風(fēng)光攝影技巧

快樂(lè)學(xué)攝影

風(fēng)

光

拍

攝

技

巧每逢我國(guó)法定的節(jié)假日（7天），特別是教育界的寒暑假期，無(wú)論是對(duì)于學(xué)生還是上班一族來(lái)說(shuō)都是個(gè)很難得的出游機(jī)會(huì)。

外出旅行不僅能開(kāi)闊我們的視野，同時(shí)也可以陶冶我們的情操，在旅途中我們還可以用手中的相機(jī)記錄下美好的風(fēng)景以留作美好的回憶。

漂亮的風(fēng)光照讓人心馳神往

在旅游拍攝時(shí)，除了會(huì)拍攝大量的人像照片外，一般我們還會(huì)拍攝很多風(fēng)光照片。一張好的風(fēng)光照片是對(duì)大自然美的一種記錄、一種詮釋；它也許是你精心拍攝的成果，也許僅僅出自于你的隨手記錄。本次課程就來(lái)講解拍攝風(fēng)光照片的幾個(gè)要點(diǎn)問(wèn)題。

一、器材的選用

1、使用小光圈+廣角鏡頭：

在鏡頭的選擇方面，廣角鏡頭的適用范圍要比長(zhǎng)焦鏡頭的更大。特別是在拍攝一些大場(chǎng)景時(shí)，會(huì)顯得更加的得心應(yīng)手。特別是我們后期可能還要對(duì)照片進(jìn)行剪裁，因此用廣角鏡頭拍攝是比較不錯(cuò)的選擇。

一般而言，對(duì)于風(fēng)光照片的基本要求就是清晰，風(fēng)景照片切忌前景模糊，它會(huì)使人產(chǎn)生不快的感覺(jué)。因此我們應(yīng)該選擇較小的鏡頭光圈來(lái)拍攝，特別是在拍攝大場(chǎng)景時(shí)，一般設(shè)置為F8左右為好，這樣既可以得到較廣的景深，又能保證相機(jī)擁有足夠的通光量。

二、選擇合適的拍攝時(shí)間

拍風(fēng)光片盡量要避開(kāi)中午陽(yáng)光強(qiáng)烈的時(shí)候，因?yàn)橹形绲年?yáng)光太過(guò)于充足，往往會(huì)造成照片的明暗反差過(guò)大，要么暗部一團(tuán)漆黑，要么就是亮處溢出導(dǎo)致過(guò)曝。

清晨的光線柔美，很適合攝影。在拍攝建筑物時(shí)，選擇上午9點(diǎn)到10點(diǎn)半或下午3點(diǎn)到5點(diǎn)之間拍攝，這個(gè)時(shí)候陽(yáng)光不會(huì)太強(qiáng)烈，明暗反差不會(huì)過(guò)大，而且色溫接近人眼的感受范圍，色彩還原好。

日出和日落也是非常好的拍攝時(shí)間段，晴朗多云的天氣很容易形成朝霞、晚霞。

拍攝日出可以在太陽(yáng)剛冒出地平線的時(shí)候進(jìn)行拍攝，日落則可以在光芒不那么刺眼的時(shí)候進(jìn)行拍攝，不僅能得到非常柔和的效果，而且變化多端。這時(shí)候的景色是非常令人心曠神怡的。三、風(fēng)光攝影如何構(gòu)圖為了拍出好的構(gòu)圖，攝影者必須考慮每個(gè)被攝元素的取景、角度、方位、光線、顏色等特質(zhì)，加以妥善安排后再進(jìn)行拍攝。如何將構(gòu)圖要素架構(gòu)在畫(huà)面上，將會(huì)影響到攝影者是否能清楚地把作品理念傳達(dá)到觀賞者的眼中，進(jìn)而引起相同的共鳴。

而相機(jī)的位置與攝影角度、攝影距離和被攝體的大小、被攝體的位置、遠(yuǎn)景和近景、顏色的對(duì)比等諸多要素，免不了會(huì)相互作用；既然這些要素都會(huì)匯聚在攝影者所構(gòu)思出來(lái)的作品里，一定要非常重視構(gòu)圖。構(gòu)圖注意事項(xiàng)1、采用合適的拍攝角度：

同樣的東西，如果拍攝的角度不同，那么它所表現(xiàn)出來(lái)的意思也完全不同。在建筑物側(cè)前方拍攝，所拍畫(huà)面會(huì)具有透視效果，有助于表現(xiàn)建筑物的立體空間；

而在建筑物正面拍攝，畫(huà)面會(huì)具有穩(wěn)定感。正面拍攝，畫(huà)面具有穩(wěn)定感。從側(cè)面拍攝能表現(xiàn)出建筑的透視感

2、拍攝視角的高度不一樣，會(huì)使照片呈現(xiàn)出不一樣的效果。采用低點(diǎn)仰拍時(shí)，能表現(xiàn)出建筑物的高大，適合拍攝單幢或者為數(shù)不多的建筑物；

高視點(diǎn)的俯拍則有利于表現(xiàn)各種景物之間的關(guān)系，使畫(huà)面更具有縱深感。3、巧用三分法將被攝主體的位置擺在整張照片的1/3或2/3比例處，可以營(yíng)造出遼闊廣大的視覺(jué)張力，讓照片更為平衡與協(xié)調(diào)。在決定拍攝對(duì)象主體的位置時(shí)，可以參考黃金分割定律，將其安排在畫(huà)面中心偏左或偏右一點(diǎn)的位置，避免放置畫(huà)面中心的死板感覺(jué)，可使照片耐看又不失平衡感。

應(yīng)用三分法，一定要注意觀察地平線在畫(huà)面中的位置和角度。若是想強(qiáng)調(diào)天空云彩及天空開(kāi)闊感，天空可以保留較多的比例，讓天空占2/3，地景占1/3。若想強(qiáng)調(diào)極具特色的地景，地景可以保留較多的比例，讓地景（前景+中景）占2/3，遠(yuǎn)景占1/3。地平線位置安排得合理與否，對(duì)于突出主體、加強(qiáng)視覺(jué)沖擊力以及平衡畫(huà)面的構(gòu)圖，都有直接的關(guān)系盡管地平線是客觀存在的，在構(gòu)圖時(shí)卻完全可以將它看成是劃分天地的界線。

拍攝時(shí)，地平線位置是高還是低，要視所表現(xiàn)的內(nèi)容而定。如果表現(xiàn)的主要內(nèi)容是天空(如旭日、彩霞)，那可將地平線位置降低，使畫(huà)面中地面的成分減少，天空的范圍擴(kuò)大；相反，如果畫(huà)面的趣味中心在下方，那就應(yīng)該讓地平線的位置升高，以充分展示地面的情景。

這幅作品要表現(xiàn)的重點(diǎn)是出現(xiàn)了奇異現(xiàn)象的天空。厚重的云層破開(kāi)了一個(gè)洞，抽象地實(shí)現(xiàn)了橢圓形構(gòu)圖，光線融入在洞口四周，有一種把云層撥開(kāi)散盡的趨勢(shì)。此時(shí)把地平線安排在畫(huà)面較低的位置，較暗的地面與天空上方的暗部相呼應(yīng)，共同襯托出天洞的奇特感。這幅作品采用橫向三分法來(lái)表現(xiàn)傍晚時(shí)分海邊愜意的場(chǎng)景。作為主體的棧橋從畫(huà)面右下角以對(duì)角線形式和縱向延伸方式至畫(huà)面左上角，符合人的視覺(jué)習(xí)慣。

下面兩幅作品都是利用長(zhǎng)焦鏡頭，采用豎幅拍攝方式來(lái)表現(xiàn)不同的畫(huà)面意境。但是兩幅圖在水平線的安排上具有一定的差異，從而導(dǎo)致畫(huà)面效果各不相同。

左邊這幅作品選擇把地平線放在了畫(huà)面下方1/3區(qū)域內(nèi)，天空所占據(jù)的畫(huà)面面積較大，云彩的層次感比較明顯，從而給人更加廣闊的感覺(jué)。

右邊這幅作品則選擇把水平線放在了靠近畫(huà)面上方1/3的區(qū)域內(nèi)，為了上下方向的延伸感，海面所占的畫(huà)面面積較大，因此海面表現(xiàn)的更加廣闊。畫(huà)面將海中的巖石納入畫(huà)面，采用遠(yuǎn)近對(duì)比的手法，使得巖石與遠(yuǎn)處的建筑剪影呼應(yīng)，位于畫(huà)面下方的海面反射的落日的余暉與海面的水平線結(jié)合構(gòu)圖，增強(qiáng)了畫(huà)面的觀賞性。這幅作品把畫(huà)面分成三等份，泛紅的上部天空和落日、泛灰的下部天空和隱隱約約的遠(yuǎn)山、寧?kù)o的大海和漁船，分別在畫(huà)面中占據(jù)三個(gè)不同的層次，把圓圓的太陽(yáng)放在了畫(huà)面的右上角，醒目和諧。同時(shí)漁船、太陽(yáng)和畫(huà)面左下角的植物以對(duì)角線的形式依次排開(kāi)，使畫(huà)面具有一定的協(xié)調(diào)性。拍攝日出和日落的風(fēng)景時(shí)，要注意表現(xiàn)清晨和傍晚的特點(diǎn)。尤其是日出時(shí)刻，當(dāng)朝陽(yáng)被厚厚的云層遮住，我們無(wú)法看到它的真面目。但此時(shí)，被溫暖的朝陽(yáng)光線所穿透的云層反映出來(lái)的色彩層次確是非常壯觀的。注意運(yùn)用好天空、云彩和光線

天空和云都是風(fēng)景攝影中不可缺少的存在，有時(shí)候云的形狀會(huì)很奇特，使人產(chǎn)生一定的聯(lián)想。

下面這幅作品主要是通過(guò)三分法來(lái)安排畫(huà)面的，海面、海上建筑和天空濃重的云朵分別占據(jù)畫(huà)面的三分之一。此時(shí)的天空主要分成三個(gè)具有層次感的色調(diào)，濃重陰沉的云朵占據(jù)著主要的部分，殘余的晚霞和上部泛黃的天空起著一定的調(diào)和作用，使天空不至于太壓抑。

要拍攝海上風(fēng)景最簡(jiǎn)單的構(gòu)圖方式就是水平線構(gòu)圖，根據(jù)三等分法配置水平線，就會(huì)得到具有平衡感的構(gòu)圖。非特殊情況下，保證地平線是水平的；其次，不要讓它出現(xiàn)在畫(huà)面中央。如果天空更有趣，就讓地平線低一些；如果大地更有趣，就把地平線提高。

注意地平線不要與被攝體的邊緣重合，它就會(huì)分散觀眾的注意力，嚴(yán)重時(shí)可能會(huì)毀掉一個(gè)出色的構(gòu)圖。注意一下拍攝角度，避免這種情況。在此圖中，就特別注意了不讓地平線和谷倉(cāng)的邊緣重合。

4、無(wú)地平線時(shí)用好三分法以下圖為例，畫(huà)面分為三等份，沙漠占據(jù)了畫(huà)面約2/3，天空占據(jù)畫(huà)面約1/3。受光線的影響，畫(huà)面自上而下明亮程度依次減弱，分別占據(jù)畫(huà)面的三個(gè)不同層次。

5個(gè)沙漠旅游者以逆光剪影的形式出現(xiàn)在沙漠的最頂部，也就是九宮格的右上點(diǎn)位置。其中4個(gè)旅者已經(jīng)到達(dá)了盡頭，觀賞著眼前壯觀的景象。

最后一個(gè)旅者，張開(kāi)雙臂朝著前方奔跑，身后留下的深深足跡和大面積陰影，向人傳遞了一種沖破黑暗、到達(dá)光明的喜悅和激情。下圖同樣是通過(guò)人景合一的方式來(lái)表現(xiàn)沙漠美景的。把畫(huà)面分為三等份，天空占據(jù)畫(huà)面約2/3的面積，沙漠占據(jù)畫(huà)面的1/3，沙漠以其獨(dú)特的曲線形式加深了藍(lán)天白云給人的印象。在畫(huà)面右上側(cè)最大的云朵與畫(huà)面左側(cè)高凸的沙漠部分形成呼應(yīng)。站在沙漠上方的女子似乎正在抖動(dòng)著衣服，雖然置于沙漠之中，身形略顯渺小，但是為整幅畫(huà)面增添了不少生機(jī)。這幅作品也是把畫(huà)面分成三部分，樹(shù)木主要占據(jù)畫(huà)面的中央位置，畫(huà)面上下兩部為暗部，通過(guò)背景和色彩的處理，運(yùn)用上中下三部分的明暗對(duì)比構(gòu)圖，把人們的視線吸引到中間位置，突出主角。

這幅作品以湖中的橋體作為重點(diǎn)表現(xiàn)對(duì)象，充分利用廣角鏡頭的張力和對(duì)角線構(gòu)圖方式來(lái)實(shí)現(xiàn)畫(huà)面主體的縱向延伸。為了強(qiáng)調(diào)主體在整幅畫(huà)面中的地位性，利用三分法構(gòu)圖形式，使主體占據(jù)畫(huà)面的2/3。同時(shí)伴隨著夕陽(yáng)西落，橋體在平靜的水面上形成了清晰的倒影，給人一種寧?kù)o祥和的氣氛。5、對(duì)角線構(gòu)圖注意構(gòu)造畫(huà)框：

用前景構(gòu)成“畫(huà)框”，可以有效地將觀眾的注意力引導(dǎo)至被攝體上。注意發(fā)現(xiàn)不同形狀和大小的“畫(huà)框”，并不是只有窗戶或柵欄才可以用。比如在這張照片中，大樹(shù)構(gòu)成了“畫(huà)框”。

6、對(duì)稱式構(gòu)圖

拍攝水中倒影時(shí)，最常用的就是二分的對(duì)稱式構(gòu)圖，呈現(xiàn)出平衡、穩(wěn)定的感覺(jué)，在描述靜謐的傍晚氣氛上，有很美的效果。下圖中左邊取景的紅橋與右邊低空云朵的比例。若非屬對(duì)稱關(guān)系，構(gòu)圖時(shí)仍需遵循黃金分割比例，即三分法構(gòu)圖。構(gòu)圖理論中在地平線的位置安排是有很多忌諱的，比如地平線不宜位于畫(huà)面正中，以免造成分割畫(huà)面的感覺(jué)；地平線水平軸不宜傾斜，否則有傾覆之感等。其實(shí)，任何規(guī)則都有其局限性和片面性，若能以藝術(shù)創(chuàng)新為出發(fā)點(diǎn)，突破常規(guī)，往往能創(chuàng)作出令人耳目一新的作品。這幅作品把地平線放在了畫(huà)面的中間位置，岸邊的樹(shù)木高山與水中倒影交相呼應(yīng)，藍(lán)天白云相得益彰，整幅畫(huà)面給人一種和諧對(duì)稱之感。7、前景、中景、背景若想拍攝富有層次感的相片時(shí)，可利用三分構(gòu)圖，并將景色區(qū)分為前景、中景、背景等，營(yíng)造出層次感。以本圖為例，利用畫(huà)面中的三座大山（由左至右為石門(mén)山、合歡尖山、合歡東峰），引導(dǎo)觀賞者進(jìn)入被環(huán)山包圍的雪訓(xùn)中心，紅色的屋頂更豐富了畫(huà)面的可看性；加上適當(dāng)?shù)那熬鞍才?，使得層次更加分明耐看?/p>

8、近大遠(yuǎn)小

面對(duì)視野遼闊之場(chǎng)景時(shí)，可以善用近大遠(yuǎn)小之構(gòu)圖方式。山里深藍(lán)色嘉明湖與山外的云海相呼應(yīng)，云海中露出一點(diǎn)山頭，引導(dǎo)整個(gè)畫(huà)面，讓觀賞者的目光由嘉明湖往外延伸，進(jìn)入云海中發(fā)現(xiàn)那未被淹沒(méi)的山頭。近大遠(yuǎn)小

面對(duì)視野遼闊之場(chǎng)景時(shí)，可以善用近大遠(yuǎn)小之構(gòu)圖方式。山里深藍(lán)色嘉明湖與山外的