第七章景別和角度

第七章景別和角度第一節(jié)拍攝景別景別的選擇和變化是電視畫面造型的重要因素之一。它決定了主體在畫面中所占面積的大小，對主題思想的表達(dá)有著很大的影響，我們可以根據(jù)電視節(jié)目內(nèi)容目的和觀點及視覺心理來確定被攝體的畫面范圍，即確定景別。把本質(zhì)的、重要的、能引起觀眾注意的內(nèi)容保留在畫面之內(nèi)，而把其他多余的部分排除在畫面之外。電視畫面中景別意味著畫面中景物在畫框中呈現(xiàn)的范圍和主體所呈現(xiàn)的大小。景別的處理，是電視攝像中一項重要的造型手段。它是攝像師根據(jù)所要表現(xiàn)內(nèi)容的不同，對拍攝對象在畫面中出現(xiàn)的范圍大小進行的選擇和取舍，從而實現(xiàn)造型意圖。不同的景別，表現(xiàn)的是不同的視野、空間范圍、視覺韻律和節(jié)奏。與我們平時在生活中所觀察到的畫面相比，景別的作用主要突顯在它能更直接地表達(dá)拍攝者的意圖，將那些與主題無關(guān)或者關(guān)系不大的內(nèi)容刪減或者削弱，使得觀眾能對面畫所要表達(dá)的內(nèi)容有更直接的了解。而更重要的一點是，畫面景別的單獨存在、前后排列、段落組合等的有機運用將形成一定的造型效果和視覺效果，這也是在屏幕視覺形象中，電視片風(fēng)格的重要體現(xiàn)之一。一、景別的劃分景別表現(xiàn)的是被攝對象在畫框內(nèi)所呈現(xiàn)的范圍的大小。這種范圍的大小受到兩個方面的因素的影響：拍攝距離和鏡頭焦距。在其它拍攝條件不變的前提下，當(dāng)被攝對象處于距離攝像機較遠(yuǎn)的位置時候，所得到的畫面范圍較大，而被攝對象的尺寸相對較小，細(xì)節(jié)不顯著，景別較大；而當(dāng)被攝對象處于距離攝像機較近的位置時候，所得到的畫面范圍較小，被攝對象的尺寸相對較大，景別較小。而在拍攝距離（物距）不變的條件下，我們也可以利用攝像機的變焦距鏡頭實現(xiàn)畫面的景別變化。由于焦距短則成像放大率小而焦距長則成像放大率大，所以利用短焦距拍攝的畫面的景物呈現(xiàn)的范圍較大而利用長焦距拍攝的畫面的景物呈現(xiàn)的范圍較小，所以焦距越短，畫面景別越大，而焦距越長，畫面景別越大。當(dāng)焦距連續(xù)變化時，將形成畫面景別的連續(xù)變化，實現(xiàn)運動畫面推和拉。在通常情況下，我們在拍攝中按照以被攝主體（人物）在畫幅中被畫框所截取的部分的多少或一被攝主體（景物）在畫框中所占據(jù)的畫幅面積比例大小作為景別劃分的依據(jù)。需要特別指出的是，我們對畫面景別的劃分只是對拍攝主體在畫框中所呈現(xiàn)的范圍的一種綜合表述，在理論上和實踐上也只是有相對劃分而無絕對劃分。景別大致可以劃分為以下幾種：遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫。而一般情況下，我們把靠近遠(yuǎn)景、全景這一端的景別稱做“大景別”，而把靠近近景、特寫這一端的景別稱做“小景別”。1、遠(yuǎn)景在遠(yuǎn)景中,人物在畫幅中的大小通常不超過畫幅高度的一半,用來表現(xiàn)開闊的場面或廣闊的空間,因此這樣的畫面在視覺感受上更加遼闊深遠(yuǎn),節(jié)奏上也比較舒緩，一般用來表現(xiàn)開闊的場景或遠(yuǎn)處的人物。圖3-1遠(yuǎn)景畫面從表現(xiàn)功能上細(xì)分的話，遠(yuǎn)景還可以包含大遠(yuǎn)景和遠(yuǎn)景兩個層次。大遠(yuǎn)景一般用來表達(dá)宏大的場面,像連綿的山巒、浩瀚的海洋、無垠的沙漠以及從高空俯瞰的城市等等。它的畫面有時幽遠(yuǎn)遼闊，有時氣勢磅礴，一般節(jié)奏舒緩，易于抒情。圖3-2大遠(yuǎn)景畫面在大遠(yuǎn)景景別中，畫面有較大的空間容量，環(huán)境景物是畫面內(nèi)的造型主體，而人物僅僅是畫面構(gòu)成的點綴。畫面的構(gòu)成則需依靠人物和景物自身的色階、明暗關(guān)系、激烈動勢、曲線及形體變化來與其它環(huán)境造型元素相區(qū)別。這個景別中的表現(xiàn)主體，往往從屬于畫面內(nèi)所表現(xiàn)的環(huán)境。相比之下，這類畫面多是以景為主，以景抒情，以景表意，人物則成為畫面中的一個構(gòu)成元素。景別本身的宏大與主體的微小，使畫面周圍的場景顯得宏偉而威嚴(yán)。大遠(yuǎn)景大多數(shù)采用靜止的畫面，或緩慢的搖攝完成。即使是畫面主體有劇烈的運動，也不會影響畫面的構(gòu)成。相對于大遠(yuǎn)景畫面，遠(yuǎn)景與之區(qū)別并非顯著，只是在這樣的景別中，主要被攝對象在畫幅中的比例有所增大，一般情況下如人物在畫面中的比例大約為畫幅高度的一半左右。這樣，雖然整個畫面還是以遠(yuǎn)處的景物為主，但是由于主體的視覺重要性增強，那么我們完全可以根據(jù)不同的構(gòu)圖方式和表達(dá)目的來決定畫面中的主體到底是人物還是景物。遠(yuǎn)景畫面并不像大遠(yuǎn)景那樣強調(diào)畫面的獨立性，而是更強調(diào)環(huán)境與人物之間的相關(guān)性、共存性以及人物存在于環(huán)境中的合理性。在這一景別中，畫面主體視覺突出，除了光影、色階、明暗、動勢關(guān)系的強調(diào)外，還需要注意構(gòu)圖形式的作用。2、全景對于景物而言，全景是表現(xiàn)該景物全貌的畫面。而對于人物來說，全景是表現(xiàn)人物全身形貌的畫面。它既可以表現(xiàn)單人全貌，也可以同時表現(xiàn)多人。從表現(xiàn)人物情況來說，全景又可以稱作“全身鏡頭”，在畫面中，人物的比例關(guān)系大致與畫幅高度相同。與場面宏大的遠(yuǎn)景相對比，全景所表現(xiàn)的內(nèi)容更加具體和突出。無論是表現(xiàn)景物還是人物，全景比遠(yuǎn)景更注重具體內(nèi)容的展現(xiàn)。對于表現(xiàn)人物的全景，畫面中會同時保留一定的環(huán)境內(nèi)容，但是這時畫面中的環(huán)境空間處于從屬地位，完全成為一種造型的補充和背景襯托。圖2-3全景畫面表現(xiàn)人物的全景在拍攝過程中會經(jīng)常用到，這樣的畫面把觀眾的視線集中到人物的活動上來，有利于更好地表現(xiàn)人物的特點。如圖2-3，該畫面是一個典型的表現(xiàn)人物的全景畫面，人物的活動成為畫面的主要內(nèi)容，畫面中的環(huán)境內(nèi)容，在側(cè)面烘托了人物所處的場景，起到了說明和解釋的作用。因此，全景畫面比遠(yuǎn)景更能夠全面闡釋人物與環(huán)境之間的密切關(guān)系，可以通過特定環(huán)境來表現(xiàn)特定人物，這在各類影視片中被廣泛地應(yīng)用。而對比遠(yuǎn)景畫面，全景更能夠展示出人物的行為動作，表情相貌，也可以從某種程度上來表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動。全景畫面中包含整個人物形貌，既不像遠(yuǎn)景那樣由于細(xì)節(jié)過小而不能很好地進行觀察，又不會像中近景畫面那樣不能展示人物全身的形態(tài)動作。在敘事、抒情和闡述人物與環(huán)境的關(guān)系的功能上，起到了獨特的作用。3、中景中景畫面一般是表現(xiàn)人物多半身形貌的，由于拍攝人物時候往往都要表現(xiàn)面部情況，所以通常意義上的中景指人物膝蓋以上的部分。中景畫面主要表現(xiàn)人物上半身的行為動作，在其他特殊情況下還可以表現(xiàn)不包括頭部的人物形體的某一部分的動作形態(tài)。和遠(yuǎn)景以及全景畫面相比，人物在畫面中是不完整的，但是形象已經(jīng)明顯增大，神態(tài)相貌更加清晰。人物失去了整體形象，而環(huán)境空間也不如前面兩種景別表現(xiàn)得顯著，環(huán)境因素已經(jīng)變成次要因素。這時候畫面的重點是人物的形體動作表現(xiàn)，以及人物之間的交流關(guān)系（中景可以是單人的，也可以是雙人的，在某些特殊情況下還可以是多人的）。圖2-4中景畫面因為中景畫面中的景物和環(huán)境居于次要位置，多處于背景之中，有的時候根據(jù)情況的不同也可能出現(xiàn)在前景。所以在實際拍攝時，由于被攝主體的物距、鏡頭的焦距等不同因素的影響，畫面中的景物有可能出現(xiàn)在焦點之外，形成虛像，因此，畫面空間感不強烈，環(huán)境影像細(xì)節(jié)部分有可能產(chǎn)生一定的損失。和遠(yuǎn)景、全景相比較，中景可以看到更多的畫面細(xì)節(jié)，觀眾的注意力更加集中在主體上面，因此會產(chǎn)生相對于前者更多的感染力。中景是敘事功能最強的一種景別。在包含對話、動作和情緒交流的場景中，利用中景景別可以最有利最兼顧地表現(xiàn)人物之間、人物與周圍環(huán)境之間的關(guān)系。中景的特點決定了它可以更好地表現(xiàn)人物的身份、動作以及動作的目的。表現(xiàn)多人時，可以清晰地表現(xiàn)人物之間的相互關(guān)系。4、近景近景是表現(xiàn)人物胸部以上或者景物局部面貌的畫面。在表現(xiàn)人物的時候，近景畫面中人物占據(jù)一半以上的畫幅，這時，人物的頭部尤其是眼睛將成為觀眾注意的重點。近景常被用來細(xì)致地表現(xiàn)人物的面部神態(tài)和情緒，因此，近景是將人物或被攝主體推向觀眾眼前的一種景別。在近景畫面中，環(huán)境空間被淡化，處于陪體地位，在很多情況下，我們選擇利用一定的手段將背景虛化，這時背景環(huán)境中的各種造型元素都只有模糊的輪廓，這樣有利于更好地突出主體。圖2-5近景畫面在表現(xiàn)人物的近景畫面中，人物的面部特征、表情神態(tài)、喜怒神情尤其是眼睛的形象，眼神的波動，成為了畫面中表達(dá)的最重要內(nèi)容，留給了觀眾深刻的印象。這樣無疑可以拉近畫面中人物與觀眾之間的心理距離，使觀眾與人物產(chǎn)生強烈的親近感。這樣的效果在像遠(yuǎn)景和全景這樣的大景別中是不容易得到體現(xiàn)的。所以，近景畫面通常是我們用來表現(xiàn)人物面貌，表達(dá)人物情感，刻畫人物心理活動，揭示人物感情世界的主要景別。在電視節(jié)目中，我們通常使用近景景別來加強畫面內(nèi)人物和觀眾之間的交流感和親近感，拉近他們之間的距離，更好地向觀眾傳達(dá)畫面內(nèi)人物的內(nèi)心情感和心理世界，吸引觀眾產(chǎn)生身臨其境的意識。如《新聞聯(lián)播》等新聞節(jié)目，主持人就以近景畫面形象出現(xiàn)在觀眾面前，使得他們播報的新聞內(nèi)容更利于被觀眾接受。拍攝近景畫面人物大多數(shù)是由單人構(gòu)成，但并非完全不能由兩人甚至更多人同時在近景中出現(xiàn)，這要取決于攝像師的創(chuàng)作意圖和電視片本身的需求。無論如何，關(guān)鍵是要做到視覺鮮明，角度大膽，表現(xiàn)充分。由于近景畫面視覺范圍較小，觀察距離相對更近，人物和景物的尺寸足夠大，細(xì)節(jié)比較清晰，所以非常有利于表現(xiàn)人物的面部或者其他部位的表情神態(tài)，細(xì)微動作以及景物的局部狀態(tài)，這些是大景別畫面所不具備的功能。尤其是相對于電影畫面來講，電視畫面的尺寸狹小，很多在電影畫面中大景別能夠表現(xiàn)出來的比如深遠(yuǎn)遼闊、氣勢宏大的場面，在電視畫面中不能夠得到充分的表現(xiàn)，所以在各類電視節(jié)目中近景使用較多，觀眾對近景畫面的觀察更為細(xì)致，這樣有利于在較小的電視屏幕上做到對觀眾更好的表達(dá)。在創(chuàng)作中，我們又經(jīng)常把介于中景和近景之間的表現(xiàn)人物的畫面稱為“中近景”。就是畫面為表現(xiàn)人物大約腰部以上的部分的鏡頭，所以有的時候又把它稱為“半身鏡頭”。這種景別不是常規(guī)意義上的中景和近景，在一般情況下，處理這樣的景別時候，是以中景作為依據(jù)，還要充分考慮對人物神態(tài)的表現(xiàn)。正是由于它能夠兼顧中景的敘事和近景的表現(xiàn)功能，所以在各類電視節(jié)目的制作中，這樣的景別越來越多地被采用。5、特寫特寫是表現(xiàn)人物身體某個局部細(xì)節(jié)或者某被攝景物局部細(xì)節(jié)部分的畫面。如果用一個詞來形容的話，就是“表現(xiàn)細(xì)節(jié)”。

圖2-6特寫畫面對于人物來說，特寫畫面除了表現(xiàn)人物頭像或面部表情這一最基本的形式以外，還可以表現(xiàn)諸如手部，腳部以及身體其他部位的形象、動作，如大笑、猜拳、點蠟燭等等。而如果進一步再將這樣的景別減小，在畫面中表現(xiàn)如一只手、一只眼睛、一張嘴等更小的局部的時候，我們就可以把這種景別稱作“大特寫”。這種大特寫鏡頭可以重點表現(xiàn)人物細(xì)微表情的細(xì)節(jié)部分和人物形體、動作的細(xì)微動作點，在敘事上、視覺上、構(gòu)圖上是必不可少的。圖2-7大特寫畫面特寫畫面范圍進一步縮小，視覺感覺進一步接近，被攝對象的尺寸進一步被放大，可以表現(xiàn)被攝人物身體局部細(xì)節(jié)和景物局部形態(tài)的細(xì)微之處。這時候畫面內(nèi)只存在單一主體，景深縮小，細(xì)節(jié)顯著突出，環(huán)境空間由于構(gòu)圖和鏡頭焦距關(guān)系而完全淡化和虛化。特寫畫面除了具象地表現(xiàn)被攝對象的局部的細(xì)節(jié)之外，由于它還在構(gòu)圖方面的單一性，直接性，所以還能夠突出強化觀眾對此形象的心理認(rèn)同感，進而影響到觀眾內(nèi)心深處，使之產(chǎn)生共鳴與聯(lián)想。所以在有的時候，特寫畫面所表達(dá)的，除了人物局部特征和景物細(xì)節(jié)這一表面實際狀況之外，還可能被賦予了更深刻的意境。比如畫面中一只握緊的拳頭，除了表現(xiàn)拳頭的細(xì)節(jié)之外，它還可以進一步地象征一種權(quán)利，或者一種力量，一種決心等心理情緒。由于特寫畫面視角最小，視距最近，畫面細(xì)節(jié)最突出，所以能夠最好地表現(xiàn)對象的線條、質(zhì)感、色彩等特征。特寫畫面把物體的局部放大開來，并且在畫面中呈現(xiàn)這個單一的物體形態(tài)，所以使觀眾不得不把視覺集中，近距離仔細(xì)觀察接受，有利于細(xì)致地對景物進行表現(xiàn)，也更易于被觀眾重視和接受。

盡管無論人物還是景物都是存在于環(huán)境之中的，但是在特寫畫面里，可以說我們幾乎可以忽略環(huán)境因素的存在。由于特寫畫面視角小、景深小、景物成像尺寸大，細(xì)節(jié)突出，所以觀眾的視覺已經(jīng)完全被畫面的主體占據(jù)，這時候環(huán)境完全處于次要的，可以忽略的地位。所以觀眾不易觀察出特寫畫面中對象所處的環(huán)境，因而我們可以利用這樣的畫面來轉(zhuǎn)化場景和時空，避免不同場景直接連接在一起時產(chǎn)生的突兀感。不同景別劃分之間的總體關(guān)系情況，如下圖所示：圖2-8電視景別示意圖二、景別處理（1）確定畫面的景別要有一個整體觀念。正像法國電影理論家享利·阿杰爾說的，景別的不同表現(xiàn)構(gòu)成對“現(xiàn)實的真正的交響樂式的安排”。景別的選擇和組接，既取決于要表現(xiàn)的內(nèi)容及作品的風(fēng)格，又取決于導(dǎo)演的獨特的藝術(shù)處理。《秋菊打官司》為追求一種紀(jì)實風(fēng)格，全片只用了一個特寫鏡頭，似乎和景別的功能不太符合，但卻表現(xiàn)了很強的紀(jì)實風(fēng)格。一般來講，中景鏡頭多起描寫作用，敘事作用，交流作用。而特寫和遠(yuǎn)景則帶有較強的情緒色彩，有著特殊的表現(xiàn)力。例如俯攝的大遠(yuǎn)景，人物往往被“物化”，顯得非常渺小，這樣的遠(yuǎn)景既能表現(xiàn)孤獨、迷茫的消極情緒，又能表現(xiàn)豪邁自由的積極情緒。因為不同景別的表現(xiàn)功能帶有不確定性，必須結(jié)合具體情節(jié)才能確定。特寫鏡頭長于通過人物細(xì)微的面部表情變化來刻劃人物內(nèi)心活動。包括眼睛的閃動、睫毛的顫抖，面部肌肉的顫動等等。（2）確定鏡頭畫面的景別，是主創(chuàng)人員的創(chuàng)作過程，不能隨心所欲，更不能從形式出發(fā)追求離奇效果。必須結(jié)合畫面要表現(xiàn)的內(nèi)容，結(jié)合人們觀察事物的視覺規(guī)律準(zhǔn)確地選用。景別的運用是衡量一個攝像師、導(dǎo)演創(chuàng)作水平的重要因素。蘇聯(lián)早期影片《圣女貞德》導(dǎo)演和攝影師為了強調(diào)人物內(nèi)心活動80%用的是特寫，使影片形成獨特風(fēng)格，但這樣做缺乏環(huán)境感不能不說是一個缺點。在影視作品中，敘事、講故事主要靠中景來完成。因為中景既有環(huán)境特點又具有表現(xiàn)人物動作的能力，相對來講，遠(yuǎn)景特寫多用于渲染氣氛，制造意味，表現(xiàn)情感。如果中景過多，敘事情楚，但往往缺乏藝術(shù)感染力。缺乏氣氛和情感的表現(xiàn)。觀眾就不會被感動。（3）景別的組接最早人們安排畫面組接，多以觀察事物的視覺習(xí)慣為根據(jù)。一般是先看全貌（全景）再看細(xì)部（特寫）為了過渡順暢中間再加一中景，形成全--中--近--特的組合。這就是所謂的前進式的句子。后來人們又考慮到人們的心理活動以及作者要達(dá)到的藝術(shù)效果，又創(chuàng)造了近--中--全的組合（所謂后退式句子）?，F(xiàn)在人們?yōu)榱藦娬{(diào)藝術(shù)表現(xiàn)效果，又發(fā)現(xiàn)了兩極鏡頭跳接的方法。如影片《垂廉聽政》導(dǎo)演為了強調(diào)宮庭的宏偉規(guī)模拍了許多壯觀的全景和遠(yuǎn)景，而且常常略去中景直接跳接特寫造成強烈的對比效果。（4）一般情況下，不能把既不改變景別又不改變角度的同一對象的畫面（三同鏡頭）組接在一起，不然會產(chǎn)生視覺跳動。如果作為一種特殊手段硬要把同一景列，同一角度，同一對象的鏡頭組接在一起，屬于特殊技巧，但要用的確切。（5）長度的把握遠(yuǎn)景容量大，景物多，長度一般不少于10秒，全景鏡頭一般在5秒左右。特寫要短些。（6）注意事項電視屏幕較小，而且受觀賞時間的限制，畫面要注意簡練，不能試圖在一個畫面里把景物的各方面都表現(xiàn)出來。遠(yuǎn)景要抓住主要的線條，影調(diào)和色調(diào)，近景特寫構(gòu)圖要飽滿，注意質(zhì)感表現(xiàn)。拍攝人物特寫為避免變形一般用中長焦鏡頭拍攝，但焦距太長的鏡頭會影響圖像質(zhì)量。運用廣角鏡頭近攝人物特寫則會使人物面部透視變形（近大遠(yuǎn)小），丑化人物形象。這點對初學(xué)者應(yīng)十分注意。第二節(jié)拍攝角度采用正確、合適的拍攝姿勢、掌握拍攝要領(lǐng)固然十分重要，而在每一個鏡頭的拍攝之前，選擇和確定好較為合適的攝像位置卻顯得更為關(guān)鍵。所謂“機位”，就是指攝像機在拍攝過程中所處的位置。攝像機的機位選擇是完成攝像構(gòu)圖的先決條件，攝像機機位的變化會引起畫面構(gòu)圖的變化。選擇攝像機的“機位”，實質(zhì)上就是選擇攝像機的拍攝角度和確定拍攝距離（景別），而拍攝角度的選擇還包括了拍攝方向和拍攝高度的選擇。拍攝角度的變化，代表了觀察視角和視點的變化。而這種變化觀眾是不能選擇的，他們完全依靠于導(dǎo)演和拍攝者代替他們進行角度的選取。角度不同，被攝對象的形象位置就會相應(yīng)不同，畫面的線條關(guān)系，光影結(jié)構(gòu)，對象間的位置關(guān)系和交流關(guān)系也將產(chǎn)生差別。這樣的差別創(chuàng)造出了豐富多彩的畫面樣式。即使在同一個場景當(dāng)中，觀眾也可以通過不同角度的畫面來對被攝對象進行全方位的了解和欣賞，進而多層次地對他們的心理活動產(chǎn)生影響。這點是作為在現(xiàn)場觀察的觀眾所不能得到的。對于同一個拍攝對象，不同的角度將帶來不同的視覺形象和感覺，將產(chǎn)生不同的畫面造型效果。對于這方面的研究可以讓我們更深入地掌握拍攝角度變化對畫面結(jié)構(gòu)及人物形象產(chǎn)生的影響，從而在創(chuàng)作過程中自如地把握拍攝角度，提高電視畫面的表現(xiàn)力。拍攝角度代表了觀察的視點，它包括兩個方面的內(nèi)容：幾何角度和心理角度。幾何角度指的是拍攝機位與被攝對象之間形成的客觀位置和角度關(guān)系，它代表了直接觀察的視點，而心理角度則指由客觀角度的形成而給觀眾帶來的心理感受。幾何角度包括水平平面角度(攝像方向)和垂直平面角度(攝像高度)兩個內(nèi)容。心理角度可分為客觀性角度和主觀性角度、主客觀角度。一、拍攝高度拍攝高度是指改變攝像機與被攝物水平線的高低所選擇的拍攝角度，不同的拍攝高度可產(chǎn)生不同的構(gòu)圖變化。其中包括：平攝構(gòu)圖，仰攝構(gòu)圖，俯攝構(gòu)圖，頂攝構(gòu)圖（平、仰、俯、頂）。平攝時機器位置與被攝對象在同一水平面上，高度相當(dāng)，是一種平視的角度；俯攝時機器位置高于被攝對象，是一種居高臨下的拍攝角度；仰攝時機器位置低于被攝對象，是一種仰視的角度。平仰俯頂構(gòu)圖的變化，使畫面地平線位置的高低、前后景物的可見度和透視度均發(fā)生變化。1、平攝構(gòu)圖圖3-1平角度的機位和被攝對象的位置關(guān)系、平角度畫面樣式平角度拍攝時機位鏡頭與被攝對象處于相同的高度位置，其代表的觀察視角相當(dāng)于正常人們觀察事物的角度。平拍形成的透視感相對正常，被攝對象基本上不產(chǎn)生變形，不會使被攝對象因透視變化而產(chǎn)生歪曲。因此，平角度拍攝時可以給觀眾一種客觀、平等、平視、和諧的視覺效果。處理平攝畫面時，地平線位置處于畫面中央，分割開畫面，形成一種畫面分離感，這時候要注意盡量不要將這條地平線置于畫面中央，否則它將壓縮遠(yuǎn)近景物，顯得呆板空洞。由于鏡頭處于水平高度關(guān)系，平拍時，在畫面構(gòu)成中，往往會把同一水平線上不同距離的前后景物，相對地重疊在一起，看不出景物層次的關(guān)系，因此缺乏畫面空間透視效果，不利于層次感的表現(xiàn)。平角拍攝的不偏不倚使得畫面結(jié)構(gòu)穩(wěn)固、安定，形象主體平凡、和諧，是新聞攝像通常選用的拍攝高度。攝像者在新聞紀(jì)實性節(jié)目的畫面記錄過程中常常需要肩扛攝像機拍攝，這時畫面的視點代表記者的視點，也是觀眾觀看的客觀視點，即為平角拍攝。用平角拍攝搖攝橫向景物時，可以得到正常人搖頭觀察的視覺形象。這樣模擬人的視角，不但可以表現(xiàn)靜止的景物，也可以表現(xiàn)運動的物體。當(dāng)平角拍攝與橫向移動攝像機相結(jié)合運用時，比如在一些影視劇中經(jīng)常采用這樣的畫面來表現(xiàn)人物一邊運動一邊對話的場景，更會使觀眾產(chǎn)生一種身臨其境的感覺。而用長焦鏡頭拍攝平角度畫面時，則可以壓縮空間，延長縱向運動物體在畫面內(nèi)的時間，可以容納較多縱深方向上的景物，使畫面飽滿充實，有時候還可以產(chǎn)生擁擠、堵塞的感覺。平角度畫面對人物形象表現(xiàn)忠誠，不變形，不走樣，但是畫面視覺呆板，缺乏生動性；而由于其體現(xiàn)視角的客觀性，所以不能產(chǎn)生強烈的戲劇效果和表達(dá)戲劇沖突。2、仰攝構(gòu)圖

圖3-3仰角度的機位和被攝對象的位置關(guān)系、仰角畫面樣式仰角拍攝時機位通常低于人眼正常的位置，畫面效果是一種自下往上、由低向高的仰視效果。這時攝像機鏡頭低于被攝主體水平線。仰角拍攝時水平面上的景物不能得到很好的展現(xiàn)，只有具有縱向線條的景物可以比較清晰地表現(xiàn)。在外景中，這時的畫面總是帶有更多范圍的天空，地平線處于畫面下部，或者沒有地平線。在前景和背景位置上的被攝對象形象差距明顯，前景突出而背景不顯著或者失去背景。垂直的景物這時被伸展拉長，可以表現(xiàn)其高度和氣勢。而如果用仰角拍攝人物的話，尤其是將人物置于前景的位置時，形象顯著變得高大，可以突出表現(xiàn)人物氣質(zhì)。這時與背景中的景物距離感增大，畫面透視效果比較強烈。由于在仰拍畫面中被攝對象形象相對顯得更加高大，所以從心理感覺上來講，這樣的畫面對被攝對象有贊美欣賞歌頌的意味，我們經(jīng)常在拍攝一些如英雄、崇高、莊嚴(yán)的人物時，可以通過這樣的角度起到一個敬視對方的效果。因此略微的仰拍有利于人物的形象表達(dá)，但是無論稍仰和大仰拍，則要有一定的敘事情節(jié)做基礎(chǔ)，否則在無敘事根據(jù)的情況下進行的仰角表達(dá)，在視覺上也會讓人感到不舒服。這是因為，在人物距離機位位置較近，景別較小的時候用廣角拍攝時候會使人物容易產(chǎn)生透視變形。另外，在有前景景物的前提下，也要慎重采用仰角拍攝，否則將得到相反的畫面視覺效果。比如《陽光燦爛的日子》中馬小軍上跳水臺就是用大仰角度相攝的異常的影像形態(tài)。深刻地展示了當(dāng)時馬小軍內(nèi)心情緒。3、俯攝構(gòu)圖圖3-2俯角度的機位和被攝對象的位置關(guān)系、俯角畫面樣式俯角拍攝時機位通常高于人眼正常的位置，畫面效果是一種自上往下、由高向低的俯視效果。這時攝像機鏡頭高于被攝主體水平線。俯拍角度在拍攝景物時，一般利用遠(yuǎn)景畫面構(gòu)圖。這時處于平面上的景物平展，地平線處于畫面上端。在有些大俯拍畫面中，地平線甚至消失。這樣景物的橫向?qū)哟?、位置關(guān)系清晰。比如我們見到的很多利用飛行器航拍的畫面中，就通過這樣的角度，以較大景別并結(jié)合運動拍攝的手段，來得到廣闊、深遠(yuǎn)的畫面感覺，用以表現(xiàn)環(huán)境風(fēng)貌、景物分布等狀況。俯角度拍攝時，地面上樹立的高景物、站立的人物有一種斜向聚會的效果。同時由于畫面背景不是天空而是景物或者地面，不存在景物完全重疊的問題，因此景物層次分明，十分獨立，背景凈化。這時畫面中具有豎線條的景物，有一種被壓縮感。大俯拍（垂直俯拍）時，則看不出豎線條的存在，與地面平面景物形成點面關(guān)系，不能體現(xiàn)景物的高大關(guān)系，而可以體現(xiàn)環(huán)境的寬廣和規(guī)模。俯角拍攝在表現(xiàn)人物活動時，強調(diào)的是活動所處的環(huán)境空間的概念，以及人物在環(huán)境中的位置關(guān)系，有一種宏觀表述意義。俯拍可以比較清晰地展現(xiàn)人物所處的位置，與環(huán)境之間的關(guān)系，人物之間的關(guān)系，從而顯現(xiàn)一種整體氣氛。因此我們常用俯拍角度作為大場景調(diào)度手段的一種。但是另一方面，俯拍角度則不利于人物的細(xì)微動作和面部表情，也就無從談起表現(xiàn)人物的心理活動。所以，在拍攝進行敘事和抒情的要求下，要盡量慎用俯拍鏡頭。由于在俯拍畫面中被攝對象被進行了一定壓縮，所以從心理感覺上來講，這樣的畫面對被攝對象有輕視貶低的意味，我們經(jīng)常在拍攝一些如低級、猥褻、渺小的人物時，可以通過這樣的角度起到一個蔑視對方的效果。但同時，用俯角拍攝對臉型較胖的及臉頰寬闊的人來說在形象表達(dá)上能夠起到良好的修飾作用。4、頂攝構(gòu)圖頂攝是攝像機垂直向下拍攝所構(gòu)成的畫面。它可以拍攝到頂部的全部線條和輪廓。特點是：①人物、景物都被充分展現(xiàn)，有利于強調(diào)它們之間的相互關(guān)系。②善于表現(xiàn)有特殊布局和圖案變化的場面。如團體操表演等。航拍地貌。教學(xué)片中醫(yī)學(xué)專業(yè)的手術(shù)操作，生物昆蟲的活動，及字幕圖表的拍攝。二、拍攝方向拍攝方向指在同一水平面內(nèi)，攝像機位圍繞被攝主體在一周360度范圍內(nèi)變化時候，相對被攝對象所形成的正面、側(cè)面以及背面等的位置關(guān)系。不同的拍攝方向，也將帶來不同的視覺形象和不同的造型效果，以及視覺心理效果。

圖3-4拍攝方向（360度圓周方向正面、側(cè)面、斜側(cè)以及背面機位角度）（一）正面構(gòu)圖正面方向拍攝時，攝像機鏡頭在被攝主體的正前方，與被攝對象形成0度角。正面方向拍攝的畫面可以明顯表現(xiàn)被攝對象的正面特征和橫向線條。這時人物正面形象完整、明顯，動作、表情清楚。正面方向拍攝是使畫面中人物和觀眾之間產(chǎn)生親近感、交流感的重要方式。同時，正面角度氣氛穩(wěn)重，嚴(yán)肅，在各種相對比較嚴(yán)肅、莊重的電視節(jié)目類型中，如《新聞聯(lián)播》、《焦點訪談》等，播音員和主持人在屏幕上出現(xiàn)都基本上使用這樣的拍攝角度。正面方向拍攝時畫面縱深方向透視效果不顯著，畫面立體感和空間感較弱，所以適合比較小的畫面景別，用來重點表現(xiàn)畫面主體形象。所以在構(gòu)圖時應(yīng)注意，要避免畫面布局不合理，產(chǎn)生呆滯，呆板的視覺形象。圖3-5正面拍攝畫面效果（二）側(cè)面方向拍攝當(dāng)攝像機位置處于被攝對象的正左方或右方，與被攝對象成90度角的時候，形成正側(cè)方向拍攝角度；當(dāng)攝像機位置處于被攝對象的前后非正面、背面和正側(cè)面的位置時，則形成了斜側(cè)方向拍攝角度。其中又包括前側(cè)方向和后側(cè)方向兩種。1、正側(cè)面方向正側(cè)方向拍攝的畫面中，被攝對象以側(cè)面形態(tài)出現(xiàn)。面貌表現(xiàn)作用并不主要，而它的運動姿態(tài)和側(cè)面輪廓則是這樣角度能夠展示的重點內(nèi)容。尤其是在表現(xiàn)人物的橫向運動的畫面中，側(cè)面角度線條變化豐富，運動感覺明顯。用正側(cè)面畫面可以表現(xiàn)對話、交流等場合。在拍攝雙人正側(cè)面的鏡頭中，比如會談、握手等鏡頭，雙方以基本平等的勢態(tài)出現(xiàn)在屏幕中，畫面是均衡的、平勢的，能夠體現(xiàn)出一種平等氣氛。正側(cè)面也可以用在景物的拍攝中，用以表現(xiàn)景物和物體平等的對比關(guān)系。圖3-6側(cè)面拍攝畫面效果2、斜側(cè)面方向當(dāng)攝像機位置處于被攝對象的前后非正面、背面和正側(cè)面的位置時，形成了斜側(cè)方向拍攝角度，這種情況被稱為斜側(cè)方面拍攝。其中又包括前側(cè)方向和后側(cè)方向兩種。斜側(cè)方向拍攝角度在實際操作中經(jīng)常會用到。斜側(cè)面方向拍攝時主體處于一種不對稱結(jié)構(gòu)關(guān)系，形體透視產(chǎn)生變化，能較好地展現(xiàn)人物及物體的立體形象，畫面縱深感強。拍攝二人畫面時，斜側(cè)方向拍攝畫面也是重要手段之一。與正側(cè)面二者平等、均衡的情況不同，斜側(cè)拍攝畫面可以突出面向鏡頭一方。如拍攝兩個對話中的人物時，一方處于斜側(cè)面向鏡頭，而另一方則處于后側(cè)方背向鏡頭，主次關(guān)系頓顯。通常在進行場面安排鏡頭設(shè)計的時候，誰說話則處于前側(cè)的一方，以吸引觀眾的注意力。斜側(cè)角度尤其是前側(cè)角度是在進行畫面構(gòu)圖和場面調(diào)度時候常用的一種拍攝角度。圖3-7斜側(cè)拍攝畫面效果（三）背面方向拍攝背面方向拍攝時，攝像機鏡頭在被攝主體的正后方，與被攝對象形成180度角。背面方向拍攝時鏡頭方向與畫面主體方向一致，有很強的參與性，在表現(xiàn)被攝對象主觀感覺的鏡頭的中經(jīng)常被采用。如在一些紀(jì)實風(fēng)格的偵破、警示題材的紀(jì)錄片和公安、偵探題材的影視劇中，經(jīng)常出現(xiàn)那些攝像機跟主角身后參與案件現(xiàn)場偵探等工作的鏡頭，這些鏡頭給人以身臨其境的感覺，突出了這些片子跟蹤紀(jì)實的風(fēng)格，增強了作品表現(xiàn)力。背面方向拍攝時被攝對象的形貌已經(jīng)不是畫面要表現(xiàn)的重點，這時畫面主要表現(xiàn)的，除了對象自身的視點以外，還有對象和環(huán)境之間的關(guān)系。圖3-8背面方向拍攝畫面效果背面方向拍攝人物，人物的肢體語言成為塑造人物的主要方面，觀眾由于無法直接觀察人物的面部表情，只能通過自己的想象和猜測來判斷人物的心理活動，所以大大增強了觀眾的好奇心和參與感。背面方面拍攝人物，憑借它特有的方式，在塑造人物形象方面有著不可替代的作用。這樣的角度還能夠做到隱沒被攝主體形象的作用，在有的時候被攝對象不方便出現(xiàn)在鏡頭中的時候采用。如采訪未成年人犯罪的節(jié)目當(dāng)中，由于法律的約束，被攝對象不能以正面的形象出現(xiàn)在鏡頭前，攝像師就可以采用背面的角度進行拍攝。一些攝像人員常常對背面角度拍攝不夠重視，這是一個非常錯誤的，每一個拍攝方式都有它在人物形象塑造上獨有的特點和優(yōu)勢，任何一方面的忽視都是電視畫面造型的一大損失。三、物視角的拍攝物視角的拍攝：是指在進行拍攝時要依據(jù)常人日常生活中的觀察習(xí)慣而進行拍攝！視角的反映要符合正常人看事物的習(xí)慣。有些時候，可能需要表現(xiàn)出拍攝主體的視角，在這種情況下，不管拍攝的高度是高是低，都應(yīng)該從主體眼睛高度去拍攝。四、心理角度心理角度也稱為敘事角度。在用拍攝角度為進行敘事服務(wù)時，可以將角度分為三類：客觀角度、主觀角度和主客觀角度。這三種角度對于電視畫面分別具有獨特的表現(xiàn)手段。攝像人員只有對它們特點和手法深入研究，才能將之在創(chuàng)作中靈活運用，以便在實際拍攝過程中準(zhǔn)確把握電視內(nèi)容的要求。1、客觀角度客觀角度是一種客觀紀(jì)實的角度，它從觀眾了解事件本身這一最樸素的要求出發(fā)，不代表任何人的主觀視線，純粹客觀的、公正地對被攝對象進行表達(dá)?？陀^角度拍攝位置取決于普通人正常的觀察習(xí)慣，是一種最可以便捷地、明確地反映被攝對象狀態(tài)的角度。在大量的電視節(jié)目中，我們都可以看到客觀角度的出現(xiàn)，比如新聞節(jié)目、體育比賽的現(xiàn)場制作節(jié)目，以及電視劇類節(jié)目中的很多鏡頭?？陀^角度真實記錄人物之間、人物與環(huán)境之間的關(guān)系以及進行戲劇表現(xiàn)，真實客觀地還原事物本身以及人物的真實活動與情感。圖3-9采訪鏡頭、客觀性角度2、主觀角度主觀角度是代表畫面中主體視線的角度，也就是模擬被攝對象看到的畫面。這樣就可以帶給觀眾劇中人物的視覺感受，產(chǎn)生身臨其境的現(xiàn)場感，進而影響觀眾的視覺心理，使之隨著劇中人物的情緒而變化。這種畫面又叫做主觀鏡頭。影視作品有許多主觀鏡頭。如電影《陽光燦爛的日子》中，男主人公馬小軍用自己配的鑰匙打開了米蘭家的房門，闖進米蘭的家中，從他四下觀望，到拿起望遠(yuǎn)鏡轉(zhuǎn)圈觀察，到看到樓下歷史老師偷偷撒尿到米蘭回家他躲在床下偷看她換衣服，