這個臨水的村落便是如此。

一座臨著溪水的山村，村子的門樓緊靠著渡口，村中綠樹環(huán)繞，一直伸延到溪邊。溪水的白，城門的灰，村樹的綠，在陽光的普照下交相輝映。這是一片令人神往的風景。而在平日，是不可能看得如此明了明顯的。隨著雨過天晴而變化的，還不止這些。

“白水明田外，碧峰出山后〞銀白色的河水在麥田外閃動著粼粼波光，青碧的山峰在連綿的群山后傲然屹立。一場夏雨，改變了天空，改變了村莊，也改變了山和水。由于雨后水漲，晴日照映下，田野外的河水顯得異常敞亮；近處的山脊背后，平日模糊的遠峰也明了地顯現(xiàn)出來，遠近相襯，比平日更富層次。

這兩句詩對仗工整，音韻幽美，“明〞、“出〞二字用得特別巧妙?！懊鳕曉谶@里是形容詞用作動詞，在雨后陽光的照射下，溪水兀自敞亮著，晃人眼目。與“明〞相對應的“出〞，將山峰擬人化了：遠處碧色的峰巒，就仿佛一個個頑皮的孩子，突然出現(xiàn)在群山的身后，讓人詫異。

詩到這里，一幅絕妙的圖畫已經(jīng)儼然讀者眼前：開闊的原野，恬靜的村莊，清亮的溪流，兀立的山巒，這些在雨水洗滌下為之一新的景象，錯落有致地分布在畫面上，有層次，有格局，有色調，有明暗，意境清幽。然而，這樣一幅畫，雖然秀美，卻總顯得有些空曠，缺乏活力。于是，詩人在最終兩句，給這幅靜態(tài)畫面加上了動態(tài)的人物。

“農(nóng)月無閑人，傾家事南畝〞初夏正是農(nóng)忙季節(jié)，收割麥子、播種秧苗都在這個時候。而此時正值雨過天晴，農(nóng)民們自然更要抓緊這有利的時機，傾家而出，到田地里勞作。農(nóng)家人繁忙的身影，即刻給田野平添了無限生意。

這樣的結尾，虛寫一筆，卻使整個畫面都生動了起來。詩人筆下的田園風光，不僅風景秀美，而且有著濃郁的生活氣息，充滿詩情畫意，一片祥和安樂。這首詩基調明朗、健康，給讀者以美的藝術享受。

詩中描繪了在初得雨后詩人眺望王野所見的的田園風后，寫出了農(nóng)民抓緊了雨過天晴的有利時機而突擊耕種的情形，表達了詩人熱愛自然、眷戀田園的情懷。全詩語言秀麗，情調明朗健康，意境清爽開闊，緊緊扣住初得農(nóng)村雨后新晴的特征，融新晴景象與農(nóng)民勞作為一體，構成一幅風景幽美且又充滿生活氣息的畫卷，表現(xiàn)了詩人高明的寫景藝術水平。

詩的開頭兩句，總寫新晴野望時的感受：經(jīng)過雨水的沖滌，空氣中無絲毫塵埃，顯得特別明凈清爽；極目遠眺，王野顯得特別空曠開闊。詩人一下了就抓住了環(huán)境的特征，僅僅用因王野曠〞、因無氛垢〞六個字，便把此情此境懇切地再現(xiàn)出來。而且將讀者也引進這一特定情境中去，隨著詩人一起遠眺。

因郭門臨渡頭，村樹連溪口。〞寫詩人縱目四望鄉(xiāng)村周邊的遠近風景：遠處，遙見外城的門樓臨靠著河邊的渡頭；近處，可以看的村邊的綠樹緊連著溪流的入河口。由總寫王野的新晴、開闊，的寫鄉(xiāng)村周邊風景，過渡自然。正由于空氣清白，增大了因望〞中的透明度和深遠度，才有可能如此明了地看的郭門、渡頭、村樹、溪口。所以這一聯(lián)所寫風景，仍是雨后新晴之景。

因白水明田外，碧峰出山后。〞最為精彩：田野外面，溪水與河水閃爍著粼粼銀后；近山背后，一座座青翠的峰巒突兀而出。上句的因白〞字和因明〞字，十分確鑿地表現(xiàn)出雨后水漲，晴日輝映，河流溪澗比平日顯得敞亮奪目；下旬的因碧〞字和因出〞字，也十分逼真地描繪了雨洗遠山，特別碧綠，雨后空氣清爽，山背峰巒得以疊現(xiàn)。這兩個意象畫面都緊扣著雨后新晴的特點，因而生動、具體、逼真，在總體的靜態(tài)中富于動感，清幽明麗，活力勃勃，決非泛泛寫景。

最終因農(nóng)月無閑人，傾家事南畝〞雖然只是虛點一筆，卻給王野平添了無限生意，使人感受的農(nóng)忙勞動的猛烈歡快氣氛，呼吸的農(nóng)村濃郁的生活氣息。這一筆既豐富了詩的生活內容，又因動靜襯托而使這幅詩中畫整個活起來了。

蘇軾評王維因詩中有畫〞。因詩中有畫〞并非王維所獨有。凡是比較生動逼真地描繪出自然風景，使人產(chǎn)生視覺想象的詩，都會有畫意。然而，王維詩中的畫意最濃，王維的詩中的畫意不僅有形似，而且富有神韻和氣象，不僅有形態(tài)、色調和構圖，而且有后線和顏色的和諧襯托，明與暗的對比，遠近、高低、大小、虛實的巧妙布置而形成的層次感、縱深感，甚至還能表現(xiàn)出亮度、濕度。在《新晴野望》詩中，清爽開闊的王野，明凈無塵的天空，仿佛是畫幅中的大背景。在這大背景下，鄉(xiāng)村前面，較遠處有郭門、渡頭，較近處有村樹、溪口；村莊后面，近處是田野和田外白水，遠處是山后的碧峰。近景、中景和遠景，組成了畫面的縱深感和層次感，而山后的碧峰又構成立體的景深。敞亮的白水，碧翠的峰巒，明與暗，后與色配置得多么和諧入妙！在因無氛垢〞、因臨渡頭〞、因連溪口〞中有亮度，在田外白水、山后碧峰中有濕度。王維是大畫家，擅長以畫家的眼睛觀測和描繪景物，又精通畫理，擅長將繪畫技法運用于詩中，所以王維的詩最富于繪畫的效果，既有畫意，又有畫理。

當然，王維主要是詩人。王維的因詩中有畫〞，最主要的還是由于王維能因最大限度地發(fā)揮語言的啟示性，在讀者頭腦中喚起了對于后、色、態(tài)的豐富聯(lián)想和想象，組成一幅幅生動的圖畫〞（袁行霈《王維詩歌的禪意與畫意》）。王維很懂得畫長于描繪靜態(tài)，詩長于表現(xiàn)動態(tài)的藝術規(guī)律。在此詩中，王維描寫靜景，便有意選用因明〞、因出〞等字眼以動寫靜，‘給靜物賦予動感