2023年鎖麟囊全篇(3篇)

本文格式為Word版，下載可任意編輯——2023年鎖麟囊全篇(3篇)無(wú)論是身處學(xué)校還是步入社會(huì)，大家都嘗試過(guò)寫(xiě)作吧，借助寫(xiě)作也可以提高我們的語(yǔ)言組織能力。寫(xiě)范文的時(shí)候需要注意什么呢？有哪些格式需要注意呢？下面是我為大家收集的優(yōu)秀范文，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

鎖麟囊全篇篇一

在兒時(shí)的我看來(lái)，外婆最鐘愛(ài)的戲曲是極為乏味枯燥的。特別像《蘇三起解》《孟姜女》這樣的苦戲，簡(jiǎn)直是催眠的良方。每次見(jiàn)著外婆一邊看得投入一邊還投入地跟著哼唱，我就在一旁打滾，想把電視遙控器奪到自己手里?？稍谶@時(shí)候一向縱容我的外婆只是有些敷衍似的安慰我說(shuō)“再等一會(huì)兒〞，卻從沒(méi)有當(dāng)即就把遙控器遞給我——她是一定最少要看完一折的。

我那時(shí)總也不懂，這樣無(wú)趣的戲曲怎么會(huì)讓外婆鐘愛(ài)有加呢?

直到兩年后我離開(kāi)住在鄉(xiāng)下的外婆回到城市，在車(chē)輪卷起的灰土中遙望承載我一大半童年歲月的小磚房，直到它與背后的山野融成深綠的一片，直到突至的大雨將車(chē)窗掛成一張帶霧的水簾。我仍向外望，耳邊突然響起熟悉的唱詞，“春秋亭外風(fēng)雨暴;何處悲聲破寂寥……〞我記得這是外婆最?lèi)?ài)的一折戲，《鎖麟囊》，講一個(gè)善心好報(bào)，破鏡重圓的故事，而春秋亭外的一場(chǎng)大雨正是往后艱苦的伏筆。思及此，我恍然覺(jué)得自己有幾分理解那悠長(zhǎng)哀婉的唱詞之中的凄愴與愁思，也似乎可以明白外婆的鐘愛(ài)所起——那些無(wú)法言說(shuō)的喜怒哀懼，都可以安置在一句一句的戲文里，那些淺嘗或深會(huì)的離合散聚，都蘊(yùn)藉于一高一低的琴簫鼓弦之中。

似乎從那時(shí)起，《鎖麟囊》便不再是簡(jiǎn)單的一折戲，而是我對(duì)無(wú)法追及的無(wú)憂(yōu)歲月的深重執(zhí)念。外婆的雞鴨鍋鏟同她愛(ài)的戲都成了薛湘靈贈(zèng)出的那個(gè)鎖麟囊，成為我思念與熱望的寄托之所。

很自然地，《鎖麟囊》成為我學(xué)會(huì)的第一出戲，卻并非最終一出。我總以為是自己過(guò)于追念十幾年的人生中最天真的那一段，過(guò)于想念久不見(jiàn)面的外婆，才會(huì)想要把那時(shí)的一點(diǎn)細(xì)節(jié)都鋪展開(kāi)來(lái)，才會(huì)去了解那些我曾經(jīng)并不想著眼的戲曲?？僧?dāng)我漸漸體會(huì)其中滋味，竟發(fā)覺(jué)這是一個(gè)何等精彩的新世界。我第一次從管簫鼓弦中聽(tīng)一段人生起落，第一次從高音低唱中看一起江湖紛爭(zhēng)。與當(dāng)時(shí)所懷的那份尋覓安慰的心態(tài)不同，我想我是真正的喜歡上戲曲，也終究真正理解了外婆當(dāng)年將遙控器握在手中的執(zhí)著從何而來(lái)。

外婆留給我的鎖麟囊中，已不再只有我所珍藏的過(guò)往歲月了。

離開(kāi)鄉(xiāng)村的數(shù)年中，我學(xué)會(huì)了更多的戲。雖然都不能同臺(tái)上亮相的戲曲演員相比，但足夠滿(mǎn)足我自己內(nèi)心的那一點(diǎn)小小的追求。因思念外婆而去聽(tīng)?wèi)驅(qū)W戲的那份溫?zé)岬臎_動(dòng)仍舊保存在我心中，我學(xué)會(huì)了《定君山》中黃忠營(yíng)前號(hào)令的剛毅，學(xué)會(huì)了《江東橋》中康茂才放義兄的豪俠義氣，學(xué)會(huì)了《擊鼓罵曹》中禰衡殿上擂鼓的純直不屈，但始終不能忘掉多年前回城雨中的《鎖麟囊》，那是一切的開(kāi)始。

今年的年關(guān)近了，母親把外婆接到了城里，可外婆似乎還惦記著自己的小磚房，“那里面又冷，一個(gè)人住著不便利。〞母親道。外婆默然半晌，嘆了口氣，“也是，我也沒(méi)留下什么。〞那話(huà)語(yǔ)中幾乎難以捕獲的無(wú)奈，像極兒時(shí)不愿聽(tīng)?wèi)虻奈摇?/p>

我突然憶及諸般往事，哼出“春秋亭外〞的曲調(diào)，也看見(jiàn)外婆轉(zhuǎn)過(guò)臉來(lái)，是比記憶中愈加深刻的皺紋和神色中特別敞亮的驚喜。

我想她知道了，她沒(méi)留什么東西在那棟小磚房里，但將最寶貴的鎖麟囊留給了最思念她的人。

鎖麟囊全篇篇二

昨晚觀看北京京劇團(tuán)的《鎖麟囊》。主演張青昀，90后，程派。扮相俊美，吐字明了，念白十三轍確鑿自然，入耳安逸。

假使說(shuō)還有什么瑕疵，個(gè)人覺(jué)得這些地方可以商榷：

1、春秋亭時(shí)，雙方的占位，以“秋〞字為界，各分左右，這樣看上去整個(gè)舞臺(tái)就擔(dān)心逸，一頭重。建議就是薛家占主，趙的轎子就應(yīng)當(dāng)偏在一角。一則是薛家先入亭內(nèi)，以薛家的驕橫，斷無(wú)只占一半之理；二則也能更好顯現(xiàn)“勢(shì)利眼〞這個(gè)戲點(diǎn)；三則舞臺(tái)的構(gòu)圖更和諧均衡。同理，在最終薛家到盧家尋親時(shí)，盧家不該縮在一隅，這是你的家，你是主人家，那連客都不能算，當(dāng)然應(yīng)當(dāng)盧家居中，薛家偏側(cè)。

2、趙幾次請(qǐng)薛漸漸道來(lái)，然后都是轉(zhuǎn)身返回主座。顯得對(duì)薛說(shuō)的并不在意這兒假使是漸漸退回主座，可能更能顯現(xiàn)趙的感恩之心。

3、除了舉塊白板，上面直書(shū)“救生船〞外還能有什么其他方法嗎？實(shí)在突兀。

4、胡媽那段長(zhǎng)也就算了，可是和京劇表演相差甚遠(yuǎn)，太寫(xiě)實(shí)，演員表演更像電影，就差飆眼淚水了，讓我看得毛骨悚然，有文革憶苦思甜大會(huì)的既視感，簡(jiǎn)直了。演員表演越投入，效果越差，這就算南轅北轍吧。

還有就是現(xiàn)代京劇的通病：非要加些佐料，顯得與時(shí)俱進(jìn)，招引觀眾哄堂大笑。什么“正能量〞“方了〞“再為（再見(jiàn)）〞……哄笑時(shí)打斷了京韻，實(shí)在不智，我是不喜歡的，當(dāng)然也有不少人是喜歡的。一臺(tái)戲宛如一盤(pán)菜，我要把那些佐料剔除，可能是豆豉，也可能是石子。卻也有人就愛(ài)挑豆豉吃，那也沒(méi)方法。坐我前排的單身男士，與我看法相像，不問(wèn)名姓，不需認(rèn)識(shí)，在一致的地方鼓掌，一起鄙視哄堂大笑――視作此一刻的知音。

可圈可點(diǎn)處當(dāng)然也有不少：薛三番兩次的謝座，浮現(xiàn)的就不錯(cuò)。薛在回憶情景時(shí)，沖動(dòng)處，腳輕抬，繡鞋上的藍(lán)穗子哆嗦，表現(xiàn)得就很有亮點(diǎn)。三讓座：坐，客座，主座時(shí)，舞臺(tái)上只有3人，但隨著座椅的改變，三人的站位不斷變化，舞臺(tái)上的構(gòu)圖一直保持均衡……

其實(shí)薛湘靈并不驕橫，她有她自己的標(biāo)準(zhǔn)?？熳鲂履镒恿耍x點(diǎn)自己喜歡的嫁妝有什么錯(cuò)呢？大喜日子素白的手帕是不配呀。

“繡花鞋上要有鴛鴦，一個(gè)在游，一個(gè)在飛，配上紅蓮花，蓮心用金線，蓮瓣著朱砂……鴛鴦不要繡在腳尖處，怕走路磨了。〞薛姑娘多有自己的主意，考慮問(wèn)題又細(xì)致周全，和我們老大有得一拼，多有才的姑娘。

“是彭城為何生雙角，類(lèi)似青牛與野颮。〞你看看薛姑娘的審美也不錯(cuò)，有藝術(shù)天賦呢。

家奴們不懂她的心思她的審美點(diǎn)，換來(lái)?yè)Q去不滿(mǎn)意也不是薛姑娘的錯(cuò)，她還給薛良老奴一兩銀錢(qián)，心底良善。

這次看戲的位子略后，整個(gè)看戲過(guò)程不僅看臺(tái)上的戲，也看臺(tái)下的戲。天蟾舞臺(tái)的管理是不錯(cuò)的，觀眾的素養(yǎng)卻參差不齊，本人也內(nèi)省。開(kāi)啟手機(jī)看時(shí)間，邊上的觀眾對(duì)我說(shuō)：手機(jī)屏太亮，閃了她的眼。確實(shí)，下回注意不僅要調(diào)靜音，還要把屏幕調(diào)暗，調(diào)成節(jié)電模式。

鎖麟囊全篇篇三

一早來(lái)上班，單位悄悄靜的，只有我一人，逍遙！一邊健身，一邊聽(tīng)《鎖麟囊》錄音，聽(tīng)著聽(tīng)著不由心猿意馬，又想看戲了！

這段錄音是2023年5月底在國(guó)家大劇院看張火丁的《鎖麟囊》時(shí)錄的，除了第一場(chǎng)那段四平調(diào)少錄半句外，其他都十分完整，效果也很好。一個(gè)人時(shí)，聽(tīng)聽(tīng)這些現(xiàn)場(chǎng)錄音，回味當(dāng)日的種種美好，十分愜意。

《鎖麟囊》是我十分喜歡的一出戲，唱腔文本都是大愛(ài)。短短一出戲，翁偶虹先生把人物的性格、命運(yùn)寫(xiě)得那么細(xì)致伏貼，那么符合生活真實(shí)，而又意蘊(yùn)無(wú)窮，引人深思，實(shí)在令人佩服！

京劇多是演繹帝王將相、忠孝節(jié)義、道德教化的，像《鎖麟囊》這樣，演繹普通人人生際遇、悲歡離合的戲碼還是比較少見(jiàn)的。

每看這出戲，你會(huì)不由自主隨著主人公薛湘靈的命運(yùn)起伏或悲或喜。

她本是富貴人家的千金小姐，因遭遇洪水，夫離子散，淪為人家的老媽子。富貴時(shí)她也曾頤指氣使，撒嬌使性，當(dāng)老院公由于她的挑剔難為落淚時(shí)，她卻能立刻收斂性情，用自己的方式表達(dá)歉意。這就是湘靈的可愛(ài)之處，驕矜卻不失良善。

出嫁路上春秋亭避雨，遇到貧家女趙守貞，問(wèn)明她痛哭悲啼的前因后果，湘靈滿(mǎn)腹驕矜頓雪消，她明白了“世上何嘗盡富豪，也有饑寒悲懷抱，也有失意痛哭嚎啕……〞于是她大方解囊，相贈(zèng)何止千金。

幾年后，湘靈因遭遇洪水流落異鄉(xiāng)，機(jī)緣巧合到了守貞家里做老媽子。天上人間的命運(yùn)反差，世態(tài)炎涼，激起她巨大的心靈震蕩。難得的是她沒(méi)有怨天尤人，而是自我反?。骸斑@也是老天爺一番教訓(xùn)，他教我收余恨，免嬌嗔，且自新，改性情，休戀逝水，苦?；厣缥蛱m因。〞

這是《鎖麟囊》中我深?lèi)?ài)的一段戲文，“禍兮福之所依，福兮禍之所伏〞，一場(chǎng)災(zāi)難，讓湘靈徹悟：富貴本無(wú)常，世事多變幻，苦海無(wú)邊，回頭是岸，只有檢點(diǎn)自我，方獲救贖。

“我只道鐵富貴一生鑄定，有誰(shuí)知人生數(shù)頃該明顯，想當(dāng)年我也曾撒嬌使性，到今朝哪怕我不信前塵。〞一番劫難，讓湘靈感悟到了穿越富貴貧賤的道理，這會(huì)讓她以后的人生有更堅(jiān)實(shí)的底蘊(yùn)。

這番道理，也給看戲人很深的人生啟示：世事無(wú)常，風(fēng)云多變，我們應(yīng)當(dāng)珍惜自己擁有的東西，而不是無(wú)緣無(wú)故尋愁覓恨。其實(shí)，何止富貴，權(quán)勢(shì)、榮耀、地位、美貌、青春、親朋等等皆如過(guò)眼云煙，稍縱即逝。子在川上曰：逝者如斯夫，自然規(guī)律如此，誰(shuí)也無(wú)法更改，唯有且行且珍惜！

再來(lái)說(shuō)說(shuō)戲，守貞知道了湘靈就是當(dāng)年春秋亭贈(zèng)囊的恩人，奉其為上賓，幫助她與家人團(tuán)聚，二人又義