古建筑保養(yǎng)知情上

古建筑保養(yǎng)知情上

保護(hù)紫禁城的建筑是故宮博物院的一項基本和重要任務(wù)。自故宮博物院成立至今,這項工作基本沒有停止過,只是保護(hù)維修的規(guī)模和重點不同。中國古代建筑以木結(jié)構(gòu)為骨架,決定了中國建筑體系的基本特征和區(qū)別于其他建筑體系的審美特點。但是這個體系的弱點也首先來自木結(jié)構(gòu),木材本身不耐久,容易受到外界惡劣條件的影響,比如受潮而發(fā)生腐朽,受外力而變形扭曲,甚至是蟲蟻餌料而被蛀蝕等等,都足以造成建筑的破壞。中國古代對此有準(zhǔn)確的認(rèn)識,無論民間還是皇家,都經(jīng)常對建筑進(jìn)行維護(hù),叫做“歲修保養(yǎng)”。北京解放之初,梁思成先生為引起社會對保護(hù)北京古建筑的重視,專門寫作了《古建筑保養(yǎng)須知》請保管機(jī)關(guān)施行。比如:一、瓦頂拔草掃隴。應(yīng)在每年秋末春初,將瓦頂雜草拔除,打掃干凈。布瓦頂以蔴刀青灰查補裹隴,琉璃瓦頂以蔴刀紅灰捉節(jié)夾隴;殘缺勾滴瓦件,亦應(yīng)酌予配齊,俾可保護(hù)連檐椽望等木作經(jīng)久不朽。二、天溝排水。應(yīng)在每年秋末,將天溝內(nèi)雜草樹葉泥土等物掃除干凈。至翌年春季再用蔴刀青灰查補勾縫,或抹光滑,務(wù)雨水暢泄無阻,則屋頂即可減少滲漏與傷損木架的害處。三、地面排水。宜隨時消除垃圾穢土,冬季掃除地面積雪,暑雨之前,應(yīng)疏溶下水溝眼,起墊地面泛水,通挖璃頭水道,如排水力量不足,更須于四周墻垣增辟水溝。務(wù)使院內(nèi)冬季不積雪,夏季不存雨,以期地面保持干燥,既可延續(xù)建筑壽命,又可有利衛(wèi)生環(huán)境。四、修剪花木。應(yīng)于冬末春初加以修剪,或設(shè)法移植他處,總期勿以防礙建筑為是。五、防止鳥害。凡主要殿堂,均應(yīng)安裝檐網(wǎng)(鐵絲網(wǎng)),門窗裝修釘補嚴(yán)整,防止鳥類棲居,以免損傷建筑。十一、通風(fēng)事項。應(yīng)于每年夏秋雨季,將門窗戶牖,酌隔數(shù)日開敞一次,俾可暴曬通風(fēng),驅(qū)除潮氣,以期木材干燥耐久,得以延續(xù)建筑壽命。(參見《梁思成全集》)梁先生提倡的保養(yǎng)方法也是故宮博物院常年實施的方法。故宮博物院古建部每年都要安排此類工作的計劃。古建部還有專門人員負(fù)責(zé)古建筑的巡視,發(fā)現(xiàn)問題及時安排技術(shù)工人處理,稱為“古建筑零修”。零修和保養(yǎng)主要是預(yù)防性措施,實際上古建筑結(jié)構(gòu)和各類材料的老化、退化使它們逐漸發(fā)生殘損,及時的保養(yǎng)維護(hù)可以解決一部分問題,但是也必然有一部分問題積累下來,逐漸發(fā)展,形成隱患。這些隱患在條件許可的情況下應(yīng)該及時消除,進(jìn)行相應(yīng)規(guī)模的修繕工程。20世紀(jì)后半葉,故宮保護(hù)維修工程有三次高潮。第一次是在1959年,當(dāng)時稱為“二百年來最大的一次修繕”。這次工程對御花園千秋、萬春兩亭進(jìn)行翻修復(fù)原,并空前集中地對太和門和三大殿及其周圍門廊、崇樓的外檐進(jìn)行油飾彩畫,全部工程6萬8千多平方米,工程經(jīng)費達(dá)160余萬元。第二次高潮以1974年國務(wù)院批準(zhǔn)實施《故宮博物院五年修繕保護(hù)規(guī)劃》為標(biāo)志。該規(guī)劃開始引進(jìn)熱力管線,徹底結(jié)束了院內(nèi)使用明火的時代;敷設(shè)電纜、建設(shè)配電室,結(jié)束電線凌亂的局面;擴(kuò)大防雷工程;延伸污水管,增加廁所。全面提升了故宮博物院安全、開放和管理工作的條件。第三次是1998年的護(hù)城河(筒子河)治理工程。當(dāng)時國務(wù)院總理決定,中央和北京市財政共投資5億元,搬遷居住在筒子河與故宮城墻之間的居民和單位,修繕圍房和筒子河,河水還清。工程于1999年圓滿完成。2001年11月19日,國務(wù)院常務(wù)副總理李嵐清在故宮博物院主持召開會議,研究故宮古建筑維修和文物保護(hù)有關(guān)問題。會議決定對故宮古建筑進(jìn)行整體維修保護(hù)。國家文物局和國務(wù)院有關(guān)部門積極支持故宮博物院落實會議的各項要求。故宮博物院邀請中國建筑設(shè)計研究院歷史研究所合作編制了《故宮保護(hù)總體規(guī)劃大綱》,國家文物局按照國務(wù)院辦公廳函的要求于2005年3月作了批復(fù)。《規(guī)劃大綱》對故宮和故宮博物院作了準(zhǔn)確的定位,對故宮無與倫比的文化遺產(chǎn)價值進(jìn)行了準(zhǔn)確評估。《規(guī)劃大綱》積極響應(yīng)和落實國務(wù)院會議的要求,從對“整體維修”的理解入手,提出了“實現(xiàn)故宮完整保護(hù),再現(xiàn)莊嚴(yán)、肅穆、輝煌的盛世風(fēng)貌,充分展示歷史文化價值與內(nèi)涵”的規(guī)劃目標(biāo);“兼顧維修與開放、保護(hù)與展示、地面建筑與基礎(chǔ)設(shè)施配置、統(tǒng)籌安排,協(xié)調(diào)開展”的保護(hù)工程方針。把保護(hù)故宮整體布局,徹底整治故宮內(nèi)外環(huán)境;保護(hù)故宮文物建筑,全面保護(hù)其蘊含的文物價值,研究保護(hù)價值的途徑;系統(tǒng)改善和配置基礎(chǔ)設(shè)施;合理解決文物建筑利用功能;提高展陳藝術(shù)品味與改善文物展陳和保存環(huán)境等作為故宮保護(hù)工程的五大任務(wù)。而且把加強(qiáng)故宮博物院管理工作的多項內(nèi)容與保護(hù)規(guī)劃有機(jī)地聯(lián)系起來。按照規(guī)劃,故宮保護(hù)工程分三期:2008年以前為近期,2009～2014年為中期,2015～2020年為遠(yuǎn)期。2002年10月,故宮博物院在武英門前小廣場舉行了武英殿試點工程開工儀式,標(biāo)志故宮整體維修工程開始。近期階段總共完成古建筑修繕4萬余平方米,實現(xiàn)了“祛病延年”,部分展現(xiàn)了昔日皇宮莊嚴(yán)、肅穆、輝煌的風(fēng)貌。較大修之前,新增加了1.8萬平方米的古建筑辟為展室,形成故宮博物院文物展覽的新格局。欽安殿是御花園的重點建筑,建于明初,主要大木構(gòu)件都是明代原件,殊為珍貴。欽安殿屋頂為“盝頂”,中央樹立一個巨大的青銅鎦金寶頂。由于多年維護(hù)得法,毫無雨水滲漏。但是在進(jìn)行勘察時,設(shè)計人員發(fā)現(xiàn)屋頂下的木頂梁有微小的腐朽木屑。由此進(jìn)行排查,發(fā)現(xiàn)腐朽的面積不小。不得已挑開兩隴琉璃筒瓦和青銅板瓦進(jìn)一步檢查,發(fā)現(xiàn)腐朽相當(dāng)嚴(yán)重,從屋頂灰背一直向下到14、5厘米深。于是只好擴(kuò)大檢查面積;最后拆卸了寶頂和全部屋面,才確認(rèn)全部頂梁都只有露明的一面表面完整,實際糟朽深度已經(jīng)超過全部厚度的2/3!如果不是及時發(fā)現(xiàn)、維修,青銅寶頂一旦塌落,欽安殿內(nèi)豐富的宗教文物會遭到毀滅。類似情況,在武英殿、熙和門等重要建筑都存在。事實證明,國務(wù)院關(guān)于整體維修故宮的決策是十分正確和及時的。午門正樓是清初建筑,內(nèi)部空間高敞,內(nèi)檐彩畫仍舊是清初所作。1917年民國政府教育部決議將端門至午門一帶地方及房屋改為國立歷史博物館館址。國立歷史博物館將午門城樓及兩翼亭樓辟為陳列室,于1924年開放。午門城臺上各建筑的內(nèi)部裝修和陳設(shè)今日已經(jīng)難以修復(fù),因此故宮博物院決定在本次維修以后仍舊延續(xù)其展室功能。工程首先檢修午門正樓,對內(nèi)檐清代彩畫進(jìn)行清洗和加固,保存全部歷史信息;對外檐彩畫,不再保留1977年所繪,按照歷史資料復(fù)原乾隆中期“龍草和璽”彩畫。維修工程結(jié)束后進(jìn)行展廳建設(shè),同時開始對城臺承重情況進(jìn)行科學(xué)監(jiān)測(監(jiān)測工作持續(xù)至今)。展廳建設(shè)的目標(biāo)是:限制展廳內(nèi)、外空氣的交流;展廳內(nèi)部符合現(xiàn)代化文物展覽要求;盡可能展示古建筑特有的環(huán)境。展廳設(shè)計要求不能對古建筑造成不利影響;結(jié)構(gòu)可逆,如果拆除就可以恢復(fù)古建筑原狀。午門展廳設(shè)計與建設(shè)完全符合要求,建成后,成為故宮博物院一處最高標(biāo)準(zhǔn)的展廳,配合國家外交工作舉辦了若干重要國外文物展覽。觀眾在欣賞精美文物的同時還可以透過玻璃頂棚欣賞古建筑之美,做到文物展品與古建筑同步展示。午門展廳建設(shè)在國內(nèi)外都產(chǎn)生一定影響,獲得“2005聯(lián)合國教科文組織亞太文化遺產(chǎn)保護(hù)獎評審團(tuán)創(chuàng)新獎”殊榮。倦勤齋工程是故宮古建筑內(nèi)裝修修復(fù)的實例。這是故宮博物院與美國“世界文物建筑基金會”的合作項目。倦勤齋是寧壽宮花園西北端一座規(guī)模不大的九間建筑,東側(cè)五間裝為“仙樓”,安置皇帝座榻;西側(cè)四間的西端建有一座亭式小戲臺,東端是仙樓式看臺。倦勤齋室內(nèi)隔扇、檻窗等全部使用紫檀制作,紫檀表面,再鑲嵌上用彩色竹絲拼接的吉祥圖案、烏木和白玉雕刻的團(tuán)花。仙樓檻墻上用“竹黃雕刻”工藝拼貼為大幅“百鹿圖”?？磁_室內(nèi)的天花和墻壁是整幅的天頂畫和壁畫,用西方透視法構(gòu)圖和中國畫的筆法描繪盛開的紫藤,營造了永遠(yuǎn)的春天。清宮檔案記載,這些裝修是乾隆親自命令由兩淮鹽政在南方監(jiān)制的。經(jīng)過兩年時間的調(diào)研和制訂規(guī)劃與方案,2003年3月到2008年11月,工程正式實施。工程包括通常的古建筑維修與保護(hù)。更復(fù)雜和具有挑戰(zhàn)意義的,是室內(nèi)裝修及陳設(shè)鋪墊的修復(fù)與保護(hù)。這些200多年前的作品已經(jīng)十分脆弱,任何修復(fù)都需要非常謹(jǐn)慎。另一個難點是需要尋找和復(fù)原多種古代工藝技術(shù)和材料,如竹黃雕刻,隔扇心和鋪墊織繡的復(fù)雜刺繡,符合乾隆時期特色的高麗紙,等等。為修復(fù)工作預(yù)先進(jìn)行了多項科學(xué)試驗和材料測試篩選,只有確定這些新的材料是無害、有效而且不妨礙對文物再次修復(fù)時才允許采用。修復(fù)工作還包括在室內(nèi)安裝必要的照明設(shè)備和防火、防盜,恒溫、恒濕等輔助設(shè)施,以利于修復(fù)后的宮廷原狀能夠得到更可靠的保護(hù),并創(chuàng)造條件有限制地向觀眾開放。故宮古建筑內(nèi)裝修是中國古代建筑文化遺產(chǎn)的一筆重要財富,是文物原狀不可或缺的組成部分,構(gòu)成文物建筑真實性和完整性體系的一部分。對古建筑內(nèi)裝修進(jìn)行全面修復(fù)應(yīng)該是故宮整體維修工作的一部分。由于工作本身具有特殊性,需要深入研究和歸納工作規(guī)則和程序,而且需要大量資金和有經(jīng)驗的修復(fù)人員。倦勤齋的修復(fù)工作所取得的經(jīng)驗對故宮整體維修工程和故宮更長期的保護(hù)工作來說都是十分可貴的。太和殿維修工程舉世矚目。按照計劃,工程包括兩個部分,一是傳統(tǒng)的古建筑修繕,一是現(xiàn)代科技保護(hù)。太和殿有四次失火重建的歷史記載,最后一次是在康熙十八年(1679年)失火,康熙三十四年二月開工重建,三十六年七月竣工(1695～1697年)?，F(xiàn)在暫時還沒有查到此后再有重大修繕的記錄。太和殿修繕工程經(jīng)過了一年多的勘察設(shè)計準(zhǔn)備工作之后,于2006年2月17日開始搭蓋保護(hù)大棚和腳手架。2008年7月15日正式恢復(fù)開放。太和殿的科技保護(hù)是故宮博物院與意大利文化遺產(chǎn)部進(jìn)行的合作項目。2003年2月,中國文化部把意大利大使館公使銜參贊董貝達(dá)先生引見給故宮博物院,參贊表達(dá)了意大利政府希望參與故宮整體維修工程的意愿。當(dāng)年,意大利文化遺產(chǎn)部考古局長、建筑與景觀局長、中央修復(fù)中心主任等專家和參贊組成的工作組3次來故宮考察、會談,最后代表意大利文化遺產(chǎn)部與故宮博物院簽署了合作保護(hù)太和殿的框架協(xié)議書。合作集中在三個方面:一,三臺石質(zhì)文物的保護(hù);二,太和殿室內(nèi)墻面的保護(hù);三,太和殿平臺、寶座及屏風(fēng)的保護(hù)。三個任務(wù)齊頭并進(jìn),工作程序是相似的:第一階段進(jìn)行現(xiàn)場的調(diào)查記錄,包括勘察、繪圖、記錄和取樣分析,經(jīng)過一段時間的案頭工作,寫出詳盡的調(diào)查報告。第二階段是提出保護(hù)試驗工作方案,進(jìn)行小范圍和局部的試驗及進(jìn)一步取樣分析。第三階段擴(kuò)大試驗范圍,在材料、工藝等方面進(jìn)一步總結(jié),正式提出保護(hù)設(shè)計方案。合作進(jìn)行的很順利。在故宮博物院,第一次使用了三維激光掃描技術(shù)測繪太和殿和三臺,做出正射影像圖。第一次引進(jìn)歐洲石質(zhì)文物勘察記錄的標(biāo)準(zhǔn)方式,圖文并茂地標(biāo)注三臺現(xiàn)狀。第一次將“回貼”的方法引進(jìn)于古建筑內(nèi)墻面抹灰刷漿層的保護(hù)。第一次用有別于傳統(tǒng)木工手藝的方法來修復(fù)開裂的寶座平臺。故宮博物院的同仁們都感到從意大利專家那里學(xué)到了一絲不茍的工作精神和有意義的方法。2006年6月,雙方正式討論研究太和殿科技保護(hù)方案。后來,雙方的合作還延伸為兩次為故宮博物院的專業(yè)人員組織專題培訓(xùn)班。雖然最后合作制訂的保護(hù)方案沒有能夠?qū)嵤?但是雙方合作對于故宮古建筑的保護(hù)工作還是具有重大意義。因為凡是關(guān)心故宮的人都可以看到,那些遍布全宮城的精美石雕構(gòu)件,正在因為風(fēng)化而日益失去往日的風(fēng)采;推而廣之,那些露天的青銅、琉璃以及其他材質(zhì)的文物都在默默地銷蝕之中;而且其變化,對于常年在故宮工作的人,僅憑肉眼已經(jīng)可以明確地觀察到,令人無比焦心。故宮整體維修工程產(chǎn)生了重大的社會影響。2006年世界遺產(chǎn)委員會第30屆大會(立陶宛維爾紐斯)特別關(guān)注一份“關(guān)于目前在北京故宮、天壇和頤和園正在進(jìn)行的修復(fù)工程的報告”,報告稱這些修復(fù)工程“倉促進(jìn)行,缺乏文獻(xiàn)依據(jù)和清晰的原則以指導(dǎo)修復(fù)工作”。因此委員會要求中國對這些問題給予澄清;并組織關(guān)于亞洲文化遺產(chǎn)地的顯著普世價值、真實性和完整性的區(qū)域研討會,評估在東亞地區(qū)實施國際普遍采用的保護(hù)原則的重要性。為此,中國國家文物局邀請到世界遺產(chǎn)中心、國際古跡遺址理事會(lCOMOS)、國際文化財產(chǎn)保護(hù)與修復(fù)研究中心(lCCROM),于2007年5月24～28日共同主辦了“東亞地區(qū)文物建筑保護(hù)理念與實踐國際研討會”。來自3個國際組織和17個國家的60余位專家參加了會議。會議經(jīng)過熱烈的討論,并組織各國專家考察故宮、天壇和頤和園的保護(hù)工程,最后形成和通過了《北京文件——關(guān)于東亞地區(qū)文物建筑保護(hù)與修復(fù)》以及《關(guān)于北京世界遺產(chǎn)地保護(hù)與修復(fù)的評價與建議》兩個文件?！侗本┪募烦錆M理論色彩。它堅持了以《威尼斯憲章》為代表的文化遺產(chǎn)保護(hù)的宗旨,真實性和完整性的原則,也發(fā)展了以《奈良真實性文件》為標(biāo)志的基于文化多樣性原則下的真實性標(biāo)準(zhǔn)。它還貫徹了《保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)公約》的精神,特別指出,“應(yīng)該對延續(xù)不斷的傳統(tǒng)做法予以應(yīng)有的尊重。比如在有必要對建筑物表面重新進(jìn)行油飾彩畫時。這些原則與東亞地區(qū)的文物古跡息息相關(guān)?！薄对u價與建議》則全面回應(yīng)了世界遺產(chǎn)委員會第30屆大會的決議。在“總體意見”中文件說:“與會者認(rèn)可了由《中華人民共和國文物保護(hù)法》和《中國文物古跡保護(hù)準(zhǔn)則》(2000年)所確定的國家級框架,這個框架為保護(hù)中國文化遺產(chǎn)的真實性提供了應(yīng)有的重視、準(zhǔn)確的定義和嚴(yán)格的規(guī)定”。在“實地參觀得出的具體意見”中,關(guān)于琉璃瓦的處理,文件說:“在修復(fù)過程中,特別注意保護(hù)所有能夠再利用的部件?！标P(guān)于建筑彩畫的處理,文件說:“關(guān)于北京故宮的建筑彩畫,一向采用的政策是盡特殊努力保護(hù)建筑內(nèi)部的原件……我們可以認(rèn)為它們的真實性得到很好的尊重。”同時指出對于外檐彩畫,應(yīng)該加強(qiáng)研究重繪以外的保護(hù)方法;加強(qiáng)對于傳統(tǒng)工藝、技術(shù)和材料的研究。在“總結(jié)和結(jié)論”中,文件強(qiáng)調(diào):政府應(yīng)就修復(fù)工作出版詳細(xì)報告;改善信息管理系統(tǒng)以使國際專業(yè)人士容易取得信息;完善保護(hù)規(guī)劃;在實施必要的修理和修復(fù)時,關(guān)于盡可能多地保存歷史遺跡的現(xiàn)有政策應(yīng)得到保持和加強(qiáng);石質(zhì)部分的保護(hù)應(yīng)追蹤這一領(lǐng)域最新的發(fā)展成果;等等。筆者認(rèn)為,會議的兩個文件是東、西方文化遺產(chǎn)保護(hù)理念在一次激烈的碰撞之后,由于進(jìn)行了真正的深入交流而產(chǎn)生的成果。故宮的整體維修所貫徹的理念和主要技術(shù)措施,在這次深入交流中起到了不容忽視的積極作用,為文化遺產(chǎn)保護(hù)的理論建設(shè)做出了貢獻(xiàn)。新中國成立之初,故宮博物院根據(jù)國家文物政策和故宮古建筑的實際情況,提出“著重保養(yǎng),重點修繕,全面規(guī)劃,逐步實施”的古建筑保護(hù)工作方針。1950年代初期,為保護(hù)故宮古建筑安排了大量開創(chuàng)性和基礎(chǔ)性工程。其中兩個數(shù)字是非常驚人的:一是在故宮內(nèi),清理垃圾積土25萬立方米;二是疏浚了內(nèi)金水河2公里,疏浚明暗排水溝17公里。數(shù)字固然表現(xiàn)了工程范圍之廣,更重要的是我們可以想見當(dāng)時故宮已經(jīng)凄涼荒蕪到什么程度。從1950年代末期開始,故宮引進(jìn)了現(xiàn)代的市政基礎(chǔ)設(shè)施,