《宋公明鬧元ssh》本本考辨

《宋公明鬧元ssh》本本考辨

雜劇的創(chuàng)作在元朝很流行。明初的雜劇《雜劇》的冗余因素引起了后人的關(guān)注。此后，雜劇創(chuàng)作受到傳奇?zhèn)鞑サ呢?fù)面影響，逐漸衰落。雖然明清之際雜劇創(chuàng)作曾經(jīng)出現(xiàn)中興的局面,但是仍未引起人們的足夠重視,甚至對(duì)于這一時(shí)期雜劇的創(chuàng)作時(shí)間也往往缺乏足夠的考辨,從而引起一些混亂的認(rèn)識(shí)。筆者將自己對(duì)明清之際雜劇整理的考辨心得匯集于此,祈求大家批評(píng)?！端喂黥[元宵》:凌濛初撰。明清戲曲書(shū)目未見(jiàn)著錄,有崇禎五年(1632)尚友堂原刊凌濛初《二刻拍案驚奇》國(guó)家圖書(shū)館藏有尚友堂原刊殘本。《二刻拍案驚奇》今存最完整的本子是日本內(nèi)閣書(shū)庫(kù)所藏四十卷尚友堂刊本,此外,日本內(nèi)閣書(shū)庫(kù)所藏四十卷本除第40卷為《宋公明鬧元宵》,不是小說(shuō)外,其第23卷與《初刻拍案驚奇》第23卷相同,所以,不少學(xué)者認(rèn)為,日本內(nèi)閣書(shū)庫(kù)所藏四十卷本為崇禎五年(1632)尚友堂原刊本的重刻本,重刻時(shí)原本既已散失,只好將《初刻拍案驚奇》中一篇和作者所作的雜劇補(bǔ)入湊足四十卷。但筆者認(rèn)為,由于今國(guó)家圖書(shū)館所藏殘本的現(xiàn)有部分和日本內(nèi)閣書(shū)庫(kù)所藏四十卷本的對(duì)應(yīng)部分完全相同,所以,還是應(yīng)當(dāng)將日本內(nèi)閣書(shū)庫(kù)所藏四十卷本視為原刻本的孤本。也就是說(shuō),崇禎五年(1632)尚友堂初刻凌濛初《二刻拍案驚奇》時(shí),《宋公明鬧元宵》就已經(jīng)完成。該劇在主要展示宋江效忠無(wú)門(mén)思想的同時(shí),又顯然地表達(dá)了作者科名蹭蹬的郁憤心情。由此可以推定,該劇作于作者科場(chǎng)失利、就選失意之后,《二刻拍案驚奇》刊刻之前,也就是天啟七年(1627)之后,崇禎五年(1632)之前?！都t拂三傳》:凌濛初撰。包括《北紅拂》、《李衛(wèi)公》、《虬髯翁》。清嘉慶《凌氏宗譜·忠節(jié)錄別駕公》稱(chēng),作者“卒以數(shù)奇,四中副車(chē)?！编嶟埐伤秳e駕初成公墓志銘》給予說(shuō)明:“公試于浙,再中副車(chē);改試南雍,又中副車(chē);改試北雍,復(fù)中副車(chē)。”但未具體交代應(yīng)試的時(shí)間。按,明代鄉(xiāng)試每三年舉行一次,分別在子、卯、午、酉年舉行,分三場(chǎng)進(jìn)行,考期在秋季八月初九、十二、十五三天。據(jù)《別駕初成公墓志銘》,作者在萬(wàn)歷丁酉二十五年(1597)18歲時(shí),補(bǔ)廩膳生,天啟癸亥三年(1623)“入都就選”。所謂“四中副車(chē)”,即其間的萬(wàn)歷庚子二十八年(1600)、萬(wàn)歷三十七年(1609)、萬(wàn)歷壬子四十年(1612)、萬(wàn)歷四十三年(1615)、萬(wàn)歷戊午四十六年(1618)、天啟辛酉元年(1621)的6次鄉(xiāng)試機(jī)會(huì)中,作者參加了4次,都以名列副車(chē)的失敗告終。(1)無(wú)奈之下,作者只好在天啟癸亥三年(1623)踏上了“入都就選”之路,但“丁卯之秋,事附膚落毛,失諸正鵠,遲回白門(mén)?！?凌濛初《二刻拍案驚奇小引》)丁卯即天啟七年(1627),此年秋天,作者在失意之后,回到南京生活了若干年。作者自作《〈紅拂雜劇〉小引》云:“傾者薄游南都,偶舉此事,余友丘藎明大稱(chēng)快,督促如索逋。南中友孫子京,每過(guò)逆旅必征觀。間日一至,問(wèn)更得幾行。出視,即撫掌絕倒,因命酒相與飲。酒后耳熱,狂呼叫嘯,復(fù)得一二語(yǔ),又拍案浮大白相勞?！瓡r(shí)有所得,逾旬乃成?！弊髡摺氨∮文隙肌奔粗柑靻⑵吣?1627)作者“入都就選”失意,寄居南京。(1)雜劇《北紅拂》即作于此時(shí)此地?！哆h(yuǎn)山堂劇品》稱(chēng),“凌濛初既一傳紅拂,再傳衛(wèi)公矣,茲復(fù)傳虬髯翁,豈非才思郁勃,故一傳再傳,至三而始暢乎?”可見(jiàn),《北紅拂》、《李衛(wèi)公》、《虬髯翁》是依次創(chuàng)作的。《北紅拂》為三傳之首本,圖像序引皆刊其端。《李衛(wèi)公》已佚,最晚創(chuàng)作的《虬髯翁》今存崇禎二年(1629)刊刻的《盛明雜劇》二集所收本。由此我們可知,《紅拂三傳》創(chuàng)作于天啟七年(1627)至崇禎二年(1629)之間?！队⑿鄢蓴　?孟稱(chēng)舜撰。該劇又名《鄭節(jié)度殘?zhí)圃賱?chuàng)》,寫(xiě)宦官田令孜擅權(quán),致使有才華的書(shū)生黃巢、鄭畋落榜,黃造反被殺,鄭勤王立功?！哆h(yuǎn)山堂劇品》稱(chēng),“篇中俱是憤語(yǔ)”。作者友人眉批:“此劇作于魏監(jiān)正熾之時(shí),人俱為危之。”宦官田令孜被唐熹宗尊稱(chēng)為“阿父”,相當(dāng)于作者當(dāng)時(shí)有“九千歲”之稱(chēng)的魏忠賢;第4折[端正好]:“你那里擅朝綱施奸詐,播弄得破國(guó)亡家。提起這眼前無(wú)限傷心話(huà),猛教人揮淚渾如把?！边@些也都證明該劇的創(chuàng)作旨在影射魏閹亂政的現(xiàn)實(shí)。然而,“魏監(jiān)正熾之時(shí)”,人人自危,筆者認(rèn)為作者恐無(wú)“頂風(fēng)”創(chuàng)作該劇的勇氣。卓人月《孟子塞殘?zhí)圃賱?chuàng)雜劇小引》:“今冬……鳧公復(fù)示我《玉符》南劇,子塞復(fù)示我《殘?zhí)圃賱?chuàng)》北劇,要皆感憤時(shí)事而立言者。鳧公之作直陳崔魏事,而子塞則假借黃巢田令孜一案,刺激當(dāng)世。”“今冬”為崇禎元年(1628)冬,時(shí)魏珰已倒臺(tái)。直陳崔呈秀、魏忠賢事,必作于天啟七年(1627)十一月魏忠賢事敗后,所為“此劇作于魏監(jiān)正熾之時(shí)”,恐只是強(qiáng)調(diào)作者劇作反映現(xiàn)實(shí)之快,又不無(wú)虛美之嫌。故該劇作于天啟七年(1627)十一月至崇禎元年(1628)冬之前?！短一ㄈ嗣妗?、《花前一笑》:孟稱(chēng)舜撰。作者友人馬權(quán)奇《〈二胥記〉題詞》:“往云子有《桃(花人面)》《花(前一笑)》兩劇,道閨房宛孌之情,委曲深至。余友倪鴻寶稱(chēng)為我朝填辭第一手,至比之《國(guó)風(fēng)》之遺,而老生宿儒則又訾之,云子因作《殘?zhí)圃賱?chuàng)》辭以解其嘲?！薄稓?zhí)圃賱?chuàng)》即《英雄成敗》。據(jù)此,則此二劇的創(chuàng)作早于《英雄成敗》?！队⑿鄢蓴　纷饔谔靻⑵吣?1627)十一月至崇禎元年(1628)冬之間,那么,此二劇最遲不會(huì)晚于此時(shí)。而其創(chuàng)作時(shí)間的上限也不會(huì)早于本書(shū)對(duì)于明末清初戲劇考察的起點(diǎn)即萬(wàn)歷四十三年(1615),也就是說(shuō),萬(wàn)歷四十二年(1614)作者15歲之前不會(huì)創(chuàng)作此二劇。《畫(huà)舫緣》:卓人月撰。《盛明雜劇》一集題署“山陰子若孟稱(chēng)舜原本,錦江珂月卓人月重編,友人野君徐翙批點(diǎn),林宗沈泰參評(píng)”。眉批又云:“向見(jiàn)子若制《唐伯虎花前一笑》雜劇,易奴為傭書(shū),易婢為養(yǎng)女。十分回護(hù),反失英雄本色。珂月戲?yàn)楦恼?覺(jué)后來(lái)者居上?！痹搫〖葹椤痘ㄇ耙恍Α返母淖?作期當(dāng)在《花前一笑》之后。卓人月生于萬(wàn)歷三十四年(1606),15歲即泰昌元年(1620)之前不會(huì)創(chuàng)作該劇。所以,該劇的創(chuàng)作當(dāng)在天啟元年(1621)至崇禎二年(1629)之間?！峨p鶯傳》:袁于令撰。今存《盛明雜劇》二集所收本。關(guān)于該劇的創(chuàng)作時(shí)間,沈泰在《盛明雜劇》一集之《凡例》中云:“作者如林,管窺有限。如舊刻,馮北海有《梁太素》及友人袁鳧公有《雙鶯傳》,一時(shí)散軼,未及推為冠玉?！睋?jù)此,則在崇禎二年春天沈泰刊刻《盛明雜劇》一集時(shí),該劇就已行世。但這年秋天袁于令為《盛明雜劇》二集所撰《序》卻稱(chēng):“沈林宗兄,博搜明劇,匯而選之,……索劇于余,余向未撰此,苦無(wú)以應(yīng),復(fù)命予弁首。序成,復(fù)為郵筒沉閣,因載于二集?！痹诹钍缚诜裾J(rèn)沈泰此前的言論,明言“向未撰此”。但袁于令是沈泰的友人,沈泰既能說(shuō)出劇名,則又不是一般的臆測(cè)。唯一的解釋是,沈泰在編輯《盛明雜劇》一集時(shí),聽(tīng)說(shuō)袁于令有《雙鶯傳》雜劇,便向作者索求,但該劇尚在構(gòu)思中,作者無(wú)法立刻提供出來(lái),便以“一時(shí)散軼”為托詞,而在一集出版后即將原為一集所撰的《序》文和《雙鶯傳》的完成稿交給沈泰,這一文一劇才得以在當(dāng)年秋季出版的《盛明雜劇》二集中面世。所以,《雙鶯傳》應(yīng)寫(xiě)于崇禎二年(1629)。《春波影》、《絡(luò)冰絲》:徐翙撰。李真瑜在《古本戲曲劇目提要》中認(rèn)為,此二劇皆約作于萬(wàn)歷后期,此說(shuō)有誤。因?yàn)?從作者的實(shí)際年齡看,此時(shí)創(chuàng)作的可能性不大。作者的詩(shī)文集《雁樓集》卷7有《梁溪道中逢五十初度自壽》詩(shī)一首,詩(shī)注云:“辛卯六月朔,同卓辛彝太史在毗陵,適逢杜覺(jué)庵侍御按浙,辛老與之聯(lián)舟,設(shè)席偕至梁溪,附記?！毙撩错樦伟四?1651),由此推算,作者生年當(dāng)在萬(wàn)歷三十年(1602)。人稱(chēng)他,年近八旬面目猶如嬰兒,“高步詞苑中五十余年”,據(jù)此又知,作者的卒年當(dāng)在康熙二十年(1681)左右,20歲前即天啟元年(1621)之前的萬(wàn)歷年間尚未進(jìn)行創(chuàng)作。《春波影》今存《盛明雜劇》一集所收本,《絡(luò)冰絲》今存《盛明雜劇》二集所收本,《盛明雜劇》兩集皆刊刻于崇禎二年(1629)間。所以,二劇當(dāng)作于天啟元年(1621)至崇禎二年(1629)之間?！秲杉唲　?來(lái)集之撰?！秲杉唲　芳础都t紗》、《璧紗》二劇。傅惜華認(rèn)為,此二劇為清代作品,其《清代雜劇全目》給予著錄。其實(shí),《兩紗劇》應(yīng)作于明代,因?yàn)槠畋爰选哆h(yuǎn)山堂劇品·逸品》有著錄。此外,據(jù)與作者同時(shí)代的毛奇齡所撰《故明中憲大夫太常寺少卿兵可給事中來(lái)君墓碑銘》載:“君諱集之,……早歲通諸經(jīng),稍長(zhǎng)即能以詩(shī)古文詞爭(zhēng)雄藝林,而阨于童試。崇禎六年始以附學(xué)改學(xué)生,廩食高等。……顧予知君事,君以崇禎己巳赴童試,縣斥之,粘其文于門(mén);庚午再試,再斥之。然而府試拔第一,時(shí)年二十七,始附學(xué)。于是作《兩紗劇》:一《紅紗》,謂以紗幛目瞇五色也;一《碧紗》,則紗蒙其舊所為詩(shī),貴與賤易觀也。夫通塞之南憑如此?！背绲澕核燃闯绲澏?1629),庚午即崇禎三年(1630)。作者生于明萬(wàn)歷三十二年(1604),按照傳統(tǒng)算法,崇禎三年(1630)作者27歲。旨在諷刺科舉制度黑暗的《兩紗劇》既作于作者“附學(xué)”期間,則《兩紗劇》的創(chuàng)作在崇禎三年(1630)至六年(1633)之間?！肚镲L(fēng)三疊》:來(lái)集之撰?！肚镲L(fēng)三疊》包括《藍(lán)采和》、《阮步兵》、《鐵氏女》三劇。莊一拂《古典戲曲存目匯考》卷6稱(chēng)《秋風(fēng)三疊》已佚。而傅惜華《清代雜劇全目》卷一稱(chēng),《秋風(fēng)三疊》有清順治間倘湖小筑原刻本,北京圖書(shū)館、中國(guó)戲曲學(xué)院藏,傅惜華自己并藏有該刻本的影抄本。筆者未見(jiàn)此原刻本,但據(jù)傅氏著錄,《秋風(fēng)三疊》在清順治年間就已出現(xiàn)。而祁彪佳《遠(yuǎn)山堂劇品》未著錄,則又說(shuō)明《秋風(fēng)三疊》不會(huì)早于順治二年。據(jù)此,《秋風(fēng)三疊》三劇當(dāng)作于順治三年至十八年之間。作者入清后,隱居不仕,聯(lián)系作者的經(jīng)歷,從三劇多抒發(fā)抑郁之情、表彰處于時(shí)代巨變之際的忠節(jié)之臣也可得到證明,此三劇當(dāng)作于作者入清之后不久。《風(fēng)流?！?鄒式金撰。張?jiān)粕凇豆疟緫蚯鷦∧刻嵋分姓J(rèn)為,“作者《雜劇新編·小引》寫(xiě)于辛丑(順治十八年,1616),《風(fēng)流?！肪蛯?xiě)于此年以前”。此說(shuō)是正確的,但該劇的創(chuàng)作時(shí)間有待于進(jìn)一步明確。如同作者之弟鄒兌金的《空堂話(huà)》一樣,《風(fēng)流冢》今存較早的本子也是順治十八年(1661)《雜劇新編三十四種》本,此前,與作者很熟悉的沈泰在編輯《盛明雜劇》時(shí)也未收該劇,而祁彪佳《遠(yuǎn)山堂劇品》中有著錄。所以,該劇的創(chuàng)作時(shí)間也應(yīng)在崇禎三年(1630)至順治二年(1645)之間。若再考察劇情,我們會(huì)發(fā)現(xiàn),劇寫(xiě)宋代柳永輕視名利,留戀章臺(tái)。作者借劇中謝天香之口說(shuō):“富貴功名猶如夢(mèng)幻,悲歡離合總是空花?！绷来髲卮笪?“夢(mèng)破莊周,其生若浮?！弊髡邽槌绲澥赀M(jìn)士,南明時(shí)任唐王福建泉州知府。順治二年(1645),唐王在福建即位,作者升為道政,稱(chēng)病辭任還鄉(xiāng)。后洪承疇請(qǐng)其出任清朝官,不就。聯(lián)系劇情,該劇應(yīng)作于作者離開(kāi)唐王政權(quán)之后的順治二年(1645)?！墩丫龎?mèng)》:薛旦撰。張?jiān)粕凇豆疟緫蚯鷦∧刻嵋分蟹Q(chēng),該劇“似寫(xiě)于康熙中葉”。此說(shuō)顯然錯(cuò)誤,因?yàn)樵陧樦问四?1661)鄒式金所輯的《雜劇新編三十四種》中就已收有此劇。作者在明末清初的劇壇已經(jīng)有相當(dāng)?shù)拿?但沈泰于崇禎二年(1629)編輯出版的兩集《盛明雜劇》均未收此劇,說(shuō)明此劇在崇禎二年之后問(wèn)世。據(jù)此,則《昭君夢(mèng)》寫(xiě)于崇禎三年(1630)至順治十八年(1661)之間,而聯(lián)系劇中強(qiáng)烈的民族情緒,筆者認(rèn)為,更有可能創(chuàng)作于入清后的順治年間?！犊追叫帧?、《狗咬呂洞賓》:葉承宗撰。蔡毅編著《中國(guó)古典戲曲序跋匯編》卷8在《孔方兄》劇下錄有該劇作者葉承宗《自序》,所錄歸屬有誤。從現(xiàn)存實(shí)際版本看,此處所錄《自序》實(shí)為順治十七年(1660)刻《濼函》所收本《賈閬仙》末作者的自記,是針對(duì)《賈閬仙》而言,而非序《孔方兄》,故不能據(jù)此將該劇的創(chuàng)作時(shí)間定為順治二年(1645)。關(guān)于《孔方兄》、《狗咬呂洞賓》二劇的創(chuàng)作情況,尚未發(fā)現(xiàn)有任何文獻(xiàn)記載?！犊追叫帧贩从沉俗髡呃Ф驎r(shí)的憤懣之感和對(duì)社會(huì)上金錢(qián)崇拜現(xiàn)象的憎恨,《狗咬呂洞賓》表達(dá)了作者出世的悲觀情緒。從內(nèi)容上看,二劇當(dāng)創(chuàng)作于作者尚未得官之前的科舉困頓之時(shí)。乾隆《歷城縣志》卷41作者本傳載:“天啟七年舉鄉(xiāng)試,七上春官不第,……入國(guó)朝,登順治三年進(jìn)士,授臨川縣知縣?！彼?《孔方兄》、《狗咬呂洞賓》應(yīng)作于明天啟七年(1627)至清順治三年(1646)?！恫涣司墶?碧蕉軒主人撰。今存順治十八年(1661)《雜劇新編三十四種》本第1出張生白:“老夫人狠計(jì)難堪,俺小姐芳心可矢,怎下得拋撇前來(lái),《情史》上可不道我薄幸了么?”可見(jiàn),《不了緣》應(yīng)在《情史》問(wèn)世之后問(wèn)世,最遲在順治十八年(1661)刊刻《雜劇新編三十四種》時(shí)已經(jīng)出現(xiàn)。《情史》即《情史類(lèi)略》,馮夢(mèng)龍托名“江南詹詹外史”輯。《情史》卷6《情愛(ài)類(lèi)·丘長(zhǎng)孺》跋云:“子猶氏云:余昔年游楚,與劉金吾、丘長(zhǎng)孺俱有交。”馮夢(mèng)龍游楚在明萬(wàn)歷四十八年(1620),《情史》為馮夢(mèng)龍長(zhǎng)年編輯而成,此書(shū)編輯最遲于天啟元年(1621)就已開(kāi)始,但該書(shū)的刊刻出版在崇禎初年。而崇禎二年(1629)沈泰編輯《盛明雜劇》時(shí),并未收此劇。據(jù)此,《不了緣》的作期應(yīng)在崇禎三年(1630)至順治十八年(1661)間。劇中宣揚(yáng)“色空”觀念,流露出作者對(duì)社會(huì)的極度失望,所以,該劇更可能在清初創(chuàng)作?！短K門(mén)嘯》十二種:傅一臣撰?！短K門(mén)嘯》雜劇十二種包括《截舌公招》、《人鬼夫妻》、《鈿盒奇姻》、《蟾蜍佳偶》、《死生冤報(bào)》、《義妾存孤》、《賢翁激婿》、《錯(cuò)調(diào)合璧》、《智賺還姝》、《沒(méi)頭疑案》、《賣(mài)情扎囤》、《買(mǎi)笑局金》等。今存最早刊本為明崇禎十五年(1642)敲月齋刻本。從題材上看,《蘇門(mén)嘯》雜劇十二種皆取材于凌濛初編著的擬話(huà)本小說(shuō)集“二拍”,其中《截舌公招》取材于《初刻拍案驚奇》卷6《酒下酒趙尼媼迷花機(jī)中機(jī)賈秀才報(bào)怨》,《初刻拍案驚奇》由尚友堂初刊于崇禎元年(1628),由此可知,《截舌公招》創(chuàng)作于崇禎元年至十五年間;《初刻拍案驚奇》卷23和《二刻拍案驚奇》卷23皆有《大姊魂游完宿愿小姨病起續(xù)前緣》,《人鬼夫妻》取材于《大姊魂游完宿愿小姨病起續(xù)前緣》,《二刻拍案驚奇》由尚友堂初刊于崇禎五年(1632),則《人鬼夫妻》創(chuàng)作于崇禎元年至十五年間,或崇禎五年至十五年間,至少將其創(chuàng)作時(shí)間認(rèn)定在崇禎元年至十五年之間,是沒(méi)問(wèn)題的;其余十種如《鈿盒奇姻》、《蟾蜍佳偶》、《死生冤報(bào)》、《義妾存孤》、《賢翁激婿》、《錯(cuò)調(diào)合璧》、《智賺還姝》、《沒(méi)頭疑案》、《賣(mài)情扎囤》、《買(mǎi)笑局金》諸劇皆取材于《二刻拍案驚奇》,所以,這十種雜劇應(yīng)創(chuàng)作于崇禎五年(1632)至十五年(1642)間?！而x鴦夢(mèng)》:葉小紈撰。劇寫(xiě)天界三位侍女文琴、飛玖、茝香凡心已動(dòng),被西王母貶到人間,結(jié)為兄弟,三人皆懷才不遇,飛玖、文琴相繼亡故等事略。戴云在《古本戲曲劇目提要》中稱(chēng),“此劇作于明崇禎九年(1636)前后”,不確。作者的舅父、著名戲曲作家沈自徵為之作《序》,指出作者借該劇的創(chuàng)作寄托對(duì)亡故不久的兩位姊妹的懷念。該《序》文寫(xiě)于在“崇禎丙子秋日”,即崇禎九年(1636)秋日。則該劇不會(huì)作于崇禎九年之后,只能作于這年秋日前不久?！冻悄纤隆?黃家舒撰。杜牧狀元及第,應(yīng)酬甚繁,躲避于城南文殊寺,寺中無(wú)名禪師自皈依佛門(mén),寄跡城南,已三十年,飽睹人間冷暖,每見(jiàn)智慧奇男子為名利所障,埋沒(méi)在應(yīng)舉登科之中,遂決意喚醒杜牧。杜牧經(jīng)禪師指點(diǎn)皈依空門(mén)。祁彪佳于清兵入關(guān)的第二年即順治二年(1645)自沉殉國(guó),其生前所撰的《遠(yuǎn)山堂劇品》著錄了此劇,并稱(chēng):“黃君發(fā)之于詞,讀一過(guò),令人名利之心頓盡,其以詞證禪者也?”一方面,從著錄情況看,該劇在順治二年(1645)之前就已問(wèn)世;另一方面,從內(nèi)容上看,作者的確是想借劇中無(wú)名禪師指點(diǎn)杜牧,來(lái)指點(diǎn)那些追求功名者及早地懸崖勒馬,放棄功名之心,就如作者。作者在天啟、崇禎年間曾與錢(qián)陸燦、唐德亮等“聽(tīng)社十七子”,不顧功名,盡日吟觴?？梢?jiàn),劇中的無(wú)名禪師三十年的“僧齡”,或與作者創(chuàng)作該劇的實(shí)際年齡相當(dāng),至少作者此時(shí)應(yīng)是年過(guò)三十。作者生于明萬(wàn)歷二十八年(1600),作者三十歲當(dāng)在崇禎三年(1630)。所以,該劇當(dāng)作于明崇禎三年(1630)之后,清順治二年(1645)之前。沈泰于崇禎二年(1629)編輯的兩集《盛明雜劇》尚未收錄該劇,也可作為這一推論的佐證。《坦庵詞曲六種》之雜劇四種:徐石麒撰?！短光衷~曲六種》之雜劇四種包括《買(mǎi)花錢(qián)》、《大轉(zhuǎn)輪》、《拈花笑》和《浮西施》。今存順治年間南湖享書(shū)堂原刻《坦庵詞曲六種》第3種《拈花笑》題署“坦庵戲筆”,前有作者撰于癸巳夏的《〈拈花笑〉引》稱(chēng),“夏日無(wú)事,又為拈作歌曲”,作該劇,據(jù)此,則《拈花笑》作于順治十年(1653)夏。《坦庵詞曲六種》中的其余三種雜劇《買(mǎi)花錢(qián)》、《大轉(zhuǎn)輪》、《浮西施》未有序跋題詠,查順治原刊本,《買(mǎi)花錢(qián)》題署“邗上徐又陵編,友人吳薗次、羅然倩、劉雨先評(píng)閱”,《大轉(zhuǎn)輪》題署“邗上徐又陵編,同社諸子評(píng)訂”,《浮西施》題署“邗上徐又陵編,同社諸子評(píng)閱”。清孫靜庵《明遺民錄》卷19本傳稱(chēng),徐石麒在“國(guó)變后,隱居不仕,以著述自?shī)省?隱居湖上時(shí),“與羅然倩、劉子祉、陳圣茹、吳薗次、宗鶴問(wèn)交,后薗次山(按疑為“出”字之誤)湖州守”。吳薗次即吳綺,官湖州知府在康熙五年(1666)至九年(1670)前后。所謂“同社諸子”,當(dāng)即《明遺民錄》所錄的徐石麒的友人吳、羅、劉、陳、宗等人。他們皆為遺民,入清后至康熙五年(1666)前,與徐石麒在揚(yáng)州湖上相唱和。由此可以斷定,《買(mǎi)花錢(qián)》、《大轉(zhuǎn)輪》、《浮西施》創(chuàng)作于清順治元年至康熙五年之間。而《坦庵詞曲六種》原刊本在順治年間,以及《買(mǎi)花錢(qián)》、《大轉(zhuǎn)輪》、《浮西施》三劇的刊本題署內(nèi)容與《拈花笑》不同。劇情差別也很大,《買(mǎi)花錢(qián)》寫(xiě)南宋落榜書(shū)生于國(guó)寶因題詞酒肆屏風(fēng)而遇孝宗皇帝賞識(shí),得官,受賜婚配;《大轉(zhuǎn)輪》寫(xiě)貧困書(shū)生司馬貌自苦無(wú)發(fā)跡之期,玉帝命其斷陰司之獄,司馬貌