雙城記讀后感五篇

第雙城記讀后感五篇

雙城記讀后感五篇。

優(yōu)秀的人常常喜歡閱讀和思考，作品這本書當(dāng)中的文風(fēng)質(zhì)樸無華，但是真實的故事讓人感動。究竟怎么寫作品的讀后感才算優(yōu)秀呢？為您精挑細(xì)選了一篇不容錯過的“雙城記讀后感”文章。雙城記讀后感篇1

《雙城記》讀書心得

“這是一個復(fù)雜的時代：昌明而又衰微，明智而愚蠢，篤誠而又多疑，光明而又黑暗；這是充滿陽光的希望的黎明，又是陰沉晦暗的失望的長夜；人們擁有一切，又兩手空空；直登天堂，又跌入地獄—總之，那時和現(xiàn)在是這樣的相像，以至最具權(quán)威的批評家們談起它時，無論說好道壞，都必須用”最“字才能容盡它的內(nèi)涵?！?/p>

“這是最好的時代，也是最壞的時代?！薄峨p城記》開篇第一句話被無數(shù)次引用。但我猜知道這句話的人并不一定知道**《雙城記》講述了一個怎么樣的故事，也不知道這句話為何而說。

如果你想理解這句話的原意，以及你為什么寫這句經(jīng)典的話，你需要閱讀原文。

“---簡而言之，那個時代和當(dāng)今這個時代是如此相似?！边@句話其實解釋了上述經(jīng)典句子的兩個問題：為何這么說，對誰而說。

這也就是**出世的原因之一，狄更斯希望通過這樣一本**，通過描述法國大革命給人民大眾帶來災(zāi)難來表示自己的擔(dān)心，同時告誡英國的危險處境。一段革命史，兩座分別代表兩個國家的城市，幾個風(fēng)雨飄搖中的人，構(gòu)成了**的主要素。

雖然《雙城記》是一本經(jīng)典的**，但因為其明確提出這段革命背景是法國大革命，于是對革命的表現(xiàn)就被認(rèn)為是作者的歷史觀。而這正是對**無數(shù)爭議的焦點。狄更斯在**中除了以細(xì)膩的筆墨展示了貴族的殘忍，同樣也展示了革命群眾非理性的破壞。

他認(rèn)為，革命是一種壓迫取代了另一種壓迫，一場直接濃重的血腥暴動替代了另外一場血腥。對巴士底獄的襲擊和對**民眾的一系列描述——血腥、殘忍、狡猾和惡毒，是共產(chǎn)黨最引人注目的地方。

狄更斯把在描寫暴民**之處傾心了大量的筆墨，展示了他對暴民的痛恨，從某種層度上可以說是對革命的痛恨。當(dāng)然，作為一個人文主義者，狄更斯也指出了拯救世界的良藥：愛。

這種愛，體現(xiàn)在**中的包括親情，愛情，友情這種私人間的感情，也包括拋棄貴族，拯救蒼生的那種博愛。其中，最為出彩的是對卡爾登之愛的描寫。

我非常喜歡卡爾登，實際上，卡爾登就是狄更斯的化身，狄更斯正是首先想到了卡爾登這個人和他身上的某種精神進(jìn)而構(gòu)思成這本**的。那么，卡爾登是怎么樣一個人呢？**中描述：

“太陽悲悲切切，切切悲悲的冉冉升起，它所照見的景物，沒有比這個人更慘的了。他富有才華，情感高尚，卻沒有施展才華流露情感的機會，不能有所作為，也無力謀取自己的幸福。他深知自己的癥結(jié)所在，卻聽天由命，任憑自己年復(fù)一年的虛度光陰，消耗殆盡。

”這是個自甘墮落湮沒了自己的才華和青春的年輕人，為何自甘墮落？**中似乎并沒有交代，自從他一出場就是如此，并且也沒有對他的家事背景描寫也并不多。個人認(rèn)為，這個人代表狄更斯自己，因此他無需過多描述——卡爾登的墮落，源于自己對日漸墮落的社會的失望。

他走上斷頭臺前曾說過，“我看到這個時代的**，和造成這一惡果的前一時代的**，逐漸為自己贖了罪而消亡?！?/p>

被自己遺棄的悲觀者——卡爾登，在朋友遇到困難，在所鐘愛的女子的丈夫即將被送上斷頭臺時，他突然出現(xiàn)，在被救人還不之所以的情況下，以自己的生命做代價，在緊要關(guān)頭使了個掉包計策救出了自己的所愛女子的丈夫。

這不正是**之愛么，為自己贖了罪而消亡。事實上，**中的卡爾登也確實以圣經(jīng)的口吻在臨死前說，“主說：復(fù)活在我，生命在我，信我的人，雖然死了，也必復(fù)活；凡活著信我的人，必永遠(yuǎn)不死。

”這就是狄更斯為“最壞的時代”開出的良藥，然而這畢竟是一種理想。有人說，《雙城記》作為一部不朽的著作，如果沒有西德尼.卡頓的存在和所作所為，這部**就失去了它的價值和光輝。

我完全贊同。

看完《雙城記》，受益頗深。那個時代，發(fā)生了從王權(quán)**到共和制度的轉(zhuǎn)變，在這波瀾壯闊的歷史背景下，狄更斯揮毫潑墨，展現(xiàn)出一個驚心動魄、蕩氣回腸的故事。

封建**時期，免不了壓迫與被壓迫，壓迫人們的是那些封建貴族，被壓迫的是那些生活在底層無權(quán)無錢的貧苦百姓。那些勤勞的人們整天早出晚歸，辛勤勞動，種的地是別人，收獲的糧食也成了繳納地租房租的替代。而高高在上的貴族王者們，卻衣來伸手飯來張口，過著衣食無憂的生活，不懂春種秋收，卻過得個個油光粉面。

狄更斯從這兩個群體出發(fā)，以女主人公的父親亞歷山大·馬內(nèi)特醫(yī)生的冤獄為起始，引發(fā)的一連串故事牽扯出三個不同層面的人性，那些人物活靈活現(xiàn)的游走在那樣一個充滿殺戮、渴望和平、愛與被愛的時代。讀完這本書，我不禁感嘆，這不僅是時代的反映，更是人性最深處的真實反映！

故事中年紀(jì)最大的貴族看中了一位平民婦女。他千方百計地得到了她。當(dāng)她弟弟得知他想為姐姐討回公道時，他拿起劍去和貴族搏斗。

決斗的結(jié)果是令人傷心的。婦女的弟弟慘敗在貴族的劍下，不僅未能救回姐姐，還搭上了自己的命。平民婦女發(fā)了瘋，貴族和貴族的哥哥找來了城里紅極一時的醫(yī)生亞歷山大·馬內(nèi)特。

醫(yī)生在婦女的弟弟臨死前，知道了這件事前因后果，也是由此，這位和藹可親的醫(yī)生被卷入了風(fēng)波之中。貴族兩兄弟為了不讓此事敗露，對醫(yī)生實行了長達(dá)二十年的囚禁。在緩刑和無期徒刑中，醫(yī)生在獄中用紙和筆寫下了這件事和對兩位貴族的控訴。

20年后，醫(yī)生從監(jiān)獄里獲救，這位高貴兄弟的兒子成了他的女婿。大革命如暴風(fēng)雨般席卷了整個法國，醫(yī)生當(dāng)年的控訴被找了出來。往事重現(xiàn)，那位平民婦女的妹妹成了“復(fù)仇女神”，千方百計地要致他的女婿達(dá)奈于死地。

轟轟烈烈的法國大革命猶如狂風(fēng)暴雨般朝這個原本幸福美滿的家庭奔來，頃刻間就瓦碎屋倒。這個善良的家庭被推到風(fēng)口浪尖，達(dá)奈無疑被判處死刑。眼看著整個家庭即將破碎，但故事遠(yuǎn)不會這樣就結(jié)束。

狄更斯正是通過這樣一種脈絡(luò)，運用倒敘和敘述的寫作技巧，以其獨特的寫作風(fēng)格來表現(xiàn)法國大革命中的善惡。文中如此多的矛盾沖突，這樣戲劇般的巧合，讓我猛然想起瑪格麗特·杜拉斯的《廣島之戀》——“夕陽西下，我那死去的愛人是法國的敵人。”在《鋼琴家》中我們也曾看到這樣畫面，一位德國納粹軍官沉醉在猶太**家的鋼琴聲中，軍官沒有殺害鋼琴家，而是每天為他送來食物，還在臨走前把自己大衣給了鋼琴家。

愛遠(yuǎn)大于恨。我相信，愛是一個民族的長生不老的精神。因為有了愛，世界是美麗的。是愛，讓納粹軍官搭救了鋼琴家：是愛，讓法國少女戀上了民族仇敵；是愛，讓馬內(nèi)特醫(yī)生放棄了追討不白之冤的控訴......

有些人選擇用愛來化解仇恨。正是在這些人矛盾的情感中，才體現(xiàn)出愛的恒心和偉大。有些人，則選擇用仇恨去報復(fù)仇恨，就像書中的德法日太太（那位平民婦女的妹妹），一心想置人于死地，她選擇不放手，所以到頭來也沒能放過自己。上帝總是公平的，極惡之地必定存在著極善，就像每一種毒物的周圍總是生長著解毒的植物。

而我認(rèn)為，這本書中的“極善之人”并非那位善良美麗的馬內(nèi)特小姐或者她宅心仁厚的醫(yī)生父親，而是在故事末尾毅然死去的那位勇士——西德尼-！

在故事進(jìn)行到第五章的時候，我一直都認(rèn)為西德尼只是一個過客。那段文字是這樣描述他的——“西德尼·卡頓是最懶惰最沒有出息的人，而他又是斯特萊夫最得力的伙伴?！彼且恢弧胺趴v的貓”，有著最鋒利的爪子卻不用它為自己抓取獵物。

他的心里藏著一只“獅子”，但是是一只半夢半醒的“獅子”。他才華橫溢卻將“實力廢棄而置身沙漠”，他似乎這世界早已看開，聽任所有的事物繁華與衰敗，在他眼里卻是過眼云煙。他本可以擁有世上最豪華的住宅，擁有世界上最美滿的家庭。

一個能言善辯、會抓住重點的律師，是那個時代可以引以為豪的職業(yè)，當(dāng)然，收入也是非常可觀的。但他擁有著建構(gòu)美好生活的所有材料，卻不去建構(gòu)，不去生活。他是一只豺狗，為主人叼來獵物，然后乞求著一點能夠溫飽的肉。

這樣一個人物，在我們的眼中是不能夠稱之為英雄的，但是他在故事末尾如此壯烈的舉動，沒有一絲猶豫，沒有一絲后悔，倒像是去赴一場勝宴般。他是天空中燦爛的煙火，雖轉(zhuǎn)瞬即逝，但當(dāng)空而放之時卻光彩奪目，一下便可以照亮整片天空。他是在用愛去愛。

相比之下，那位處心積慮的“復(fù)仇女神”則是應(yīng)驗了羅蘭夫人的那句話——“自由啊，多少罪惡假你的名義而行?！?/p>

這本書除了情節(jié)上的引人入勝外，狄更斯哥特式的描寫也成為了此書的一大亮點?！吧焦壤锩悦傻撵F靄彌漫著整個凹地，霧氣凄涼地往山坡上緩緩爬升，好像一個**的鬼魂，在尋找一個歇腳處，卻沒有找到?！边@番描寫，猛地讓人背脊發(fā)涼。

在迷霧茫茫中，似真的有一個無處歸家的鬼魂，在伸手不見五指的四周，不知何時，它就會出現(xiàn)在你的身后，茫然的眼睛望著你的背，然后你猛地一轉(zhuǎn)身......

《雙城記》把冤獄、愛情和仇恨交織在一起，塑造出了三種不同的人性。第一種是以封建貴族為代表，他們是王權(quán)**的體現(xiàn)者和持有者，是千百年來人民痛斥的對象。而并不是所有貴族都是一個樣，那位貴族哥哥的妻子和兒子和就是一個例子。

在馬內(nèi)特醫(yī)生從貴族家出來之后，那位好心的妻子曾帶著悔恨和贖罪的心來造訪他，在多年以后，達(dá)奈又和他的女兒喜結(jié)良緣，帶給了他一個和睦美好的家庭生活。第二種是以革命群眾為代表，他們大多數(shù)人都是在底層遭受過**的勞苦人民，他們有著被逼無奈的凄苦，有著恨天恨地的憤怒，對封建貴族們懷著巨大的仇恨。而仇恨堆積，以致爆發(fā)，無數(shù)底層的人民拿起長劍捍衛(wèi)他們的利益，轟轟烈烈的革命誕生了。

當(dāng)革命進(jìn)一步深入的時候，有些人的私欲也跟著擴大，他們假借著推翻一切封建統(tǒng)治的名義，對著自己的仇人伸出了魔掌，把那些曾經(jīng)害過自己的貴族以及他們無辜的家人送上了斷頭臺。他們此時的作為與當(dāng)初的貴族無異，他們被仇恨蒙蔽了雙眼，已經(jīng)發(fā)了瘋，就像"復(fù)仇女神"一般。第三種人是作者心目中以人道主**決社會矛盾、以博愛戰(zhàn)勝仇恨的榜樣人物，書中此類人物的化身就是放棄仇恨的馬內(nèi)特醫(yī)生和西德尼·卡頓。

當(dāng)讀到西德尼勇敢地進(jìn)入監(jiān)獄把查爾斯·達(dá)奈替換出來的時候，我的心都顫抖了?！澳銢]有時間了，別問我為什么帶信，別問是什么用意；我沒時間告訴你?！本瓦@樣短短的幾句話語，他不需要別人的贊揚不需要****，他的愛是默默的，是沉寂的，但是最圣潔的，也是最無畏最勇敢的。

書中以了一段西德尼的話作為了結(jié)局，感覺就像是一個電影的畫面般。以四段“我看到了.....”為看頭，在最后譜寫出希望、和平與愛。

“我做的這件事情，遠(yuǎn)比我過去所做過的一切都沒好，我將要安息在一個遠(yuǎn)比我所知道的更美好的地方”——因為他將永遠(yuǎn)安息在人們的心里。雙城記讀后感篇2

“那是最美好的時代，那是最糟糕的時代；那是智慧的年頭，那是愚昧的年頭；那是信仰的時期，那是懷疑的時期；那是光明的季節(jié)，那是黑暗的季節(jié)；那是希望的春天，那是失望的冬天；我們?nèi)荚谥北继焯?，我們?nèi)荚谥北枷喾吹姆较?-簡而言之，那時跟現(xiàn)在非常相象，某些最喧囂的權(quán)威堅持要用形容詞的最高級來形容它。說它好，是最高級的；說它不好，也是最高級的?！边@是狄更斯的《雙城記》的經(jīng)典開頭，這是一曲時代節(jié)奏的起始音符，這是一幅恢弘的歷史畫卷最初的那一筆重重的色彩。

《雙城記》有其不同于一般歷史小說的地方，它的人物和主要情節(jié)都是虛構(gòu)的。在法國大革命廣闊的現(xiàn)實背景下，作者以虛構(gòu)人物梅內(nèi)特的經(jīng)歷為基礎(chǔ)，將不公正監(jiān)禁、愛情和復(fù)仇這三個相互獨立、相互關(guān)聯(lián)的復(fù)雜故事交織在一起。作者通過倒敘、插曲、鋪墊、鋪墊等手法，使小說結(jié)構(gòu)完整嚴(yán)密，情節(jié)曲折緊張，充滿戲劇性，表現(xiàn)出高超的藝術(shù)技巧。

風(fēng)格肅穆、沉郁，充滿憂憤。

在情節(jié)安排上，小說采用了他在許多作品中使用的懸念手法。開篇描寫英法兩國動蕩不安的局勢，接著是關(guān)于“活埋”和“復(fù)生”的對話，一開始就渲染了一種神秘和緊張的氣氛。這種氣氛隨著故事情節(jié)的展開而越發(fā)加強。

馬奈特醫(yī)生出獄后奇怪的縫鞋活動，代爾那婚前和馬奈特的神秘對話，卡爾登和代爾那面貌酷似，這種種疑團加深了小說的魅力，使它的結(jié)構(gòu)猶如巴士底監(jiān)獄通道那樣迂回曲折，直到最后才把散見于全書的各條線索串聯(lián)起來，創(chuàng)造出豁然開朗的藝術(shù)效果。

《雙城記》主要以情節(jié)結(jié)構(gòu)取勝。書中的人物形象基本上可分為兩大類：一類是仁愛的化身，如馬奈特醫(yī)生、路茜、代爾那和卡爾登；另一類是復(fù)仇的化身，如得伐石夫婦、甲克，以及法國革命中“瘋狂”的群眾。

雙方對立，壁壘分明。他們在尖銳的矛盾和沖突中表現(xiàn)出鮮明的特點。狄更斯喜歡使用的漫畫手法在這部小說中得到了充分的體現(xiàn)。

其中狄更斯的思想發(fā)展過程中占著一個獨特的地位。尖銳的階級對立在小說中以更為極端的形式出現(xiàn)。舊秩序、舊制度的崩潰已經(jīng)不再像《荒涼山莊》中廢品收購商克魯克那樣“自我燃燒”，也不會像《小杜麗》中克侖南姆夫人宅邸那樣自動坍塌。

在英國，像法國革命那樣的一場“不可避免的必然性”正迫在眉睫?！峨p城記》是狄更斯對英國統(tǒng)治階級發(fā)出的一個強烈警告。

狄更斯希望通過這樣一部小說，通過描寫法國大革命給人民帶來的災(zāi)難來表達(dá)自己的擔(dān)憂，同時也提醒英國人注意危險的局勢。一個革命歷史時期，兩個城市代表兩個國家，幾個人在風(fēng)雨中，構(gòu)成了小說的主要元素。

雖然《雙城記》是一本經(jīng)典的小說，但因為其明確提出這段革命背景是法國大革命，于是對革命的表現(xiàn)就被認(rèn)為是作者的歷史觀。而這正是對小說無數(shù)爭議的焦點。狄更斯在小說中除了以細(xì)膩的筆墨展示了貴族的殘忍，同樣也展示了革命群眾非理性的破壞。

他認(rèn)為，革命是一種壓迫取代了另一種壓迫，一場直接濃重的血腥暴動替代了另外一場血腥。對攻占巴士底獄以及對暴動民眾的一系列描寫--血腥，殘忍，狡詐，惡毒是小說最為引人注目的地方。

狄更斯把在描寫暴民**之處傾心了大量的筆墨，展示了他對暴民的痛恨，從某種層度上可以說是對革命的痛恨。當(dāng)然，作為一個人文主義者，狄更斯也指出了拯救世界的良藥：愛。

這種愛，體現(xiàn)在小說中，包括親情、愛情、友情的個人情感，以及舍棄貴族、救人的博愛。其中，最為出彩的是對卡頓之愛的描寫。我非常喜歡卡頓。

事實上，卡爾頓是狄更斯的化身。狄更斯首先想到卡爾頓和他的一些精神，然后構(gòu)思了這部小說。那么，卡頓是怎么樣一個人呢？小說中描述：

“太陽悲悲切切，切切悲悲的冉冉升起，它所照見的景物，沒有比這個人更慘的了。他富有才華，情感高尚，卻沒有施展才華流露情感的機會，不能有所作為，也無力謀取自己的幸福。他深知自己的癥結(jié)所在，卻聽天由命，任憑自己年復(fù)一年的虛度光陰，消耗殆盡。

”這是個自甘墮落湮沒了自己的才華和青春的年輕人，為何自甘墮落？小說中似乎并沒有交代，自從他一出場就是如此，并且也沒有對他的家事背景描寫也并不多。個人認(rèn)為，這個人代表狄更斯自己，因此他無需過多描述--卡頓的墮落，源于自己對日漸墮落的社會的失望。

他走上斷頭臺前曾說過，“我看到這個時代的**，和造成這一惡果的前一時代的**，逐漸為自己贖了罪而消亡。”

被自己拋棄的悲觀主義者——卡爾頓，當(dāng)他的朋友遇到困難，他心愛的女人的丈夫即將被送上斷頭臺時，他突然出現(xiàn)了。在他獲救之前，他以犧牲自己的生命為代價，在關(guān)鍵時刻以扭轉(zhuǎn)策略救了心愛女人的丈夫。

這不正是**之愛么，為自己贖了罪而消亡。事實上，小說中的卡頓也確實以圣經(jīng)的口吻在臨死前說，“復(fù)活在我，生命在我，信我的人，（inspirationalquotes雖然死了，也必復(fù)活；凡活著信我的人，必永遠(yuǎn)不死?！边@就是狄更斯為“最壞的時代”開出的良藥，然而這畢竟是一種理想。

有人說，《雙城記》作為一部不朽的著作，如果沒有西德尼?？D的存在和所作

有人說愛情是自私的，愛別人甚于自己的人都是傻子。但在狄更斯的《雙城記》中，我感受到的卻是一種超脫世俗的最純潔、最崇高的愛。這種愛像冰一樣純潔，像火一樣熾熱。它是人性中最美、最悲劇性的行為，是一種理想美。

它可以沉默，也可以迸發(fā)出無限的力量和勇氣。為了愛人的幸福而犧牲自己的生命，即使是為了拯救對手。這樣的故事不可思議，也超出了一般人的承受能力。

但它傳遞給我們的是作者對人性和愛的思考。愛一個人就是給他或她幸福，即使這種愛會傷害他或她自己，即使這種愛會讓他或她消失

卡頓的犧牲是一種重生。他之所以能平靜地面對死亡，是因為他看到了希望和未來。他知道自己的離去可以帶給所愛的人更多的快樂，也可以換來更多人的幸福。他沒有怨恨革命者，也沒有埋怨任何人，他所做的只是盡自己最大的能力完成自己愛露西的心愿，實現(xiàn)自己的誓言。

常聽人說：“愛一個人要愛他（她）的全部?！睈鬯暮茫膲?，甚至是她的愛。

愛上情敵，不可思議，但卡頓卻詮釋得很好。對于普通人來說，恐懼的死亡在愛情面前是那么微不足道?；钪苍S會美好，但如果看著所愛的人每天傷心流淚，相信那便會變成一種巨大的煎熬，所以卡頓選擇了欣慰的去死，那是一種安詳?shù)臒o畏，一種沉靜的離開。

同卡頓相比，當(dāng)今的愛情似乎被強加了更多的東西。金錢、權(quán)力、地位、利益這些本不該成為影響愛情的因素占據(jù)著越來越大的份量。人們不是為了愛而愛，而是為了生存而愛。

很多情況下，虛偽代替了真誠，物質(zhì)凌駕于精神。也許我們是一群理性的動物，也許我們所做的是最好的選擇。但我們應(yīng)該感到羞恥嗎？我們應(yīng)該正視每一段感情嗎？

難道人活著只是為了吃好喝好睡好么？**上報道出的一個個為情仇殺的事件，應(yīng)該為當(dāng)今的人們敲響警鐘了，大家應(yīng)該仔細(xì)想想，他們，究竟是為愛而殺還是為恨而殺呢？如果我們不能博大的活著，世界就會了無生趣，失去色彩。

總之，《雙城記》帶給了我們太多的思考和感悟。關(guān)于愛，關(guān)于恨，關(guān)于復(fù)仇，也關(guān)于重生。當(dāng)卡頓在小說結(jié)尾看到希望時，我似乎也從整本書的陰郁情緒中看到了一絲星光。

因此，卡爾頓的存在不僅是作者對愛情的演繹，也是狄更斯對未來的信心。不錯，當(dāng)人與人之間沒有了恨，當(dāng)所有的恨都升華為愛的時候，沒有復(fù)仇，沒有血腥，有的只會是幸福的歡笑，燦爛的陽光。

再次感動于狄老的良苦用心，感動于卡頓至死方休的夢、沁人肺腑的情，更感動于這份人世間最崇高、最永恒、永不退色的愛，那么難得，那么美好，也必將永存！

有人說《雙城記》的故事是兩個男人和一個女人的愛情故事，這么說并不正確，他們的故事是發(fā)生在法國大革命這個因為仇恨而泯滅了人性的時代，由此西德尼的無私才更顯得彌足珍貴。當(dāng)人的心被仇恨扭曲的支離破碎的時候，“愛”這個永恒的主題永遠(yuǎn)是拯救的不二法門。雙城記讀后感篇3

《雙城記》文中人性的思想最令我受觸動，比如說狄更斯寫的查爾斯吧，他為了他那“神圣的目標(biāo)”而放棄了地位和財產(chǎn)，這和《復(fù)活》中的夏赫留朵夫沒什么兩樣，都一樣崇高;為了救人他進(jìn)入明知有著異常危險的牢獄，他這種“明知山有虎，偏向虎山行”的崇高精神值得我們學(xué)習(xí)，不畏艱苦，不屈服惡勢力，為了真理，竟不顧生命危險去救人，我實在佩服他。

在這本普普通通的小說里，我仿佛看見了許多不同的人，正直善良的馬泰特醫(yī)生、美麗大方的露西、優(yōu)雅高尚的查爾斯、忠厚老實的洛瑞、扭曲了人生的德發(fā)奇太太、外表冷漠，內(nèi)心熱情的西德尼、豪爽的普洛士小姐、殘忍的陰險的埃瑞豪兄弟。

作者在本書歪曲了歷史，丑化了封建貴族，事實并不盡然。許多情景，如使馬奈特醫(yī)生含冤入獄的空白逮捕令，都是查爾斯冒著生命危險去救馬奈特醫(yī)生，英國人的首領(lǐng)為了怕別的國家說：“法國貴族欺壓老百姓”。想要收買查爾特，用很高的地位和財產(chǎn)來收買，查爾特并沒有收錢財?shù)拿曰?，查爾特改善欺壓百姓的不懈努力的故事。雙城記讀后感篇4

狄更斯正是通過這樣一種脈絡(luò)，運用倒敘和敘述的寫作技巧，以其獨特的寫作風(fēng)格來表現(xiàn)法國大革命中的善惡。文中如此多的矛盾沖突，這樣戲劇般的巧合，讓我猛然想起瑪格麗特·杜拉斯的《廣島之戀》——“夕陽西下，我那死去的愛人是法國的敵人。”在《鋼琴家》中我們也曾看到這樣畫面，一位德國納粹軍官沉醉在猶太**家的鋼琴聲中，軍官沒有殺害鋼琴家，而是每天為他送來食物，還在臨走前把自己大衣給了鋼琴家。

愛遠(yuǎn)大于恨。我相信，愛是一個民族的長生不老的精神。因為有了愛，世界是美麗的。是愛，讓納粹軍官搭救了鋼琴家：是愛，讓法國少女戀上了民族仇敵；是愛，讓馬內(nèi)特醫(yī)生放棄了追討不白之冤的控訴……有些人，選擇用愛去化解仇恨，正是在這些人矛盾的情感中，才體現(xiàn)出了這愛的堅毅與偉大。

有些人選擇仇恨報復(fù)，就像書中的德法日太太（普通女人的妹妹）一樣。她想殺人。她選擇不放手，所以她最終不能放手。上帝總是公平的，極惡之地必定存在著極善，就像每一種毒物的周圍總是生長著解毒的植物。而我認(rèn)為，這本書中的“極善之人”并非那位善良美麗的馬內(nèi)特小姐或者她宅心仁厚的醫(yī)生父親，而是在故事末尾毅然死去的那位勇士——西德尼·卡頓！

在故事的第五章，我一直以為西德尼只是一個過客。那段文字是這樣描述他的——“西德尼·卡頓是最懶惰最沒有出息的人，而他又是斯特萊夫最得力的伙伴。”他是一只“放縱的貓”，有著最鋒利的爪子卻不用它為自己抓取獵物。

他的心里藏著一只“獅子”，但是是一只半夢半醒的“獅子”。他才華橫溢卻將“實力廢棄而置身沙漠”，他似乎這世界早已看開，聽任所有的事物繁華與衰敗，在他眼里卻是過眼云煙。他本可以擁有世界上最豪華的房子和世界上最美麗的家庭。

一個能說會道的律師能夠抓住關(guān)鍵點，是一個在當(dāng)時可以引以為豪的職業(yè)。當(dāng)然，收入也非?？捎^。但他擁有著建構(gòu)美好生活的所有材料，卻不去建構(gòu)，不去生活。他是一只豺狗，為主人叼來獵物，然后乞求著一點能夠溫飽的肉。

這樣一個人物，在我們的眼中是不能夠稱之為英雄的，但是他在故事末尾如此壯烈的舉動，沒有一絲猶豫，沒有一絲后悔，倒像是去赴一場勝宴般。他是天空中燦爛的煙火。雖然它們轉(zhuǎn)瞬即逝，但當(dāng)它們被放在天空中時，卻閃閃發(fā)光。他們能在一瞬間照亮整個天空。他是在用愛去愛。

相比之下，那位處心積慮的“復(fù)仇女神”則是應(yīng)驗了羅蘭夫人的那句話——“自由啊，多少罪惡假你的名義而行?！?/p>

除了引人入勝的情節(jié)外，狄更斯的哥特式描寫也成為本書的一大亮點。“山谷里迷蒙的霧靄彌漫著整個凹地，霧氣凄涼地往山坡上緩緩爬升，好像一個**的鬼魂，在尋找一個歇腳處，卻沒有找到?！边@番描寫，猛地讓人背脊發(fā)涼。

在迷霧茫茫中，似真的有一個無處歸家的鬼魂，在伸手不見五指的四周，不知何時，它就會出現(xiàn)在你的身后，茫然的眼睛望著你的背，然后你猛地一轉(zhuǎn)身……

《雙城記》把冤獄、愛情和仇恨交織在一起，塑造出了三種不同的人性。一是以封建貴族為代表，他們是君主制的化身和持有者，是千百年來人民痛斥的對象。不是所有的貴族都是一樣的，例如，貴族兄弟的妻子和兒子是一樣的。

馬內(nèi)特醫(yī)生從貴族家庭出來后，這位好心的妻子懷著一顆悔恨和贖罪的心來探望他。多年后，達(dá)奈娶了女兒，給他帶來了和諧幸福的家庭生活。第二種是以革命群眾為代表，他們大多數(shù)人都是在底層遭受過**的勞苦人民，他們有著被逼無奈的凄苦，有著恨天恨地的憤怒，對封建貴族們懷著巨大的仇恨。仇恨堆積起來爆發(fā)了。無數(shù)底層民眾拿起刀劍捍衛(wèi)自己的利益，一場轟轟烈烈的革命由此誕生。

當(dāng)革命進(jìn)一步深入的時候，有些人的私欲也跟著擴大，他們假借著推翻一切封建統(tǒng)治的名義，對著自己的仇人伸出了魔掌，把那些曾經(jīng)害過自己的貴族以及他們無辜的家人送上了斷頭臺。他們此時的行為與原來的貴族無異。他們被仇恨蒙蔽了雙眼，發(fā)瘋了，就像“復(fù)仇”一樣。第三種人是作者心目中以人道主**決社會矛盾、以博愛戰(zhàn)勝仇恨的榜樣人物，書中此類人物的化身就是放棄仇恨的馬內(nèi)特醫(yī)生和西德尼·卡頓。

當(dāng)我讀到西德尼勇敢地入獄取代查爾斯·達(dá)奈時，我的心在顫抖?！澳銢]有時間了，別問我為什么帶信，別問是什么用意；我沒時間告訴你。”就這樣短短的幾句話語，他不需要別人的贊揚不需要****，他的愛是默默的，是沉寂的，但是最圣潔的，也是最無畏最勇敢的。

這本書的結(jié)尾是西德尼的一段話，感覺像是一部電影。以四段“我看到了……”為看頭，在最后譜寫出希望、和平與愛?！拔易龅倪@件事情，遠(yuǎn)比我過去所做過的一切都沒好，我將要安息在一個遠(yuǎn)比我所知道的更美好的地方”——因為他將永遠(yuǎn)安息在人們的心里。雙城記讀后感篇5

《雙城記》讀后感800字！

說實話這本書買了很早，但是一直沒有去讀，對于狄更斯的更是只讀過霧都孤兒，雙城記和大衛(wèi)科波菲爾一直被我放在角落。對于雙城記的印象在讀之前都只停留在那個精彩的開頭，在初高中時代，大家寫作文都特別喜歡用的開頭，“那是最好的時代，那是最糟糕的時代”，而且似乎大多情況下都被用來表達(dá)我們作為當(dāng)代青年要努力奮斗進(jìn)取。讀完這本書有些改變我的看法，狄老這本真是諷刺與幽默集大成之作，開頭這段話可能更多的適用于當(dāng)下這個狀況百出的時代。

主題非常好懂，就是善與惡的較量和爭鋒，即以馬奈特醫(yī)生為代表的同情貧苦大眾，兼具善良和正直的完美化身、以侯爵兄弟為代表的殘酷無情的統(tǒng)治階級和貴族，以德發(fā)日夫婦為代表的暴力嗜血仇恨貴族的革命派的三股力量不斷爭斗和斡旋。我印象比較深的其實是德發(fā)日太太總是在編織，這位太太從前期一個隱忍不發(fā)的革命者到了后期其實也變成了一個殺人不眨眼的劊子手，編織的名單里都是剝削底層的貴族，是需要被推翻和暴力消滅的，但是在他們被一個個消滅的同時，革命者的心也逐漸變得麻木和冷漠，甚至是扭曲，對于所有和貴族有關(guān)系的無辜民眾也要逐一鏟除，所以她最后也走上了不歸路。

這本書顯然不能作為歷史紀(jì)實小說，狄更斯對于法國大革命的背景做了虛構(gòu)和深加工，但也正是這種過度渲染和夸張讓我們對于人物更具有同理心，達(dá)到共情的目的。雖然不可否認(rèn)，讀完確實和歷史課本上描繪的沉重打擊歐洲封建主義具有世界意義的法國大革命不同，看到了血腥暴力的一面，但是也恰恰因為這樣，對公眾更具有警示意義。

其實在當(dāng)前這種復(fù)雜的環(huán)境下讀這本書感悟也很多，疫情帶來了全球性的經(jīng)濟衰退，資本主義國家急于復(fù)工拯救經(jīng)濟但是同時引發(fā)了更多的問題，階級矛盾和沖突凸顯，人道主義和國際安全問題都面臨考驗，這是個好時代還是個壞時代？顯然這也不是一個yesorno的問題，對于每一個人而言都是一個考驗，忍受孤獨、堅持自我還是自我放逐、自甘墮落，或許也是一個好的契機，有機會多讀幾本紙質(zhì)書。雙城記讀后感篇6

---為愛犧牲法國大革命是人類史上一個血的印記。在那個混亂的時代，存在著不確定性；在這種無序的狀態(tài)下，毫無疑問，人性的一切表現(xiàn)。雙城記以法國大革命為背景，透過為族與平民之間的仇恨沖突，作者狄更斯只想傳達(dá)出---鮮血無法洗去仇恨，更不能替代愛---貴族的暴虐對平民造成的傷痛不會因為鮮血而愈合，平民對貴族的仇恨也無法替代對已逝親人的愛。

在這個故事中，馬內(nèi)特醫(yī)生從監(jiān)獄里獲釋，和他的女兒住在倫敦。五年后，他們在法庭上向一為名叫查爾斯·代爾內(nèi)的年輕法國男子做證，他結(jié)婚是因為他們的愛情。

1792年，法國大革命爆發(fā)，故事場景轉(zhuǎn)至法國。代爾作為貴族后裔被捕并被判處死刑，在關(guān)鍵時刻被一向愛露西的英國青年西得尼·卡登斬首。

卡登是書中最富魅力亦最復(fù)雜的角色之一。頹廢、消極，求學(xué)時，他只替同學(xué)寫作業(yè)；出社會后，即使擁有一身才華，它仍然選擇為另一名律師工作。但是，在他冷漠的外表下，有著深深的溫柔。

有了這種對露西的溫柔和愛，卡登做出了一個重大的決定——取代代爾的斷頭臺——用自己的生命換另一個人的生命，換一個家庭的幸福和微笑。這是卡登守護露西，為愛犧牲的表演。在那個大時代，甚至在現(xiàn)代，它是多麼高尚！與所代表的溫柔和愛相比，多法希夫人是殺戮和鮮血的象徵。

由於親人慘死在代爾那的父親和叔叔的魔掌下，她終其一生為仇恨而活；為置代爾那一家於死地，無所不用其極，最后終於讓自己死於擦槍走火的意外。雖然多法希夫人的嗜血讓人不寒而栗，但也讓人感嘆仇恨的力量，將幸?？鞓返呐怂茉斐蓮?fù)仇女神。十八世紀(jì)末的法國，被這種執(zhí)拗復(fù)仇的火焰燃燒成阿修羅地獄。

教訓(xùn)和意義不能因為歲月而被遺忘。如果我們無法從其中獲得一些什麼，相同的悲劇依舊會重演。兩百年后的今天，我希望我們能夠創(chuàng)造一個真正平等、自由和博愛的新世紀(jì)。

卡登的死，像一根羽毛輕輕地浮在水面上，沒有水，卻有漣漪，提醒人們：真正的自由和平等不能用斷頭臺來建立。總有一天，世界會變得更好，就像卡登死前看到的世界，它不是天堂的幻影；總有一天，它會是我們的世界。

提問者評價如果能

我是讀完這部文學(xué)作品之后立刻寫這篇讀后感的，真是太精彩了，抑制不住自己內(nèi)心的激動。特別是讀到最后兩三章的時候，原先迷茫如大霧般的情節(jié)慢慢地似受到初生的陽光而將迷霧驅(qū)散后的天空一般明朗起來。怪不得作者狄更斯自述，這部小說使他“深受感動，無比興奮”，并且渴望能親自在舞臺上扮演西

德尼?卡頓；在我看來，西德尼?卡頓確實是一個能讓人“深受感動，無比興奮”的人物，雖然我一開始對他的出場沒十分感興趣，只是一個放蕩君子而已；最后兄妹兩人相繼奔赴斷頭臺的那個場景真的讓我淚如雨下。

尤其是最后的留言，包含了小說的結(jié)局，又顯示了西德尼?卡頓的性格，以及讓我們再次看到了人性的善良之處?！拔宜龅?，是我一生做過的最好、最最好的事情；我即將得到的，將是我一生最安詳、最最安詳?shù)男菹ⅰ?/p>

”，確實是五段催人淚下的“臨終告別詞”。首先，對于人物，稍微做一點個人見解。就按人物的出場順序，第一個就是賈維斯?

洛瑞。從后面的描寫來看，他是一位兢兢業(yè)業(yè)的為銀行工作的職員，極度忠實于銀行以及后文中遇到的朋友亞歷山大?馬奈特。

他起碼在銀行里待了幾十年吧，從作者風(fēng)趣的描寫“在臺爾森銀行各式各樣的幽暗大櫥小柜之間，一些年邁老頭鄭重其事地在辦公。每次倫敦臺爾森銀行雇用一個年輕人，他們總是把他藏在老地方，像一塊奶酪一樣把他藏在黑暗的角落里，直到他充滿了臺爾森的味道和青霉素?！敝芯涂梢钥闯觥?/p>

對于他極其重要的工作，可以忽略的是對老朋友的關(guān)心和幫助。我記得在文中確實寫過一處，為了老友他可以連工作都放在一旁。露西結(jié)婚后她父親的病讓洛瑞先生很不安：

“洛瑞先生度日如年，希望越來越渺茫，心情也越來越重?！薄ⅰ奥迦鹣壬捎诮辜辈话驳厝找故刈o，弄得精疲力竭，竟在值班時睡著了。”、“不過這時他突然犯起疑來，懷疑自己是不是仍在夢中。

”都到了這種身心疲憊的程度了，可以看出他對朋友一家子的友誼有多深。還有，最后要不是有洛瑞為他們準(zhǔn)備行程，較坦然地通過各個驗收，光憑后面一個驚恐的女人，一個昏厥的男人，一個弱小的小孩，一個神志不清的老人，再怎么逃也逃不出所謂“人民”的魔爪的。再一個人物就是露西了。

她自己的外表決定了她是一個有同情心的軟弱而堅強的女人。對于被囚禁18年的父親，她用自己的愛幫助他度過難關(guān)。她先找回了自己的父親，幫他脫離的肉體上的束縛，而對于父親那深刻入腦海中的不定期的苦難的回憶，只有她才能最快、最輕柔地安慰住父親那不定的心，這一點是連老友洛瑞都束手無策的。

還有的就是在法庭上的作證，她相當(dāng)?shù)赜们椋懊鎸χ@樣的同情，這樣動人的青春和美貌，被告此時的心情，比面對所有看熱鬧的人群要難受多了?！钡鹊让鑼懙木渥佣硷@得露西極有同情心；最終吻別丈夫的時候，她還是堅

堅持下來了，和所有面對悲劇的人一樣，堅強地面對；雖然后來還是有些力不從心，但她還是愛的化身。說道女兒不免要提到她的父親。亞歷山大?

馬奈特的身世很值得人去琢磨，到底受到多大的冤屈，多大的經(jīng)歷，多大的思想創(chuàng)傷，都令我們?nèi)ニ伎?。他受到女兒的關(guān)心后，同樣地力所能及地回報他的女兒。他最后展示的是一個父親用愛來關(guān)心女兒的故事。

同樣的，本人認(rèn)為他也有他的極大的不幸。這號人物的身世十分坎坷，而最終并為實實在在地為女兒帶來幸福，舊病復(fù)發(fā)，滿屋子尋他的活計，就是這時，他才顯得蒼老又無依無靠。一個悲劇導(dǎo)致另一個悲劇的發(fā)生。

對于達(dá)內(nèi)，這個人一般般，追尋著母親的理念而“引發(fā)一系列的事端”（這里并不是對他的否定）。他其實也是內(nèi)心善良的人，由于這個使他因小小的求救就回去致使自己與一家人都陷入了困境。這也是一系列錯綜復(fù)雜的原因?qū)е碌慕Y(jié)果。

其中最傳奇和含淚的是悉尼卡爾頓。出場時的情況“一直看著天花板”顯出他的放蕩不羈，而后來我們發(fā)現(xiàn)他實在是一個被湮沒的才子，有才而在無法溶入當(dāng)時的社會。

內(nèi)在的情感也很高尚，最終是成全了情敵（姑且這么說，但是還沒有覺得他倆的關(guān)系真的像以往故事中說的那種斗得你死我活的，恩，這里也看出他的心平氣和了，或許是裝的？如果是裝的，那么就說明他很有才干了。真是一個夠令人欽佩的人物。

）。在幫助達(dá)內(nèi)越獄的時候，他還是那么一幅什么都不在乎的樣子，但只有他在那時心里是最清楚的，應(yīng)該怎么做，不應(yīng)該怎么做?；杷赖倪_(dá)內(nèi)和他的妻子，紀(jì)念他的死是天經(jīng)地義的事！

最后的他于他的妹妹的相遇，上刑場，安慰、鼓勵他妹妹，真是一種看盡人生的超脫，小說也寫了“那天晚上，巴黎城里人談起他，說是歷年上吉蘿亭最平靜的一個。不少人還說他表情神圣，像是先知的預(yù)言家?！边@個人物的設(shè)訂還是很扣人心弦的，比如在要去監(jiān)獄幫達(dá)內(nèi)越獄之前和洛瑞先生交代之后，“卡頓走進(jìn)院子，在那兒獨自呆了一會兒，仰望著她屋里的燈光。

他輕聲地向它祝福，道一聲‘永別了’，邊消失在茫茫的黑夜里。”我在看這句的時候，心里隱隱地覺得有些不對，但是又因為前文交代了卡頓要洛瑞等他的，也想不出有什么會變動的。這句就有些淡淡的傷感，想讓人哭但又不讓人哭出來的味道。

這個就是卡頓內(nèi)心的描寫，輕浮浪蕩的表面下藏著一顆對他人的愛而不顧獻(xiàn)身的人的心。反派人物特別是德發(fā)日太太，可以說是以人民的利為幌子而復(fù)仇的一個深謀老算的人物。她最平常的

動作就是編織，一句話都不說，但是樣樣事都記在心里，記在她的毛線上；像這種人都會使人對她有一種懼怕的感覺，冰冷、毫無人情的化身。他們身邊的雅克三號，復(fù)仇女等等都屬于一種瞎起哄的，只覺得能從砍別人的頭中得到一種快感。他們根本沒有像德發(fā)日太太的那種覺悟，只是對生命的褻瀆，從他們凌亂的外貌和敗壞的禮儀就可以看出。

對于德發(fā)日，他雖然想推翻國王，但是對于自己以前服侍過的老主人，還是有一定的隱惻之心的。他妻子也說了，要她自己動手，他丈夫“老實想救那醫(yī)生一家”，可見德發(fā)日還可以算得上中立派，但事實強迫他對主人一家動手，他就是活在矛盾之中的，可能受他復(fù)仇心強烈的妻子的影響。這本小說懸念很多，鋪墊很充實，是那種越看越明白的，就像一條條小溪逐一地匯聚，最后成了奔騰的大江，使人越看越激動，越想看下去。

舉例，最突出的就是第二部第六章《成百的人》和第七章《侯爵老爺在城里》毫無關(guān)系，如果把第七章單獨拉出來，也可以成為一本小說。直到后面才看出他是關(guān)系到達(dá)內(nèi)的身世，再后來看出了關(guān)系到露西，再后來看出了他關(guān)系到老醫(yī)生，最后伴隨著醫(yī)生的信件，復(fù)雜的人物關(guān)系一覽無余，對闡述人物關(guān)系，有很好的輔助作用。無疑，最后兩章是高潮，最令人激動的部分。

最后兄妹的相認(rèn)是超乎我想象的，作者這樣安排無疑突出了卡頓，他是一種正義的象征。現(xiàn)在冷靜下來，覺得要思考一下為何兄妹會全部關(guān)在里面的。我覺得最根本的原因就是這場大革命在作者眼力本身就是混亂的，無人權(quán)可言，瘋狂的民眾只按自己的意愿辦事，那終究導(dǎo)致悲劇。

這部作品終究還是善與惡的對抗，善的勝利，令人激動地收場了。讓我們深思的，復(fù)仇到底是否值得人們?nèi)プ觯堑掳l(fā)日太太的復(fù)仇之心不是那么一日造就的，是對死去的哥哥，姐姐，父親的回應(yīng)；是階級斗爭的烙印，無可避免地形成復(fù)仇的觀念，造就她冷冰冰的性格。說到底造成這種結(jié)果，各方面都要負(fù)一定的責(zé)任，社會環(huán)境也是一個不可分割的因素。

這是一個以兩百多年前的兩個偉大的城市為背景的故事。濃霧彌漫，車燈搖曳不定的倫敦，絕望、頹廢的巴黎的最底層。對于當(dāng)時那場發(fā)生在巴黎的轟轟烈烈的大革命，太多人花了太多的筆墨去描述它。

這對法國來說是一場具有重大意義的轉(zhuǎn)變，甚至對于歐洲，對于整個世界來說也是如此。作者狄更斯，是英國最杰出的現(xiàn)實主義批判作家之一。雖然他沒有親眼目睹，卻依靠自己豐富的想象力看到的當(dāng)時的景象。

《雙城記》被譽為描寫法國大革命的最杰出的代表

作，我想最大的原因可能是因為它的與眾不同。和其他的作品，比如卡萊爾的《法國大革命》不同，狄更斯更注重的是底層人民的喜怒哀樂。盡管在那個時代，這些小人物本身并不能引起世界的關(guān)注。

但是作者敏銳的捕捉到這些小人物和大革命有著千絲萬縷的聯(lián)系，可以說法國大革命本身就是有小人物們的力量所引發(fā)的。在這部作品里，我看到了很多很多不同的人。正直善良卻慘遭迫害的馬奈特醫(yī)生，美麗溫柔的露西，優(yōu)雅高尚的查爾斯，忠厚老實的洛瑞，外表冷漠、內(nèi)心熱情，放蕩不羈而又無私崇高的西德尼，扭曲了人性的德發(fā)奇太太，豪爽忠誠的普洛士小姐，殘忍陰險的埃佛瑞蒙兄弟……復(fù)雜的仇恨糾纏不清，殘忍的復(fù)仇制造了更多仇恨，愛在地獄的邊緣再生，卻是以生命為代價。

這錯綜復(fù)雜的一幕幕，活生生的展現(xiàn)在面前，仿佛重現(xiàn)了那個失去理智的時代。作為一個優(yōu)秀的作家，在狄更斯的作品里，語言的精彩是必不可少的。各種修辭手法，比喻、夸張、對比、幽默、嘲諷，被運用自如，而作品的藝術(shù)性也被送上巔峰。

“……于是，克倫徹先生只得再聽檢察長先生怎樣把史蒂夫先生套在陪審團先生們身上的緊身衣又一件件脫下來，翻個底朝天；……最后法官大人站了起來，把那件緊身衣里里外外搗騰了一遍，看得出來，他想為犯人裁剪壽衣?！敝T如此類精彩的段落，作品里比比皆是。于是，作者想要表達(dá)的每一個中心，都被體現(xiàn)得淋漓盡致了。

我相信這對我們平時的學(xué)習(xí)，必定是大有幫助的。有人說，《雙城記》是描寫了兩個男人和一個女人的故事，我卻覺得，這樣說的人必定沒有了解作者真正想表達(dá)的意圖。如果只是表達(dá)了這個，任何一部作品都可以達(dá)到露西和查爾斯的水準(zhǔn)，那么《雙城記》的優(yōu)勢怎么體現(xiàn)出來呢？

在我看來，德發(fā)奇一家和法國貴族的仇恨也好，露西、查爾斯和西德尼的感情問題也好，都是為了體現(xiàn)一個共同的主題而設(shè)的。這個主題就是剖析這場大革命與民眾之間的關(guān)系，看到底是什么引發(fā)了這場革命，到底這場血雨腥風(fēng)給人們帶來了什么。我想這才是作者想要表達(dá)的重心所在。雙城記讀后感篇7

那偉大而堅定的犧牲發(fā)生在律師卡頓身上。起初，人們認(rèn)為他只是憤世嫉俗、悲觀和頹廢。他有著和達(dá)奈驚人相似的模樣，但是卻沒辦法在愛情的角逐中獲得勝利，贏取露西的芳心。

他冷漠地告訴大家，“我不關(guān)心世上任何人，也沒有任何人關(guān)心我”。但是他其實是那樣的真誠、勇敢。他不求任何回報，并毫不畏懼。

雖然失落，卻又給這對夫婦獻(xiàn)上誠摯的祝福。露西用春天般的柔情撫摸他，他用大海般的柔情回報他。他愿意用自己的生命換取露西的幸福。他沒有去達(dá)奈，而是去了斷頭臺，用自己的鮮血和生命履行了對露西的愛的承諾。

很多時候做出讓步是困難的，犧牲自我成就他人更為困難。在當(dāng)今社會，物欲橫行，有多少高雅的利己主義者在一步步算計，爭取更多的利益。人們不愿意做可能損害自己利益的事情，無論是簡單的還是復(fù)雜的。

在許多情況下，虛偽代替了真誠，物質(zhì)高于精神。但是，如果有一天沒有良心，沒有寬容，沒有愛，他們都是自己，每個人都生活在別人的世界里，如果你看著書和文字之間脆弱的情感會發(fā)生什么？我們不愿意去體驗壯力的生活，不愿意去感受那些遙望我們的高尚情懷，那些話簡直就是消耗自己額外經(jīng)歷的奢侈品。

世界有陰影，但亮光在對比下顯得更強。總會有人愿意去努力付出、感受雨露甘霖、感受苦澀深沉，總會有人站起來并且?guī)悠渌恕２灰?，最好的總會在最不?jīng)意的時候出現(xiàn)。雙城記讀后感篇8

《雙城記》讀后感復(fù)仇與愛

《雙城記》是英國作家查爾斯狄更斯所寫的一部以法國大革命為背景的長篇**，書中有一段為人稱道的話；這是最好的時代，這是最壞的時代；這是信仰的時期，這是懷疑的時期；這是光明的季節(jié)，這是黑暗的季節(jié)；這是希望之春，這是失望之冬；人們面前應(yīng)有盡有，人們面前一無所有；人們正在直登天堂，人們正在直下地獄”明明是含義相差甚遠(yuǎn)的幾個詞語，卻如此詭異和諧得出現(xiàn)一起，這正是一個動亂年代的矛盾縮影。

翻開《雙城記》，歷史的氣息便撲面而來。全書共分為三個部分：“復(fù)活”、“寶貴線索”、“風(fēng)暴蹤跡”。

初讀雙城，不免對郵差送信“復(fù)活”二字感到疑惑。驅(qū)使人繼續(xù)讀下去，在英國長大的美麗善良的孤女路茜在獲知自己有一個被關(guān)多年的父親，一時難以接受，本以為早已死去的人竟是活著，心頭震動不可謂不大，認(rèn)清現(xiàn)狀后，在臺爾生銀行老紳士勞雷先生的陪同下漂洋過海去巴黎的一家酒莊閣樓接走老人，形容憔悴蒼老的老人已精神失常，坐在破舊的矮凳上，拿著工具，雙手機械不停地做鞋。子路西之前的不安完全消失了，反而充滿了愛和心痛。

在返回英國途中受到法國青年講師查爾斯·代爾那的悉心照料。在女兒的精心照料下，馬內(nèi)特先生的病情逐漸好轉(zhuǎn)。不久幾人為一起訴訟案出庭，而被誣告為勾結(jié)他國，泄露****的犯罪分子就是曾與他們同行的代爾那，法官昏聵、小人奸詐、民眾麻木，幸而得到一位叫卡爾登卓越的律師相助洗清冤屈，在這之前路茜為代爾那流下同情悲憫的淚水，并一度昏厥。

在與路茜的相處中，代爾那和卡爾登漸漸喜歡上了可愛善良的姑娘路茜，也包括當(dāng)時一位有錢有勢的法官斯特萊佛，他本來不屑路茜，卻也無可避免的動了心，固執(zhí)德要把幸運慷慨施舍給她，卻因各種原因不得不放手，很自以為是的一個男人。代爾那因為內(nèi)心的悸動和對路茜的深沉的愛意向醫(yī)生坦白，年輕人的真摯情感令醫(yī)生動容，最終肯定和允可他追求女兒。我最為印象深刻的則是卡爾登，他以一個騎士的身份一直陪在他身邊，他同樣英俊睿智，心底卻凄苦可憐，渴望溫暖，所以當(dāng)可愛善良的露茜出現(xiàn)時，他便義無返顧的愛上了，即使那只是個夢，“一個沒有結(jié)果的夢”，所以他去見路茜，向路茜吐露心聲，然后將感情塵封心底。

他說：“我愿為你和你所愛的人做任何事?！薄拔以缸プ∫磺袡C會為你和你所愛的人做出任何犧牲。

”這樣隱忍卑微的愛讓人心疼，路茜卻什么也不能給他，不能回應(yīng)也無法回應(yīng)。露西很快久嫁給了達(dá)爾內(nèi)，他們有了一個可愛的女兒。一家人在英國度過了一段安寧幸福的時光與此同時，法國貴族為所欲為，厄弗里蒙地侯爵在鄉(xiāng)間游玩，若無其事軋死一個農(nóng)民的孩子，還用用語言和行動對民眾各種侮辱，一場革命的浪潮正在醞釀之中。

得罰石的酒店就是革命活動的聯(lián)絡(luò)點，他的妻子不停的編織，并能面不改色地與密探周旋，手仍然不離織針。原來，她編織的是貴族的殘暴和間諜的出現(xiàn)，等待復(fù)仇。

1789年，法國大革命終于暴發(fā)了。巴黎人攻占了巴士底獄，把貴族們一個接一個地送上斷頭臺。代尓那收到管家蓋白勒的求救信，冒險回國，一到巴黎就被入獄。法國侯爵之子戴安娜不習(xí)慣貴族對人民的欺凌。他愿意放棄繼承權(quán)，去英國當(dāng)法國文學(xué)史教師。

法國人民被復(fù)仇的火焰淹沒，痛恨打擊一切貴族和與之相關(guān)的人們:首都成立革命法庭，監(jiān)獄胡亂吞吃并未犯罪而申訴無門的人們；私自設(shè)立達(dá)拉佛斯監(jiān)獄，犯人被倉促判決并斬首；四天四夜的恐怖事件，殺害了1100個毫無抵抗的各種年齡的男女囚犯。正如文中所言，“這革命具有同歸于盡的復(fù)仇性質(zhì)，以致將一切都摧毀了”。

梅尼特醫(yī)生憑借自己曾被關(guān)巴士底獄的身份為女婿開脫罪責(zé)，代尓那得以釋放，卻在幾小時后又遭逮捕，在法庭上得罰石宣讀了醫(yī)生多年前在獄中含淚寫下的血書，再次揭示了厄弗里蒙地侯爵兄弟的罪行，真相終于大白，醫(yī)生被囚18年的緣由也水落石出:多年前醫(yī)生在一個夏夜湖邊散步被侯爵兄弟強迫出診，在那里目睹了一個發(fā)狂的絕色農(nóng)婦及其兄弟被殘害致死的狀況，他決定舉報侯爵罪行，還未實施，寫好的舉報信就被截走，自己也被擄進(jìn)巴士底獄。漫長的等待和孤獨幾乎把他逼瘋了。事實上，他真的瘋了。他多次請求允許在監(jiān)獄里做鞋，每天一刻。

而必須殺了你的得惠希太太，是被**兄妹的妹妹。隨著年齡的增長，她對貴族的仇恨像藤蔓一樣在心中生長，成為領(lǐng)導(dǎo)法國大革命的中堅力量。很自然，她不會放過敵人的最后繼承人戴娜，她必須死去！即便有醫(yī)生的證明、請求也無濟于事，善良的醫(yī)生曾為了女兒的幸福痛苦大度地放下抽根，欣然同意兩人的婚事，如今卻又葬送女兒的幸福，不幸的老人在有一次營救無效后再次病發(fā)，路茜也悲痛欲絕昏倒在地，于是卡爾登站出來，那個與代尓那面容肖似同樣深愛路茜的青年，他不忍心上人受苦，便想出絕妙的計策，迷昏代尓那，李代桃僵替他赴死。

我佩服代尓那的勇氣，愛情是自私的，但他卻為愛情獻(xiàn)出了生命，生時不能和她真正在一起，默默地關(guān)心她、愛憐她、守護她，卻無法得到她的傾心，她對他只是友誼之情，他卻無怨無悔，以實際行動還了他對她的承諾，甘愿一死成全她的幸福。

全書情節(jié)跌宕起伏，扣人心弦，開首設(shè)下懸疑，引人深讀，真實再現(xiàn)了法國大革命前后法國及英國兩個城市的人民生活境況，將人們在貴族統(tǒng)治下的悲慘生活及迫不得已推翻貴族政權(quán)，瘋狂報復(fù)的活動過程展現(xiàn)的細(xì)致入微，似毫不留情地揭開歷史丑惡的疤痕，鮮血淋漓。**它刻畫了許多性格鮮明的人物：誠實善良的梅內(nèi)特父女，忠誠可靠的羅瑞先生，溫文爾雅的代尓，懲罰石夫人瘋狂的復(fù)仇，獻(xiàn)身于卡登的愛情

幾者組成有機統(tǒng)一的整體再現(xiàn)了法國大革命人民的掙扎與抗?fàn)?，帶給人極大的思想沖擊。

14級漢語國際教育：馬麗梅***雙城記讀后感篇9

最近，我讀了很多書，其中我喜歡的是狄更斯那本《雙城記》。

“那是最好的年月，那是最壞的年月，那是智慧的時代，那是愚蠢的時代……我們直接上天堂，我們直接下地獄”，狄更斯以這樣的句子，拉開了《雙城記》序幕。

我覺得銀行家羅瑞和律師卡頓有太多的相似之處，他們倆其實是惺惺相惜的，只不過卡頓隱藏的更深，直到最后，羅瑞才發(fā)現(xiàn)卡頓是個有感情的人，可是其實自始至終，卡頓一直就看穿了羅瑞那