《紅樓夢》敘事技法舉隅 論文

《紅樓夢》敘事技法舉隅——《以送宮花周瑞嘆英蓮》為例摘要：《紅樓夢》是我國古典文學(xué)的巔峰之作，其敘事藝術(shù)對中國小說的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。本文將以《紅樓夢》第七回上半回《送宮花周瑞嘆英蓮》為例，從多重視角皴染法、一線串珠法、草蛇灰線法、雙歧岔路法、背面鋪粉法、敘事節(jié)奏有序法等幾個方面來分析探究其敘事技法。關(guān)鍵詞：《紅樓夢》，多重視角皴染法，一線串珠法，草蛇灰線法，雙歧岔路法，背面鋪粉法，敘事節(jié)奏有序法引言《紅樓夢》是我國古典文學(xué)的巔峰之作，其敘事藝術(shù)對中國小說的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。脂硯齋在甲戌本第一回中對曹雪芹的創(chuàng)作方法作了較為詳盡的歸納:事則實事，然亦敘得有間架，有曲折，有順逆，有映帶，有隱有見，有正有閏。以至草蛇灰線、空谷傳聲、一擊兩鳴、明修找道、暗度陳倉、云龍霧雨、兩山對峙、烘云托月、背面傅粉、千效萬染，諸奇書中之秘法，亦不復(fù)少。[1]本文就以《紅樓夢》的第七回上半回《送宮花周瑞嘆英蓮》為例，來探究《紅樓夢》的敘事技法?！都t樓夢》的第七回上半回內(nèi)容主要是承接第六回劉姥姥走后，周瑞家的來回王夫人話，恰逢王夫人在薛姨媽這邊閑話，周瑞家的就來到了梨香園，姨媽又托她將家中的宮花帶去給黛玉、迎春、探春、惜春、王熙鳳。本章節(jié)情節(jié)集中明了，敘事生動有力，本文我們將從多重視角皴染法、一線串珠法、草蛇灰線法、雙歧岔路法、背面鋪粉法、敘事節(jié)奏有序法等幾個方面來分析探究。一、多重視角皴染法，立體感知脂硯齋批：其演說榮府一篇者，蓋因族大人多，若從作者筆下一一敘出，盡一二回不能得明，則成何文字?！都t樓夢》在敘事中多處采用多重視角皴染法，即借助多個人物視角來描述。如：在第二回中借助賈雨村和冷子興的對話來演說榮國府：“街東是寧國府，街西是榮國府，二宅相連，竟將大半條街占了?！薄叭缃裢饷娴募茏与m未甚倒，內(nèi)囊卻也盡上來了。這還是小事，更有一件大事，誰知這樣鐘鳴鼎食之家，翰墨詩書之族，如今的兒孫，竟一代不如一代了！”這里，冷子興冷眼旁觀道出了賈府的歷史和現(xiàn)狀。在第三回中，林黛玉進(jìn)賈府寫道：自上了轎，進(jìn)了城，從紗窗內(nèi)往外瞧了一瞧，其街市之繁華，人煙之阜盛，自與別處不同。又行半日，忽見街北蹲著兩個大石獅子，三間獸頭大門，門前列坐著十來個華冠麗服之人，正門卻不開，只有東西兩角門有人出入。正門之上有一匾，匾上大書“敕造寧國府”五個大字。這里作者借助林黛玉的眼讓我們了賈府顯赫的權(quán)勢、眾人身份。第六回又借助村嫗劉姥姥進(jìn)榮國府：才入堂屋，只聞一陣香撲了臉來，竟不辨是何氣味，身子如在云端里一般。滿屋之物都是耀眼爭光，使人頭暈?zāi)垦?。劉姥姥斯時，惟有點頭咂嘴念佛而已。這里借劉姥姥的眼寫出了賈府的富貴奢華。在第七回為何又安排周瑞家的送宮花來游走賈府呢？其實，對同一對象，不同觀察者因為自身的不同身份、立場，觀察重點自是不同。冷子興、劉姥姥、林黛玉的觀察都是賈府呈現(xiàn)在外的樣子，難以了解賈府的日常生活狀態(tài)。所以，我們需要賈府內(nèi)的人周瑞家的帶領(lǐng)我們走進(jìn)賈府。周瑞家的身份上是王夫人的陪嫁，她熟知賈府的人和事，能接觸到賈府內(nèi)闈女子，能與多方人起到關(guān)聯(lián)。而且她在賈府擁有一定的地位，如：“我們男的他只管春秋兩季地租子，閑時只帶著小爺們出門就完了；我只管跟太太奶奶們出門的事?！保ǖ诹兀┳鳛橛幸欢ǖ匚坏钠蛷模芨髯觽冋慈镜綑?quán)勢。對賈府環(huán)境和人物的描寫，通過不同身份的人物視角，觀察由外及內(nèi)，形成全方位描寫，讓讀者如同親歷，從多重視角中得到立體感知，增強(qiáng)了作品的敘事張力和審美效果。二、一線串珠法，“移步換景”井然有序1.主線明朗第七回開頭承接第六回寫道，話說周瑞家的送了劉姥姥去后，便上來回王夫人話?！σ虌尩溃骸斑@是宮里頭做的新鮮樣法，堆紗花十二枝。昨兒我想起來，白放著可惜了兒的，何不給他們姊妹們帶去……你今兒來得巧，就帶了去罷。”本章節(jié)的主線簡潔明了，即送宮花，以周瑞家的送宮花行動軌跡為線，在單個時間段里串聯(lián)起眾多人物，穿插事件。線索分明，又變化多姿。2.“移步換景”，珠圓玉潤薛姨媽繼續(xù)交代道：“你家的三位姑娘，每位兩枝。下剩六枝，送林姑娘兩枝，那四枝給了鳳哥兒罷?！庇谑牵苋鸺业膸е@樣的任務(wù)到各處探訪。如在梨香院，“只見薛寶釵穿著家常衣服，頭上只散挽著髻兒，坐在炕里邊，伏在小炕桌上同丫鬟鶯兒正描花樣子呢。見他進(jìn)來，寶釵才放下筆，轉(zhuǎn)過身來，滿面堆笑讓：‘周姐姐坐?！边@里展現(xiàn)了寶釵的親切隨和。在王夫人處，迎春、探春正在窗下下棋，惜春和智能兒在一處玩，處處展現(xiàn)了女孩兒的日常情態(tài)。在鳳姐院，虛寫了鳳姐、賈璉的生活，又帶出鳳姐與秦可卿的交好。在賈母處看到黛玉和寶玉正在一處解九連環(huán)作戲。這些場景都是女孩兒們的日常生活，不是刻意表現(xiàn)給外人看的，生動、真實且鮮活。以送宮花“移步換景”式串聯(lián)起不同空間的人物和事件，這便是一線串珠法?！都t樓夢》小說在線索推進(jìn)、情節(jié)安排和人物設(shè)置等方面，都有主線一以貫之，無一處閑筆，無一處雜亂，讓讀者在閱讀中感受到真實的生活氣息，從而獲得獨特而又豐富的審美體驗。三、草蛇灰線，伏脈千里“草蛇灰線”是一種結(jié)構(gòu)文章的技法，其本意為蛇行草中，留下似有似無的痕跡;線彈灰中，留下若隱若現(xiàn)的印記。[2]草蛇灰線比喻事物留下隱約可尋的線索和跡象。這一技法在《紅樓夢》中表現(xiàn)最為典型，幾乎每章每句都隱現(xiàn)著“草蛇”，續(xù)接著“灰線”，而在第七章送宮花情節(jié)中也多次浮現(xiàn)。1.“冷香丸”本章節(jié)第一次提及薛寶釵的“熱毒”和藥方——冷香丸?！昂髞磉€虧了一個禿頭和尚……他說我這是從胎里帶來的一股熱毒。”制作冷香丸需要“春天開的白牡丹花蕊十二兩，夏天開的白荷花蕊十二兩，秋天開的白芙蓉蕊十二兩，冬天開的白梅花蕊十二兩?！忠晁@日的雨水十二錢……還要白露這日的露水十二錢，霜降這日的霜十二錢，小雪這日的雪十二錢。”食盡四季花蕊、四季天降之水的冷香丸，呼應(yīng)“群芳髓”“千紅一窟”“萬艷同杯”。冷香丸也是為后文情節(jié)埋下伏筆，牽長線。如，第八回寶玉探病，詳寫了通靈玉和瓔珞的細(xì)節(jié)；第十九回黛玉：“我有奇香，你有暖香沒有？”；《終身誤》：“都道是金玉奇緣，俺只念木石前盟?！边€有那反復(fù)出現(xiàn)的“十二”，如同一種隱喻，十二支宮花、十二支《紅樓夢》曲、十二金釵，時刻牽引著十二釵的悲劇命運。2.禿頭和尚禿頭和尚就是青埂峰下的茫茫大士，常與與渺渺真人一起，這一僧一道從《紅樓夢》開場到結(jié)局，總在人物命運相關(guān)處突然出現(xiàn)或是從重要人物的對白中自然帶出。如第一回青埂峰下識寶玉，攜玉入凡間，第三回遇三歲的黛玉要度其出家。3.香菱這是《紅樓夢》中出現(xiàn)的第一位女性，也是文中的一處灰線。如在第一回甄士隱夢幻識通靈中“廟旁住著一家鄉(xiāng)宦，姓甄名費字士隱，嫡妻封氏，性情賢淑，深明禮義?！苯淮涓笧猷l(xiāng)宦，母賢淑明禮；第四回葫蘆僧亂判葫蘆案交代其顛沛至此的因由。第七章節(jié)中寫道：“剛至院門前，只見王夫人的丫鬟金釧兒者，和一個才留了頭的小女孩兒站在臺階坡兒上頑?！敝苋鸺业哪昧讼蛔樱叱龇块T才詢問香菱?！暗购脗€模樣兒，竟有些像咱們東府里蓉大奶奶的品格?！倍藭r品貌端好，不知父母何處，年歲幾何，本處何方，前幾章內(nèi)容相承。人物人生灰線隱喻：昔日千金淪落為侍妾，女子命運“實勘傷”！文章多處情節(jié)看似平淡實則緊要，信息含量極少卻鋪墊千里。四、雙歧岔路，織就網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)《紅樓夢》送宮花一事連綴大觀園內(nèi)的眾芳，同時也關(guān)照了大觀園外的賈府。1.水月庵初現(xiàn)周瑞家的送花到王夫人處，迎春、探春、惜春本都在此處，而作者卻用三五聚散法寫去，先聚寫迎春、探春一處收花道謝。再單獨拎出惜春來，讓惜春和水月庵的智能兒兩個一處頑笑。又在周瑞家的問答中引出廟里的月例銀子。錢權(quán)交易在此初現(xiàn)端倪，設(shè)下一處伏筆。第十五回《王熙鳳弄權(quán)鐵檻寺》寫到王熙鳳在水月庵弄權(quán)迫人性命。最終“機(jī)關(guān)算盡太聰明，反誤了卿卿性命”。女兒國與賈府命運始終相交織。2.遇女兒求情在送宮花途中周瑞家的遇到女兒來賈府求解官司，面對女婿要被衙門遞解還鄉(xiāng)的事，周瑞家的輕描淡寫道：“這有什么大不了的?！币唤槠蛬D何處來的底氣？自是見慣了賈府的行事手段。這也折射出封建世家大族慣會依賴權(quán)勢謀私情私利，曲折地反映了那個社會必然崩潰、沒落的歷史趨勢。雙歧岔路法寫出了人生的悲劇、家族的悲劇、社會的悲劇紛雜交錯關(guān)系，一曲曲悲劇中蘊(yùn)含著非常豐富的社會內(nèi)容和思想意義。對此情節(jié)，脂硯齋評：一人不落，一事不忽，伏下多少后文，豈真為送花哉？五、背面鋪粉法，鮮明清晰“背面鋪粉，注此寫彼”，即從反面著墨,如用與人物主導(dǎo)性格相反的言行,突出人物的性格特點?！都t樓夢》中多處用此法刻畫人物。1.林黛玉黛玉收花時卻是“只就寶玉手中看了一看”，問道：“還是單送我一個人的，還是別的姑娘們都有？”后面又是冷笑道：“我就知道，別人不挑剩下的，也不給我。”幾句語言描就寫把一個愛計較、使小性、拈酸吃醋、言語尖酸的林黛玉展現(xiàn)在讀者眼前。而又有前文行為豁達(dá)、待人隨和的寶釵來對舉，更顯得黛玉的不好來。作者越寫她的反面,反而讓讀者越加喜愛。在寶玉面前的黛玉、在讀者眼中的黛玉是何等的純真率直、真性情,這正是一個青春鮮活的真人兒。2.誰是惜花人宮花：宮中所有，稀罕與金貴；送宮花：薛姨媽的客居之禮。收花時，迎春、探春命丫鬟們收了。王熙鳳由平兒接花再分贈出去。只在惜春與黛玉收花時著意交代了宮花。惜春：“可巧又送了花來。若剃了頭，把花可帶在那里！”熱鬧地收花?！栈ǖ南Т簠s是“緇衣頓改昔年妝”，終究負(fù)了花。黛玉：“是單送我一個人的，還是別的姑娘們都有？”冷笑著諷刺?！谝馑突ǖ囊?，第27回葬花吟道“紅消香斷有誰憐”，真正憐花、惜花之人。背面鋪粉，使人物形象更突出，使情節(jié)對比照應(yīng)。六、敘事節(jié)奏有序法，豐富審美意蘊(yùn)1.敘事節(jié)奏在中國傳統(tǒng)文化中，“文采節(jié)奏，聲之飾也?！盵3]“節(jié)奏之于文，如同脈搏之于人，它是作品的內(nèi)在驅(qū)動力?！盵4]節(jié)奏最初是用來指稱音樂的，但是隨著文化的發(fā)展，在很多藝術(shù)門類中都體現(xiàn)出節(jié)奏的意識，如文章、書法、繪畫等。從某種程度上說小說之所以那么吸引人，很大方面在于敘事節(jié)奏的成功運用。豐富多彩的節(jié)奏，跌宕起伏，帶給讀者不同的審美感受，達(dá)到敘事節(jié)奏的美學(xué)效果。2.節(jié)奏或快或慢，實現(xiàn)場景轉(zhuǎn)換以場景為單位的空間節(jié)奏，方位不斷變換，人物和故事也隨之換景，或舒緩有致或迅捷有度，圍繞主線有規(guī)律地律動。(1)慢節(jié)奏寫薛寶釵，減緩敘事，增添意境。(2)快節(jié)奏略過迎春、探春道謝收花。(3)惜春處蕩開一筆寫月例銀子事件。(4)快節(jié)奏帶過李紈又到鳳姐院中逗留。(5)間隔寫路遇女兒，減緩?fù)七t下一場景，讓讀者期待。(6)慢節(jié)奏寫黛玉冷笑、譏諷，激烈的矛盾沖突，帶來了極大的沖擊效果。(7)停頓節(jié)奏，作者介入式解釋周瑞家的女婿便是冷子興，打亂原有敘事節(jié)奏，讓讀者恍悟，帶入下一情節(jié)。節(jié)奏的意義在于選擇重要的東西而排除次要的細(xì)節(jié)，在緊要處敷衍，越久越是吸引讀者。敘事節(jié)奏是小說內(nèi)容與形式融和于一體的美學(xué)因素，形成《紅樓夢》整部小說的美學(xué)風(fēng)貌。7、結(jié)語