2023學年完整公開課版話題三主題

第三單元話題主題（一）小說的靈魂──主題1．寫不厭的“母題”母題：在小說中出現(xiàn)的人類的精神現(xiàn)象和基本行為，被稱為“母題”（寬泛意義上的主題）?！皭矍椤薄ⅰ皯?zhàn)爭”、“復仇”及“美丑”。主題：作家對母體的理解并且這種理解要被讀者感知。簡愛母題：愛情主題：通過對孤女坎坷不平的人生經(jīng)歷的描寫，塑造了一個不安于現(xiàn)狀、不甘受辱、敢于抗爭的女性形象，反映一個平凡心靈的坦誠傾訴和責難。同一篇小說的主題也可以同時涵蓋多個母題。注意巴黎圣母院主題：通過講述美麗善良的愛斯梅拉達無辜遭受以副主教克洛德為代表的黑暗勢力的迫害，并慘遭殺害的故事，深刻批判了殘酷黑暗的專制制度和丑惡偽善的教會，表達了對善良人民的同情和贊美。愛與恨、美與丑紅樓夢愛情，生死、2．主題的復雜性與矛盾性小說中蘊涵的思想﹤作家要表達的思想小說中蘊涵的思想﹥作家要表達的思想小說中蘊涵的思想≠作家要表達的思想安娜·卡列尼娜

托爾斯泰在寫作《安娜·卡列寧娜》時，初始意圖是想寫一個背棄宗教原則的婦女，背棄了忠實可靠的丈夫與別人通奸，最后遭到懲罰的故事。但在小說里，我們卻看到托爾斯泰不由自主地將女主人公從一個“惡婦”變成了舉止高雅、感情真摯的“貴婦”，慢慢地偏離了小說構(gòu)思時的“預定”，變得游移和猶豫起來。作者對安娜的同情為小說注入了不安和懷疑的因素，而主題的矛盾性本身又反過來為作品增加了迷人的魅力。（二）主題的形成1．文學的形式：一種是讓你娛樂；另一種是讓你思索（邊娛樂邊思索）2、寫小說的目的：講故事或者講道理一、以思想為目的的小說：1、依賴人物來表現(xiàn)主題《丹柯》屬于這一類，無論是暴風雨還是人們的責難，都不能改變丹柯的信念和理想2、側(cè)重事件來表現(xiàn)主題《煉金術(shù)士》屬于這一類，少年圣地亞哥先后遇到了算命的吉普賽老婦人、撒冷之王、煉金家甚至打劫的難民，但正是在這些人有心或無意的引導下，他才最終獲得了精神與物質(zhì)上的雙重財富。比起丹柯一以貫之的堅定和執(zhí)著，圣地亞哥卻是在一步步地成長中領(lǐng)悟人生真諦的。2．以故事為目的的小說小說最大的魅力之一就在于講故事，這也是小說這種文學樣式經(jīng)久不衰的秘密所在。小說中不外乎是懸念疊生的偵探故事、纏綿悱惻的言情小說、神秘離奇的魔幻寓言，還有華語世界長盛不衰的武俠小說等。這些故事雖編得一波三折、扣人心弦，但卻是輕松好讀的消遣讀物，可以舒緩人們的精神壓力，為人們帶來審美的愉悅。故事小說（三）主題的實現(xiàn)1．小說的忌諱：“主題鮮明”小說的主題顯然與一般文章的主題不太一樣──它往往不是單純的、用一兩句就能概括的。閱讀小說的過程是一種美妙而豐富的體驗，而論說文似的明晰曉暢的主題一旦出現(xiàn)在小說中，就會顯得干巴巴的索然無味。因此小說家似乎陷入了矛盾：既想表達想說的，又怕被讀者一眼看穿。他們無時無刻不在注意避開“主題鮮明”的陷阱，而在通往主題的道路上費盡心機。2．形象大于思想

（重敘事輕說理）福樓拜的名作《包法利夫人》，將主題隱秘地包裹于細膩、客觀的描繪當中。主人公愛瑪在讀浪漫主義的愛情小說中長大，生活在外省農(nóng)村，天性純真、淳樸、喜歡幻想。她用浪漫的眼光打量這個世界，編織自己的愛情夢想。她幻想小說中的生活，對丈夫的平庸與煩瑣的婚姻生活感到厭倦。在受到外鄉(xiāng)人魯?shù)婪虻囊T和拋棄之后，她開始無所顧忌，轉(zhuǎn)而投向見習律師萊昂的懷抱。為追求浪漫奢華的生活，她揮霍著丈夫的財產(chǎn)。面臨破產(chǎn)時，情人們卻不愿伸出援手，絕望中她只好服毒自盡。福樓拜在小說中沒有流露出對人物的任何好惡，也沒有表露出任何看法。作者真的沒有看法嗎？其實福樓拜本人，就是個“害怕成為浪漫主義者的浪漫主義者”。當有人問起包法利夫人的原型是誰的時候，福樓拜說：“包法利夫人就是我?！备前菔菐е鴮寺髁x的同情與惋惜的情緒來寫這部小說的，然而他卻把自己的意識完全交給客觀的細節(jié)描述，交由讀者去判斷和體會。小說越是寫愛瑪?shù)奶煺?、柔弱、悲慘，就越是顯示出社會的庸俗和殘酷。愛瑪?shù)膲櫬渑c毀滅，就是一曲浪漫主義在現(xiàn)實環(huán)境中的挽歌。盡管作家沒有直接說，我們還是能通過閱讀，領(lǐng)悟到小說的主題──一個不合時宜的浪漫主義人物在惟利是圖的殘酷現(xiàn)實中，是無法生存的。3．模糊處理小說步入成熟后，傾向于不做道德判斷，懸置作者的主觀態(tài)度。畢竟，小說家只是敘事者，而不是法官，正如一個記者在報道火災時不能像消防隊員那樣去救火一樣，應(yīng)該各司其職。試想，在閱讀小說的過程中，如果作者將一切都早早說出，那么讀者的閱讀將是多么乏味。作者應(yīng)該尊重讀者的智慧，相信讀者能從他提供的描繪中得出自己的判斷。（四）主題的選擇與開掘1．小說與“當下”的關(guān)系新聞追求時效性和新鮮感，小說追求的是恒定性和永遠不衰的魅力。作家所關(guān)心的“當下”應(yīng)含有“過去”與“將來”。。他并不回避問題，但這些問題是跨越時空的：它過去存在著，當下存在著，將來仍然會存在著。這些問題不會因為時過境遷而消失。它們絕對不是一時一地，也不是一家一國的問題。小說只有觸及到“當下”中的“永恒”問題時，才能煥發(fā)出自己的光彩。2．永恒主題無論主題所表現(xiàn)的事件是否宏大，只要它反映或追問人類存在的基本狀態(tài)，就能夠經(jīng)受住時間的考驗而立于不敗之地?！豆啡R特》那個著名的問題“是生存還是死亡”到現(xiàn)在還是人類面臨的永恒困境。《老人與?！返闹黝}既不新也不舊，它沒有迎合時尚，沒有時代背景，將人與命運的關(guān)系形象化為老人與海，寫了一個永恒的命題，因此永不會過時?！兑粋€小公務(wù)員之死》盡管有明確的時代背景，有明確的國家以及社會制度，但契訶夫最根本的用心卻在基本的人性上。小公務(wù)員在上級面前幾近變態(tài)的誠惶誠恐、謹小慎微，正是人性中奴性的寫照。作者抓住人性中的某一弱點去表現(xiàn)和批判，最終使作品超越了時代和國別的限制，因而擁有了經(jīng)久不衰的藝術(shù)魅力。3．主題的千錘百煉小說是一種虛構(gòu)的文體，它的“材料”的、或者道聽途說的、甚至單單憑“捕風捉影”虛構(gòu)出來的人物、事件都可以納入提煉主題的材料之中。錘煉主題的過程是小說家構(gòu)思的一個重要組成部分，它既要求作家“想得深”、又要求作家“想得巧”（作家的思想要有一定的深度，主題才會深刻）?！逗啞邸繁环Q做夏洛蒂·勃朗特“詩意生平”的寫照，小說中的確有作者的影子。同簡·愛一樣，夏洛蒂本人就曾經(jīng)在一家生活條件惡劣、教規(guī)嚴厲的寄宿學校讀過書。不同的是，夏洛蒂去這樣的地方讀書是由于家庭經(jīng)濟條件的困窘，而簡·愛由于父母相繼去世，被好心而富有的舅父收留。舅父死后，她受盡了表兄、表姊妹的欺凌，最后被吝嗇而狠心的舅媽送進了孤兒院。夏洛蒂為小說加入這樣一段插曲，目的是為了更好地突出簡·愛強烈的平等觀念和反抗意識。這樣一來，既為簡·愛獨立堅強、自尊自愛的性格奠定了基調(diào)，又暗示了維多利亞時代上層社會流行的虛浮和偽善，從而為羅切斯特背后的故事做了鋪墊。由此可見，如果作家“本本分分”地守著現(xiàn)成材料，主題反而會顯得單薄；而對“材料”巧妙地取舍、騰挪則會使主題獲得新的深度和厚度。簡愛（五）主題觀的演變1．由單純到復雜俄國著名文藝理論家巴赫金認為，一個偉大的作家具備兩種視野。第一視野會觸及到重大的社會現(xiàn)實的本質(zhì)因素